Малкольм Сент-Клер (17 мая 1897 – 1 июня 1952) был голливудским кинорежиссером, писателем, продюсером и актером. ^{[ 1 ]}

Кинокарьера Сент-Клера охватывала немого и звукового эпоху кино Золотого века Голливуда . Его работы характеризуются «динамичным визуальным стилем», проявляющимся во всех жанрах, которые он рассматривал. ^{[ 2 ]}

Расцвет кинопроизводства Сент-Клера пришелся на эпоху немого кино , что продемонстрировало его гибкость в использовании этого средства как режиссера комедий. Его фильмы включали фарс для Сеннетта , возмутительные шутки с Китоном и сложные комические романы для Paramount . ^{[ 3 ]}

Его работа как режиссера снизилась с появлением звука , из-за усиления цензуры и трудностей с адаптацией к менее мобильной камере и студийному редактированию его работ. Его более поздние фильмы часто ограничивались «семейными» комедиями из фильмов категории B , такими как сериал «Семья Джонсов» , «Лам и Эбнер» , а также более поздние полнометражные фильмы «Лорел и Харди» . ^{[ 4 ]}

Большинство немых фильмов Сент-Клера утеряны или имеют ограниченный доступ в архивах. ^{[ 5 ]}

Карьера

Малькольм Сент-Клер
Малькольм Сент-Клер
	Сент-Клер, около 1940 года, 20th Century Fox.
Рожденный	17 мая 1897 г.
Умер	1 июня 1952 г. ( 55 лет
Род занятий	Кинорежиссер, писатель, продюсер и актер
Заметная работа	Янки Дудл в Берлине

Студия Мака Сеннетта и Triangle: 1915–1921 гг.

«Дар Малькольма Сент-Клера пересек многие комедийные стили, от широкого фарса до самой изысканной романтической комедии: он был комическим актером, сценаристом и режиссером комиксов. Его лучшая работа отличалась сочетанием блестящего визуального стиля и ироничного остроумия». - Историк кино Рут Энн Дуайер в книге «Малкольм Сент-Клер: его фильмы, 1915–1948» (1996). ^{[ 6 ]}

Малкольм Сент-Клер проработал у продюсера комедийных фильмов Мака Сеннета и студии Triangle-Keystone в течение пяти лет, «период, за который он сформировал большую часть своего основного словарного запаса кино, который он должен был использовать на протяжении всей своей карьеры». ^{[ 7 ]}

В 17 лет Сент-Клер был нанят Los Angeles Express для рисования спортивных карикатур. ^{[ 8 ]} Бывший сотрудник «Экспресса» Лайдж Конли выступал в роли ключевого полицейского у Мака Сеннетта и познакомил Сент-Клера с актером Оуэном Муром , который играл одну из главных ролей с Мэйбл Норманд . Мур убедил продюсера Сеннета, что Сент-Клер, чьим единственным очевидным талантом было рисование, преуспеет в качестве сценариста для студии. ^{[ 9 ]}

По этой благовидной рекомендации Сеннетт нанял Сент-Клера и быстро разочаровался: подросток — «худой и тощий» — Сент-Клер. Клер получила эпизодическую роль в роли Keystone Kop. ^{[ 10 ]} Так началось его актерское обучение: летом 1915 года он выполнял часто опасные трюки во время съемок фильма « Мой камердинер» (1915), зарабатывая 3 доллара в день. Среди его коллег-комиков были актеры-ветераны Чарли Чаплин , Эдди Клайн и Эл Сент-Джон . ^{[ 11 ]} Сент-Клер покинул «Кистоун Копс» в начале 1916 года под эгидой Мейбл Норманд, присоединившись к компании игроков, исполнявших комические роли на студии «Треугольник» . Сент-Клер появился в 13 из этих фильмов Сеннета, в девяти из которых он был указан. ^{[ 12 ]}

Его первым заявленным фильмом был «Доллары и смысл» (1916), в котором он сыграл «англичанина». Его последней ролью в «Треугольнике» была роль «Наследного принца» в «Янки Дудл» в Берлине (1919) и связанном с ним выпуске «Мак Сеннетт «Купающиеся красавицы» в книге «Почему пляжи популярны » после Первой мировой войны. » (1919), в котором представлен комикс «Тевтонский орден тяжелый." ^{[ 13 ]} Между 1919 и 1921 годами Сент-Клер получил степень режиссуры и снял для Сеннетта около двух дюжин комедий с двумя барабанами, придумав некоторые характерные шутки. ^{[ 14 ]}

Его первой режиссерской работой стал фильм «Портные Rip & Stitch Tailors » (1919). ^{[ 15 ]}

Китон-Сент. Сотрудничество Клера: 1921–1922 гг.

Ближе к концу своей работы у Сеннетта Сент-Клер вместе с комическим актером и режиссером Бастером Китоном снял два фильма : «Козел» (1921) и «Кузнец» (1922). Подход Китона к кинематографической комедии объединил сцены «затычки» с тематическими элементами истории. Сент-Клер перенял методы Китона в своих будущих фильмах: «Юмор в его работах основан на хорошо построенных шутках, связанных друг с другом и/или с центральной сюжетной линией, комический стиль, усовершенствованный во время работы с Бастером Китоном». ^{[ 16 ]}

Уорнер Бразерс, 1924–1925 гг.

В конце 1923 - начале 1924 года 25-летний Мэл Сент-Клер снял «Телефонную девушку». в бурной деятельности В декабре 1923 года Сент-Клер подписал контракт с FBO на постановку сериала, съемки которого начнутся в феврале 1924 года. Warner Bros. Studios, которые были впечатлены его сериалом «Боевая кровь» для FBO, наняли Сент-Клера для создания своего первого художественного фильма « Джордж Вашингтон-младший» , который он снял в январе 1924 года, а затем вернулся в FBO, чтобы завершить свой контракт на съемки. Телефонная девушка. ^{[ 17 ]}

Биограф Рут Энн Дуайер отмечает, что любовь Сент-Клера к боксу «отражена в замечательном количестве фильмов, которые он снял об этом виде спорта: семнадцать». ^{[ 18 ]}

Фотограф Ли Гармс работал оператором в сериалах « Борьба с кровью» и «Телефонная девушка» , а затем последовал за Сент-Клером в Warner Bros., а затем в Paramount Pictures, где он получил премию «Оскар» за свою операторскую работу. ^{[ 19 ]}

После завершения «Рин Тин Тин» полнометражного фильма «Найди своего мужчину» и криминальной драмы « На тонком льду» в 1924 году Warner Bros. закрыла «Сент-Клер», несмотря на кассовые успехи картин. ^{[ 20 ]}

Фотографии Колумбии

После увольнения из «бюджетной» студии Warner Bros. Сент-Клер был нанят Columbia Pictures – в то время считавшейся студией « Poverty Row » – для постановки фильма «После рабочего времени» (1925). ^{[ 21 ]} «Светская драма», этот утраченный фильм был хорошо принят рецензентами. После того, как «Часы работы» впервые появились в 71-минутной версии, картина была переиздана после редактирования до 56-минутной версии. Более короткая версия была прибыльной, а ее «художественный и финансовый успех» привлек внимание руководителей Paramount Picture. ^{[ 22 ]}

Сент-Клер был известен тем, что обеспечивал непринужденную и благоприятную производственную группу, что способствовало его популярности среди актеров и технических специалистов. Некоторая доля «клоунады» и «шутливых шуток», а также очные бейсбольные матчи «стимулировали веселую атмосферу, необходимую для комического настроения его фильмов». ^{[ 23 ]}

Парамаунт Пикчерз: 1926–1929 гг.

«Фильмы Paramount можно с полным основанием назвать пиком карьеры Сент-Клера, временем, когда кинокритики крупнейших киножурналов дважды признавали его одним из лучших режиссеров Америки». - Историк кино Рут Энн Дуайер в фильме «Малкольм Стрит, Клер: его фильмы, 1915–1948» (1996). ^{[ 24 ]}

Фильм Сент-Клера « После рабочего времени 1925 года» , снятый для Columbia Pictures, имел как финансовый успех, так и успех у критиков. В 1925 году руководство Paramount заключило контракт с 28-летним режиссером. ^{[ 25 ]}

Пребывание Сент-Клера в Paramount станет «самым важным этапом в его карьере». ^{[ 26 ]} Историк кино Рут Энн Дуайер отмечает:

[Т] фильмами, благодаря которым Сент-Клер стал известен, были сложные комедии, которые он снял для Paramount в 1920-х годах; они имеют легкий, наклонный оттенок, который чаще всего ассоциируется с Эрнстом Любичем . ^{[ 27 ]}

Сент-Клера и Луизы Брукс Конфликты

Сент-Клер руководил рядом звезд кино эпохи немого кино, находясь по контракту с Paramount, среди них Пола Негри , Флоренс Видор , Эстер Ралстон , Том Мур , Адольф Менжу , Клара Боу и Луиза Брукс . В интервью 1989 года биографу Барри Пэрис Брукс осудил Сент-Клера, который снял ее в трех художественных фильмах Paramount, и заявил, что он некомпетентен и пьян. Рут Энн Дуайер в своем исследовании биографии Сент-Клера в 1996 году не смогла найти подтверждения утверждениям Брукса, заключив, что ее «неприятная оценка режиссерской техники Сент-Клера [была] крайне неточной». ^{[ 28 ]} Дуайер добавляет, что ее собственный отчет «должен исправить любые заблуждения, вызванные утверждениями Брукса». ^{[ 29 ]}

Несмотря на профессиональные разногласия, режиссер и актриса сохранили дружеские отношения. В книге интервью Джона Кобала « Люди будут говорить » Брукс описал Сент-Клера как «очаровательного человека, прекрасного человека». ^{[ 30 ]} Примерно во время съемок « The Show Off » Сент-Клер нарисовал две карикатуры на Брукса, обе из которых были опубликованы в журналах и газетах. ^{[ 31 ]}

Переход к звуку

Сент-Клер изо всех сил пытался адаптироваться к звуковым технологиям с появлением новой технологии в 1930 году в Соединенных Штатах. Работа Сент-Клера как режиссера пошла на убыль из-за усиления цензуры и трудностей с адаптацией к менее мобильной камере и студийному монтажу своих работ. ^{[ 32 ]} В начале 1930-х годов он сделал несколько картин на различных студиях, включая MGM ( «Монтана Мун» , «Пульт дистанционного управления» ), Paramount ( «Опасная Нэн МакГрю »), Universal ( «Будуарный дипломат» ), Fox ( «Ночной выходной Олсена» ) и RKO ( «Голди») . ладит ).

20 век Фокс

Сент-Клер присоединился к 20th Century-Fox в 1936 году и проработал в студии 12 лет. ^{[ 33 ]} Он снял ряд комедий и драм, в том числе «Семья Джонсов» серию домашних комедий и полнометражный фильм Милтона Берла . Он также принял внештатные задания, в том числе две роли Лама и Эбнера . Мэл Сент-Клер, пожалуй, наиболее известен в конце своей карьеры как режиссер четырех комедий Лорел и Харди , выпущенных Fox в период с июня 1943 года по май 1945 года. ^{[ 34 ]} ^{[ 35 ]}

Fox закрыла свое подразделение B в декабре 1944 года. ^{[ 36 ]} оставив Сент-Клера бездействующим до 1948 года, когда он снял два малобюджетных полнометражных фильма для выпуска Fox. В 1950 году он хотел снять Бастера Китона в телесериале, но плохое здоровье помешало ему снова стать режиссером. ^{[ 37 ]}

Малкольм Сент-Клер умер 1 июня 1952 года в возрасте 55 лет.

Режиссерская карьера Сент-Клера закончилась так же, как и началась: менее известные актеры снимались в простеньких фильмах с умеренным бюджетом. Самые яркие моменты его карьеры, тихая работа, в которой он стал таким мастером, остались забытыми». ^{[ 38 ]}

Техника и стиль камеры

Адольф Менжу

Луиза Брукс

Негри Узор

Честер Конклин

Сент-Клер был известен тем, что использовал множество «фирменных» снимков с камеры в качестве кинематографических средств, с помощью которых можно рассказать историю, в том числе «сзади» и «снимок с рук и ног». ^{[ 39 ]} Кроме того, очень сжатые последовательности крупных планов лиц в реакции друг на друга или на событие широко считаются характерными для метода рассказывания историй Сент-Клера. ^{[ 40 ]}

Устройство «Обратный выстрел»

Эта кинематографическая техника, известная в творчестве Сент-Клера, представляет собой актера, вовлеченного в какое-то действие, но обращенного в сторону от зрителя или, возможно, другого персонажа в кадре, и, таким образом, скрывающего истинное поведение или состояние объекта. Затем внезапно раскрывается тема, разочаровывая аудиторию в ее мгновенном непонимании. Историк кино Рут Энн Дуайер объясняет, что эти кадры служили целью «обмануть» наблюдателя и были «узнаваемой «подписью» Сент-Клера».

Двайер приводит пример из «Дела об убийстве на Канарских островах » (1929), в котором «Канарейка» Оделл ( Луиза Брукс ) рассматривается через замочную скважину, сидит спиной к камере, в ее руке видна зажженная сигарета: очевидно, она жива, но на самом деле она только что был убит. ^{[ 41 ]}

Кадры «Руки и ноги»

Цель таких кадров «с рук и ног» — раскрыть эмоциональное состояние персонажа, а также продвинуть повествование. ^{[ 42 ]}

Крупные планы рук или ног могут показать социальный и экономический статус героя фильма Сент-Клера: увешанные драгоценностями руки женщины сжимают пачку писем, ненадолго открывает одно, а затем выбрасывает их все в корзину для мусора ( Аре Родители Люди? (1925)). Ноги женщины в элегантных вечерних туфлях ходят вверх и вниз, а затем яростно топают ногами: камера показывает дрожащую люстру на потолке комнаты внизу ( Великая княгиня и официант (1926)) ^{[ 43 ]}

Дуайер отмечает, что этот прием «рука-нога» широко использовался современниками Сен-Клера, в том числе Эрнстом Любичем и Альфредом Хичкоком , служа средством создания «психологического портрета своего владельца». Двайер добавляет, что «St. Клер использовал эту технику с 1920 года, и возможно, что другие режиссеры позаимствовали ее у Сен-Клера». ^{[ 44 ]}

Быстрые крупные планы

Сент-Клер начал использовать технику «крупных планов в тесной последовательности», когда выразительные лица актеров как будто общаются друг с другом, позволяя лучше понять их отношения. Примечательная аппликация из фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» (1928) представляет собой «быстрый обмен взглядами между героинями [Рут Тейлор и Элис Уайт], причем каждый кадр отражает смену настроения или выражения лица». ^{[ 45 ]}

Сент-Клер успешно использовал это устройство в своих фильмах на тему бокса, в том числе «Нокаут Рейли» (1927). ^{[ 46 ]}

Фильмография ^{[ 47 ]}

Актер

Примечание. Все фильмы с участием актера были сняты на студии Triangle-Keystone . ^{[ 48 ]}

Мой камердинер (1915)
Доллары и смысл (1916)
В кабаре (1916)
Ее рыцарь цирка (1917)
«Камерное лечение» (1917)
Его идеальный день (1917)
Невинный злодей (1917)
Их внутренний обман (1917)
Его куколка (1917)
Потерянный - Повар (1917)
Янки Дудл в Берлине (1919)

Директор

Киностудии указаны рядом с названием каждого фильма. ^{[ 49 ]}

Немые фильмы

1919

Портные рип-энд-стич — Triangle-Keystone
Маленькая Вдова - Треугольник-Кресло-Камень
Нет матери, которая бы направляла его - Треугольный краеугольный камень

1920

Он любил так, как будто солгал - Радуга/Универсал
Причуды молодого человека - Треугольник-Кистоун
Кухня Золушки - Треугольник-Кистоун
Добро пожаловать домой - Reelcraft

1921

Свадебные колокольчики расстроены - Triangle-Sennett
Дни возлюбленных - Треугольник-Сеннетт
Козел (1921) - Buster Keaton Productions
Накануне вечером - Fox Film
Вызовите полицейского (1921) - Треугольник-Кистоун

1922

Яркие глаза – треугольный краеугольный камень
Кузнец - Comique Film Corporation/ First National Pictures |
Рис и старая обувь - /Robertson-Cole Corp.
Их первый отпуск - Робертсон-Коул
Развлечение босса - Робертсон-Коул
Рождество - Робертсон-Коул
Держите их дома - Робертсон-Коул

1923

Борьба с кровью - FBO

1924

Джордж Вашингтон-младший — Warner Bros.
Телефонная девушка - FBO
Найди своего мужчину — Warner Bros.
Маяк у моря — Warner Bros.

1925

На тонком льду — Warner Bros.
В нерабочее время - Columbia Pictures
Родители — люди? - Известные игроки-Ласки
Проблемы с женами - Известные игроки-Ласки
Женщина мира - известные игроки-Ласки

1926

Великая княгиня и официант — Paramount
Социальная знаменитость - Paramount
Хороший и непослушный - Paramount
Понты - Paramount
Популярный грех - Paramount

1927

Нокаут Рейли - Paramount
Завтрак в Санрайзе - Парамаунт

1928

Джентльмены предпочитают блондинок — Paramount
Спортивные товары - Paramount
Бо Бродвей - Метро-Голдвин-Мейер
Флот прибыл - Paramount

1929

Дело об убийстве на Канарских островах — Paramount
Добро пожаловать, опасность - RKO Pictures
Переулок - РКО

Звуковые фильмы

1929

Ночной парад - РКО

1930

Монтана Мун - Метро-Голдвин-Мейер
Опасная Нэн МакГрю — Paramount
Пульт дистанционного управления - Metro-Goldwyn-Meyer

1931

Будуар Дипломат - Универсальный

1933

Ночь Олсена - Fox Film
Голди ладит - RKO
Тайм-аут для романтики - Метро-Голдвин-Мейер

1936

Взрыв - 20th Century Fox

1937

Опасно для вас - Метро-Голдвин-Мейер
Ей пришлось поесть — 20th Century Fox
Знакомьтесь, Миссис - Republic Pictures
Рожденный безрассудным — 20th Century Fox

1938

Поездка в Париж — 20th Century Fox
Безопасность в цифрах — 20th Century Fox
На ферме — 20th Century Fox
Все дети — 20th Century Fox

1939

Семья Джонсов в Голливуде — 20th Century Fox
Быстрые миллионы - 20th Century Fox
Голливудская кавалькада - Paramount

1940

Молодой, каким чувствуешь себя — 20th Century Fox

1942

Застенчивый холостяк - РКО
«Человек в багажнике» — 20th Century Fox
Над моим трупом — 20th Century Fox

1943

Две недели жить - РКО
Джиттербаги - 20th Century Fox
Мастера танцев — 20th Century Fox

1944

Swing Out the Blues - Columbia Pictures
Большой шум — 20th Century Fox

1945

Тореадоры — 20th Century Fox

1948

Артур берет верх - 20th Century Fox
Отпор — 20th Century Fox

Примечания

^ Дуайер, Раут Энн (20 марта 1997 г.). Малкольм Сент-Клер: его фильмы 1915–1948 гг . Серия «Кинорежиссеры пугала». Пугало Пресс. ISBN 978-0-8108-2709-7 .
^ Дуайер, 1996, стр. 1, стр. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 5: О Китоне
^ Дуайер, 1996, стр. 1, стр. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 5: О Китоне
^ Дуайер, 1996 стр. 2: «...его карьера режиссера категории «Б» в 1930-х годах на студии 20th Century Fox…» И стр. 160-161
^ Дуайер, 1996 стр. 2: «многие фильмы утеряны, а некоторые, сохранившиеся лишь на хрупком запасе нитратов, недоступны для просмотра». И п. 160
^ Дуайер, 1996 стр. 1: Составная цитата, небольшие правки для краткости, понимание: смысл без изменений.
^ Дуайер, 1996 стр. 7: С Сеннеттом в течение «пяти лет, с 1915 по 1921 год…»
^ Дуайер, 1996 стр. 7: «...17-летний Сент-Клер рисовал спортивные карикатуры для Лос-Анджелесского экспресса».
^ Дуайер, 1996 стр. 8
^ Дуайер, 1996 стр. 2, с. 8, на обеих страницах указан размер 6 футов 3 дюйма.
^ Дуайер, 1996 стр. 9-10
^ Дуайер, 1996, стр. 177-241: Фильмография.
^ Дуайер, 1996 стр. 11: См. здесь доброту Нормана по отношению к Сент-Клеру и поддержку карьеры И стр. 13: О зачисленных и незарегистрированных ролях. И п. 177-183: Фильмография
^ Дуайер, 1996 стр. 7: С Сеннеттом в течение «пяти лет, с 1915 по 1921 год…»
^ Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов, хронологический.
^ Дуайер, 1996 стр. 5
^ Дуайер, 1996 стр. 85-86
^ Дуайер, 1996 стр. 4
^ Дуайер, 1996 стр. 72
^ Дуайер, 1996 стр. 94: Дэрил Занук Мосли: Взлет и падение последнего магната Голливуда (1984). См. сноску №. 5, с. 95 в Дуайере.
^ Дуайер, 1996 стр. 94
^ Дуайер, 1996 стр. 94, И с. 85: См. эпиграф, приписываемый Джеку Уорнеру: «Я не хочу добра. Я хочу во вторник».
^ Дуайер, 1996 стр. 122
^ Дуайер, 1996 стр. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 98 за цитату.
^ Дуайер, 1996 стр. 94: « После рабочего времени » (1925) художественный и финансовый успех побудил Paramount искать таланты молодого режиссера, который к 1925 году, в возрасте 28 лет, имел на своем счету 46 фильмов.
^ Дуайер, 1996 стр. 4: Работа Сент-Клера в Paramount в 1920-е годы — «самый важный этап его карьеры».
^ Дуайер, 1996 стр. 51, с. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 5: 1928 «вершина карьеры…» И с. 5: Утонченный стиль Сен-Клера «возник не просто в результате его общения с Эрнстом Любичем».
^ Дуайер, 1996 стр. 3-4: Луиза Брукс «неприятная оценка режиссерской техники Сент-Клера… крайне неточная…»
^ Дуайер, 1996 стр. 3-4: Отчет Дуайера «должен исправить любые заблуждения, вызванные утверждениями Брукса».
^ Кобал, Джон (1985). Люди будут говорить . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 82. ИСБН 0-394-53660-6 .
^ «Луиза Брукс — Карикатуры и иллюстрации (американские)» . Общество Луизы Брукс . Проверено 11 августа 2024 г.
^ Дуайер, 1996 стр. 2: «...его карьера режиссера категории «Б» в 1930-х годах на студии 20th Century Fox…» И стр. 160-161
^ Дуайер, 1996 стр. 5-6: О 12 годах работы в 20th Century Fox
^ Скотт МакГилливрей , Лорел и Харди: От сороковых вперед, второе издание , iUniverse, 2009, стр. 160. ISBN 978-1-4401-7237-3
^ Эриксон, Хэл (2014). «Малкольм Сент-Клер» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 30 марта 2014 года . Проверено 21 марта 2014 г.
^ Скотт МакГилливрей , Лорел и Харди: От сороковых вперед, второе издание , iUniverse, 2009, стр. 160. ISBN 978-1-4401-7237-3
^ Эриксон, Хэл (2014). «Малкольм Сент-Клер» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 30 марта 2014 года . Проверено 21 марта 2014 г.
^ Дуайер, 1996 стр. 6
^ Дуайер, 1996 стр. 107
^ Дуайер, 1996 стр. 107: Рецензенты были «знакомы» с этим устройством, на которое «они ссылались в своей оценке [Св. Работа Клера. и п. 110: См. раздел «Быстро расположенные крупные планы».
^ Дуайер, 1996 стр. 108
^ Дуайер, 1996 стр. 109: «...раскрыть эмоциональное состояние души... передать важную повествовательную информацию».
^ Дуайер, 1996 стр. 109: Дуайер приводит дополнительные примеры.
^ Дуайер, 1996 стр. 109: См. здесь примечание о Питере Милне, см. Библиографию, стр. 109. 171 для статьи в журнале Motion Picture Classic, 1926 год.
^ Дуайер, 1996 стр. 110
^ Дуайер, 1996 стр. 110
^ Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов, студия, хронологический порядок.
^ Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов, хронологический.
^ Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов и студий, хронологический.

Ссылки

Дуайер, Рут Энн. 1996. Малкольм Сент-Клер: Его фильмы, 1915–1948 . The Scarecrow Press , Лэнтам, Мэриленд, и Лондон. ISBN 0-8108-2709-3

Внешние ссылки

Малкольм Сент-Клер на IMDb
Малкольм Сент-Клер в Virtual History
Фотография Мэла Сент-Клера с писательницей Анитой Лоос и актрисой Рут Тейлор.
Фотогалерея Мэла Сент-Клера (ACertainCinema.com)

[Dwyer-1] Дуайер, Раут Энн (20 марта 1997 г.). Малкольм Сент-Клер: его фильмы 1915–1948 гг . Серия «Кинорежиссеры пугала». Пугало Пресс. ISBN 978-0-8108-2709-7 .

[2] Дуайер, 1996, стр. 1, стр. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 5: О Китоне

[3] Дуайер, 1996, стр. 1, стр. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 5: О Китоне

[4] Дуайер, 1996 стр. 2: «...его карьера режиссера категории «Б» в 1930-х годах на студии 20th Century Fox…» И стр. 160-161

[5] Дуайер, 1996 стр. 2: «многие фильмы утеряны, а некоторые, сохранившиеся лишь на хрупком запасе нитратов, недоступны для просмотра». И п. 160

[6] Дуайер, 1996 стр. 1: Составная цитата, небольшие правки для краткости, понимание: смысл без изменений.

[7] Дуайер, 1996 стр. 7: С Сеннеттом в течение «пяти лет, с 1915 по 1921 год…»

[8] Дуайер, 1996 стр. 7: «...17-летний Сент-Клер рисовал спортивные карикатуры для Лос-Анджелесского экспресса».

[9] Дуайер, 1996 стр. 8

[10] Дуайер, 1996 стр. 2, с. 8, на обеих страницах указан размер 6 футов 3 дюйма.

[11] Дуайер, 1996 стр. 9-10

[12] Дуайер, 1996, стр. 177-241: Фильмография.

[13] Дуайер, 1996 стр. 11: См. здесь доброту Нормана по отношению к Сент-Клеру и поддержку карьеры И стр. 13: О зачисленных и незарегистрированных ролях. И п. 177-183: Фильмография

[14] Дуайер, 1996 стр. 7: С Сеннеттом в течение «пяти лет, с 1915 по 1921 год…»

[15] Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов, хронологический.

[16] Дуайер, 1996 стр. 5

[17] Дуайер, 1996 стр. 85-86

[18] Дуайер, 1996 стр. 4

[19] Дуайер, 1996 стр. 72

[20] Дуайер, 1996 стр. 94: Дэрил Занук Мосли: Взлет и падение последнего магната Голливуда (1984). См. сноску №. 5, с. 95 в Дуайере.

[21] Дуайер, 1996 стр. 94

[22] Дуайер, 1996 стр. 94, И с. 85: См. эпиграф, приписываемый Джеку Уорнеру: «Я не хочу добра. Я хочу во вторник».

[23] Дуайер, 1996 стр. 122

[24] Дуайер, 1996 стр. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 98 за цитату.

[25] Дуайер, 1996 стр. 94: « После рабочего времени » (1925) художественный и финансовый успех побудил Paramount искать таланты молодого режиссера, который к 1925 году, в возрасте 28 лет, имел на своем счету 46 фильмов.

[26] Дуайер, 1996 стр. 4: Работа Сент-Клера в Paramount в 1920-е годы — «самый важный этап его карьеры».

[27] Дуайер, 1996 стр. 51, с. 2: «…пик карьеры 1926 год…» И с. 5: 1928 «вершина карьеры…» И с. 5: Утонченный стиль Сен-Клера «возник не просто в результате его общения с Эрнстом Любичем».

[28] Дуайер, 1996 стр. 3-4: Луиза Брукс «неприятная оценка режиссерской техники Сент-Клера… крайне неточная…»

[29] Дуайер, 1996 стр. 3-4: Отчет Дуайера «должен исправить любые заблуждения, вызванные утверждениями Брукса».

[30] Кобал, Джон (1985). Люди будут говорить . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 82. ИСБН 0-394-53660-6 .

[31] «Луиза Брукс — Карикатуры и иллюстрации (американские)» . Общество Луизы Брукс . Проверено 11 августа 2024 г.

[32] Дуайер, 1996 стр. 2: «...его карьера режиссера категории «Б» в 1930-х годах на студии 20th Century Fox…» И стр. 160-161

[33] Дуайер, 1996 стр. 5-6: О 12 годах работы в 20th Century Fox

[34] Скотт МакГилливрей , Лорел и Харди: От сороковых вперед, второе издание , iUniverse, 2009, стр. 160. ISBN 978-1-4401-7237-3

[35] Эриксон, Хэл (2014). «Малкольм Сент-Клер» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 30 марта 2014 года . Проверено 21 марта 2014 г.

[36] Скотт МакГилливрей , Лорел и Харди: От сороковых вперед, второе издание , iUniverse, 2009, стр. 160. ISBN 978-1-4401-7237-3

[37] Эриксон, Хэл (2014). «Малкольм Сент-Клер» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 30 марта 2014 года . Проверено 21 марта 2014 г.

[38] Дуайер, 1996 стр. 6

[39] Дуайер, 1996 стр. 107

[40] Дуайер, 1996 стр. 107: Рецензенты были «знакомы» с этим устройством, на которое «они ссылались в своей оценке [Св. Работа Клера. и п. 110: См. раздел «Быстро расположенные крупные планы».

[41] Дуайер, 1996 стр. 108

[42] Дуайер, 1996 стр. 109: «...раскрыть эмоциональное состояние души... передать важную повествовательную информацию».

[43] Дуайер, 1996 стр. 109: Дуайер приводит дополнительные примеры.

[44] Дуайер, 1996 стр. 109: См. здесь примечание о Питере Милне, см. Библиографию, стр. 109. 171 для статьи в журнале Motion Picture Classic, 1926 год.

[45] Дуайер, 1996 стр. 110

[46] Дуайер, 1996 стр. 110

[47] Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов, студия, хронологический порядок.

[48] Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов, хронологический.

[49] Дуайер, 1996, стр. xiii-xviii: Список названий фильмов и студий, хронологический.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

v т и Фильмы режиссера Малкольма Сент-Клера
1910s	Rip & Stitch: Tailors (1919) The Little Widow (1919) No Mother to Guide Him (1919)
1920s	Hungry Lions and Tender Hearts (1920) He Loved Like He Lied (1920) His Youthful Fancy (1920) Don't Weaken! (1920) Welcome Home (1920) A Kitchen Cinderella (1920) Wedding Bells Out of Tune (1921) Sweetheart Days (1921) The Goat (1921) The Night Before (1921) Call a Cop (1921) Bright Eyes (1921) You'd Be Surprised (1922) Don't Be Foolish (1922) Wedding Dumb Bells (1922) The Blacksmith (1922) Their First Vacation (1922) Twin Husbands (1922) Entertaining the Boss (1922) Keep 'Em Home (1922) Christmas (1923) Fighting Blood (1923) The Knight in Gale (1923) The Knight That Failed (1923) Six Second Smith (1923) Two Stones with One Bird (1923) Some Punches and Judy (1923) Gall of the Wild (1923) Rice and Old Shoes (1923) The End of a Perfect Fray (1923) When Gale and Hurricane Meet (1923) Judy Punch (1923) George Washington Jr. (1924) Julius Sees Her (1924) When Knighthood Was in Tower (1924) Money to Burns (1924) King Leary (1924) William Tells (1924) Sherlock's Home (1924) For the Love of Mike (1924) The Square Sex (1924) Bee's Knees (1924) Find Your Man (1924) The Lighthouse by the Sea (1924) On Thin Ice (1925) Are Parents People? (1925) After Business Hours (1925) The Trouble with Wives (1925) A Woman of the World (1925) The Grand Duchess and the Waiter (1926) A Social Celebrity (1926) Good and Naughty (1926) The Show-Off (1926) The Popular Sin (1926) Knockout Reilly (1927) Breakfast at Sunrise (1927) Gentlemen Prefer Blondes (1928) Sporting Goods (1928) Beau Broadway (1928) The Fleet's In (1928) The Canary Murder Case (1929) Side Street (1929) Welcome Danger (1929; uncredited) Night Parade (1929)
1930s	Montana Moon (1930) Dangerous Nan McGrew (1930) Remote Control (1930; uncredited) The Boudoir Diplomat (1930) Olsen's Big Moment (1933) Goldie Gets Along (1933) Crack-Up (1936) Time Out for Romance (1937) Born Reckless (1937) She Had to Eat (1937) Dangerously Yours (1937) A Trip to Paris (1938) Safety in Numbers (1938) Down on the Farm (1938) Everybody's Baby (1939) The Jones Family in Hollywood (1939) Quick Millions (1939) Hollywood Cavalcade (1939)
1940s	Young as You Feel (1940) Meet the Missus (1940) The Bashful Bachelor (1942) The Man in the Trunk (1942) Over My Dead Body (1942) Two Weeks to Live (1943) Jitterbugs (1943) The Dancing Masters (1943) Swing Out the Blues (1943) The Big Noise (1944) The Bullfighters (1945) Arthur Takes Over (1948) Fighting Back (1948)

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF WorldCat
National	Norway Spain France BnF data Germany Israel United States Czech Republic Australia Netherlands
People	Deutsche Biographie Trove
Other	IdRef