Дикая утка
| Дикая утка | |
|---|---|
 «Дикая утка» , опубликованная Гильдендалем в 1884 году. | |
| Автор: | Генрик Ибсен |
| Персонажи | Хокон Верле Грегерс Верле Старый Экдаль Ялмар Экдаль Джина Экдал Хедвиг Экдаль г-жа Сёрби Реллинг Молвик Петтерсен Дженсен мистер Болл г-н Флор |
| Дата премьеры | 9 января 1885 г. |
| Место премьеры | Национальная сцена , Берген , Норвегия |
| Язык оригинала | норвежский |
| Жанр | Драма |
| Параметр | 1880-е годы. Дом Верле, а затем студия Ялмара Экдала в Христиании , Норвегия. |
«Дикая утка» (оригинальное норвежское название: «Вильданден» ) — пьеса норвежского драматурга Хенрика Ибсена , написанная в 1884 году . Он исследует сложности истины и иллюзий через историю семьи, разлученной тайнами и вторжением постороннего идеалиста. В центре внимания семьи Экдаль, хрупкий мир которой разрушен Грегерсом Верле, идеалистом, который настаивает на раскрытии скрытых истин, что приводит к трагическим последствиям. Пьеса написана в реалистическом стиле, однако литературоведы отмечают родство пьесы с символизмом . Он сочетает в себе такие темы, как обман, предательство и разочарование в современной жизни, с моментами комедии и сатиры и считается первым современным шедевром в жанре трагикомедии . [1] «Дикая утка» и «Росмерсхольм» «часто встречаются в оценках критиков как соперники за первое место среди произведений Ибсена». [2]
Темы видимости и узнавания пронизывают повествование: персонажи изо всех сил пытаются быть увиденными, в то время как метафорически и буквально слепы к истинному «я» друг друга, что символизируется такими мотивами, как слепота, фотография и раненая дикая утка. [3] Как и другие пьесы Ибсена, она богата отсылками к семье Ибсена, причем «Старый Экдаль» широко считается одним из самых известных литературных портретов отца драматурга Кнуда Ибсена . [4] Персонаж «Грегерс Верле» представляет дух семьи Паус и Верхнего Телемарка , более широкую тему, которая встречается во многих пьесах Ибсена. [5]
Персонажи
[ редактировать ]- Хокон Верле, оптовый торговец
- Грегерс Верле, его сын
- Олд Экдаль, бывший деловой партнер Хокона Верле
- Ялмар Экдал, сын Старого Экдала, фотограф.
- Джина Экдаль, жена Ялмара Экдала
- Хедвиг, дочь Ялмара Экдала, четырнадцать лет.
- Г-жа Сёрби, экономка и невеста Хокона Верле.
- Реллинг, врач, живет ниже Экдалса.
- Молвик, бывший студент богословия, живет ниже Экдалса.
- Петтерсен, бассейн Хокона Верле
- Дженсен, наемный официант
- Господин Балле, гость на ужине
- Мистер Флор, гость на ужине
Сюжет
[ редактировать ]
Первый акт открывается званым обедом, который устраивает Хокон Верле, богатый купец и промышленник. На собрании присутствует его сын Грегерс Верле, который только что вернулся в дом своего отца после добровольного изгнания. Там он узнает о судьбе бывшего одноклассника Ялмара Экдала. Яльмар женился на Джине, молодой служанке из дома Верле. Верле-старший организовал этот брак, предоставив Яльмару дом и профессию фотографа. Грегерс, чья мать умерла, полагая, что у Джины и Хокона был роман, приходит в ярость от мысли, что его старый друг живет жизнью, построенной на лжи.
Остальные четыре действия происходят в апартаментах Ялмара Экдала. Поначалу кажется, что Экдалы живут уютной домашней жизнью. Отец Ялмара зарабатывает на жизнь случайной копировальной работой для Верле. Ялмар управляет портретной студией прямо в квартире. Джина помогает ему вести бизнес и вести хозяйство. Они оба обожают свою дочь Хедвиг. Грегерс едет прямо к ним домой с вечеринки. Знакомясь с семьей, Ялмар признается, что Хедвиг – это одновременно его величайшая радость и величайшее горе, ведь она медленно теряет зрение. Семья с радостью открывает чердак в квартире, где держат разных животных, таких как кролики и голуби. Больше всего ценится дикая утка, которую они спасли. Утку ранил не кто иной, как Верле, у которого тоже подвело зрение. Его выстрел попал в утку, которая нырнула на дно озера и утонула, цепляясь за водоросли. Однако собака Верле нашла ее, и, несмотря на раны от выстрела и собачьи зубы, Экдалы вылечили утку до хорошего здоровья.
Грегерс решает снять свободную комнату в квартире. На следующий день он начинает понимать, что над Экдалами висит больше лжи, чем роман Джины с его отцом. Во время разговора с Хедвиг она объясняет, что Ялмар не пускает ее в школу из-за ее зрения, но у него нет времени обучать ее, в результате чего девочка сбегает в воображаемые миры через картинки, которые она видит в книгах. Во время их разговора Грегерс слышит выстрелы на чердаке, и семья объясняет, что Старый Экдаль развлекается охотой на кроликов и птиц на чердаке, а Ялмар часто присоединяется к охоте. Это занятие помогает Старому Экдалу сохранить свою прежнюю жизнь великого охотника. Ялмар также говорит о своем «великом изобретении», о котором он никогда не уточняет. Это связано с фотографией, и он уверен, что это позволит ему расплатиться с долгами перед Верле и, наконец, сделать себя и свою семью полностью независимыми. Чтобы работать над своим изобретением, ему часто нужно полежать на диване и подумать о нем.
Во время обеда с Грегерсом и друзьями Ялмара, Реллингом и Молвиком, прибывает Хокон, чтобы попытаться убедить Грегерса вернуться домой. Грегерс настаивает на том, что он не может вернуться и что он скажет Яльмару правду. Хокон уверен, что Ялмар не будет благодарен за вмешательство Грегерса. После того, как он уходит, Грегерс просит Ялмара сопровождать его на прогулке, где он раскрывает правду о романе Джины с его отцом.
Вернувшись домой, Ялмар держится в стороне от жены и дочери. Он требует вести весь будущий фотографический бизнес самостоятельно, без помощи Джины. Он также требует управлять финансами семьи, что традиционно делала Джина. Джина умоляет его пересмотреть свое решение, предполагая, что, несмотря на все потраченное время, он не сможет работать над своим изобретением. Хедвиг добавляет, что у него тоже не будет времени проводить на чердаке с дикой уткой. Озлобленный новостями Грегерса, Ялмар возмущается этим предложением и признается, что хотел бы свернуть утке шею. Потакая своему настроению, Ялмар рассказывает Джине о ее романе с Хоконом. Она признается в этом, но настаивает, что сильно любит Хьялмара.
В разгар ссоры возвращается Грегерс, ошеломленный, обнаружив, что пара не в восторге от того, что живет без такой лжи, нависшей над их головами. Приходит миссис Сёрби с письмом для Хедвиг и новостью о том, что она сама выходит замуж за Хокона. В письме сообщается, что Хокон выплачивает Старому Экдалу пенсию в размере 100 крон в месяц до его смерти. После его смерти пособие будет передано Хедвиг на оставшуюся часть ее жизни. Эта новость еще больше огорчает Хьялмара, и до него доходит, что Хедвиг вполне может быть ребенком Хокона. Он больше не может выносить вида Хедвиг и выходит из дома, чтобы выпить с Молвиком и Реллингом. Грегерс пытается успокоить обезумевшую Хедвиг, предлагая ей пожертвовать дикой уткой ради счастья отца. Хедвиг отчаянно пытается вернуть любовь отца и соглашается, чтобы дедушка утром застрелил утку.
На следующий день приходит Реллинг и сообщает семье, что Ялмар остался с ним. Он потрясен тем, что сделал Грегерс, и показывает, что давным-давно внушил Ялмару идею изобретения как «жизненную ложь», чтобы не дать ему поддаться отчаянию. Пара спорит, пока Ялмар возвращается, чтобы собрать материалы для работы над изобретением. Он ошеломлен количеством деталей, связанных с переездом из квартиры. Хедвиг очень рад его видеть, но Ялмар требует, чтобы его «освободили от злоумышленников», пока он думает о своем следующем шаге. Раздавленная, Хедвиг вспоминает о дикой утке и идет на чердак с пистолетом. Услышав выстрел, семья предполагает, что Старый Экдал охотится на чердаке, но Грегерс знает, что он застрелил дикую утку для Хедвиг. Он объясняет жертву Ялмару, который глубоко тронут. Когда Старый Экдаль выходит из своей комнаты, семья понимает, что он не мог выстрелить из пистолета на чердаке. Они врываются и видят лежащую на земле Хедвиг. Никто не может найти рану, и Реллингу приходится осматривать девушку. Он обнаруживает, что выстрел пробил ей грудину, и она сразу же умерла. Учитывая, что на ее рубашке пригорел порох, он определяет, что она застрелилась. Ялмар умоляет ее снова жить, чтобы она увидела, как сильно он ее любит. Пьеса заканчивается тем, что Реллинг и Грегерс снова ссорятся. Грегерс настаивает, что Хедвиг не умереть напрасно , потому что ее самоубийство высвободило величие Хьялмара. Реллинг насмехается над этой идеей и настаивает на том, что Ялмар станет пьяным в течение года.
Анализ и критика
[ редактировать ]Руководствуясь пылким идеализмом, Грегерс пытается раскрыть правду Яльмару и тем самым освободить его от окружающей его лжи. С этой целью Грегерс поселяется в доме Экдалов.
Он вмешивается в дела чужой семьи, что приводит к плачевным результатам. Образно говоря, он живет в доме, шкафы которого полны скелетов. По ходу пьесы многие секреты, скрывающиеся за, казалось бы, счастливым домом Экдалов, раскрываются Грегерсу, который настаивает на поиске абсолютной истины, или «Призыва идеала». Эта семья достигла терпимого образа жизни, игнорируя скелеты (среди секретов: отец Грегерса, возможно, оплодотворил свою служанку Джину, а затем выдал ее замуж за Ялмара, чтобы узаконить ребенка, а отец Ялмара был опозорен и заключен в тюрьму за преступление, которое старший Верле) и позволяя каждому участнику жить в своем собственном мире грез — беспомощный отец, считающий себя великим изобретателем, дедушка, вспоминающий прошлое, когда он был великим спортсменом, и маленькая Хедвиг, ребенок, концентрирующий ее эмоциональная жизнь на чердаке, где раненая дикая утка влачит искалеченное существование в воображаемом лесу.
Идеалисту все это кажется невыносимым. Ему, как и другим поклонникам Ибсена, должно казаться, что вся семья живет «по лжи»; всякое зло «растет во тьме». [6] Лекарство, очевидно, состоит в том, чтобы взглянуть фактам в лицо, говорить откровенно, пролить свет. Однако в этой пьесе раскрытие истины не является радостным событием, поскольку оно подрывает основы семьи Экдаль. Когда скелеты выносят из чулана, весь мир грез рушится; слабый муж считает своим долгом оставить жену, а маленькая девочка, попытавшись принести в жертву свою драгоценную утку, стреляет в себя из того же ружья (подслушивая роковые слова Яльмара: «Отдала бы она за меня жизнь свою? "). Одна из знаменитых цитат доктора Реллинга, который создал и поддерживал ложь, на которой основана семья: «Лишите обычного человека его жизненной лжи, и вы лишите его счастья».
В разных переводах используются разные слова для обозначения «жизненной лжи». В переводе Евы ле Галлиен Реллинг говорит: «Я пытаюсь обнаружить Основную Ложь - любимую иллюзию, - которая делает жизнь возможной; а затем я поддерживаю ее». Он также говорит: «Нет, нет, я сказал именно это: основная ложь, которая делает жизнь возможной».
На символическом уровне Грегерс и Реллинг кажутся противоположностями (достоинство истины против «основной лжи»). Кажется, что эти двое столкнулись друг с другом на нескольких перекрестках, и пьеса заканчивается обменом мнениями, почти пари между ними о возможностях Хьялмара и его будущем. В этом отношении Реллинг - циник, который не может думать, что Ялмар когда-либо изменится, в то время как Грегерс все еще думает, что есть надежда на его возможное «искупление».
Перед началом пьесы Грегерс работал на заводе в горах, и Реллинг (тоже присутствующий там) обвиняет его в «интригах» с местными крепостными (на самом деле простолюдинами). Таким образом, в пьесе присутствует социальная критика, где Грегерс пытается войти в контакт с простыми людьми, в то время как его отец общается с деятелями высшего общества – обстановка, в которой его друг Ялмар Экдаль является чужаком, а его отец опозорен. старика Верле, его сын игнорирует среди своих лучших. С социальной, а не символической точки зрения, Грегерс пытается искоренить нездоровую систему, утверждая, что «истина сделает вас свободными». В этом отношении Реллинг, вступающий в заговор со стариком Верле, является сторонником той же системы и поначалу противоположностью Грегерса.
Можно утверждать, что Грегерс будет чувствовать себя ответственным за семью Экдал и их тяжелое положение, поскольку это очевидное следствие манипуляций и планов его отца. Вначале он упоминает, что его мать, очевидно, умерла из-за пренебрежения или была доведена до алкоголизма из-за действий мужа. Как указывает старик Верле: «Вы видите меня глазами своей матери». В этом отношении семья Экдал — беспомощные жертвы, как и Хедвиг.
Фон
[ редактировать ]
Роберт Фергюсон отмечает, что «Дикая утка» далась Ибсену нелегко. В процессе написания Норвегия характеризовалась политической нестабильностью, и после добровольного изгнания в Рим Ибсен был обеспокоен тем, что «сила такой интимной, личной пьесы, как « Дикая утка», может затонуть в политических дебатах по поводу введения парламентаризма в Норвегия". Весной 1884 года молодой родственник граф Христофор Паус нанес Ибсену длительный визит в Рим. Йорген Хааве писал, что «Ибсен не был так близок со своей семьей с тех пор, как покинул свой родной город более 30 лет назад»; [7] Фактически это была единственная встреча Ибсена и его семьи за десятилетия пребывания Ибсена в изгнании. Ибсену очень хотелось услышать новости о семье в Шиене. Вскоре после встречи Ибсен заявил, что преодолел писательский кризис и «пишет в полную силу». [8] Летом 1884 года он завершил пьесу в Госсенсасе .
Как и во многих пьесах Ибсена, персонажи в большей или меньшей степени основаны на членах его семьи или названы в их честь. Персонаж Старый Экдаль рассматривается большинством исследователей Ибсена как один из самых важных литературных портретов Ибсена его отца Кнуда Ибсена . Ибсен ранее изображал своего отца в образах «Йона Гюнта» и «Даниэля Хейре», где суждение сына о расточительности отца было одновременно резким и горьким. Однако в образе старого Экдала поэт смотрит на своего отца, «одинокого Кнуда Ибсена, примирительно и сострадательно». [4]
По мнению ученого Ибсена Джона Найгаарда , персонаж Грегерс Верле представляет дух семьи Паус и Верхнего Телемарка , более широкую тему, которая встречается во многих пьесах Ибсена; Найгаард указывает, что Хойдалсверкет, где Верле жил много лет, является очевидной отсылкой к Верхнему Телемарку и особенно к Хойдальсмо; Предку Ибсена Паулю Паусу принадлежала деревянная церковь Хёйдалсмо. [5]
Персонаж Хедвиг назван в честь семьи Паус, где имя Хедвиг передавалось из поколения в поколение, а точнее, в честь бабушки Ибсена Хедвиг Паус и сестры Хедвиг Ибсен.
Моделью Ибсена для Хедвиг, особенно ее внешнего вида, была 13-летняя жительница Италии немка, которую он встретил в Госсенсасе летом 1884 года, Марта Копф (род. 1870), дочь скульптора Йозефа фон Копфа , жившего в Рим . [9] Ибсен писал в письме своему сыну Сигурду Ибсену : «У немецкого скульптора, профессора Копфа из Рима, есть 13-летняя дочь, которая является самой превосходной моделью для Хедвиг, которую я только мог пожелать; она прекрасна, у него серьезное лицо и характер, и он немного жадный». [10] [11] Есть бюст Марты Копф работы ее более позднего мужа Хьюго Бервальда .
Производство
[ редактировать ]
Премьера
[ редактировать ]Премьера «Дикой утки» состоялась 9 января 1885 года в Den Nationale Scene , Берген , Норвегия.
8 ноября 1894 года первый английский перевод « Дикой утки» Уильяма Арчера был показан в Театре Новелти в Лондоне, Англия. [12] Первая постановка пьесы в Великобритании была хорошо принята, что еще больше способствовало росту репутации Ибсена как выдающегося драматурга в англоязычных странах.
Бродвей
[ редактировать ]Продюсированный Артуром Хопкинсом , первая англоязычная постановка « Дикой утки» открылась 11 марта 1918 года в Плимутском театре в Нью-Йорке. Драма в трёх действиях [13] просуществовал до апреля 1918 г. [14]
- Додсон Митчелл, как Верле [13]
- Гарри Местайер в роли Грегерса Верле [13]
- Эдвард Коннелли в роли Старого Экдала [13]
- Лайонел Этвилл в роли Хьялмера Экдала [13]
- Эми Венесс в роли Джины Экдал [13]
- Алла Назимова в роли Хедвиг [13]
- Нора Лэмисон в роли миссис Сорби [13]
- Листер Чемберс в роли Реллинга [13]
- Сент-Клер Бэйфилд, как Молвик [13]
- Адельберт Нотт, как Граберг [13]
- А.О. Хун, как Петтерсен [13]
- Фредерик Гиббс, как Дженсен [13]
- Уолтер К. Уилсон в роли дряблого джентльмена [13]
- Дж. Х. Райт в роли тонковолосого джентльмена [13]
- Джордж Пейдж в роли недальновидного джентльмена [13]
Вест-Энд
[ редактировать ]В октябре 2018 года театр Алмейда поставил новую экранизацию пьесы, созданную Робертом Айком . [15]
Адаптации
[ редактировать ]В 1926 году по пьесе был снят немецкий немой фильм « Дом лжи» .
В 1963 году по пьесе был экранизирован Танкред Ибсен , внук Генрика Ибсена.
7 марта 1968 года ирландское национальное общественное телевидение Raidió Telifís Éireann транслировало новую постановку с участием Энн Роуэн , Мэриан Ричардсон , Кристофера Кассона , Т. П. Маккенны , Бланэйда Ирвина, Джеффри Голдена и Мориса Гуда. [16] [17] [18]
В 1971 году телеадаптация Макса Фабера , режиссёра Алана Бриджеса , транслировалась в сериале BBC « Пьеса месяца» . [19]
В 1976 году была выпущена киноверсия на немецком языке, сценарий и режиссер Ханс В. Гайсендорфер . [20]
В киноверсии 1983 года на английском языке Тутте Лемкоу режиссера Анри Сафрана с полностью англоязычными именами персонажей снимались Джереми Айронс и Лив Ульманн . [21]
В 1989 году Бо Видерберг снял трехсерийный шведский телесериал с Томасом фон Бремсеном , Перниллой Аугуст и Стелланом Скарсгардом в главных ролях .
В 2015 году вышла австралийская экранизация «Дочь » режиссёра Саймона Стоуна.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Гасснер, Джон. Мастера драмы . Нью-Йорк: Dover Publications, 1954.
- ^ Макфарлейн, Джеймс (1999). "Введение". В: Ибсен, Генрих, Враг народа; Дикая утка; Росмерсхольм . Оксфордская мировая классика. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. п. ix. ISBN 0192839438 , ISBN 9780192839435 .
- ^ Рис, Эллен. Генрика Ибсена « Дикий дух и способность видеть» . Проверено 30 марта 2024 г.
- ^ Jump up to: а б Оскар Мосфьельд : « Дикая утка ». В книге Генрика Ибсена: Норвежские и зарубежные лекции во время недели памяти 1956 года . Эдда: Северный журнал литературных исследований , вып. 56, с. 139, 1956 г.
- ^ Jump up to: а б Найгаард, Джон (2012). «Генрик Ибсен и Шиен: «…ты пришел из величия, и к величию ты должен стать » . Изгиб . 24 (1): 81–95.
- ^ Кратч, Джозеф Вуд . « Модернизм » в современной драматургии: определение и оценка . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета , 1953, стр. 15.
- ^ Хааве, Йорген (2017). Семья Ибсенов . Издательство музея. ISBN 9788283050455 .
- ^ Фергюсон, Роберт (2006): Генрик Ибсен: между способностями и желанием , Каппелен, ISBN 978-82-02-23875-9 , с. 312
- ^ Марта Копф , Сочинения Генрика Ибсена.
- ^ Эльза Хёст (1967): Дикая утка Генрика Ибсена , Ашехуг, стр. 271.
- ↑ Генрик Ибсен (27 августа 1884 г.): Письмо Сигурду Ибсену , сочинения Генрика Ибсена.
- ^ Франк, Мириам Элис (1919). Ибсен в Англии . Библиотека Корнеллского университета. Бостон, Компания Четырех Морей.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п Хорнблоу, Артур (апрель 1918 г.). «Мистер Хорнблоу идет на спектакль» . Театральный журнал . п. 217 . Проверено 20 мая 2017 г.
- ^ «Дикая утка» . База данных Интернет-Бродвея . Проверено 20 мая 2017 г.
- ^ «Роберт Айк переосмысливает еще одну классику в Алмейде» . Вечерний стандарт . 01.08.2018 . Проверено 14 октября 2019 г.
- ^ «Архив РТЭ» . 5 июля 2012 г.
- ^ «Архив РТЭ» . 5 июля 2012 г.
- ^ «Архив РТЭ» . 5 июля 2012 г.
- ^ Дикая утка , получено 26 июля 2019 г.
- ^ Дикая утка , получено 26 июля 2019 г.
- ^ Торнквист, Эгиль (1999). Ибсен, Стриндберг и интимный театр: исследования телепрезентации . Издательство Амстердамского университета. п. 209. ИСБН 978-90-5356-371-7 .
- Ибсен, Генрих (1884). Дикая утка ; пер. Стивен Малрин. Лондон: Книги Ника Херна , 2006 г.
- Ибсен, Хенрик (1961). «Дикая утка и другие пьесы» Генрика Ибсена ; новый перевод Евы Ле Галлиен. Нью-Йорк: Современная библиотека; п. 194.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Вильданден в Project Gutenberg (на норвежском языке)
- Дикая утка в Project Gutenberg
- Ибсен, Генрих. Дикая утка в библиотеке Университета Вирджинии
- Дикая утка в базе данных Internet Broadway
Аудиокнига «Дикая утка» , являющаяся общественным достоянием, на LibriVox - Эскизы костюмов и плакат к постановке 1970 года в театре «Критерий» от Motley Theater Design Group - Motley Collection of Theatre & Костюмы
| Базы данных органов управления : Национальные |
|---|
