Дансон

Дансон — официальный музыкальный жанр и танец Кубы . ^{[ 1 ]} Это также активная музыкальная форма в Мексике и Пуэрто-Рико . Написано в ²
_{В четвертом} случае дансон представляет собой медленный формальный партнерский танец , требующий четкой работы ног вокруг синкопированных ритмов и включающих элегантные паузы, пока пары стоят и слушают виртуозные инструментальные отрывки, которые обычно исполняются ансамблями чаранга или типика . ^{[ 2 ]}

Дансон произошел от кубинской контраданцы , или хабанеры ( букв. « Гавана -танец»). Контраданса, имевшая английские и французские корни в кантри-танце и контрдансе , вероятно, была завезена на Кубу испанцами, которые правили островом в течение почти четырех столетий (1511–1898), обеспечив многие тысячи иммигрантов. Возможно, он также был частично засеян во время недолгой британской оккупации Гаваны в 1762 году. ^{[ 3 ]} Гаитянские беженцы, спасавшиеся от островной революции 1791–1804 годов, принесли французско-гаитянские контраданы , внеся свой собственный креольский синкоп. ^{[ 3 ]} На Кубе танцы европейского происхождения приобрели новые стилистические черты, заимствованные из африканских ритмов и танцев, что привело к подлинному слиянию европейских и африканских влияний. ^{[ 4 ]} Африканские музыкальные черты дансона включают сложные инструментальные перекрестные ритмы , выраженные в шахматных чинкильо и тресильо . узорах ^{[ 2 ]}

К 1879 году Мигеля Файльде » впервые было исполнено «Las Altos de Simpson (в Матансасе ), ^{[ 2 ]} дансон возник как отдельный жанр. Дансон продолжал взаимодействовать с кубинскими жанрами 20-го века, такими как сон , и через дансон-мамбо сыграл важную роль в развитии мамбо и ча-ча-ча .

История

Танцоры дансона из Монтеррейского института технологий и высшего образования, Мехико.

Дансон развился из хабанеры , креолизованной формы кубинского танца. В 1879 году впервые была исполнена композиция «Las heights de Simpson» , написанная Мигелем Фаильде (руководителем Orquesta Faílde ) в Матансасе , ^{[ 2 ]} дансон возник как отдельный жанр. ^{[ 5 ]} Создание новой формы дансона обычно приписывают Файлде. ^{[ 6 ]} Композитор-классик Мануэль Заумелл также был назван ключевой фигурой в его описании. ^{[ 7 ]}

Предшественники: фигурные танцы

Английская контраданца была предшественницей « хабанеры », также известной как данза криолла . Из этого креольского жанра, хабанера , в 1879 году родился другой кубинский жанр, названный данзон, последовательный танец , в котором все вместе танцевали набор фигур . ^{[ 8 ]} Первое использование термина дансон , датируемое 1850-ми годами, относится именно к такому танцу. Газета Гаваны El Triunfo ранее дала описание этого события. дансон. Это был скоординированный танец фигур, исполняемый группами чернокожих Матансаса. Танцоры держали концы цветных лент и несли покрытые цветами арки. Группа скручивала и переплетала ленты, создавая красивые узоры. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Это сообщение может быть подтверждено другими ссылками, например, путешественник на Кубе заметил в 1854 году, что чернокожие кубинцы «исполняют своего рода танец с венками, в котором принимала участие вся компания, среди бесчисленных художественных запутываний и распутываний». ^{[ 11 ]} Этот стиль дансона исполнялся на карнавалах чернокожими группами: так его описывали до конца 1870-х годов. ^{[ 12 ]}

Первые дансоны Файлде были созданы именно для таких последовательных танцев. Сам Файлде сказал: «В Матансасе в то время было что-то вроде кадрили для двадцати пар, которые несли арки и цветы. На самом деле это был танец фигур (последовательный танец), и его движения были адаптированы к темпу хабанеры, который мы взяли на себя дансон». ^{[ 13 ]}

Структура и инструменты

Форма дансона, созданная Мигелем Файлде в 1879 году ( Las alturas de Simpson ), начинается с вступления (четыре такта) и пасео (четыре такта), которые повторяются и сопровождаются 16-тактовой мелодией. Вступление и пасео снова повторяются, прежде чем звучит вторая мелодия. Танцоры не танцуют во время этих частей: они выбирают партнеров, выходят на танцпол и начинают танцевать точно в один и тот же момент: четвертую долю четвертого такта пасео, которая имеет характерный рисунок перкуссии, который трудно не заметить. Когда вступление повторяется, танцоры останавливаются, болтают, флиртуют, приветствуют своих друзей и начинают снова, как раз вовремя, когда пасео заканчивается.

*Оркестр Энрике Пенья*
Пенья сидит слева, Баррето (скрипка) и Урфе (кларнет)

Ранний дансон исполнялся группами под названием orquestas típicas , основанными на духовых инструментах. У них было несколько духовых инструментов ( корнет , клапанный тромбон , офиклеида ), один -два кларнета , одна-две скрипки и литавры ( литавры ). В начале 20 века более легкое и несколько более элегантное звучание чаранги появилось (см. Ранние кубинские оркестры ). Первоначально это был небольшой оркестр из двух скрипок, виолончели, флейты, тимбалеса , гуиро и контрабаса . Чаранга и типика конкурировали друг с другом в течение многих лет, но после 1930 года стало ясно, что дни типики прошли.

В 1898 году в состав чаранги впервые было включено фортепиано. В руках Антонио Марии Ромеу фортепиано стало стандартом. Его музыкальная гибкость, способность влиять как на мелодию, так и на ритм сделали его неоценимым. В 1926 году в своей аранжировке «Tres lindas cubanas на фортепиано включил соло » Ромеу впервые . На протяжении многих лет он был лучшей чарангой Кубы.

Первоначальное восприятие

Подобно другим танцам Карибского бассейна и Латинской Америки, дансон изначально считался скандальным, особенно когда его начали танцевать все классы общества. Более медленный ритм дансона привел к тому, что пары танцевали ближе, с извилистыми движениями бедер и более низким центром тяжести. Автор обзора проституции в Гаване посвятил целую главу беззакониям танцев и дансона в частности. ^{[ 14 ]} Тему поддержали статьи в газетах и периодических изданиях:

«Поскольку я люблю свою страну, мне больно видеть дансон на собраниях порядочных людей». ^{[ 15 ]}

«Мы рекомендуем запретить дансу и дансон, потому что они являются пережитками Африки и должны быть заменены по сути европейскими танцами, такими как кадриль и ригадун». ^{[ 16 ]}

Судя по всему, дансон, который позже стал пресным танцем для пожилых пар, поначалу танцевался с «непристойными движениями» бедер молодыми парами, находящимися в тесном объятии, с соприкасающимися телами, а также парами, которые могли принадлежать к разным расам...

«Сначала у нас была данса, потом дансон... потом будет румба, и, наконец, мы все станем танцевать ньяньиго!» ^{[ 17 ]}

Таким образом, за беспокойством по поводу музыки и танца стояло беспокойство по поводу сексуальной распущенности, а также смешанных браков , смешения рас. Как и в других подобных случаях, критика оказалась безрезультатной. Дансон стал чрезвычайно популярным и был доминирующей популярной музыкой на Кубе до появления сына в 1920-х годах. В конце концов кубинское правительство сделало Файлде официальным изобретателем дансона – но только в 1960 году , когда дансон стал пережитком, а его «дитя», чачача , взяло верх. ^{[ 18 ]}

Влияние сына

В 1910 году, примерно через 30 лет после первых дней существования Файлде, Хосе Урфе добавил монтуно в качестве заключительной части своего «Эль Бомбин де Барретто» . ^{[ 1 ]} Это была качающаяся часть, состоящая из повторяющейся музыкальной фразы, которая привносила в дансон что-то от сына (тактика, которая должна была повториться снова). Из-за популярности сына в 1920-х и 1930-х годах Анисето Диас в Rompiendo la rutina в 1929 году добавила вокальную партию, создав тем самым новый жанр, названный danzonete.

Позднее развитие привело к усилению синкоп , что в конечном итоге привело к дансон-ча , новому ритму , ча-ча-ча , пачанге и мамбо . С 1940-х по 1960-е годы дансон и его производные были очень популярны на Кубе: большую часть дней в неделю играли несколько действительно прекрасных чаранг. Оркеста Арагон в течение многих лет поддерживал исключительно высокий уровень, но сам дансон постепенно вышел из употребления и теперь является реликтовым танцем.

Дансон никогда не переставал оказывать влияние на кубинских музыкантов, и это отражается во многих популярных кубинских музыкальных жанрах, в кубинском латинском джазе , сальсе , сонго и тимбе , причем последняя основана на оркестровке чаранги. Такие группы, как Los Van Van и Orquesta Revé, возникли из чарангас. Их состав и оркестровка ( Хуана Формелла ) были настолько сильно изменены, что трудно идентифицировать следы дансона; действительно, их нынешний стиль больше обязан сыну, чем дансону. Добавление духовых инструментов, таких как тромбоны и трубы, а также барабанов конга, означало расширение музыкального диапазона.

Мексиканский данзон

Саундклип Данзона

Публичное танцевальное мероприятие на главной площади в Веракрусе , Мексика.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Дансон также был очень популярен в штате Веракрус , Мексика, на побережье Мексиканского залива, из-за сильного кубинского влияния в регионе. Позже дансон получил развитие в Мехико , особенно в знаменитом Салоне Мехико ; Там он сохранился как танец дольше, чем на Кубе. Дансон также процветал в городе Оахака , и многие известные данзоны были написаны оахаканскими музыкантами, такими как знаменитые Nereidas и Telefono de larga distancia, оба произведения Амадора Переса Димаса , из города Саачила , недалеко от города Оахака.

Сегодня люди все еще танцуют дансон в Мексике, особенно на главных площадях Веракруса, Оахаки и Мехико, а также на ежегодных фестивалях по всей Мексике. Второе возрождение танца произошло в 1990-х годах, особенно среди пожилых жителей Мексики.

В 1991 году вышел фильм « Дансон» режиссера Марии Новаро.

Концертная музыка

Дансон нет. 2 мексиканского композитора Артуро Маркеса (р. 1950) — популярное произведение на оркестровых концертах.

Ритмическая структура

Основная часть baqueteo timbales. Играть

Основная партия тимбалес для дансона называется бакетео. В приведенном выше примере перечеркнутые нотные головки обозначают приглушенные удары барабана, а обычные нотные головки обозначают открытые удары. Гуиро также играет по этому шаблону. Дансон был первой письменной музыкой, основанной на организующем принципе ритма стран Африки к югу от Сахары, известного на Кубе как клаве . ^{[ 19 ]}

Стиль и структура формы

Дансон – это элегантная и виртуозная музыка с танцем. В отличие от некоторых других кубинских жанров, дансон в его первоначальной форме не исполнялся и не содержал импровизации. Дансон имеет следующую типичную структуру:

Вступление (А ) или пасео , обычно 16 тактов.
Тема или основная мелодия (B) с участием флейты, поэтому ее часто называют parte de (la) flauta .
Повтор вступления.
Трио парте (C), состоящее из струнных, также называется « дель скрипка» .
Концовка. Это может быть либо клише-концовка (есть несколько стандартных дансон-концовок), либо еще одно повторение вступления, либо комбинация того и другого.

Таким образом, классической формой является ABAC или ABACA. К дансон-ча или дансон-мамбо обычно добавляется еще одна часть (D), синкопированный открытый вамп, в котором солисты могут иногда импровизировать, создавая ABACD или, что более распространено, ABACAD.

Секция мамбо

В дансоне секция мамбо является заключительной частью аранжировки. Впервые он был придуман Орестесом Лопесом , который добавил синкопированные мотивы, взятые у сына, вместе с импровизированными флейтовыми вариациями. ^{[ 20 ]} Я назвал этот тип ритма дансона Nuevo (новый ритм). Орестеса Дансон Мамбо стал началом тенденции, продолженной Arcaño y sus Maravillas . ^{[ 21 ]}

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Урфе, Одилио 1965. Дансон . Гавана.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Граданте, Уильям; Фэрли, Ян. «Дансон» . Гроув Музыка онлайн . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 22 октября 2015 г. (требуется подписка)
^ Перейти обратно: ^а ^б Мануэль, Питер, редактор, 2009 г. «Креолизирующий контраст в Карибском бассейне». Филадельфия: Издательство Темплского университета; см. также Карпентье, Алехо. 2001. Музыка на Кубе . Миннеаполис, Университет Миннесоты. стр. 146
^ Честин, Джон Чарльз 2004. Национальные ритмы, африканские корни: глубокая история латиноамериканского популярного танца . Альбукерке, Нью-Мексико Глава 5.
^ «История кубинской музыки» . Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 года . Проверено 19 января 2014 г.
^ Фаилде, Освальде Кастильо 1964. Мигель Фаильде: музыкальный создатель Дансона . Национальный совет культуры, Гавана. В 1998 году в провинции Матансас прошел фестиваль, посвященный 100-летию Дансона.
^ Карпентье, Алехо 2001 [1945]. Музыка на Кубе . Миннеаполис, Миннесота. стр. 191
^ Установленная группа танцевальных шагов, составляющая узнаваемое названное движение.
^ «Эль дансон», статья в El Triunfo , 25 июля 1882 г.
^ Честин, Джон Чарльз 2004. Национальные ритмы, африканские корни , стр. 75–76.
^ Бремер, Фредрика 1853. Дома Нового Света: впечатления от Америки . Харпер, Нью-Йорк, том 2, стр. 308.
↑ La Aurora del Yumurí , две статьи: «Danzón» (24.11.1871) и «Magnifica comparsa» (2.12.1871).
^ Фаилде, Освальде Кастильо 1964. Мигель Фаильде: музыкальный создатель Дансона . p85 [грубый перевод. по автору]
^ Де Сеспедес, Бенджамин 1888. Проституция в Гаване .
^ Статьи «Эль дансон» в La Voz de Cuba (8.10.1879) и (20.11.1879); перевод из Честина стр.77.
^ «О танцах» в «Элегантной Гаване» (19 августа 1888 г.); перевод из Частин стр.80
^ «Будущее танца на Кубе» в El Almendares (женский журнал Гаваны) (7 сентября 1881 г.); транс из Честин, стр. 81
^ Фаилде, Освальде Кастильо 1964. Мигель Фаильде: музыкальный создатель Дансона . Гавана. Здесь официальный документ перепечатан полностью: Эль дансон, национальный танец Кубы .
^ Пеньялоса, Дэвид (2010). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение с. 254. Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3 .
^ Оровио, Хелио 2004. Кубинская музыка от А до Я.
↑ Макс Салазар , «Орестес Лопес и мамбо» , журнал Latin Beat Magazine , сентябрь 2002 г.

Ребека Молеон Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля (1993). Петалума Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4
Питер Мануэль, редактор. «Креолизирующий контраст в Карибском бассейне» (2009). Филадельфия: Издательство Университета Темпл.

[Urfé_1965-1] Перейти обратно: ^а ^б Урфе, Одилио 1965. Дансон . Гавана.

[Grove-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Граданте, Уильям; Фэрли, Ян. «Дансон» . Гроув Музыка онлайн . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 22 октября 2015 г. (требуется подписка)

[Manuel2009-3] Перейти обратно: ^а ^б Мануэль, Питер, редактор, 2009 г. «Креолизирующий контраст в Карибском бассейне». Филадельфия: Издательство Темплского университета; см. также Карпентье, Алехо. 2001. Музыка на Кубе . Миннеаполис, Университет Миннесоты. стр. 146

[4] Честин, Джон Чарльз 2004. Национальные ритмы, африканские корни: глубокая история латиноамериканского популярного танца . Альбукерке, Нью-Мексико Глава 5.

[boogalu-5] «История кубинской музыки» . Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 года . Проверено 19 января 2014 г.

[6] Фаилде, Освальде Кастильо 1964. Мигель Фаильде: музыкальный создатель Дансона . Национальный совет культуры, Гавана. В 1998 году в провинции Матансас прошел фестиваль, посвященный 100-летию Дансона.

[7] Карпентье, Алехо 2001 [1945]. Музыка на Кубе . Миннеаполис, Миннесота. стр. 191

[8] Установленная группа танцевальных шагов, составляющая узнаваемое названное движение.

[9] «Эль дансон», статья в El Triunfo , 25 июля 1882 г.

[10] Честин, Джон Чарльз 2004. Национальные ритмы, африканские корни , стр. 75–76.

[11] Бремер, Фредрика 1853. Дома Нового Света: впечатления от Америки . Харпер, Нью-Йорк, том 2, стр. 308.

[12] La Aurora del Yumurí , две статьи: «Danzón» (24.11.1871) и «Magnifica comparsa» (2.12.1871).

[13] Фаилде, Освальде Кастильо 1964. Мигель Фаильде: музыкальный создатель Дансона . p85 [грубый перевод. по автору]

[14] Де Сеспедес, Бенджамин 1888. Проституция в Гаване .

[15] Статьи «Эль дансон» в La Voz de Cuba (8.10.1879) и (20.11.1879); перевод из Честина стр.77.

[16] «О танцах» в «Элегантной Гаване» (19 августа 1888 г.); перевод из Частин стр.80

[17] «Будущее танца на Кубе» в El Almendares (женский журнал Гаваны) (7 сентября 1881 г.); транс из Честин, стр. 81

[18] Фаилде, Освальде Кастильо 1964. Мигель Фаильде: музыкальный создатель Дансона . Гавана. Здесь официальный документ перепечатан полностью: Эль дансон, национальный танец Кубы .

[19] Пеньялоса, Дэвид (2010). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение с. 254. Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3 .

[20] Оровио, Хелио 2004. Кубинская музыка от А до Я.

[21] Макс Салазар , «Орестес Лопес и мамбо» , журнал Latin Beat Magazine , сентябрь 2002 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]