Квинто (ударные)

Пятый
	Дубовый барабан-квинто Gon Bop, ок. 1976 год
Ударный инструмент
Классификация	Мембранофон
Классификация Хорнбостеля – Сакса	211.221.1 ; (Инструменты, у которых открыт конец без мембраны)
Развитый	19 век, Куба.
Связанные инструменты
	конгас : три два, могила
Музыканты
	Чано Посо , Монго Сантамария , Кандидо Камеро , Армандо Пераса , Франсиско Агуабелла , Карлос «Патато» Вальдес , Рэй Барретто

Квинто ) — самый маленький (буквально пятый по -испански и самый высокий тип барабана конга . Он используется в качестве ведущего барабана в кубинских стилях румбы, таких как гуагуанко , ямбу , колумбия и гуарапачангео , а также присутствует в конгас-де-компарса . Фразы квинто воспроизводятся как в трехимпульсной (12/8, 6/8), так и в двухимпульсной (4/4, 2/2) структурах. В Колумбии тройной импульс является первичной структурой, а двойной – вторичной. В ямбу и гуагуанко двойной импульс является первичным, а тройной — вторичным. ^{[ 1 ]}

Выступление Квинто в румбе

Оптимальное выражение квинто-фразировки определяется ее взаимодействием с танцем и песней, другими словами, с целостным общественным событием, которым является румба.

Взаимодействие Квинто с песней

Во время куплетов песни квинто способен на возвышенное творчество, при этом в музыкальном отношении подчиняясь ведущему вокалисту. В ритме куплетов есть естественные паузы, обычно длиной в один или два такта, во время которых квинто может сыграть краткие фразы в «дырках», оставленных певцом. Во время куплетов квинто демонстрирует не столько техническую виртуозность, сколько вкус и сдержанность.

Взаимодействие Квинто с танцем

Как только начинается припев (или часть монтуно ) песни, фразы квинто больше взаимодействуют с танцорами, чем с солистом. В это время во фразах часто акцентируются перекрестные или необычные доли. Многие фразы квинто напрямую соответствуют сопровождающим танцевальным шагам. Схема ударов квинто и схема танцевальных шагов иногда идентичны, а иногда образно совпадают. Квинто-исполнитель должен уметь мгновенно переключать фразы в ответ на постоянно меняющиеся шаги танцора. Словарь квинто используется, чтобы сопровождать, вдохновлять и в некотором смысле конкурировать со спонтанной хореографией танцоров. Ивонн Дэниел утверждает: «Танцор из Колумбии кинестетически связан с барабанами, особенно с квинто… и пытается инициировать ритмы или отвечать на риффы, как если бы он танцевал с барабаном как с партнером». ^{[ 2 ]}

Индивидуальность и креативность

Каждый кинтеро («квинтоист») интерпретирует необходимые фразы по-своему. Кинтеро Армандо Пераса (р. 1924) утверждает: «Хотя в колумбии, ямбу или гуагуанко существует структура ритма, хороший румберо всегда будет следовать за шагами танцора и в то же время выражать свою индивидуальность. То же самое и с танцором. , который будет следовать «правилам» этой конкретной румбы, но будет накладывать свой особый отпечаток на каждое выступление. Креативность и индивидуальность всегда были и остаются. это название игры». ^{[ 3 ]}

Благодаря упору на соревнование и индивидуальное творчество ритмический словарь квинто превратился в богатую и гибкую форму искусства. Ритмическая фразировка, слышимая в соло ударных и других инструментов в кубинской популярной музыке, сальсе и латинском джазе , часто основана на словарном запасе квинто. Фразировка квинто также используется как средство изменения партии барабанов остинато конга, называемой тумбао (см. Музыка сонго ). ^{[ 4 ]}

Режимы

Квинто играет в двух основных ритмических режимах, соответствующих двум основным режимам танца румба. ^{[ 5 ]}

Замок

Режим блокировки квинто представляет собой, прежде всего, диадическую мелодию шлепков и открытых тонов, разделенных октавами. ^{[ нужна ссылка ]} Мелодия замка, хотя и постоянно меняется, сохраняет особое отношение к клаве и соответствует основным танцевальным шагам румбы из стороны в сторону. Точки атаки замка и основные шаги содержатся в одном цикле клавы ( ключевой узор румбы). Другими словами, замок охватывает четыре основные доли или один такт, как написано в этой статье.

Потомок африканского свинцового барабана

Румба — это объединение нескольких африканских традиций игры на барабанах, перенесенных на Кубу во времена рабства. Гуагуанко и ямбу произошли от кубинско- конголезских танцев плодородия макута и юка . Колумбия имеет культурные и музыкальные связи с Абакуа , тайным обществом из региона Кросс-Ривер на территории современной южной Нигерии и северного Камеруна . Ритмическая фразировка ведущего барабана абакуа бонко энчемия похожа, а в некоторых случаях идентична квинто. ^{[ 6 ]} Следующая фраза абакуа бонко также исполняется квинто в румбе. Обычные головки обозначают открытые звуки, а треугольные головки указывают на шлепок.

Смещенная «клава»

Квинто играет в стиле контрклава («контрклава»). Фактически, основные ходы замка quinto можно рассматривать как смещенную «клаву». ^{[ 7 ]} Версия 12/8 (Колумбия) представляет собой смещенную трехимпульсную «сын-клаве», начинающуюся с 1-и (первая нестандартная доля). Замок квинто 4/4 (ямбу и гуагуанко) представляет собой смещенную «сын-клаве», начинающуюся с 1-е (первая необычная доля).

Мелодия с переменным тоном

Модель точки атаки замка в стиле Матансас имеет длину одну клаву, но ее основная мелодическая структура представляет собой фразу из двух клав. Мелодия тонального удара обычно меняется на противоположную с каждой клавой. ^{[ 8 ]} Этот стиль игры на квинто стал популярным благодаря многочисленным записям Los Muñequitos de Matanzas (1956 – настоящее время), самой известной румба-группы из Матансаса. В следующем примере мелодический контур первого такта (первого клаве-цикла) квинто — тон-шлеп-тон, а контур второго такта — обратный: шлеп-тон-шлеп. Картина показана как в трехимпульсной, так и в двухимпульсной структурах.

Варианты замков создаются путем удвоения ударов (звучания следующего импульса) или исключения ударов. Слушайте: Варианты замка Румба-квинто. В следующем примере показана самая разреженная форма попеременной мелодии блокировки. Первая клава – тон-шлеп-тон, а вторая клава – шлеп-тон-шлеп. Замок обычно постоянно меняется, но пример ниже — одна из немногих форм замка, который обычно повторяется.

Помимо типичного контекста румбы, замок встречается в форме афро-кубинской священной игры на барабанах, называемой кахон па' лос муэртос . Замок квинто играет главную роль при игре на ямбу на этих церемониях. ^{[ 9 ]}

Вторичное разрешение

Основной ударение замка — 1-е , первая доля в размере 4/4. Определенные фразы, разрешающиеся на 3-е, периодически используются для прерывания равновесия режима блокировки. Их можно рассматривать как второстепенные. резолюционные фразы. ^{[ 10 ]} Следующая фраза заканчивается на 3-е .

Основная форма квинто-фразы вторичного разрешения.

Гаваны Уроженец Монго Сантамария (1917-2003) был выдающимся кинтеро и в свое время самым известным барабанщиком конга в мире. Он был одним из первых, кто записал традиционную румбу: афро-кубинские барабаны (1952), Чанго (1954), Ямбу (1958), Монго (1959) и Бембе (1960). Квинто-фразировка Сантамарии была динамичной и творческой; у него был безошибочный звук, который был только его собственным. Он не анализировал свой личный стиль: «Когда я играю, я не знаю, как я это делаю и что я делаю… Я просто играю». ^{[ 11 ]} Следующий пример с четырнадцатью тактами представляет собой отрывок из квинто-исполнения Сантамарии на его композицию «Mi guaguancó» (1959). ^{[ 12 ]} В отрывке показаны вариации двух типов фраз: блокировки (А) и вторичного разрешения (Б). Повторение Сантамарией того, что обычно является второстепенной фразой (B), отличает этот отрывок от типичного подхода в стиле Матансаса. В тактах 3, 4, 6, 7 и 13 3-е следующий импульс ( 3-и удваивается, то есть звучит также ).

Крест

Цикл перекрестных долей 4/4

Во время припева квинто играет фразы с перекрестными долями, которые противоречат размеру, пересекая тактовую полосу. В 4/4 перекрестные доли генерируются путем группировки регулярных импульсов (шестнадцатых нот) в наборы по три. В следующем примере каждый третий импульс озвучивается шлепком. Весь цикл перекрестных долей занимает три клавы (такта). Квинто отображается в верхней строке, а клава — внизу. Как и замок, крест начинается с 1-e , первой нестандартной доли.

Переход от креста к замку

Следующий отрывок из девяти тактов взят из «The Controversy» группы The Murder Dolls (1988). ^{[ 13 ]} Структура отрывка состоит из трех частей по три такта в каждой. Первые два раздела представляют собой полные циклы перекрестных сокращений (С). Последний раздел сочетает в себе усеченный цикл, вторичное разрешение (B) и меру блокировки (A). Полные циклы перекрестных ударов абстрагируются путем объединения перекрестных ударов в перерывах между периодами [импульсы, сгруппированные в наборы по шесть], регулярных перекрестных ударов и нечастых ударов [сгруппированных по три]. Первый цикл начинается с перекрестных долей в перерыве между таймами и переходит в обычные перекрестные доли в третьем такте. Обычные перекрестные доли продолжаются и во втором цикле, но в шестом такте переходят на необычные перекрестные доли. Обратите внимание, что характер ударов в необычной фразе представляет собой перекрестные удары в перерыве между таймами. Третий цикл обрезается, когда в восьмом такте воспроизводится вторичное разрешение (B). В большинстве случаев квинто делает паузу после звучания 3-е и 3-и , но тона на долях 4 , 4-е и 4-а мелодически связывают восьмой такт с блокировочной фразой (А) девятого такта — Peñalosa. ^{[ 14 ]}

Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Великий Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал этот феномен как человек, который «напивается на вечеринке, выходит на некоторое время наружу, а затем возвращается внутрь». ^{[ 15 ]}

Quinto Cross адаптирован к современным соло на барабанах

Ритмический словарь квинто является источником самых ритмически динамичных фраз и отрывков, встречающихся в сальсе и латиноамериканском джазе. Даже в сегодняшних ярких перкуссионных соло, где используются рудименты малого барабана и другие высокоразвитые техники, анализ преобладающих акцентов выявит основную структуру квинто, из которых наиболее важным является пересечение. ^{[ нужна ссылка ]}

Избранная дискография записей квинто

Африканские корни (AfroCuba de Matanzas) Shanachie CD 66009 (1996).
Юбилейный (Tata Güines) Egrem CD 0156 (1996).
Гуагуанко, с. 1 (Los Muñequitos [Grupo Guaguancó Matancero], Папин) Antilla CD 565 (1956, 1958).
Гуагуанко, с. 2 (Los Muñequitos [Grupo Guaguancó Matancero], Папин) Antilla CD 595 (1958).
Горячая румба (Los Muñequitos) Qbadisc CD 9005 (1977, 1988).
Эй, мужчины, слушайте... guaguancó (Los Papines) Bravo CD 105 [nd].
Дань уважения моим коллегам (Los Papines). Витраж, компакт-диск 4105 (1989).
Барабаны и песнопения [ Чанго ] (Монго Сантамария) Vaya CD 56 (1954).
Афро-корни [ Ямбу, Монго ] (Монго Сантамария) Престижный компакт-диск 24018-2 (1958, 1959).
Фестиваль в Гаване (Игнасио Пиньейро) Milestone CD 9337-2 (1955).
Патато и Тотико (Патато Вальдес) Verve CD 5037 (1968).
Афро-кубинский Гуагуанко (Альберто Заяс) Панарт 2055 (1955, 1956).

Ссылки

^ Пеньялоса, Дэвид (2011: xxii) Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1
^ Дэнниэль, Ивонн (1995: 69). Румба: танец и социальные изменения на современной Кубе . Индианаполис: Издательство Университета Индианы. ISBN 025320948X
^ Пеньялоса (2011: 191) Пераса, цитируется Пеньялосой.
^ Сантос, Джон (1985:44) «Сонго», журнал Modern Drummer Magazine , декабрь.
^ Пеньялоса (2011: xiv).
^ Пеньялоса, Дэвид (2010: 186-191). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3
^ Пеньялоса (2011:1).
^ Спиро, Майкл (2006: 34) Путеводитель барабанщика Конги . Петалума, Калифорния: Sher Music Co.
^ Уорден, Нолан (2006: 119). Кахон Лос Муэртос: транскультурация и новые традиции в афро-кубинской ритуальной игре на барабанах и песне . Магистерская диссертация, Университет Тафтса.
^ Пеньялоса (2011: 41).
^ Джерард, Чарли (2001: 29) Музыка с Кубы: Монго Сантамария, Шоколадный Арментерос и кубинские музыканты в Соединенных Штатах . Сантамария, цитата Жерара. Санта-Барбара, Калифорния: Издательская группа Greenwood.
^ «Мой гуагуанко» (1:02), Монго (Монго Сантамария). Фэнтези-компакт-диск 8032 (1959).
^ «Противоречие» (1:57), Rumba Caliente (Los Muñequitos de Matanzas), Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
^ Пеньялоса (2011: 86).
^ Пеньялоса (2011: 86). Альфонсо, цитирует Пеньялоса.

Внешние ссылки

"Yambú" группы Conjunto Clave y Guaguancó с участием Виктора Кесады "Татин" на пятом месте. Ютуб . Танцовщица румбы шагает в тандеме под квинто-кросс-биты на 3:09.

[1] Пеньялоса, Дэвид (2011: xxii) Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1

[2] Дэнниэль, Ивонн (1995: 69). Румба: танец и социальные изменения на современной Кубе . Индианаполис: Издательство Университета Индианы. ISBN 025320948X

[3] Пеньялоса (2011: 191) Пераса, цитируется Пеньялосой.

[4] Сантос, Джон (1985:44) «Сонго», журнал Modern Drummer Magazine , декабрь.

[5] Пеньялоса (2011: xiv).

[6] Пеньялоса, Дэвид (2010: 186-191). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3

[7] Пеньялоса (2011:1).

[8] Спиро, Майкл (2006: 34) Путеводитель барабанщика Конги . Петалума, Калифорния: Sher Music Co.

[9] Уорден, Нолан (2006: 119). Кахон Лос Муэртос: транскультурация и новые традиции в афро-кубинской ритуальной игре на барабанах и песне . Магистерская диссертация, Университет Тафтса.

[10] Пеньялоса (2011: 41).

[11] Джерард, Чарли (2001: 29) Музыка с Кубы: Монго Сантамария, Шоколадный Арментерос и кубинские музыканты в Соединенных Штатах . Сантамария, цитата Жерара. Санта-Барбара, Калифорния: Издательская группа Greenwood.

[12] «Мой гуагуанко» (1:02), Монго (Монго Сантамария). Фэнтези-компакт-диск 8032 (1959).

[13] «Противоречие» (1:57), Rumba Caliente (Los Muñequitos de Matanzas), Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).

[14] Пеньялоса (2011: 86).

[15] Пеньялоса (2011: 86). Альфонсо, цитирует Пеньялоса.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]