Луиза Брукс

Чтобы узнать об американской светской львице, см. Луизу Кромвель Брукс .

Луиза Брукс
Брукс с. 1926 год
Рожденный	Мэри Луиза Брукс ( 1906-11-14 ) 14 ноября 1906 г. Черривейл, Канзас , США
Умер	8 августа 1985 г. ) ( 1985-08-08 ) ( 78 лет Рочестер, Нью-Йорк , США
Место отдыха	Кладбище Гроба Господня (Рочестер, Нью-Йорк)
Другие имена	Лулу, Брукси, Девушка в черном шлеме
Занятия	Актриса танцор писатель
Годы активности	1925–1938
Известный	Ящик Пандоры (1929) Дневник потерянной девушки (1929)
Супруги	А. Эдвард Сазерленд ( м. 1926; дивизия 1928) Диринг Дэвис ( м. 1933; разд. 1938)

Мэри Луиза Брукс (14 ноября 1906 — 8 августа 1985) — американская киноактриса 1920-х и 1930-х годов. Сегодня ее считают иконой культуры флэпперов , отчасти из-за прически «боб» , которую она помогла популяризировать в период расцвета своей карьеры.

В возрасте 15 лет Брукс начала свою карьеру танцовщицы и гастролировала со Школой танцев и смежных искусств Денишона , где выступала вместе с Тедом Шоном . После увольнения она нашла работу хористкой в ​​« Скандалах» Джорджа Уайта и полуобнаженной. танцор в Ziegfeld Follies в Нью-Йорке . Танцуя в «Follies» , Брукс привлек внимание Уолтера Вангера , продюсера Paramount Pictures , и подписал со студией пятилетний контракт. Она появлялась в ролях второго плана в различных фильмах Paramount, прежде чем сыграть героиню в фильме «Нищие жизни » (1928). За это время она стала близкой подругой актрисы Мэрион Дэвис и присоединилась к элитному кругу Уильяма пресс-барона Рэндольфа Херста в замке Херст в Сан-Симеоне .

Неудовлетворенная своими посредственными ролями в голливудских фильмах, Брукс в 1929 году уехала в Германию и снялась в трех художественных фильмах, которые принесли ей международную славу: «Ящик Пандоры» (1929), «Дневник потерянной девушки» (1929) и «Мисс Европа » (1930); первые два были направлены Г. В. Пабстом . К 1938 году она снялась в 17 немых фильмах и восьми звуковых фильмах. После ухода из актерского мастерства она столкнулась с финансовыми трудностями и стала оплачиваемой эскортницей . Следующие два десятилетия она боролась с алкоголизмом и суицидальными наклонностями . После того, как в 1950-х годах киноманы заново открыли ее фильмы, Брукс, затворница, начала писать статьи о своей кинокарьере; ее проницательные эссе получили широкое признание. В 1982 году она опубликовала свои мемуары « Лулу в Голливуде ». Три года спустя она умерла от сердечного приступа в возрасте 78 лет.

Ранний период жизни

Брукс на втором курсе средней школы, 1922 год. С детства она носила стриженые волосы.

Брукс родился в Черривейле, штат Канзас . дочь Леонарда Портера Брукса, юрист, который обычно был занят своей юридической практикой, и Майра Руд, артистичная мать, которая сказала, что любые «кричащие дети, которых она родила, могли позаботиться о себе». Руде была талантливой пианисткой, исполнявшей для своих детей новейших Дебюсси и Равеля , прививая им любовь к книгам и музыке.

Брукс описала родной город своего детства как типичное поселение Среднего Запада , жители которого «молились в гостиной и практиковали инцест в сарае». Когда Луизе было девять лет, соседский мужчина изнасиловал ее. Помимо физической травмы, полученной в то время, это событие продолжало оказывать разрушительное психологическое воздействие на ее личную жизнь во взрослом возрасте и на ее карьеру. Это раннее насилие заставило ее позже признать, что она неспособна к настоящей любви, объяснив, что этот мужчина: «должно быть, имел большое отношение к формированию моего отношения к сексуальному удовольствию... Для меня хорошие, мягкие, легкие мужчины были никогда не бывает достаточно — должен быть элемент доминирования». Когда много лет спустя Брукс наконец рассказал матери об инциденте, ее мать предположила, что, должно быть, это была вина Луизы за то, что она «подвела его». В 1919 году Брукс и ее семья переехали в Индепенденс, штат Канзас , а затем в 1920 году переехали в Уичито .

Брукс начала свою карьеру в сфере развлечений в качестве танцовщицы, присоединившись к Denishawn School of Dancing and Associates Arts труппе современного танца в Лос-Анджелесе в возрасте 15 лет в 1922 году. В состав компании входили основатели Рут Сен-Дени и Тед Шон , а также молодая Марта Грэм . В составе гастролирующей труппы Брукс провел сезон за границей, в Лондоне и Париже. Во втором сезоне в труппе Денишона она получила главную роль в одной из работ вместе с Шоном. Но однажды давно тлевший личный конфликт между Бруксом и Сен-Дени перерос в крайность, и весной 1924 года Сен-Дени внезапно уволил Брукс из труппы, заявив ей перед остальными участниками: «Я увольняю вас из труппы». компанию, потому что вы хотите, чтобы жизнь преподносилась вам на серебряном подносе». Эти слова произвели на Брукса сильное впечатление; когда она составляла план запланированного автобиографического романа в 1949 году, «Серебряный поднос» было названием, которое она дала десятой и последней главе. На момент увольнения Брукс было 17 лет. Благодаря своей подруге Барбаре Беннетт , сестре Констанции и Джоан Беннетт, Брукс почти сразу нашла работу хористкой в ​​«Скандалах» Джорджа Уайта . с последующим появлением в полуобнажённом виде танцовщица в постановке « Безумства Зигфельда» 1925 года в Амстердамском театре на 42-й улице .

В результате ее работы в Follies , Брукс привлекла внимание Уолтера Вангера , продюсера Paramount Pictures . В 1925 году увлеченный Вангер подписал с ней пятилетний контракт со студией. Вскоре после этого Брукс встретил кинозвезду Чарли Чаплина на коктейльной вечеринке, устроенной Вангером. Чаплин был в городе на премьере своего фильма «Золотая лихорадка» ( 1925 ) в театре «Стрэнд» на Бродвее. У Чаплина и Брукса был двухмесячный роман тем летом, когда Чаплин был женат на Лите Грей . Когда их роман закончился, Чаплин прислал ей чек ; она отказалась написать ему благодарственное письмо.

Продолжительность: 28 секунд. 0:28

Тестовые кадры из фильма «Американская Венера» , 1926 год.

Карьера

Фильмы Парамаунт

Брукс и Грегори Келли в The Show-Off (1926)

Брукс дебютировала на экране в немом фильме «Улица забытых людей » в неуказанной роли в 1925 году. она играла главную женскую роль в ряде немых легких комедий и фильмов- фэпперов Вскоре в течение следующих нескольких лет , в главных ролях с Адольфом Менжу и У. К. Филдсом . среди других.

После ее небольших ролей в 1925 году Paramount и MGM предложили ей контракты. В то время у Брукса периодически был роман с Уолтером Вангером , главой Paramount Pictures и мужем актрисы Джастин Джонстон . Вангер пытался убедить ее заключить контракт с MGM, чтобы избежать слухов о том, что она получила контракт с Paramount только из-за своих близких отношений с ним. Несмотря на его совет, она приняла предложение Paramount. За это время Брукс приобрела культ поклонников в Европе благодаря своей ключевой роли вампирши в немом фильме Говарда Хоукса 1928 года в « Девушка каждом порту» . Ее характерная стрижка «боб» помогла положить начало тенденции, и многие женщины укладывали свои волосы, подражая как ей, так и коллеге-кинозвезде Коллин Мур .

В ранней звуковой драме « Нищие жизни » (1928) Брукс играет подвергшуюся насилию деревенскую девушку, которая убивает своего приемного отца, когда он «одним солнечным утром пытается изнасиловать ее». ( На месте убийства появляется бродяга Ричард Арлен ) и убеждает Брукса замаскироваться под маленького мальчика и уйти от закона, «катаясь с ним по рельсам». В лагере бродяг, или «джунглях», они встречают другого бродягу ( Уоллеса Бири ). Вскоре маскировка Брукс раскрывается, и она оказывается единственной женщиной в мире жестоких, жаждущих секса мужчин. Большая часть этого фильма была снята в горах Джакумба недалеко от мексиканской границы. а микрофон на штанге был изобретен для этого фильма режиссером Уильямом Веллманом , которому он понадобился для одной из первых экспериментальных сцен с разговорами в кино.

Съемки фильма «Нищие жизни» оказались для Брукса тяжелым испытанием. Во время съемок у нее была связь на одну ночь с каскадером, который на следующий день распространил на съемочной площадке злонамеренный ложный слух о том, что Брукс заразился венерическим заболеванием во время предыдущих выходных, проведенных с продюсером. якобы Джек Пикфорд . Одновременно с этим ухудшилось взаимодействие Брукс с ее коллегой по фильму Ричардом Арленом, поскольку Арлен была близким другом тогдашнего мужа Брукса Эдди Сазерленда , и, по словам Брукса, Арлен скептически относилась к ее случайным связям с членами съемочной группы. На фоне этой напряженности Брукс неоднократно конфликтовал с Веллманом, чья склонность к риску режиссерский стиль чуть не убил ее в сцене, где она безрассудно забирается в движущийся поезд.

Брукс и Густав фон Зейфертитц в деле об убийстве на Канарских островах (1929)

производства « Нищих жизни» Вскоре после завершения предшествовавшего Кодексу . Брукс приступил к съемкам криминально-детективного фильма «Дело об убийстве на Канарских островах» (1929), К этому времени она уже общалась с богатыми и знаменитыми людьми. Она была частым гостем медиа-магната Уильяма Рэндольфа Херста и его любовницы Мэрион Дэвис в замке Херст в Сан-Симеоне . Близкие друзья с племянницей Дэвиса-лесбиянкой Пепи Ледерер . Во время вечеринки с Ледерер у Брукса была с ней короткая сексуальная связь. В какой-то момент дружбы Херст и Дэвис узнали о лесбиянстве Ледерер. Херст организовал помещение Ледерера в психиатрическую больницу для лечения наркозависимости. Через несколько дней после прибытия в больницу Ледерер — ближайшая подруга и соратница Брукса — покончила жизнь самоубийством, выпрыгнув насмерть из окна больницы. Это событие травмировало Брукс и, вероятно, привело к ее дальнейшему недовольству Голливудом и Западным побережьем.

Брукс, который теперь ненавидел голливудскую «сцену», отказался оставаться в Paramount после того, как ему было отказано в обещанном повышении зарплаты. Узнав о ее отказе, ее друг и любовник Джордж Престон Маршалл посоветовал ей отправиться с ним в Европу, чтобы снимать фильмы с режиссером Г. В. Пабстом выдающимся австрийским . В последний день съемок «Дела об убийстве на Канарских островах» Брукс покинул Paramount Pictures и уехал из Голливуда в Берлин, чтобы работать в Pabst. Лишь тридцать лет спустя это бунтарское решение стало считаться, возможно, самым полезным для ее карьеры, обеспечив ей бессмертие как легенды немого кино и независимого духа.

Хотя ее пренебрежительное отношение к Paramount само по себе не окончательно покончило бы с ней в Голливуде, ее последующий отказ после возвращения из Германии вернуться в Paramount для озвучивания фильма « Дело об убийстве на Канарских островах» (1929) безвозвратно поместил ее в неофициальный черный список . Возмущенная ее отказом студия якобы заявила, что голос Брукса не подходит для звуковых картин. и еще одна актриса, Маргарет Ливингстон , был нанят для озвучивания голоса Брукса для фильма.

Европейские фильмы

Дополнительная информация: Ящик Пандоры (фильм 1929 года) и Дневник потерянной девушки.

Брукс в своей знаменитой роли Лулу в немецком фильме « Ящик Пандоры» (1929) режиссера Г. В. Пабста .

Брукс отправился в Европу в сопровождении Маршалла и его английского камердинера. Немецкая киноиндустрия была единственным крупным конкурентом Голливуда в то время, а киноиндустрия, базирующаяся в Берлине, была известна как Filmwelt ( «мир кино»), что отражало ее имидж как весьма гламурного «эксклюзивного клуба». После их прибытия в Веймарскую Германию она снялась в немом фильме 1929 года «Ящик Пандоры» , снятом Пабстом в его «Новой объективности» . период Пабст был одним из ведущих режиссеров Filmwelt , известным своими изысканными, элегантными фильмами, которые представляли Filmwelt «на пике его творческих сил». Фильм «Ящик Пандоры» основан на двух пьесах Франка Ведекинда ( «Эрдгейст» и «Ящик Пандоры» ) а Брукс играет центральную фигуру Лулу. Этот фильм примечателен откровенной трактовкой современных сексуальных нравов, включая одно из первых откровенных изображений лесбиянок на экране.

Игра Брукс в «Ящике Пандоры» сделала ее звездой. В поисках подходящей актрисы на роль Лулу Пабст отверг Марлен Дитрих как «слишком старую и слишком очевидную». Выбрав Брукса, относительно неизвестного человека, который появлялся – не с большим эффектом – только во второстепенных ролях, Пабст пошел вразрез с советами окружающих. Брукс вспоминал, что «когда мы снимали «Ящик Пандоры », мистеру Пабсту было 43 года, и он поразил меня своими знаниями практически по любому предмету. пивная вечеринка на улице Лондона». Брукс заявила, что ее опыт съемок «Ящика Пандоры» в Германии был приятным:

В Голливуде я был довольно болтливым человеком, чье очарование для исполнительного отдела уменьшалось с каждым увеличением количества писем от моих поклонников. В Берлине я вышла на платформу вокзала, чтобы встретиться с господином Пабстом, и стала актрисой. И его отношение было образцом для всех. Никто не предлагал мне юмористических или поучительных комментариев по поводу моей игры. Везде ко мне относились с какой-то порядочностью и уважением, неизвестными мне в Голливуде. Как будто мистер Пабст наблюдал за всей моей жизнью и карьерой и точно знал, где мне нужна уверенность и защита.

После завершения съемок « Ящика Пандоры» у Брукса была связь на одну ночь. с Пабстом, и режиссер снова снял Брукса в своей скандальной социальной драме « Дневник потерянной девушки» (1929), основанной на книге Маргарет Бёме . В исполнении «Дневника потерянной девочки » Брукс опиралась на свои воспоминания о том, как в 9-летнем возрасте к ней приставали, а затем мать обвиняла ее в приставаниях к себе, позже вспоминая, что в тот день она стала одной из «потерянных». В последний день съемок «Дневника потерянной девушки » Пабст посоветовал Брукс не возвращаться в Голливуд, а остаться в Германии и продолжить карьеру серьезной актрисы. Пабст выразила обеспокоенность тем, что беззаботный подход Брукс к своей карьере закончится ужасной нищетой, «точно такой же, как у Лулу». Он также предупредил Брукс, что Маршалл и ее «богатые американские друзья», скорее всего, будут сторониться ее, когда ее карьера застопорится.

Брукс в рекламном кадре 1930 года.

Когда зрители и критики впервые посмотрели немецкие фильмы Брукс, они были сбиты с толку ее натуралистическим стилем игры. Зрители якобы вышли из театра, жалуясь: «Она не играет! Она ничего не делает!» В конце 1920-х годов кинозрители привыкли к сценической игре с преувеличенным языком тела и мимикой. Стиль игры Брукс был тонким, потому что она понимала, что изображения тел и лиц актеров крупным планом делают такие преувеличения ненужными. Объясняя свой метод, Брукс сказала, что актерское мастерство «состоит не в описательных движениях лица и тела, а в движениях мысли и души, передаваемых в своего рода сильной изоляции». Этот новаторский стиль продолжают использовать современные киноактеры, но в то время он удивил зрителей, которые считали, что она вообще не играет. Кинокритик Роджер Эберт позже писал, что, применив этот метод, «Брукс стал одним из самых современных и эффективных актеров, демонстрируя свое присутствие, которое могло быть поразительным».

Ее появление в двух фильмах Пабста сделало Брукс международной звездой. По словам кинокритика и историка Молли Хаскелл , фильмы «обнажили ее животную чувственность и превратили ее в одну из самых эротичных фигур на экране — смелую молодую девушку в черном шлеме, которая, имея лишь застенчивый вид, ухмыляясь, признавая свое «падение», стала проституткой в ​​«Дневнике потерянной девушки» и которая, чувствуя грех не больше, чем ребенок, сводит мужчин с ума в «Ящике Пандоры ».

Ближе к концу 1929 года английский кинокритик и журналист Седрик Белфраж взял интервью у Пабста для статьи о киноработе Брукса в Европе, которая была опубликована в февральском номере американского ежемесячного журнала Motion Picture за 1930 год . По словам Белфраже, Пабст объяснил актерский успех Брукс за пределами США ее, казалось бы, врожденными или инстинктивными «европейскими» чувствами:

выдающийся господин Пабст рассказал мне об этом за коктейлем в баре «Бристоль» в Берлине. «У Луизы, — сказал г-н Пабст, — европейская душа. От нее никуда не деться. Когда она описала мне Голливуд — я там никогда не был — я взываю к нелепой судьбе, которая когда-либо загнала ее туда. Она принадлежит Европе и европейцам. Ее немецкие картины произвели сенсационный успех. Я не заставляю ее играть глупых милашек. Она играет настоящих женщин и играет их изумительно».

Белфардж подробно остановился на мнении Брукса о Голливуде и сослался на то, что Пабст знал об этом мнении из первых рук. «Само упоминание об этом месте, — заявил он, — вызывает у нее чувство тошноты». Он продолжил: «Мелочь, скучность, однообразие, глупость — нет, нет, это не место для Луизы Брукс».

После успеха немецких фильмов Брукс появилась еще в одном европейском фильме « Мисс Европа» (1930), французском фильме итальянского режиссера Аугусто Дженины .

Вернуться в Америку

Брукс и Джек Шатта ( справа ) на афише фильма « Винди Райли едет в Голливуд» (1931)

Недовольный Европой, Брукс вернулся в Нью-Йорк в декабре 1929 года. Когда она вернулась в Голливуд в 1931 году, она снялась в двух популярных фильмах: «Божий дар женщинам» (1931) и «Реклама платит» (1931), но ее выступления в значительной степени игнорировались критиками, и других предложений о работе поступило мало из-за ее неофициальный «черный список». Как единственный актерский состав, отказавшийся вернуться для создания звуковой версии « Дела об убийстве на Канарских островах», Брукс убедилась, что «ни одна крупная студия не наймет [ее] для создания фильма».

Предположительно, Веллман, несмотря на их предыдущие резкие отношения в «Нищих жизни». — предложил Бруксу главную женскую роль в его новом фильме «Враг общества в главной роли » с Джеймсом Кэгни . Брукс отклонил предложение Веллмана навестить Маршалла в Нью-Йорке. и желанная роль вместо этого досталась Джин Харлоу , которая затем начала свой путь к славе. Позже Брукс заявила, что отказалась от роли, потому что «ненавидела Голливуд». но историк кино Джеймс Кард , который близко познакомился с Бруксом позже в ее жизни, сказал, что Брукс «просто не интересовался ... Ее больше интересовал Маршалл». По мнению биографа Барри Пэрис , «отказ от Public Enemy ознаменовал настоящий конец кинокарьеры Луизы Брукс».

Она вернулась в Голливуд после того, как ей предложили еженедельную зарплату в размере 500 долларов от Columbia Pictures, но после отказа пройти кинопробы для вестерна Бака Джонса предложение контракта было отозвано. В то время она сняла еще один фильм — короткометражную комедию с двумя барабанами « Винди Райли едет в Голливуд» (1931), режиссером которой стал опальный голливудский изгой Фатти Арбакл . работавший под псевдонимом «Уильям Гудрич».

Брукс в «Налетчиках на суше» (1938), ее последнем фильме. Обратите внимание на ее длинную прическу, которая кардинально отличается от ее фирменной стрижки боб.

Брукс объявил о банкротстве в 1932 году. и начал танцевать в ночных клубах, чтобы заработать на жизнь. В 1936 году она попыталась вернуться в кино и сыграла небольшую роль в фильме «Пустые седла» . вестерн , который побудил Колумбию предложить ей кинопробы при условии появления в мюзикле 1937 года « Когда ты влюблен» , в титрах не указан, в качестве специальной балерины в хоре. В 1937 году Брукс получила эпизодическую роль в фильме « Король игроков» после частного интервью на съемочной площадке Paramount с режиссером Робертом Флори , который «специализировался на предоставлении работы обездоленным и достаточно благодарным актрисам». К сожалению, после съемок сцены с участием Брукса были удалены.

После этого Брукс снялась еще в двух фильмах, в том числе в вестерне « Наземные рейдеры» 1938 года , в котором она сыграла романтическую главную роль вместе с Джоном Уэйном . с длинной прической, которая делала ее почти неузнаваемой со времен Лулу. В современных рецензиях на фильм в газетах и ​​отраслевых изданиях Брукс не получил особого внимания со стороны критиков. В обзоре The Film Daily за сентябрь 1938 года приводится один пример, в котором она почти не упоминается, а говорится только: «Луиза Брукс появляется как женская привлекательность». Variety , ведущее развлекательное издание страны, также посвятило ей очень мало внимания в своем обзоре. с прямой челкой до плеч «Луиза Брукс — очаровательная женщина, которой больше нечего делать», — сообщается в журнале, — «кроме того, чтобы выглядеть гламурно в прическе ».

Жизнь после фильма

Экономические трудности

К 1940 году карьерные перспективы Брукс как киноактрисы значительно снизились. Согласно федеральной переписи населения, проведенной в мае того же года, она жила в квартире за 55 долларов в месяц по адресу 1317 North Fairfax Avenue в Западном Голливуде и работала копирайтером в журнале. Однако вскоре Брукс оказалась безработной и все больше отчаянно нуждалась в стабильном доходе. За это время она также поняла, что «единственные люди, которые хотели меня видеть, были мужчины, которые хотели переспать со мной». Это осознание было подчеркнуто давним другом Брукс, руководителем Paramount Уолтером Вангером, который предупредил ее, что она, скорее всего, «станет девушкой по вызову », если останется в Голливуде. Услышав предупреждение Вангера, Брукс якобы также вспомнил более ранние предсказания Пабста о тяжелых обстоятельствах, в которые она попадет, если ее карьера в Голливуде застопорится: «Я снова услышала его [Пабста] слова — шипящие в ответ. И слушая на этот раз, я собрал чемоданы и поехал домой в Канзас».

Брукс ненадолго вернулась в Уичито , где она выросла. но это нежеланное возвращение «оказалось еще одним адом». «Сначала я удалилась в дом своего отца в Уичито, — вспоминала она позже, — но там обнаружила, что горожане не могут решить, презирают ли они меня за то, что я когда-то добился успеха вдали от дома, или за то, что сейчас я потерпел неудачу среди них. " Со своей стороны, Брукс призналась, что «я не была ими очарована» и «Я должна признаться в проклятии всей своей жизни: моей собственной неудаче как социального существа».

После неудачной попытки открыть танцевальную студию она вернулась в Нью-Йорк. После непродолжительной работы там в качестве радиоактера в мыльных операх и обозревателя светской хроники, она работала продавщицей в магазине Saks Fifth Avenue на Манхэттене. Между 1948 и 1953 годами Брукс начала карьеру куртизанки, клиентами которой были несколько избранных богатых мужчин. Когда ее финансы ухудшились, обедневшая Брукс начала регулярно работать в эскорт-агентстве в Нью-Йорке. Вспоминая в своих мемуарах этот трудный период, Брукс писала, что часто задумывалась о самоубийстве:

Я обнаружила, что единственная хорошо оплачиваемая карьера, доступная мне, как неудачливой актрисе тридцати шести лет, - это карьера девушки по вызову... и (я) начала заигрывать с фантазиями, связанными с маленькими бутылочками, наполненными желтыми снотворными. .

Последующие годы Брукс провел, «выпивая и сопровождая», живя в безвестности и бедности в маленькой нью-йоркской квартире. К этому времени «все ее богатые и знаменитые друзья забыли ее». Возмущенная этим остракизмом, она попыталась написать откровенные мемуары под названием « Обнаженная на моей козле » — название, взятое из Гете эпической пьесы « Фауст ». После многолетней работы над автобиографией Брукс уничтожил всю рукопись, бросив ее в мусоросжигатель. Со временем она пила все больше и продолжала страдать от суицидальных наклонностей.

повторное открытие

Гарбо нет! Дитриха нет! Есть только Луиза Брукс!

— Анри Ланглуа , 1953 г.

В 1955 году Французские историки кино, такие как Анри Ланглуа, заново открыли для себя Брукс, провозгласив ее непревзойденной актрисой, превзошедшей даже Марлен Дитрих и Грету Гарбо как икону кино, к ее предполагаемому удовольствию. Это новое открытие привело к проведению кинофестиваля Луизы Брукс в 1957 году и восстановило ее репутацию в ее родной стране.

В это время Джеймс Кард , кинокуратор Дома Джорджа Истмана в Рочестере, Нью-Йорк , обнаружил Брукса, «живущего отшельником» в Нью-Йорке. В 1956 году он убедил ее переехать жить рядом с коллекцией фильмов в Доме Джорджа Истмана, где она могла бы изучать кино и писать о своей прошлой карьере. С помощью Карда она стала известным кинописателем. Хотя Брукс сильно пил с 14 лет, она оставалась относительно трезвой и начала писать проницательные эссе о кино в киножурналах, что стало ее второй карьерой. Сборник ее произведений под названием «Лулу в Голливуде» . опубликованная в 1982 году и до сих пор издаваемая, кинокритик Роджер Эберт назвал ее «одной из немногих книг о кино, которую можно назвать незаменимой».

В более поздние годы Брукс редко давала интервью, но у нее были особые отношения с историками кино Джоном Кобалом и Кевином Браунлоу . В 1970-х годах она давала многочисленные интервью в документальных фильмах « Воспоминания о Берлине: Сумерки веймарской культуры» (1976), продюсером и режиссером которых выступил Гэри Конклин , и «Голливуд » (1980) Браунлоу и Дэвида Гилла . «Лулу в Берлине» (1984) — еще одно редкое видеоинтервью, спродюсированное Ричардом Ликоком и Сьюзан Уолл, выпущенное за год до ее смерти, но снятое десятилетием ранее. В 1979 году кинописатель Кеннет Тайнан описал ее в своем эссе «Девушка в черном шлеме», название которого является намеком на ее стриженные волосы, которые она носила с детства. В 1982 году писателя Тома Грейвса пустили в небольшую квартиру Брукса для интервью, и позже он написал о часто неловком и напряженном разговоре в своей статье «Мой день с Луизой Брукс».

Личная жизнь

Браки и отношения

В более поздние годы ее друг и бывший юношеский любовник Уильям Пейли , впоследствии основатель CBS , давал ей чек каждый месяц до ее смерти.

Летом 1926 года Брукс вышла замуж за Эдди Сазерленда . режиссер фильма, который она сняла с У. К. Филдсом , но к 1927 году увлекся с Джорджем Престоном Маршаллом , владельцем сети прачечных и будущим владельцем футбольной команды Washington Redskins , после случайной встречи с ним, которую она позже назвала «самой роковой встречей в моей жизни». В июне 1928 года она развелась с Сазерлендом, главным образом из-за многообещающих отношений с Маршаллом. Сазерленд якобы был крайне расстроен, когда Брукс развелся с ним, и в первую ночь после их расставания попытался покончить с собой, приняв передозировку снотворного.

На протяжении конца 1920-х и начала 1930-х годов Брукс продолжала то периодически, то периодически прерывать отношения с Джорджем Престоном Маршаллом, которые она позже описала как оскорбительные. Маршалл якобы был «ее частым товарищем по постели и постоянным советником». между 1927 и 1933 годами». Маршалл неоднократно просил ее выйти за него замуж, но, узнав, что у нее было много романов, пока они были вместе, и полагая, что она неспособна к верности, вместо этого он женился на киноактрисе Корин Гриффит .

Брукс подал в суд на гламурного фотографа Джона де Мирджяна, чтобы помешать ему распространять ее обнаженные портреты.

В 1925 году Брукс подал в суд на нью-йоркского гламурного фотографа Джона де Мирджиана, чтобы тот не допустил публикации его рискованных студийных портретов; судебный процесс сделал его печально известным.

В 1933 году она вышла замуж за чикагского миллионера Диринга Дэвиса , сына Натана Смита Дэвиса-младшего , но внезапно покинула его в марте 1934 года всего через пять месяцев брака, «не попрощавшись… и оставив лишь записку о своих намерениях». "за ней. По словам Карда, Дэвис был просто «еще одним элегантным, состоятельным поклонником», не более того. Официально пара развелась в 1938 году.

В более поздние годы Брукс настаивала на том, что оба ее предыдущих брака были без любви и что она никогда никого в жизни не любила: «На самом деле я никогда не была влюблена. И если бы я любила мужчину, могла бы я был ему верен? Мог ли он довериться мне за закрытой дверью? Несмотря на два брака, у нее так и не было детей, и она называла себя «Бесплодная Брукс». Среди ее многочисленных любовников в прошлом был молодой Уильям С. Пейли , основатель CBS . Пейли выплачивала Бруксу небольшую ежемесячную стипендию до конца ее жизни, и эта стипендия в какой-то момент удержала ее от самоубийства.

Где-то в сентябре 1953 года Брукс принял католицизм . но она покинула церковь в 1964 году.

Сексуальность

Студийный портрет Рассела Болла , 1920-е годы.

По ее собственному признанию, Брукс была сексуально раскрепощенной женщиной, не боявшейся экспериментировать и даже позировавшей обнаженной для художественной фотографии.

Бруксу нравилось способствовать спекуляциям о ее сексуальной ориентации. развивая дружбу с лесбиянками и бисексуальными женщинами, включая Пепи Ледерер и Пегги Фиерс , но избегая отношений. Она призналась в лесбийских увлечениях. включая одну ночь с Гретой Гарбо . Позже она описала Гарбо как мужчину, но «очаровательного и нежного любовника». Несмотря на все это, она не считала себя ни лесбиянкой, ни бисексуалкой:

Мне было очень весело писать «Племянницу» Мэрион Дэвис [статью о Пепи Ледерер ], оставив лесбийскую тему под вопросительными знаками. Всю жизнь мне было весело. ... Когда я умру, я верю, что сценаристы закрепят историю о том, что я лесбиянка... Я многое сделала, чтобы сделать ее правдоподобной... Все мои подруги были лесбиянками. Но есть один момент, в котором я положительно согласен с Кристофером Ишервудом : бисексуальности не существует. Обычные люди, хотя и могут приспосабливаться по причинам блудства или брака, однополы. Из любопытства у меня было два романа с девушками — они мне ничего не сделали.

По словам биографа Барри Пэрис, Брукс «явно отдавала предпочтение мужчинам», но она не препятствовала слухам о том, что она лесбиянка, как потому, что ей нравилась их шокирующая ценность, которая усиливала ее ауру, так и потому, что она лично ценила женскую красоту. Пэрис утверждает, что Брукс «любил женщин как гомосексуальный мужчина, а не как лесбиянка, любил бы их.... Действующим правилом в отношении Луизы не была ни гетеросексуальность, ни гомосексуальность, ни бисексуальность. Это была просто сексуальность...»

Смерть

8 августа 1985 года, после перенесенного дегенеративного остеоартрита бедра. и эмфизема На протяжении многих лет Брукс умирала от сердечного приступа в своей квартире в Рочестере, штат Нью-Йорк .

Наследие

После ее смерти в 1985 году значительные отсылки к Бруксу появились в романах, комиксах, музыке и фильмах.

Фильм

Я пошел к своему отцу [кинорежиссеру Винсенте Миннелли ] и спросил его, что вы можете рассказать мне о гламуре тридцатых годов? Должен ли я подражать Марлен Дитрих или что-то в этом роде? И он сказал: нет, мне следует изучить все, что можно, о Луизе Брукс.

— Лайза Миннелли , «В актерской студии» ,
о ее роли Салли Боулз в « Кабаре » (1972).

Брукс вдохновил кинематографических персонажей, таких как Салли Боулз в фильме Боба Фосса « 1972 года Кабаре» . Для своего изображения Боулза Лайза Миннелли заново изобрела персонажа с помощью « макияжа Лулу и прически в виде шлема », основанной на образе Брукса 1920-х годов. Точно так же в таких фильмах, как Джонатана Демме , «Что-то дикое» фигурирует безрассудная роковая женщина ( Мелани Гриффит ), которая называет себя «Лулу» и носит стрижку «боб», а в фильме 1992 года « Смерть ей к лицу » Изабелла Росселини играет Лайл фон Роман, персонажа, вдохновленного от Брукса. В фильме Норы Эфрон 1994 года «Смешанные орехи » Лив Шрайбер изображает персонажа, очень похожего на г-жу Брукс стрижкой, манерами и выражением лица. Совсем недавно, в 2018 году, на канале PBS был выпущен фильм «Сопровождающая» , в котором показано первое прибытие Брукс в Нью-Йорк и намекается на упадок ее карьеры как актрисы. В фильме снимались Хейли Лу Ричардсон и Элизабет Макговерн .

Романы

Киноперсонаж Брукса послужил литературным источником вдохновения для Адольфо Биоя Касареса , когда он написал свой научно-фантастический роман «Изобретение Мореля» (1940) о мужчине, которого привлекает Фаустина, женщина, которая является всего лишь проецируемым трехмерным изображением. В интервью 1995 года Касарес объяснил, что Фаустина напрямую основана на его любви к Луизе Брукс, которая «слишком рано исчезла из кино». Элементы «Изобретения Мореля» , за исключением элементов научной фантастики, послужили основой для фильма Алена Рене 1961 года « В прошлом году в Мариенбаде ».

В Нила Геймана романе « Американские боги » персонаж Чернобог называет Брукса величайшей кинозвездой всех времен. В романе Али Смита 2011 года « Там, но для» на званом обеде выясняется, что персонаж Брук Байуд был назван в честь Луизы Брукс, хотя в пьесе от имени Брукс гости ужина, очевидно, принимают Брукса за Дебби Флуд или Луизу Вудворд . В своем романе сверхъестественного ужаса 2011 года « Сердце Гудини » Ки Лонгфелло использует Брукса как реального персонажа в видениях главного героя. Брукс появляется как центральный персонаж в романе Сопровождающая» « Лоры Мориарти 2012 года . В Гейл Форман романах «Всего один день» и «Всего один год » главную героиню зовут «Лулу», потому что ее стриженные волосы напоминают волосы Брукса.

В 1987 году голландский писатель Виллем Фредерик Херманс опубликовал книгу « Святой часовщиков» , в которой играет роль Луиза Брукс.

Комиксы

Брукс также оказал значительное влияние в мире графики. на создание давней « Дикси Дуган» газетной ленты Она вдохновила Джона Х. Стрибеля . Лента началась в конце 1920-х годов и продолжалась до 1966 года. Она выросла из сериализованного романа, а затем и мюзикла « Девушка из шоу » , который писатель Дж. П. МакЭвой в общих чертах основал на днях Брукса в роли девушки «Фоллис» на Бродвее.

на создание эротических комиксов о Валентине Брукс также вдохновил покойного Гвидо Крепакса , которые начали публиковаться в 1965 году и продолжались в течение многих лет. Крепакс стала другом и постоянным корреспондентом Брукса в конце ее жизни. Хьюго Пратт , другой художник комиксов, также использовал ее в качестве вдохновения для персонажей и даже назвал их в ее честь.

В других комиксах использована характерная прическа Брукса. Брукс был визуальной моделью персонажа Айви Пеппер в серии комиксов Трейси Батлер «Lackadaisy» . Совсем недавно иллюстратор Рик Гири опубликовал в 2015 году графический роман под названием « Луиза Брукс: Детектив» , в котором Брукс, «ее карьера в кино зашла в тупик», возвращается в свой родной Канзас в 1940 году и становится частным детективом, раскрывающим убийства.

Музыка

Брукс упоминается в ряде песен. В 1991 году британская новой волны группа Orchestral Maneuvers in the Dark выпустила « Ящик Пандоры » как дань уважения фильму Брукса. Точно так же песня Soul Coughing 1998 года "St. Louise Is Listening" содержит несколько отсылок к Брукс, а песня "Interior Lulu", выпущенная в следующем году Мариллионом, является отсылкой к Брукс и упоминает ее в первых строках.

В 2011 году американская метал-группа Metallica и певец и автор песен Лу Рид выпустили двойной альбом Lulu с манекеном в стиле Брукса на обложке. В Натали Мерчант 2014 года песня «Lulu» представляет собой биографический портрет Брукса. одноименном альбоме

Фильмография

Портрет Брукса работы Альфреда Чейни Джонстона

Как и в случае со многими ее современниками, ряд фильмов Брукса считаются утерянными. Однако ее ключевые фильмы сохранились, особенно «Ящик Пандоры» и «Дневник потерянной девушки» , которые были выпущены на DVD в Северной Америке компаниями Criterion Collection и Kino Video соответственно.

По состоянию на 2007 год «Мисс Европа» и «The Show Off» также были выпущены ограниченным тиражом на DVD в Северной Америке. Ее короткометражный фильм (и один из ее единственных звуковых фильмов) « Винди Райли едет в Голливуд» был включен в выпуск DVD « Дневник потерянной девушки» . Ее последний фильм Overland Stage Raiders был выпущен на видеокассете, а затем в 2012 году на DVD.

Год	Заголовок	Роль	Директор	Примечания
1925	Улица забытых людей	Молл	Герберт Бренон	Неполный (отсутствует барабан 2)
1926	Американская Венера	Мисс Бэйпорт	Фрэнк Таттл	Потерянный фильм . В конце 1990-х годов в Австралии были найдены черно-белые и цветные фрагменты. трехсекундный цветной кинопроб с участием Брукса - единственную, как известно, существующую цветную пленку с участием актрисы во время ее расцвета. В 2018 году архивист Джейн Фернандес обнаружил Еще одна потерянная сцена была найдена в 2018 году в видеоролике YouTube , загруженном на сайт в 2007 году.
1926	Социальная знаменитость	Китти Лаверн	Малькольм Сент-Клер	Потерянный фильм
1926	Это старая армейская игра	Милдред Маршалл	А. Эдвард Сазерленд
1926	шоу-офф	Клара	Малькольм Сент-Клер
1926	Просто еще одна блондинка	Диана О'Салливан	Альфред Сантелл	Фрагменты выживают
1926	Люби их и оставь их	Джон Уолш	Фрэнк Таттл
1927	Вечерняя Одежда	Фокстрот	Лютер Рид	Потерянный фильм
1927	свернутые чулки	Кэрол Флеминг	Ричард Россон	Потерянный фильм
1927	Теперь мы в воздухе	Гризель/Гризетта	Фрэнк Р. Стрейер	В 2016 году 23-минутный фрагмент был найден в Чешском национальном киноархиве в Праге. Сохранившийся материал был сохранен и впервые показан на фестивале немого кино в Сан-Франциско 2 июня 2017 года.
1927	Город сошёл с ума	Прижимает радость	Джеймс Круз	Потерянный фильм
1928	Девушка в каждом порту	Мари, Девушка во Франции	Говард Хоукс
1928	Нищие жизни	Девушка (Нэнси)	Уильям А. Веллман	Звуковая версия считается утерянной; сохранилась только немая версия
1929	Дело об убийстве на Канарских островах	Маргарет Оделл	Малькольм Сент-Клер	Тихие и звуковые версии выживают
1929	Ящик Пандоры	Лулу	Г.В. Пабст
1929	Дневник потерянной девушки	Тимиан	Г.В. Пабст
1930	Мисс Европа	Люсьен Гарнье	Аугусто Дженина	Альтернативное название: Prix de Beauté [ Приз красоты ]. Первый звуковой фильм Брукса. Тихие и звуковые версии выживают
1931	Реклама окупается	Храм Тельмы	Фрэнк Таттл
1931	Божий дар женщинам	Флорин	Майкл Кертис
1931	Винди Райли едет в Голливуд	Бетти Грей	Роско Арбакл
1936	Пустые седла	«Сапоги» Бун	Лесли Селандер
1937	Когда ты влюблен	Хористка	Роберт Риск	Роль в титрах не указана
1937	Король игроков	Джойс Битон	Роберт Флори	Сцены удалены
1938	Рейдеры наземной сцены	Бет Хойт	Джордж Шерман

Ссылки

Библиография

Источники печати

• Белфраж, Седрик (февраль 1930 г.). «Их европейские души: духи некоторых звезд цветут только за рубежом» . Кинофильм . Чикаго, Иллинойс . стр. 84, 96 . Проверено 15 июля 2019 г. - из Интернет-архива .
• Бёме, Маргарет (1908). Дневник потерянного человека . Нью-Йорк: Хадсон Пресс.
• Бёме, Маргарет (2010). Дневник потерянной девушки (ред. Луизы Брукс). ПандораБокс Пресс. ISBN  9780557508488 . ...включая вступительное слово Томаса Гладиша, директора Общества Луизы Брукс...
• Брукс, Луиза (весна 1966 г.). «Чарли Чаплин вспомнил» . Кинокультура . № 40. Нью-Йорк .
• ——————— (1940). Основы хороших бальных танцев (PDF) . Уичито, Канзас : Школа бальных танцев Луизы Брукс (самоиздание) . Проверено 10 февраля 2020 г.
• ——————— (1982). Лулу в Голливуде . Нью-Йорк: Кнопф . ISBN  978-0-394-52071-1 .
• ——————— (2000). Лулу в Голливуде: расширенное издание . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты . ISBN  978-0-816-63731-7 .
• ——————— (сентябрь 1956 г.). «Мистер Пабст». Изображение . Том. 5, нет. 7. Дом Джорджа Истмана . стр. 152–155. ISSN   0536-5465 .
• ——————— (13 января 1975 г.). «Звездность и Эвелин Брент» . Киносообщество Торонто . Торонто, Онтарио .
• Браунлоу, Кевин (1968). «Дэвид О. Селзник». Парад прошел . Беркли: Издательство Калифорнийского университета . ISBN  978-0-520-03068-8 .
• Карновале, Норберт (2000). Джордж Гершвин: биобиблиография . Биобиблиографии по музыке, номер 76. Лондон : Greenwood Press . п. 12. ISBN  978-0-313-26003-2 . Проверено 4 апреля 2019 г.
• Коуи, Питер (2006). Луиза Брукс: Лулу навсегда . Нью-Йорк: Риццоли . ISBN  978-0-847-82866-1 .
• Да, Лотти; Александр, Ян (1989). Плохие девчонки киноэкрана . Нью-Йорк: Издательство Кэрролл и Граф . п. 50 . ISBN  978-0-881-84512-9 .
• Эйснер, Лотте Х. (2008) [1965]. Экран с привидениями: экспрессионизм в немецком кино и влияние Макса Рейнхардта . Беркли : Издательство Калифорнийского университета . ISBN  978-0-520-25790-0 .
• Гейман, Нил (2001). Американские боги . Нью-Йорк: Заголовок книжного издательства . п. 366. ИСБН  978-0-747-27417-9 .
• Гаребян, Кейт (20 апреля 2011 г.). Создание кабаре . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-199-83129-6 .
• Гладыш, Томас (2018). Луиза Брукс, Неизменная звезда . Сан-Франциско: PandorasBox Press. ISBN  978-0692151020 .
• Грейвс, Том (2015). «Мой день с Луизой Брукс». Луиза Брукс, Фрэнк Заппа и другие чародеи и мечтатели . Мемфис: Книги Деволт-Грейвса. ISBN  978-1-942-53107-4 .
• Хаскелл, Молли (1987). От почтения к изнасилованию: обращение с женщинами в кино (второе изд.). Чикаго: Издательство Чикагского университета . ISBN  0-226-31885-0 .
• Халл, Дэвид Стюарт (1969). Фильм в Третьем Рейхе . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
• Жаккар, Роланд; Брукс, Луиза (1986) [1976]. Луиза Брукс: Портрет антизвезды . Перевод Шейна, Гидеона Ю. Нью-Йорк: New York Zoetrope. ISBN  978-0-918-43277-3 .
• Кренн, Гюнтер; Мозер, Карин, ред. (2006). Луиза Брукс: Rebellin, Ikone, Legende [ Луиза Брукс: Rebel, Icon, Legende ] (на немецком языке). Австрия: Киноархив Австрии . ISBN  978-3-902-53112-4 .
• «Луиза Брукс объявляет о банкротстве». Ватерлоо Дейли Курант . Ватерлоо, Айова . 12 февраля 1932 года.
• Маклеллан, Диана (2001). Девочки: Сафо едет в Голливуд . Нью-Йорк: Макмиллан . ISBN  978-0-312-28320-9 .
• Моллика, Винченцо (1984). Луиза Брукс: Ночная сказка . Италия: Editori del Grifo. ISBN  9788885282377 .
• Одерман, Стюарт (2009). Разговор с пианистом II: помните звезды, писатели и руководители оркестров . Медвежья Манор Медиа. стр. 135–140. ISBN  978-1-59393-320-3 .
• Эттингер, Малькольм (август 1926 г.). «Просто цветок прерии» . Журнал «Картинка-Play» . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, стр. 74–75 . Проверено 16 июля 2019 г. - из Интернет-архива .
• «Overland Stage Raiders – история стремительных ковбоев и бандитов развлечет западных фанатов» . Фильм Ежедневно . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 28 сентября 1938 г. с. 8 . Проверено 17 июля 2019 г. - из Интернет-архива .
• «Рейдеры сухопутной сцены» . Разнообразие . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 28 сентября 1938 г. с. 21 . Проверено 17 июля 2019 г. - из Интернет-архива .
• Пабст, Г.В. (1971). Ящик Пандоры (Лулу): Фильм . Том 29 классических и современных киносценариев. Перевод Холма, Чарльз; Холм, Кристофер. Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN  978-0671206154 .
• Пэрис, Барри (1989). Луиза Брукс: Биография . Нью-Йорк: Кнопф . ISBN  978-0-394-55923-0 .
• Шерроу, Виктория (2006). Энциклопедия волос: история культуры . Вестпорт, Коннектикут : Издательская группа Greenwood . ISBN  978-0-313-33145-9 .
• Шипман, Дэвид (1970). Великие кинозвезды: золотые годы . Хэмлин . стр. 81–83. ISBN  0-600-33817-7 .
• Уичитан (Ежегодник). Доступно в Публичной библиотеке Уичито .: Средняя школа Уичито . 1922 год.
• Тайнан, Кеннет (11 июня 1979 г.). «Девушка в черном шлеме» . Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 24 октября 2009 года . Проверено 10 апреля 2019 г. - из Интернет-архива .
• Валь, Ян (2016) [2010]. Дорогая вонючка: письма Луизы Брукс (изд. в мягкой обложке). Медвежья Манор Медиа. ISBN  978-1-59393-474-3 .
• Уэйн, Джейн Эллен (2003). Золотые девушки MGM . Издательство Кэрролл и Граф . ISBN  978-0-7867-1303-5 .
• Вайс, Андреа (1992). Вампиры и фиалки: Лесбиянки в кино . Лондон : Джонатан Кейп . п. 24. ISBN  978-0-224-03575-0 .
• Веллман, Уильям младший (2015). Дикий Билл Уэллман: Голливудский бунтарь . Нью-Йорк: Книги Пантеона . ISBN  978-1-101-87028-0 .

Интернет-источники

• Арнольд, Гэри (10 августа 1985 г.). «Луиза Брукс, старлетка 20-х, мемуаристка, умерла в возрасте 78 лет» . Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2019 г.
• Браунлоу, Кевин ; Пойнтон, Майкл (12 марта 2005 г.). Парад прошел: документальный фильм BBC о Кевине Браунлоу, немом кино и создании Голливуда . Радио Би-би-си 4 . Проверено 10 марта 2020 г. - через YouTube .
• Батлер, Трейси Дж. (2011). «Профиль персонажа: Айви Пеппер» . Лакадейзи . Проверено 4 апреля 2019 г.
• Корлисс, Ричард (14 ноября 2006 г.). «Лулу-Луиза в 100 лет» . Время . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Дейли, Джейсон (10 мая 2018 г.). «Обнаружены редкие разноцветные фрагменты утраченных фильмов» . Смитсоновский институт . Проверено 10 апреля 2019 г.
• ДеВиз, Дэн (февраль 2014 г.). «Спекулятивное кино: изобретение Мариенбада – каждый художественный фильм является научной фантастикой?» . Журнал «Пропеллер» . Проверено 4 апреля 2019 г.
• Эберт, Роджер (22 марта 2012 г.). «Великие фильмы: Дневник потерянной девушки» . РоджерЭберт.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 10 апреля 2019 г.
• —————— (26 апреля 1998 г.). «Рецензия на фильм: Ящик Пандоры» . РоджерЭберт.com . ООО «Эберт Диджитал» . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Фармер, Роберт (11 июля 2010 г.). «Лулу в Рочестере: Луиза Брукс и киноэкран как Tabula Rasa» . Чувства кино . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Фернандес, Джейн (18 июля 2018 г.). «Скрытое сокровище в банке из-под пленки: заметки о нашем новом открытии ярких цветов» . Британский институт кино . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Флеминг, Майк младший (1 февраля 2013 г.). «Fox Searchlight устанавливает «Сопровождающую» режиссера Саймона Кертиса с Элизабет Макговерн из «Аббатства Даунтон»» . Крайний срок Голливуд . Проверено 10 марта 2020 г.
• «Безумная девчонка, сейчас снимающаяся в кино, шокирована собственными картинками» . Ежедневное зеркало . 30 ноября 1925 года. Архивировано из оригинала 28 марта 2005 года. Луиза Брукс, покойная из «Безумств», напугала Бродвей иском о запрете Джона Де Мирджиана, театрального фотографа, от дальнейшего распространения портретов обнаженной натуры, которые он сделал. ее.
• Гири, Рик (июнь 2015 г.). «Луиза Брукс: Детектив» . Издательский еженедельник . Проверено 4 апреля 2019 г.
• Гладыш, Томас (30 марта 2017 г.). «Найден фильм давно пропавшей Луизы Брукс» . Хаффингтон Пост . Проверено 10 апреля 2019 г.
• ———————— (21 мая 2018 г.). «Общество Луизы Брукс: И еще о потерянном фильме Луизы Брукс, Американская Венера» . Общество Луизы Брукс . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Хатчинсон, Памела (27 апреля 2018 г.). «Американская Венера (1926): Луиза Брукс, открытая в цвете» . Тихий Лондон . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Ликок, Ричард (1973). Питерс, Дэвид; Александр, Джефф (ред.). «Разговор с Луизой Брукс» . Академический киноархив Северной Америки . Рочестер, Нью-Йорк . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Липтон, Джеймс ; Миннелли, Лиза (5 февраля 2006 г.). « Лайза Миннелли ». Внутри Актерской студии . 12 сезон. 6 серия. Браво .
• «Луиза Брукс и «новая женщина» в веймарском кино» . Международный центр фотографии . Архивировано из оригинала 16 января 2007 года . Проверено 4 апреля 2019 г. - из Интернет-архива . Выставка проходила с 19 января по 29 апреля 2007 г. в музее ИКП.
• Митганг, Герберт (10 августа 1985 г.). «Луиза Брукс, гордая звезда немого экрана, умерла в 78 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 ноября 2011 г.
• «Натали Мерчант представляет видео «Лулу» с участием звезды немого кино Луизой Брукс» . Нет такого журнала . 16 мая 2014 года . Проверено 4 апреля 2019 г.
• Пабст, Г.В. (2006) [1929]. Ящик Пандоры (комментарий). Нью-Йорк, Нью-Йорк : Коллекция критериев . CC1656D.
• Пэрис, Барри ; Нили, Хью Манро (1998). Луиза Брукс: В поисках Лулу (документальный фильм). ПБС . Проверено 10 апреля 2019 г.
• «Шестнадцатая перепись населения США: 1940 год» . Бюро переписи населения США . Семейный поиск . 24 мая 1940 года. Цифровое изображение оригинальной страницы переписи населения «Брукс, Луиза», Западный Голливуд, Калифорния, 24 мая 1940 года . Проверено 16 июля 2019 г.
• Ван Викс, Кэролин (6 апреля 2014 г.). «Прически 1920-х годов – феномен стрижки 1924 года» . Гламурное изумление . Проверено 10 апреля 2019 г.
• Уиллан, Филип (3 августа 2003 г.). «Гвидо Крепакс: эротический карикатурист, созвучный современной Италии» . Хранитель . Проверено 4 апреля 2019 г.

Дальнейшее чтение

• Гладыш, Томас (2017). Нищие жизни: спутник фильма 1928 года . ПандораБокс Пресс. ISBN  978-0-692-87953-5 .
• ———————— (2017). Теперь мы в воздухе . ПандораБокс Пресс. ISBN  978-0-692-97668-5 .
• ———————— (2018). Луиза Брукс, Неизменная звезда . ПандораБокс Пресс. ISBN  978-0692151020 .
• Хатчинсон, Памела (2017). Ящик Пандоры: классика фильмов BFI . Британский институт кино . ISBN  978-1-844-57968-6 .
• Гладыш, Томас (2023). Улица забытых людей: от рассказа к экрану и далее . ПандораБокс Пресс. ISBN  979-8218209858 .

Внешние ссылки

• Луиза Брукс на IMDb
• Луиза Брукс в базе данных TCM Movie
• Луиза Брукс в каталоге AFI
• Луиза Брукс в AllMovie
• Луиза Брукс в базе данных Internet Broadway
• Луиза Брукс в Find a Grave
• Общество Луизы Брукс
• Фрагмент интервью Луизы Брукс из книги «Воспоминания о Берлине: Сумерки веймарской культуры»