✖


Jump to content

Офисы проката фильмов Америки

Офисы проката фильмов Америки
Тип компании Частный
Промышленность Кинофильмы
Предшественник Робертсон-Коул Корп.
Основан 1922 год ; 102 года назад ( 1922 )
Несуществующий 1929  ( 1929 )
Судьба Активы переданы Radio-Keith-Orpheum Corp.
Преемник Снимки РКО
Штаб-квартира 1922–1925: Седьмая авеню, 723, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. [1]
1926–1929: 1560 Бродвей, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. [2]

Film Booking Offices of America ( FBO ), зарегистрированная как FBO Pictures Corp. , была американской киностудией эпохи немого кино , производителем среднего размера и дистрибьютором преимущественно малобюджетных фильмов. Бизнес начался в 1918 году как Robertson-Cole , англо-американская импортно-экспортная компания. Робертсон-Коул начал распространять фильмы в Соединенных Штатах в декабре того же года и открыл производственное предприятие в Лос-Анджелесе в 1920 году. В конце того же года RC вступил в рабочие отношения с финансистом Восточного побережья Джозефом П. Кеннеди . Реорганизация бизнеса в 1922 году привела к тому, что компания получила название FBO, сначала для всех своих дистрибьюторских операций, а затем и для собственного производства. Через Кеннеди студия заключила контракт с западным ведущим актером Фредом Томсоном , который к 1925 году превратился в одну из самых популярных звезд Голливуда . Томсон был лишь одним из нескольких ковбоев немого кино, с которыми отождествляли FBO.

Студия, основным рынком которой были маленькие городки Америки, также выпустила множество романтических мелодрам, боевиков и комедийных короткометражек . Полин Фредерик и Сессуэ Хаякава были главными звездами периода RC. Впоследствии Эвелин Брент и Ричард Талмадж стали крупнейшими невестернскими звездами FBO. Том Тайлер сыграл главную роль в двадцати девяти ковбойских картинах студии. Альберта Вон возглавила пять короткометражных сериалов FBO. Среди самых плодовитых режиссеров студии были Ральф Инс , Уильям Зейтер и Эмори Джонсон . Начиная с 1925 года экранизации произведений Джина Стрэттона-Портера неизменно входили в число самых кассовых кассовых сборов.

В 1926 году Кеннеди возглавил инвестиционную группу, которая приобрела компанию, и управлял ею практически, часто путешествуя в Калифорнию, и добился значительного успеха. Экспоненты назвали «Хранителя пчел» , основанного на романе Стрэттона-Портера, самым популярным фильмом года. В начале 1928 года Кеннеди заморозил Фреда Томсона из кинобизнеса, когда FBO подписало контракт с главной звездой немого вестерна Томом Миксом . В августе того же года, используя технологию RCA Photophone , FBO стала второй голливудской студией, выпустившей полнометражный « звуковой фильм ». Два месяца спустя Кеннеди и RCA исполнительный директор Дэвид Сарнофф организовали слияние FBO и театральной сети Кейт-Олби-Орфей , в результате чего была создана RKO , одна из крупнейших студий Голливуда Золотого века . Активы FBO были переданы новой компании, и она была распущена в начале 1929 года.

История бизнеса

[ редактировать ]

Годы RC

[ редактировать ]
Декабрь 1921 года. Реклама Робертсона-Коула с участием Полин Фредерик и Сессью Хаякава.

Компания, которая впоследствии стала FBO, начиналась как Robertson-Cole, импортер, экспортер и дистрибьютор кинофильмов со штаб-квартирами в Лондоне и Нью-Йорке, основанная в 1918 году англичанином Гарри Ф. Робертсоном и американцем Руфусом С. Коулом. [3] Компания занималась грузовыми автомобилями, легковыми автомобилями американского производства, автомобильными аксессуарами и Bell & Howell кинооборудованием ; Первоначальное распространение фильмов было сосредоточено на рынках Северной Европы, Южной Азии и Латинской Америки. [4] Из своего офиса в США компания RC Pictures, как ее часто называли, в конце 1918 года начала распространение фильмов в Америке, приобретая права на экранизацию у независимых продюсерских компаний и продавая их компании Exhibitors Mutual Distributing, корпоративному преемнику студии Mutual Film . В ноябре RC заключила контракт с Exhibitors Mutual в качестве единственного поставщика, а в следующем месяце были объявлены ее первые приобретения. [5] [6] В качестве своего первоклассного «продукта» компания приобрела фильмы звездного актера Сессуэ Хаякавы , фильмы которого производила его собственная компания Haworth Pictures Corporation . [7] Другие компании также снимали фильмы специально для RC-проката: BB Features , Jesse D. Hampton Productions , National Film Corporation, Winsome Stars. [8] Для сопровождения своих полнометражных фильмов Робертсон-Коул также приобрела множество сериалов и других короткометражных фильмов , от «Высших комедий» с Гарри Деппом и Тедди Сэмпсоном до выходящего раз в две недели сериала «На границе цивилизации» , снятого искателем приключений Мартином Джонсоном . [9] В конце 1919 года независимый кинопродюсер Фрэнк Холл приобрел Exhibitors Mutual и интегрировал ее в свою новую биржу клейм. В январе 1920 года компания Robertson-Cole приобрела Hallmark, получив возможность напрямую распространять фильмы, права на которые ей принадлежали, включая запланированное тогда собственное производство. [6] [10]

В марте было объявлено о первом «съезде менеджеров филиалов и руководителей предприятий Робертсон-Коул Дистрибьюторской корпорации». [11] В настоящее время компания может похвастаться двадцатью пятью фильмами, показываемыми в кинотеатрах по всей стране, причем ее лучшие фильмы имеют совместный бренд «Superior Pictures». [12] первые полнометражные фильмы Начали появляться RC, в том числе «Третья женщина » режиссера Чарльза Суикарда с Карлайлом Блэквеллом и Луизой Лавли в главных ролях , а также «Чудо-человек » режиссера Джона Дж. Адольфи с боксером Жоржем Карпантье в главной роли , премьера которого состоялась. 29 мая и вышел в общий выпуск в июле. [13] С переходом к производству компания «Робертсон-Коул» нуждалась в собственной киностудии: в июне она приобрела участок площадью около пятнадцати акров (шести гектаров) в районе Лос-Анджелеса, случайно названном Коулгроув , но вскоре был отнесен к нему , который тогда примыкал к Голливуду . [14] Для съемок на открытом воздухе компания приобрела 460 акров земли в Санта-Монике , известной как «Ранчо RC». [15] В сентябре были подписаны контракты на строительство на территории Коулгроува административного здания с массивным неоклассическим фасадом и восемью сценами, каждая из которых занимает почти треть акра. [16] Первым фильмом, снятым на объекте, пока он еще строился, стал независимый фильм «Кисмет» (1920) режиссера Луи Ж. Гаснье . [17] Когда производство на Западном побережье было запущено, продюсерская компания Хаякавы была поглощена Robertson-Cole. [18]

Руфус Коул также вступил в рабочие отношения с инвестором Hallmark Джозефом П. Кеннеди , отцом будущего президента США Джона Ф. Кеннеди , а затем брокером в нью-йоркской банковской фирме Hayden, Stone . В декабре, после длительных переговоров, Кеннеди учредил свою собственную компанию, полностью принадлежащую компании Robertson-Cole Distributing Corporation of New England, для управления кинобизнесом в районе, где у него был контрольный пакет акций региональной сети кинотеатров (хотя она была заблокирована). Массачусетса ведущими экспонентами). [19] В феврале 1921 года вышел фильм, провозглашенный первой «официальной» постановкой Робертсона-Коула: «Хозяйка Шенстона » режиссера Генри Кинга с Полиной Фредерик в главной роли , бывшей хедлайнером компаний «Famous Players – Lasky» и «Goldwyn Pictures» . [20] В то же время у бизнеса был долг в 5 миллионов долларов из-за покупки студии в Лос-Анджелесе и выкачивания денег — банки неохотно открывали кредитные линии кому-либо, кроме крупнейших кинокомпаний, и RC была вынуждена платить процентные ставки до 18 процентов. так называемым бонусным акулам для доступа к оборотному капиталу. Основной инвестор компании, лондонская фирма Graham's, обратилась к Кеннеди с просьбой найти покупателя, предоставив ему место в совете директоров RC, выплатив ему ежемесячное вознаграждение консультанта и пообещав значительную комиссию. Хотя ему не удалось организовать продажу, которую искал Грэм (а его собственное предложение о покупке 25 процентов бизнеса было отклонено), Кеннеди в ближайшие годы станет активно сотрудничать со студией. [21]

Новая личность

[ редактировать ]
Логотип FBO 1924–25 гг.

В 1922 году компания Robertson-Cole претерпела серьезную реорганизацию в связи с уходом основателей компании. [22] Флагманский дистрибьюторский бизнес в США сменил название на Film Booking Offices of America, под этим названием RC выпустила более дюжины независимых постановок. [23] Студия на Западном побережье какое-то время продолжала снимать фильмы под именем Робертсон-Коул, но в конечном итоге FBO стало основным направлением бизнеса как по производству, так и по распространению. [24] один из новых американских инвесторов компании, Пэт Пауэрс С мая 1922 года по октябрь 1923 года фактически командовал . Ранее Пауэрс возглавлял собственную кинокомпанию, ставшую результатом многочисленных слияний, в результате которых в 1912 году была создана крупная студия Universal. Во время его пребывания во главе FBO его бренд был добавлен ко многим фильмам компании: «PA Powers Presents». [25] Среди внешних поставщиков того периода были Chester Bennett Productions , Hunt Stromberg Productions и Tiffany Productions . [26] В то время как Кеннеди покинул совет директоров в июле 1923 года (и продал обратно свою франшизу в Новой Англии за значительную прибыль), он использовал свою дружбу с ведущим сценаристом Фрэнсис Мэрион и ее мужем, опытным спортсменом, рукоположенным священником и актером-новичком Фредом Томсоном , чтобы помочь организовать соглашение о распространении между FBO и Thomson полдюжины независимых вестернов . [27] Собственная серия короткометражных фильмов на боксерскую тематику Fighting Blood с новичком FBO Джорджем О'Хара в главной роли стала настолько популярной, что ее часто рекламировали над сопутствующим полнометражным фильмом. [28] О'Хара стала опорой FBO, как и Альберта Вон , которая специализировалась на короткометражках: большинство ее фильмов были двухкатушечными , что означает продолжительность фильма от пятнадцати до двадцати пяти минут. [29] (Многие художественные фильмы той эпохи состояли не более чем из пяти катушек.) [30]

«Люби и учись» (1924) — десятая часть «Телефонной девушки» , Альберты Вон серии FBO первой короткометражной . Не настоящий многосерийный фильм , каждая его «глава» представляла собой отдельную историю. [31]

HCS Thomson of Graham's, уже являвшийся председателем совета директоров, стал управляющим директором компании после ухода Пауэрса. [32] Б. П. Файнман был нанят руководителем производства студии в 1924 году; Эвелин Брент , его жена, ушла из Fox и стала главной драматической звездой FBO. [33] Слава Фреда Томсона росла, и в апреле 1925 года вице-президент FBO Джозеф И. Шнитцер подписал с ним студийный контракт с оплатой 6000 долларов в неделю - примерно 104 243 доллара в долларах 2023 года. [34] Уступая только чрезвычайно популярному Тому Миксу , Томсон теперь был вторым по величине среди всех ковбойских актеров; его лошадь Сильвер Кинг , любимая публикой, была застрахована на 100 000 долларов. Сделка также дала Томсону собственное производственное подразделение в студии. [35] В декабре 1925 года « Exhibitors Herald» опубликовал свой первый ежегодный список самых кассовых фильмов года (заканчивающийся 15 ноября), основанный на национальном опросе владельцев кинотеатров. В пятерку лучших достопримечательностей FBO вошли «Девушка из гиблых» , экранизация романа автора бестселлеров Джина Стрэттона-Портера , умершего в декабре прошлого года; за этим последовали « Нарушенные законы» , тематическая мелодрама, подробно описывающая ужасные последствия отказа от шлепания непослушных детей, и три « овсянки » Фреда Томсона: «Ребенок бандита» , «Логово дикого быка » и «Громящие копыта ». [36]

В качестве дистрибьютора компания по продаже фильмов сосредоточила свои усилия на продаже своих фильмов экспонентам из небольших городов и независимым сетям кинотеатров (то есть тем, которые не принадлежат ни одной из крупных голливудских студий ). [37] Как продюсерская компания, она сосредоточилась на малобюджетных фильмах с упором на вестерны, боевики, романтические мелодрамы и короткометражные комедии. [38] С момента своего первого производства в начале 1920 года до конца 1928 года, незадолго до своего расформирования в результате слияния, компания под названиями Robertson-Cole Pictures или FBO Pictures выпустила более 400 полнометражных фильмов. [39] Лучшие фильмы студии - «специальные», на языке индустрии, - предназначенные для показа на крупных выставочных площадках, недоступных большинству фильмов FBO, иногда продавались как фильмы FBO «Золотая облигация». [40] Между 1924 и 1926 годами семь звездных автомобилей Эвелин Брент, а также два других высококлассных фильма были сняты под маркой Gothic Pictures или Gothic Productions. [41] Не имея ни поддержки крупных корпораций, ни ежедневного источника дохода в виде собственной сети кинотеатров и вдали от своих лондонских владельцев, компания столкнулась с постоянными трудностями с денежными потоками. Продолжался значительный финансовый истощение из-за зависимости от краткосрочных кредитов под высокие проценты. [42]

Кеннеди принимает командование

[ редактировать ]
Логотип распространения FBO 1926 года.

Еще работая в инвестиционной фирме Hayden, Stone, Кеннеди хвастался перед своим коллегой: «Посмотрите на эту кучку брючников в Голливуде, которые делают себя миллионерами. Я мог бы отобрать у них весь бизнес». [43] В 1925 году он решил сделать это, сформировав свою собственную группу инвесторов во главе с богатым бостонским юристом Гаем Карриером, Filene's владельцем универмага Union Stockyards and Armor and Company Луисом Кирстейном и владельцем Фредериком Х. Принсом . В августе 1925 года Кеннеди отправился в Англию с предложением купить контрольный пакет акций кинокасс за 1 миллион долларов. Первоначально предложение было отклонено — Грэм и его софинансист Ллойд вложили в компанию не менее 7 миллионов долларов, — но в феврале 1926 года владельцы FBO решили забрать деньги. [44] Из штаб-квартиры студии в Нью-Йорке Кеннеди быстро решил ее извечные проблемы с денежными потоками, основав новый бизнес, Cinema Credits Corporation, чтобы предоставить FBO надежное финансирование на выгодных условиях. [45] В марте он был избран председателем FBO и вскоре отправился в Голливуд, где одним из первых шагов было освобождение различных независимых продюсеров, проживающих в студии. [46] Президент и дистрибьюторов кинофильмов Ассоциации продюсеров Уилл Хейс отрасли — будущий главный цензор — был в восторге от нового лица на сцене; в его глазах Кеннеди символизировал как желанный имидж киноиндустрии, так и веру Уолл-стрит в ее перспективы. [47] Как следующем году известный журналист Терри Рамсей написал в в Photoplay , Хейс стремился «придать лихорадочной киноиндустрии атмосферу американизма и существенности. Кеннеди — ценная личность с этой точки зрения. Он чрезвычайно американец» (историк Кэри Бошан объясняет подтекст: «не еврейка», в отличие от большинства руководителей студии). Рамзи продолжил отмечать «высокие и консервативные финансовые связи Кеннеди, атмосферу большого дома и семейной жизни и все те добродетели у камина, о которых публика никогда не слышит в текущих новостях из Голливуда». [48]

Рекламное фото Фреда Томсона , крупнейшего кассового сбора FBO в середине 1920-х годов.

Руководитель студии Файнман ушел примерно во время покупки Кеннеди, чтобы работать в более крупной компании First National Pictures . [49] Новый владелец нанял Эдвина Кинга из нью-йоркской студии Famous Players-Lasky, чтобы заменить его, но лично взял на себя руководство компанией как в творческом, так и в финансовом отношении. [50] Его бренд «Джозеф П. Кеннеди представляет» появится в более чем сотне фильмов. [51] Кеннеди вскоре принес стабильность в FBO, сделав его одной из самых прибыльных компаний в низшей лиге голливудской студийной системы . Основное внимание уделялось фильмам, привлекательным для Мейн-стрит и минимальным затратам. [52] «Мы пытаемся, — заявил он, — быть Вулвортом и Фордом киноиндустрии, а не Тиффани ». [53] Некоторые звезды были недовольны скупостью Кеннеди; Эвелин Брент, в частности, была обеспокоена тем, что она считала снижением производственных стандартов FBO, и ее освободили. [54] Основой студии оставались вестерны, а также различные боевики и романтические сценарии; как выразился Кеннеди: «Мелодрама – это наше мясо». [55] Джин Стрэттон-Портер, таким образом, был подливкой: согласно опросу Exhibitors Herald 1926 года , «Хранитель пчел» , съемки которого были завершены, когда роман еще выпускался в сериале «McCall's» , был картиной номер один во всей стране, которая год. В оставшуюся пятерку лучших по версии FBO снова вошли три картины Фреда Томсона, а также еще одна адаптация Стрэттона-Портера. [56]

В этот период средняя стоимость производства функций FBO составляла около 50 000 долларов, и лишь немногие из них были заложены в бюджет более 75 000 долларов. [57] Для сравнения: в 1927–28 годах средние затраты в Fox составляли 190 000 долларов; в Metro-Goldwyn-Mayer — 275 000 долларов. [58] В 1927 году, в рамках масштабного шага по экономии, FBO разорвало долгосрочные контракты с писателями, которые были нормой в отрасли, переведя сюжетные задания на внештатную работу. [59] На один крупный расход Кеннеди не пожалел: поскольку влиятельные студии United Artists и Paramount окружали Фреда Томсона, Кеннеди держал его в FBO за 15 000 долларов в неделю (передав контракт недавно созданной корпорации Fred Thomson Productions «в целях налогообложения»). . У актера теперь была вторая по величине зарплата во всей индустрии подряд, уступая только Тому Миксу, чье новое соглашение с Fox принесло ему 17 500 долларов. [60] Фильмы Томсона были среди тех немногих фильмов FBO, бюджет которых составлял 75 000 долларов или выше, но можно было рассчитывать на то, что их сборы составят четверть миллиона долларов. [61] И Кеннеди нашел способ заработать еще больше денег. По новому контракту Кеннеди в начале 1927 года заключил сделку с Paramount о том, что крупная студия будет производить и распространять серию из четырех «супервестернов» Томсона. Кеннеди участвовал в финансировании фильмов, вернув свою долю плюс 100 000 долларов прибыли каждый; Paramount покрыла еженедельную зарплату Томсона; а съемочная группа актера осталась на участке FBO. [62] Учитывая промежуток времени между производством и показом, из четырех полнометражных фильмов Томсона, вышедших в кинотеатры в 1927 году, три были выпущены на канале FBO. [63] Всего в том году студия выпустила пятьдесят один полнометражный фильм; за двенадцатимесячный период, закончившийся 15 ноября, владельцы кинотеатров сочли три лучших фильма FBO адаптациями Джина Стрэттона-Портера, за которыми следовали два фильма «Томсон Оутер». [64]

Звук входит в картинку

[ редактировать ]
Логотип ФБО 1928 года.

Появление звукового кино радикально изменило курс студии: переговоры, начавшиеся в конце 1927 года с Радиокорпорацией Америки (RCA) о сделке по преобразованию звука, привели к объявлению в январе 1928 года о том, что RCA, материнская компания General Electric и ее родственный акционер Westinghouse приобрела большую долю в FBO: цена за акцию в 24 доллара была в четыре раза выше, чем всего двумя годами ранее. Дэвид Сарнофф , генеральный менеджер и движущая сила RCA, занял место в совете директоров FBO. [65] В то же время Кеннеди вступил в союз с инвестиционным банкиром Элишой Уокером и его фирмой Blair & Co., которые приобрели небольшую студию Pathé Exchange и долю в Keith-Albee-Orpheum (KAO), сети водевильных выставок, владеющей примерно сотней театры по всей территории Соединенных Штатов и партнеры многих других; KAO и Blair & Co. вместе контролировали еще одну небольшую студию, Producers Distributing Corporation (PDC), филиал знаменитого режиссера Сесила Б. Демилля и бывшую вотчину, которая теперь фактически была дочерней компанией Pathé. В марте, номинально выступая в качестве неоплачиваемого «специального советника» Пате (в конечном итоге он получил 100 000 акций и тысячи долларов ретроактивной зарплаты), Кеннеди взял на себя эффективное руководство операциями PDC, начав процесс вытеснения Демилля. Следуя стратегии вертикальной интеграции, которую он обсуждал отдельно с Сарновом и Уокером, Кеннеди и его круг инвесторов, включая Блэра и компанию, вскоре получили рабочий контроль над KAO и ее активами по производству/распространению фильмов. Создание крупной студии по производству звука с RCA Photophone . Целью — или, по крайней мере, целью Сарноффа была система звукозаписи [66]

Продвижение FBO часто включало Джозефа Кеннеди саморекламу . Это изображение доминировало на начальном развороте вставки о предстоящих масштабных аттракционах FBO в газете Exhibitors Herald от 19 мая 1928 года . [67]

Фильм FBO «Идеальное преступление в главных ролях » с Клайвом Бруком и Ирен Рич открылся 4 августа 1928 года в кинотеатре «Риволи» в Театральном районе Манхэттена . [68] Первый фильм, снятый выдающимся оператором Бертом Гленноном , это был также первый полнометражный « звуковой фильм », вышедший на студии, отличной от Warner Bros., после эпохальной премьеры фильма Warners « Певец джаза» десятью месяцами ранее. «Идеальное преступление» было снято беззвучно в ожидании немого релиза. с помощью RCA Photophone были дублированы диалоги и «загадочные звуковые эффекты». Позже [69] Называя это «бессмыслицей бессмысленных инцидентов», рецензия New York Times пришла к выводу: «О чем идет речь, можно назвать лишь открытым вопросом. Однако предположением о разгадке может быть то, что у FBO была загадочная история, и стремясь идти в ногу со временем, синхронизировал его... Синхронизация во многих, многих местах ошибочна, и в любопытных отдаленных сценах добавлено несколько вокальных фрагментов». [70] В отчете отраслевой газеты описываются планы студии добавить «синхронизированную музыку, звуковые эффекты и диалоги» к пяти другим немым фильмам. [71] На сегодняшний день все эксперименты FBO со звуком финансировались RCA; 22 августа, когда Кеннеди пересекал Атлантику на каникулах в Европе, Variety объявил, что он наконец подписал официальное лицензионное соглашение для оплаты использования его студией записи Photophone. [72] Пока Кеннеди путешествовал, RCA подала заявку на приобретение контроля и объединение сети Keith-Albee-Orpheum с FBO, когда начались переговоры между Сарноффом и Уокером. После своего возвращения в конце сентября Кеннеди в конечном итоге согласился с планом, который предполагал его выход как из театральной сети, так и из собственной студии. [73]

23 октября 1928 года RCA объявило о слиянии офисов по продаже фильмов и Keith-Albee-Orpheum, чтобы сформировать новый кинобизнес Radio-Keith-Orpheum (RKO) под председательством Сарноффа. [74] Кеннеди, сохранивший управление Pathé и ее бывшими активами PDC, получил более 4 миллионов долларов прибыли от конвертации и продажи своих акций FBO и KAO в рамках сделки (плюс прямая выплата в размере 150 000 долларов за «содействие» ее осуществлению). [75] Рейтинговый вице-президент FBO Джозеф И. Шнитцер сменил Кеннеди на посту президента, и эту должность он сохранит в RKO Productions, когда она официально заменит FBO после начала года. [76] Уильям ЛеБарон , последний руководитель производства FBO, также сохранил свою должность после слияния, но новая студия, занимающаяся полным производством звука, разорвала связи с списком исполнителей немого кино FBO. [77] В последний год работы из пяти лучших кассовых фильмов FBO по мнению владельцев кинотеатров три снова были адаптациями Джина Стрэттона-Портера, в том числе «Хранитель пчел» , впервые выпущенный в октябре 1925 года и в четвертый раз появившийся в ежегодном голосовании; другими были австрийский импорт «Луна Израиля» и «Великое ограбление почты» . [78] В переходный период первый полнометражный выпуск RKO, Syncopation , в марте 1929 года был представлен экспонентам с помощью двух малобюджетных « программистов » FBO. [79] Фильмы, которые кинокассы либо произвели, либо организовали для распространения, были выпущены под баннером FBO до конца года. Последней официальной постановкой FBO, вышедшей в американские кинотеатры, был фильм «Приятели из прерий » режиссера Луиса Кинга с Баззом Бартоном и Фрэнком Райсом в главных ролях , выпущенный 7 июля 1929 года. [80]

Кинематографическое наследие

[ редактировать ]
В эпоху, когда популярные фильмы могли показываться годами в разных местах по всей стране и каждый выставочный сезон выходили многие сотни, «Хранитель пчел» , по мнению владельцев кинотеатров, занимал 64-е место в национальном рейтинге в 1925 году, 1-е в 1926 году, 34-е в 1927 году. и 71-е место в 1928 году. [81]

Подавляющее большинство фильмов FBO/Робертсона-Коула, созданных в эпоху немого кино и в переходный период перехода к звуковому кино, считаются утерянными фильмами , о существовании которых не известно. Таким образом, большая часть кинематографического наследия FBO сохранилась только в виде фотографий, других рекламных материалов и письменных отчетов. В общей сложности сохранилось всего 30 процентов американских немых художественных фильмов (25 процентов более или менее полных, плюс еще 5 процентов в неполных версиях). Общий уровень выживаемости полнометражных фильмов, созданных RC/FBO, аналогичен: из 449 фильмов, определенных Национальным советом по сохранению фильмов как фильмы RC/FBO, известно, что 125 сохранились в той или иной форме – 28 процентов, хотя только два (0,4 процента) в старом архиве студии. [82] Более того, потери были распределены неравномерно, и одна из самых успешных франшиз FBO исчезла полностью: не найдено даже фрагментарного отпечатка ни одного из шести фильмов Джина Стрэттона-Портера, выпущенных студией. Благодаря своему рвению к сокращению затрат, FBO пользовалась репутацией особенно дотошной в выполнении практики, распространенной в то время среди дистрибьюторов: собирать отпечатки в конце тиража фильма и плавить их, чтобы восстановить серебро в эмульсии пленки. . [83]

Что касается самой большой звезды FBO, одной из самых больших в то время в Америке, из двадцати фильмов, снятых Фредом Томсоном для студии, в течение многих лет было известно, что только один оставался нетронутым в архиве США: « Громящие копыта» . около трех барабанов пятибарабанной игры Galloping Gallagher (1924). Также известно, что сохранилась [84] В 1982 году киновед Брюс Файерстоун написал, что «исчезновение в результате утраты или уничтожения практически всех его фильмов [превратило] Томсона в одного из наименее известных ковбоев в истории американского кино». [85] В ходе самого масштабного акта разрушения сотрудники Кеннеди уничтожили более ста банок с фильмами актера (более тонны пленки) во время перехода RKO. [86] Согласно базе данных американских немых художественных фильмов Библиотеки Конгресса, к небольшому оставшемуся корпусу работ Томсона для FBO теперь можно добавить полные репродукции «Опасного труса» (1924) и «Обычный разведчик» (1926) в Доме Джорджа Истмана . Еще семь функций Thomson хранятся в зарубежных архивах. [87]

Хедлайнеры и кастинг знаменитостей

[ редактировать ]
Рекламное фото Эвелин Брент , звезды четырнадцати выпусков FBO в период с 1924 по 1926 год. [88]

Сессуэ Хаякава , первая звезда любого масштаба, связанная с брендом Robertson-Cole, сняла в общей сложности двадцать фильмов, выпущенных студией, от «Сердце в пешке» в марте 1919 года до «Киноварного карандаша» в марте 1922 года. [89] Хаякава считался одним из лучших киноактеров своего времени, но по мере того, как на Западном побережье росли антияпонские настроения, RC разорвала отношения с актером, родившимся в Тибе . Через два месяца после открытия The Vermilion Pencil он подал на студию в суд за нарушение контракта. [90] Полин Фредерик , прославившаяся своим выступлением в Goldwyn Pictures слезоточивом фильме «Мадам Икс» в сентябре 1920 года , сразу же получила выгоду от высококлассного контракта с Робертсоном-Коулом, у которого она снялась более чем в полудюжине мелодрам, начиная с «Рабыни Вэнити всего два месяца спустя. [91] Сообщалось, что по контракту с RC ей платили непомерные 7000 или 7500 долларов в неделю. [92] В начале своей карьеры ЗаСу Питтс снялась в шести фильмах на радиоканале — «Лучшие времена» (1919) принесли Питтс ее первый рекордный успех — от Brentwood Film Corporation , основанной группой врачей. [93]

Спустя годы после ребрендинга студии Эвелин Брент и Ричард Талмадж были самыми известными незападными хедлайнерами FBO. [94] Брент специализируется на мелодраматических картинах с криминальной тематикой, которые часто называют «мошенническими мелодрамами»: в «Полночной Молли » (1925) она сыграла неверную жену амбициозного политика и ее двойника, высококлассного кота-вора. [95] Талмадж, постановщик трюков и дублер таких звезд, как Дуглас Фэрбенкс и Гарольд Ллойд , играл главную роль в боевиках для FBO — «каскадерских драмах», таких как «Живой шаг» (1924) и «Прорыв» (1925). [96] Он появился в восемнадцати выпусках FBO, более половины из которых были выпущены его собственной компанией. [97] Последний фильм Талмаджа для студии вышел в июне 1926 года. [98] К августу Брент уже была на пути к главным ролям в Paramount. [99] В октябре Талмадж был признан самым крупным незападным персонажем года для FBO; в первом ежегодном опросе владельцев театров Exhibitors Herald среди самых кассовых имен он занял тридцатое место из шестидесяти. [100]

Начиная с конца 1924 года Морис «Левша» Флинн снялся в более чем дюжине насыщенных боевиками «комедийных драм», выпущенных FBO, продюсером и режиссером которых был Гарри Гарсон . [101] Подписав новый контракт в 1925 году, бывший Йельского университета полузащитник продемонстрировал свой диапазон, сыграв «быстрого мотоциклиста» в майском выпуске, «боевого полицейского» в сентябре и Брекенрдиг Гэмбла, скучающего миллионера, ставшего международным секретным агентом, в октябре. . [102] Ральф Льюис , плодовитый характерный актер , снявшийся в нескольких Д. У. Гриффита фильмах , в том числе «Рождение нации» и «Нетерпимость» , был отмечен как минимум в восьми выпусках FBO в период с 1922 по 1928 год. [103] Джордж О'Хара озаглавил несколько полнометражных фильмов, а также короткие сериалы. [104] Уорнер Бакстер и Джо Э. Браун были среди других популярных игроков FBO. [105] Анна К. Нильссон снялась в двух наиболее заметных постановках студии, как и Дуглас Фэрбенкс-младший. [106] Полина Фредерик вернулась в 1926 году для исполнения главной роли в «Ее честь, губернаторе» . [107] Когда Эвелин Брент ушла, Кеннеди подписал с Виолой Даной контракт на шесть картин в надежде заполнить пустоту. [108] В последние месяцы существования FBO бывшая Fox звезда Олив Борден сыграла главную роль в трех фильмах. [109] Борис Карлофф появился в шести картинах FBO в период с 1925 по 1927 год; в двух своих первых главных ролях он играл вместе с Брентом в остросюжетных фильмах « Запретный груз» и «Леди Робингуд» (обе 1925 года). [110]

В годы, предшествовавшие Кеннеди, студия без колебаний пользовалась скандальными событиями. После смерти знаменитого актера Уоллеса Рида , вызванной пристрастием к морфию, его вдова, Дороти Дэвенпорт , стала продюсером и звездой кинематографического исследования грехов злоупотребления психоактивными веществами: Human Wreckage , выпущенного FBO в июне 1923 года, через пять месяцев. после смерти Рида, в котором Давенпорт (заявленная как миссис Уоллес Рид) играет жену благородного адвоката, ставшего наркоманом. [111] Несколько месяцев спустя на студии появилась знаменитость совсем другого рода: фокусник Гарри Гудини , снявший и снявший главную роль в своем последнем полнометражном фильме « Холдейн из секретной службы» . [112] В ноябре 1924 года FBO выпустило следующую картину Давенпорта « Нарушенные законы » . Здесь Давенпорт (снова названная миссис Уоллес Рид) играет чрезмерно снисходительную мать непослушного мальчика, которому в безрассудном подростковом возрасте суждено совершить ужасный проступок. Согласно отраслевому журналу (возможно, повторяющему рекламный текст), эта история была «напоминанием о том, что основа любого закона и порядка лежит в величайшем из американских институтов — доме». [113]

Когда самая большая кинозвезда в мире Рудольф Валентино расстался со своей женой Наташей Рамбовой , студия быстро пригласила ее на главную роль вместе с Клайвом Бруком в фильме с деликатным названием « Когда любовь остывает» (1926). [114] Под контролем Кеннеди студия сосредоточилась на маркетинге своих фильмов как подходящих для «среднего американца» и всей семьи: «Мы не можем снимать фильмы и маркировать их «Для детей», «Для женщин» или «Для полных». Люди» или «Для худых». Мы должны создавать картины, которые нравятся всем». [115] Хотя Кеннеди прекратил выпуск скандальных выпусков, FBO все же нашел повод для участия в кастинге знаменитостей: « Одна минута игры » (1926), режиссер Сэм Вуд , ознаменовала кинодебют великого футболиста «Красного» Грейнджа . [116] Звезды тенниса Сюзанна Ленглен и Мэри Браун подписали контракт на участие в серии фильмов «Девочки-ракетчики», которые так и не попали на экран. [117]

Западные и собачьи звезды

[ редактировать ]
Том Тайлер , самый плодовитый из многих западных звезд FBO, выступил хедлайнером двадцати девяти фильмов студии, от «Пойдем, Галлахер» (1925) до «Гордость Пауни» (1929). [118]

Центральное место в идентичности FBO занимали вестерны и главная ковбойская звезда студии Фред Томсон . И в 1926, и в 1927 году он занимал второе место среди всех исполнителей-мужчин в опросе Exhibitors Herald , сразу после Тома Микса . [119] Когда один из «овсянок» Томсона, «Человек с двумя пистолетами» (1926), добрался до нью-йоркского театра Уорнерс , витрины растущей студии на Таймс-сквер , он продемонстрировал, что вестерн, даже без микса, может привлечь публику к первому фильму. - управляемый дом на самом космополитичном рынке. [120] Вместе с верным Сильвер Кингом Томсон принес FBO миллионы, а Кеннеди лично заработал почти полмиллиона долларов на «супервестернном» кредите Paramount. Но когда в начале 1928 года Кеннеди узнал, что Микс, чей десятилетний контракт с Fox истекал, может стать доступным, он использовал свой контроль над Fred Thomson Productions, предполагаемым налоговым убежищем , чтобы полностью исключить Томсона из кинофильмов. [121] В декабре того же года Томсон умер — непосредственной причиной смерти стал столбняк ; его вдова, сценаристка Фрэнсис Мэрион , заявила, что он потерял желание жить. [122]

Среди западных звезд, заключивших долгосрочный контракт, следующим по важности FBO (хотя и с большим отрывом) был Том Тайлер , занявший двадцать третье место среди мужчин в опросе экспонентов 1927 года. [123] Родившийся Винсент Марковски, он был штангистом и эпизодическим актером до того, как превратился в хедлайнера ковбоев. [124] Согласно гиперболическому отчету в журнале Moving Picture World за июнь 1927 года : «Поскольку Том Тайлер быстро занял место, недавно освобожденное Фредом Томсоном [для пребывания в Paramount, из которого он никогда не вернется], программа вестернов FBO занимает непревзойденное место. в индустрии Тайлер добился быстрых успехов за два года работы в FBO, а благодаря своей лошади «Флэшу» и собаке «Бинс» он стал одним из главных фаворитов на экране». [125] Привлекательность Тайлера была также усилена его коллегами-людьми — Фрэнки Дарро (поделивший пятьдесят четвертое место в опросе) в роли его молодого помощника более чем в двух десятках случаев, а также звездочками, такими как Дорис Хилл , Нора Лейн , Шэрон Линн и в «Рожденных для битвы» ( 1926), двадцатипятилетний Жан Артур . [126] [127]

Кеннеди и Том Микс способствуют подписанию контракта Микса на создание нескольких фильмов с FBO. Планы актера сниматься в аргентинских пампасах в конечном итоге были отменены. [128]

В начале 1928 года Тайлер был самым популярным актером, работавшим в FBO, но Кеннеди хотел иметь большое оружие. Он выжидал, пока Том Микс гастролировал по театрам водевиля «Орфей» с живыми выступлениями, что способствовало развитию новых выставочных интересов Кеннеди, а юридические махинации обеспечили изгнание Томсона. [129] Наконец, Микс подписал контракт на шесть фильмов, и в июле начались съемки. [130] В конечном итоге он сделал для студии пять картин (две были выпущены после того, как она прекратила свое существование) и остался на вершине опроса экспонентов, его 112 голосов достаточно хороши для второго места среди мужчин, хотя и значительно уступают 171 голосу MGM . Лон Чейни (ни один другой постоянный клиент FBO не достиг даже двузначного числа). [131] Но распространение звукового кино быстро сделало безмолвную суперзвезду полыни менее надежной. [132] Variety высмеял последний фильм Микса FBO «Большое бриллиантовое ограбление », выпущенный в мае 1929 года, как «ковбойский бурлеск». [133] Его недолгое пребывание в студии было отмечено жалобами на зарплату (теперь он зарабатывал всего 10 000 долларов в неделю) и тревогой по поводу низкой производственной ценности FBO, от ее изношенных съемочных площадок до использованных ею уцененных пленок. [134] Впоследствии, когда его спросили о его опыте работы с Кеннеди, Микс описал его как «скупого, помешанного на деньгах сукиного сына». [135]

Помимо этих главных игроков, был еще Гарри Кэри ; главная звезда Universal во второй половине 1910-х годов, он все еще оставался прибыльным именем, когда в 1922–23 годах снял несколько вестернов FBO. [136] Среди других ковбойских звезд FBO были Боб Кастер (тридцать седьмое место в опросе 1927 года), Боб Стил (шестьдесят шестое место, среди прочих, с Сильвер Кингом) и подросток Базз Бартон . [127] [137] Одним из самых надежных западных хедлайнеров студии был пес по имени Рейнджер (один на шестьдесят пятом месте среди исполнителей-мужчин). [127] [138] Бинс сыграл роли в ряде вестернов Тома Тайлера и Фрэнки Дарро. [139] Легендарный Сильный Сердце FBO Джека Лондона снялся в экранизации «Белый клык» (1925). [140] За небольшую роль в мелодраме « Мой папа » (1922) трехлетний эльзасец , ставший впоследствии одной из величайших собачьих звезд всех времен, был отмечен газетой New York Daily News : « Рин-Тин-Тин .. .убегает с большинством театральных наград. Собака устраивает одну из самых реалистичных и леденящих кровь драк, которые мы видели за последнее время». [141]

Известные фильмы и режиссеры

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Список кинокасс Америки фильмов.
Джеймс Пирс в фильме FBO «Тарзан и золотой лев» (1927), который вернул знаменитого персонажа на большой экран впервые за более чем пять лет. Тарзан останется неотъемлемой частью Голливуда в течение следующих четырех десятилетий. [142]

Кеннеди не питал иллюзий относительно места своей студии в сфере кинематографического искусства. Один журналист однажды похвалил его за недавнюю работу FBO: «В этом году у вас было несколько хороших фотографий». Кеннеди в шутку поинтересовался: «Что это, черт возьми, они были ?» [143] Историк RKO Бетти Ласки, относящийся к эпохе до Кеннеди, определяет «проблемную» картину Дороти Дэвенпорт « Нарушенные законы» (1924) режиссера Роя Уильяма Нила как редкую «незабываемую картину более высокого уровня», выпущенную FBO. [144] В то время обзоры называли его «захватывающим» и «очень интересным». [145] Среди боевиков студии выдающейся постановкой стал фильм «Тарзан» 1927 года . Автор Эдгар Райс Берроуз заявил: «Если вы хотите увидеть олицетворение Тарзана-обезьяны таким, каким я его представляю, посмотрите фильм «Тарзан и золотой лев » с мистером Джеймсом Пирсом ». [146] Рецензент Film Daily написал, что в фильме «довольно новый уровень острых ощущений и атмосферы, которые могут оказаться чрезвычайно привлекательными». [146]

Два самых впечатляющих релиза студии были зарубежного производства. В 1927 году FBO взяло для проката в США знаменитый австрийский библейский спектакль, снятый тремя годами ранее: - « Царица рабыня» , также известная как « Луна Израиля », уже получила работу своего режиссера Михаэля Кертеса в Warner Bros. [147] В Голливуде он сделал такие хиты, как «Приключения Робин Гуда» (1938) и «Касабланка» (1942) под именем Майкл Кертис . Una Nueva y gloriosa nación (1928), самый успешный фильм в истории аргентинского немого кино, был снят в Голливуде и распространен в США компанией FBO под названием « Атака гаучо» . [148] Одним из двух операторов был Николас Мусурака , который сделал свою карьеру в кассах кино. Благодаря RKO Мусурака стал одним из самых уважаемых операторов Голливуда. [149]

Ричарда Талмаджа Четвертый фильм для FBO, «Американские манеры» (1924), был снят Джеймсом У. Хорном , который впоследствии работал с Бастером Китоном , Лорел и Харди . [150]

В возрасте двадцати пяти лет Кинг Видор был выбран малоизвестный тогда ЗаСу Питтс настоял на том, чтобы на главную роль в фильме «Лучшие времена» ; он снял еще два ее фильма RC/Brentwood, в обоих главную роль сыграла его жена Флоренс Видор . [151] Луи Дж. Гаснье , ответственный за блокбастер 1914 года «Опасности Полины» , снял для компании несколько фильмов — от «Хороших женщин» (1921) до «Зова домой» (1922) — во времена Робертсона-Коула. [152] Самым известным режиссером, регулярно работавшим под брендом FBO, был Ральф Инс , младший брат знаменитого режиссера Томаса Х. Инса . Время от времени выполняя двойную работу, Ральф Инс снялся в пяти из шестнадцати фильмов, снятых им для студии в период с 1925 по 1928 год. [153] Одна постановка, в которой он выступал в обоих качестве, была особенно хорошо принята: «Чикаго после полуночи» (1928) была описана газетой «Нью-Йорк Таймс» как «необычайно хорошо сыгранная и ловко поставленная история о преступном мире». [154] После «Хозяйки Шенстона » Генри Кинг снял еще два фильма RC с Полиной Фредерик, также в 1921 году: «Спасение» и «Укус плети» . [155] В 1924 году Тод Браунинг снял два специальных выпуска Gothic Pictures с Эвелин Брент в главной роли: «Опасный флирт» и «Сэл в шелковых чулках» . [156] Только в 1921 и 1922 годах Уильям Зейтер поставил восемь релизов RC/FBO, некоторые из которых были выпущены непосредственно для студии, другие независимо; в 1924 году он сделал два дополнительных релиза FBO для Palmer Photoplay, оба с участием Мэдж Беллами . [157] Между 1922 и 1926 годами Эмори Джонсон продюсировал и снял восемь фильмов для FBO. [158] Историк Уильям К. Эверсон назвал Зейтера и Джонсона двумя недооцененными режиссерскими талантами эпохи немого кино. [159]

Писательница и натуралист Джин Стрэттон-Портер основала собственную продюсерскую компанию для экранизации своих произведений, что, возможно, является беспрецедентным предприятием для писательницы. FBO выпустил четыре релиза Gene Stratton-Porter Productions — «Девушка из гиблых» (1924), «Хранитель пчел» (1925), «Лэдди» (1926) и «Волшебный сад» (1927) — и сам был продюсером пластинки The «Комбайн» (1927) и «Веснушки» (1928). Режиссером всех шести выступил зять Стрэттон-Портер Джеймс Лео Михан . Все шесть стали хитами. Все считаются потерянными. [160] Фрэнсис Мэрион, получившая в 1930-х годах два «Оскара» за писательское мастерство , написала истории для семи фильмов FBO с ее мужем Фредом Томсоном в главной роли — для таких мускулистых ковбойских сказок, как « на ветру» (1925) и Поездка «Крутой парень» (1926), она использовала псевдоним Фрэнк М. Клифтон («отчество» было вторым именем Томсона). [161] Монтажер Пандро С. Берман , сын крупного акционера FBO, смонтировал свой первый фильм для студии в возрасте двадцати одного года; в 1930-е годы он заслужил известность как продюсер RKO и руководитель производства. [162] Знаменитый художник по костюмам RKO Уолтер Планкетт также был выпускником FBO. [163]

Короткие сюжеты и анимация

[ редактировать ]
Реклама комедии «Алиса » 1926 года , распространяемая Greater FBO.

Первые Джорджа О'Хары и Альберты Вон короткие сериалы для FBO (каждый из которых был снят Малкольмом Сент-Клером ) стали хитами, поэтому во второй половине 1924 года студия сделала попытку объединить их в двенадцать частей . «Амбициозные люди» , подделывающие популярные фильмы и классические истории с помощью таких глав, как « Пинок для Золушки» . Это было настолько успешно, что в следующем году они воссоединились для аналогичного двенадцатисерийного фильма « Кардиостимуляторы » с такими эпизодами, как «Мертон из дураков» ( «Мертон из кино» ) и «Мадам Санс Джин» ( «Мадам Санс-Жен» ). [164] Вон добился лучших сольных успехов в комедийном сериале «Приключения Мэйзи» на бейсбольную тематику (1925–26) и сериале «Боевые сердца» (1926). [165] В мае 1928 года, взяв под свой контроль сеть кинотеатров Кит-Олби-Орфеум, Джозеф Кеннеди объявил о предстоящем списке не только с большим, чем обычно, количеством (относительно) высокобюджетных фильмов, но и с «гигантской программой короткометражных фильмов». Не менее четырех различных сериалов созданы независимым продюсером Ларри Дармуром , включая вторые двенадцать глав « Микки Макгуайра» с семилетним Микки Руни в главной роли . Амеди Ван Бойрен представила Уолтера Футтера » « Любопытства , вдохновленное Рипли «кинопоказ», в котором представлены «уроды и странные всякие всячины со всех уголков мира». [166]

Особый исторический интерес представляют две независимо созданные серии фарсовых комедий, выпущенные студией: между 1924 и 1927 годами Джо Рок предоставил FBO значительную ежегодную серию двухкатушечных фильмов (двадцать шесть в год на момент их последнего контракта); в двенадцати из них 1924–25 годов снимался Стэн Лорел до его знаменитого партнерства с Оливером Харди . [167] «К западу от хот-дога» (1924), по словам историка Саймона Лувиша, содержит «одну из лучших шуток [Лорел]», предполагающую уровень кинематографической техники, который можно сравнить с Бастера Китона « классическим фильмом Шерлок-младший». [168] В 1926–27 компания выпустила более дюжины короткометражных фильмов комика-новатора Чарльза Бауэрса , чьи работы творчески сочетали живое действие и анимацию трехмерных моделей. [169]

FBO также распространяла продукцию известных создателей чисто анимационных фильмов. Между 1924 и 1926 годами FBO выпустила работы Джона Рэндольфа Брея мультипликационной студии , в том числе серию Dinky Doodle, созданную Уолтером Ланцем . [170] В 1925–26 годах студия выпустила двадцать шесть мультфильмов аниматора Уильяма Нолана на основе газетного комикса Джорджа Херримана ныне знаменитого «Крейзи Кэт» , по лицензии дистрибьюторской команды жены и мужа Маргарет Винклер и Чарльза Минца . [171] В то время как операция Уинклера-Минца отобрала Крейзи Кэт у FBO в следующем сезоне ради контракта с Paramount, они заключили сделку со студией на создание другого сериала, который, как и короткометражки Бауэрса, включал в себя как анимацию, так и живое исполнение: « Комедии Алисы » из которых FBO выпустит более двух дюжин, были созданы двумя молодыми аниматорами, Убом Иверксом и Уолтом Диснеем . [172]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Шервуд (1923), с. 150; Эллис и Торнборо (1923), с. 262.
  2. ^ Бошан (2010), с. 70.
  3. ^ Кодори (2020), стр. 113–17; Насау (2012), стр. 68–69; Мияо (2007), с. 169. Бошан (2009, стр. 35), среди прочих, ошибочно идентифицирует Коула как британца.
  4. ^ Кодори (2020), с. 113–14; Насау (2012), с. 69.
  5. ^ Слайд (2013), с. 3; Мияо (2007), с. 169; Кодори (2020), с. 114–15. «Девушка моей мечты (1918)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г. «И тихий тихий голос (1918)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г.
  6. ^ Jump up to: а б «Робертсон-Коул покупает» (PDF) . Разнообразие . Январь 1920 года . Проверено 25 января 2014 г.
  7. ^ Мияо (2007), с. 169; Codori (2020), стр. 115, 117. В популярном опросе звезд, проведенном в то время и охватившем более ста актеров, Хаякава занял сорок четвертое место. Мияо, Дайсуке (2017). « Голливудский дзен : исторический анализ неоконченного фильма Осимы Нагисы» . Мизе Ау Пойнт (9). 39. дои : 10.4000/map.2385 . В мае 1916 года, через пять месяцев после выхода его прорывного фильма «Обман» , аналогичный опрос поставил его на первое место. Мияо (2007), с. 3.
  8. ^ Кодори (2020), с. 114; Слайд (2013), с. 175.
  9. ^ «Короткие предложения Робертсона-Коула: превосходные комедии, фильмы Мартина Джонсона о каннибалах и приключенческие сцены предлагают разнообразие» . Новости кино . 15 ноября 1919 г. с. 3597 . Проверено 3 ноября 2022 г.
  10. ^ Кодори (2020), с. 115; Джуэлл (1982), с. 8.
  11. ^ «Руководители филиала Robertson-Cole проведут совещание в Нью-Йорке» . Вестник участников . 20 марта 1920 г. с. 44 . Проверено 27 октября 2022 г.
  12. ^ «Путеводитель по текущим фотографиям: Фотографии Робертсона-Коула» . Вестник участников . 20 марта 1920 г. с. 98; см. также стр. 78–79 . Проверено 27 октября 2022 г. См. также Кодори (2020), с. 116.
  13. ^ «Рецензии: Третья женщина » . Вестник участников . 20 марта 1920 г. с. 55; см. также стр. 98 . Проверено 27 октября 2022 г. «Третья женщина (1920)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г. «Чудо-человек (1920)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г. «Показан фильм Карпентье; здесь появляется чемпион Франции под эгидой Легиона» . Нью-Йорк Таймс . 30 мая 1920 года . Проверено 26 октября 2022 г. В то время как каталог AFI описывает «Чудо-человека» как «первую картину, созданную Робертсоном-Коулом» (Джьюэлл [1982], стр. 8, использует почти идентичные формулировки), «Третья женщина» явно была выпущена первой. Действительно, хотя AFI называет «Третью женщину» апрельским релизом, она была рассмотрена и указана как «текущая картина» на обложке Exhibitors Herald от 20 марта — и фактически опубликована десятью днями ранее. «Объявление: изменение практики датирования титульной строки» . Вестник участников . 25 декабря 1925 г. с. 43 . Проверено 31 октября 2022 г.
    История производства мартовского 1920 года RC-релиза «Женщина, которая поняла» неясна. фильм собственной продюсерской компании звезды Бесси Баррискейл Совсем недавно, в феврале, вышел ( «Удача Джеральдин Лэрд »); Как отмечает AFI, Variety назвала « Женщину, которая поняла » «фильмом BB», и по крайней мере в одной печатной рекламе она была обозначена как «Картинка BB». Заявив, что «не обнаружено никакой другой информации, связывающей это с собственной компанией Бесси Баррискейл», AFI указывает это как производство RC. «Женщина, которая понимала (1920)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г. В подробном обзоре ее карьеры, проведенном проектом «Женские пионеры кино», она указана в разделе BB Features/BB Productions. Лунд, Мария Фошхайм (2013). «Бесси Баррискейл» . Проект «Пионеры женского кино» . Библиотеки Колумбийского университета . Проверено 28 октября 2022 г.
  14. ^ Джуэлл (1982) описывает участок площадью 13,5 акров (стр. 8); Бошан (2009) описывает его как семнадцать акров (стр. 35, 76). Шил (2012) утверждает, что студия изначально была построена на тринадцати акрах (стр. 149); в другом месте он утверждает, что «к 1920-м годам» Робертсон-Коул владел двадцатью акрами земли в Голливуде (стр. 113). Мастерс, Натан (27 сентября 2013 г.). «Ура… Коулгроуву? Вспоминая забытого соседа Голливуда» . Потерянный Лос-Анджелес . КСЭТ . Проверено 26 октября 2022 г. Адрес студии (позже принадлежавшей RKO , Desilu , а теперь Paramount ) был и остается 780 Gower Street. Гудвин (1987), с. 346. Чтобы увидеть современный вид, посмотрите на эту карту : старый объект FBO занимает западную четверть территории Paramount Studios. Изображения административного здания студии во времена ее работы в FBO см. в Crafton (1997), стр. 136; Бошан (2009), с. 77.
  15. ^ «Робертсон-Коул покупает ранчо» . Новости кино . 26 июня 1920 г. с. 83 . Проверено 3 ноября 2022 г.
  16. ^ Шил (2012), с. 149.
  17. ^ Джуэлл (1982), с. 8. «Кисмет (1920)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г.
  18. ^ Мияо (2007), с. 169.
  19. ^ Бошан (2009), стр. 33–37; Гудвин (1987), стр. 340–41; Насау (2012), стр. 68–71, 73.
  20. ^ Джуэлл (1982), с. 8. «Хозяйка Шенстона (1921)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 27 октября 2022 г. «Хозяйка Шенстона [рецензия]» . Движущийся мир картинок . 5 марта 1921 г. с. 45; см. также стр. 80 . Проверено 5 ноября 2022 г.
  21. ^ Бошан (2009), стр. 38–44; Гудвин (1987), стр. 340, 342; Насау (2012), стр. 69–70, 73–74; Бошан (1998), с. 157.
  22. ^ Гудвин (1987), с. 341; Бошан (1998), с. 157; Джуэлл (1982), с. 8.
  23. ^ Ласки (1989) с. 13; Джуэлл (1982), с. 8. В феврале 1922 года, когда планы реорганизации находились в стадии реализации, бизнес был структурирован следующим образом: RC Pictures Corporation в качестве материнской компании, Robertson-Cole Studios Inc. в качестве производственного филиала и Robertson-Cole Distributing Corporation в качестве дистрибьюторского филиала. Грэму принадлежал весь акционерный капитал компаний. HCS Thomson (из Graham's) был председателем правления RC Pictures Corp., а Пэт Пауэрс - ее управляющим директором. В совет директоров Robertson-Cole Studios Inc. входили Руфус Коул, Джозеф Кеннеди, Эрскин Крам (из Graham's), У. В. Ланкастер (из Lloyd's в Лондоне) и Р. Дж. Тобин. В мае основатель Руфус Коул ушел с поста директора и президента Robertson-Cole Studios, и Пауэрс стал ее управляющим директором. «Оффеман против Robertson-Cole Studios, Inc» . Текст дела. 26 ноября 1926 года . Проверено 29 октября 2022 г. См. также Бошан (2009), с. 74.
    Во многих источниках полное название FBO неверно указано как «Американская касса фильмов»; собственное название - Film Booking Offices of America, согласно официальному логотипу компании. Правильное написание см. у Шервуда (1923), стр. 150, 156, 158, 159 и т. д.; Эллис и Торнборо (1923), с. 262.
  24. ^ Отчеты торговых газет о производственных планах на 1925 год не содержат упоминания о Робертсон-Коуле как о бизнесе или бренде. «Томсон в новом сериале; Флинн подписывает контракт на создание восьми картин для FBO» Moving Picture World . 23 мая 1925 г. с. 104 . Проверено 1 ноября 2022 г. Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает фотографии из фильма «Хлеб с маслом»» . Движущийся мир картинок . п. 506 . Проверено 29 октября 2022 г. «FBO устанавливает выпуски программы на сентябрь» . Движущийся мир картинок . 1 августа 1925 г. с. 559 . Проверено 29 октября 2022 г. «FBO запускает Western Drive» . Обзор торговли участников . 7 ноября 1925 г. с. 27 . Проверено 29 октября 2022 г. Ссылка в Beauchamp (1998) на поглощение Кеннеди в феврале 1926 года «RC Pictures Corporation и офиса по бронированию фильмов [ sic ] of America» (стр. 180) предполагает, что материнская компания сохранила свою идентичность Робертсона-Коула на тот момент. Логотип 1927 года, воспроизведенный в верхней части этой статьи, с надписью «FBO Pictures Corp.», а краткий торговый отчет за июнь того же года показывают, что корпоративное название материнской компании было изменено после покупки Кеннеди. «ФБО теперь ФБО» . Движущийся мир картинок . 11 июня 1927 г. с. 403 . Проверено 5 ноября 2022 г.
  25. ^ Ласки (1989), с. 13. См., например, «Винтажные железнодорожные мелодрамы в воскресенье будут сопровождаться живой музыкой» . Монитор Конкорд . 19 октября 2021 г. . Проверено 4 ноября 2022 г.
  26. ^ Джуэлл (2012), с. 10.
  27. ^ Бошан (2009), стр. 50–53, 79–80; Бошан (1998), стр. 157–58.
  28. ^ Фут (2014), с. 100; Крыло (1924), с. 193; Карр, Гарри (сентябрь 1923 г.). «Искусство... и правые хуки: история Джорджа О'Хара» . Кинофильм . стр. 21–22, 88 . Проверено 3 ноября 2022 г. «Борьба с кровью [реклама]» . Вестник участников . 29 сентября 1923 г. с. 75 . Проверено 4 ноября 2022 г.
  29. ^ Анкерих (2010), гл. Альберта Вон.
  30. ^ Соломон (2011), с. 71.
  31. ^ Рейни (1999), с. 234.
  32. ^ «Оффеман против Robertson-Cole Studios, Inc» . Текст дела. 26 ноября 1926 года . Проверено 29 октября 2022 г.
  33. ^ Джуэлл (1982), с. 8.
  34. ^ 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
  35. ^ Бошан (2009), с. 80. Бошан прямо цитирует здесь детали контракта (примечание, стр. 423), молча исправляя свое предыдущее утверждение (Бочамп [1998], стр. 168), что новая сделка Томсона приносила ему 10 000 долларов в неделю, что неправдоподобно превышает сумму Микса.
  36. ^ «Крупнейшие бизнесмены 1925 года» . Вестник участников . 25 декабря 1925 г., стр. 54–57 . Проверено 1 ноября 2022 г. Люсье (2018), с. 95.
  37. ^ Бошан (1998), с. 157; Ласки (1989), стр. 14–15.
  38. ^ Джуэлл (2012), стр. 9–10; Ласки (1989), стр. 14–17.
  39. ^ Пирс, Дэвид (сентябрь 2013 г.). «Выживание американских немых художественных фильмов: 1912–1929» (PDF) . Библиотека Конгресса. п. 41 . Проверено 2 ноября 2022 г.
  40. ^ «Томсон из FBO обсуждает фотографии из фильма «Хлеб с маслом»» . Движущийся мир картинок . 1 августа 1925 г. с. 506 . Проверено 29 октября 2022 г. «FBO устанавливает выпуски программы на сентябрь» . Движущийся мир картинок . 1 августа 1925 г. с. 559 . Проверено 29 октября 2022 г.
  41. ^ Кир (2009), стр. 30, 142–44, 146–48. «Результаты поиска: 'Готические картинки' » . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 4 ноября 2022 г. «Результаты поиска: 'Gothic Productions' » . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 4 ноября 2022 г.
  42. ^ Ласки (1989), стр. 12–13, 14–15; Бошан (1998), с. 180.
  43. ^ Цитируется по Ласки (1989), с. 12.
  44. ^ Гудвин (1987), стр. 342–43; Бошан (1998), с. 180; Ласки (1989), с. 13; Бошан (2009), стр. 66–68.
  45. ^ Насау (2012), стр. 94–95; Ласки (1989), стр. 14–15; Гудвин (1987), с. 344; Бошан (2009), стр. 73–74. Ласки неправильно пишет новую фирму Кеннеди как Cinema «Credit Corporation».
  46. ^ Бошан (2009), стр. 74–75, 82–83; Гудвин (1987), стр. 345, 346.
  47. ^ Насау (2012), стр. 100–2; Beauchamp (1998), стр. 180, 197. О более ранней ассоциации Хейса и Кеннеди см. Goodwin (1987), p. 341; Насау (2012), стр. 75–76; Бошан (2009), стр. 48–49.
  48. ^ Рамзи, Терри (сентябрь 1927 г.). «Интимные визиты в дома известных киномагнатов» . Фотоспектакль . стр. 50–51, 122–25 (цитата на 125) . Проверено 26 декабря 2022 г. Бошан (1998), с. 180; Насау (2012), с. 103. Бошан ошибочно предполагает, что слова Рамзи принадлежали Хейсу (что она снова делает в Beauchamp [2009], стр. 68).
  49. ^ Время (2009), с. 38.
  50. ^ Бошан (2009), с. 83; Ласки (1989), с. 15; Джуэлл (1982), с. 9.
  51. ^ Бошан (2009), с. xvi.
  52. ^ Гудвин (1987), с. 347–48; Ласки (1989), с. 14.
  53. ^ Гудвин (1987), с. 347.
  54. ^ Бошан (2009), с. 84. См. также Кир (2009), с. 38.
  55. ^ Гудвин (1987), с. 348.
  56. ^ «Крупнейшие бизнесмены 1926 года» . Вестник участников . 25 декабря 1926 г., стр. 54–57 . Проверено 1 ноября 2022 г. «Хранитель пчел (1925)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 29 октября 2022 г. Мюррей, Рэй (27 июня 1925 г.). «Голливуд: миллионы долларов идут на фильмы к новому сезону» . Вестник участников . п. 58 . Проверено 1 ноября 2022 г. Страттон-Портер, Джин (февраль 1925 г.). «Хранитель пчел [часть 1]» . Макколла . стр. 5–7, 27–28, 47, 49 . Проверено 1 ноября 2022 г. Страттон-Портер, Джин (сентябрь 1925 г.). «Хранитель пчел [часть 8]» . Макколла . п. 24, 26, 56, 62, 70 . Проверено 1 ноября 2022 г.
  57. ^ Гудвин (1987), с. 348; Джуэлл (1982), с. 9.
  58. ^ Финны (1988), с. 36.
  59. ^ «Штатным сценаристам запрещено работать в FBO Studios» . Движущийся мир картинок . 11 июня 1927 г. с. 405 . Проверено 5 ноября 2022 г.
  60. ^ Бошан (2009), стр. 89–90; Бошан (1998), стр. 210, 211; Дженсен (2005), стр. 97, 116–17, 122, 128; Кошарский (1990), стр. 116.
  61. ^ Бошан (2009), с. 80.
  62. ^ Бошан (1998), стр. 211, 217, 227; Бошан (2009), с. 164.
  63. ^ Маккаффри и Джейкобс (1999), с. 266.
  64. ^ Насау (2012), стр. 106–7; «Крупнейшие бизнесмены 1927 года» . Вестник участников . 24 декабря 1927 г., стр. 145–46 . Проверено 29 октября 2022 г.
  65. ^ Джуэлл (2012), с. 12; Ласки (1989), стр. 24–25; Насау (2012), стр. 111–12; Бошан (2009), с. 141.
  66. ^ Ласки (1989), стр. 25–26; Джуэлл (2012), стр. 13–15; Насау (2012), стр. 115–17, 119–20; Бошан (2009), стр. 141–45, 147–52; «Киномергер» . Время . 2 мая 1927 года . Проверено 29 октября 2022 г.
  67. ^ «Человек… продукт и главные шоумены мира [реклама]» . Вестник участников и мир кинофильмов . 19 мая 1928 г., стр. 4–5 . Проверено 8 июля 2023 г. О саморекламе Кеннеди во время работы в FBO см. Beauchamp (2009), стр. 158–59, 194–97.
  68. ^ Крафтон (1997), с. 140. По словам Крафтона, «Идеальное преступление» впервые было выпущено 17 июня. В то время, когда немногие кинотеатры в стране были подключены к звуку, многие из них имели только несовместимую Vitaphone систему звука на диске — см. Блок и Уилсон ( 2010), с. 56; Крафтон (1997), стр. 148–49 - ограниченный тираж фильма до его дебюта в Риволи был в немой версии, в которой он был снят. На пятидесяти двух страницах цветной рекламы, которую Кеннеди купил на обложке « Вестника экспонентов» от 19 мая для продвижения предстоящей подборки фотографий FBO, двухстраничный разворот «Идеального преступления» занимает почетное место после только самого Кеннеди. О звуке речи нет. «Идеальное преступление [реклама]» . Вестник участников и мир кинофильмов . 19 мая 1928 г., стр. 6–7 . Проверено 28 октября 2022 г. Другая двухстраничная реклама в номере от 7 июля, в которой утверждается, что фильм «поразил... и поразил критиков» и является «первым настоящим хитом 28-29 годов», снова не упоминает звук. «Идеальное преступление [реклама]» . Вестник участников и мир кинофильмов . 7 июля 1928 г., стр. 20–21 . Проверено 28 октября 2022 г. Наконец, в выпуске от 11 августа говорится: «FBO Sound Sensation набирает солидный успех на Бродвее», утверждается, что фильм стал «хитом в бесшумной форме» в Лос-Анджелесе и Детройте, и заверяется, что «FBO не забыло тысячи шоуменов, которые еще не обзавелись звуковыми инсталляциями». «Идеальное преступление [реклама]» . Вестник участников и мир кинофильмов . 11 августа 1928 г., стр. 26–27 . Проверено 28 октября 2022 г. О Риволи см. «Театр Риволи» . Нью-Йорк НАЗАД . Нью-Йоркское отделение Американской гильдии органистов . Проверено 26 октября 2022 г.
  69. ^ Крафтон (1997), стр. 140, 304; Кошарский (1990), стр. 169; «FBO завершает работу над первым «говорящим устройством»; теперь синхронизирует пять других» . Вестник участников . 11 августа 1928 г. с. 31 . Проверено 28 октября 2022 г.
  70. ^ «Экран: Преступление старого дьявола» . Нью-Йорк Таймс . 6 августа 1928 года . Проверено 26 октября 2022 г.
  71. ^ «FBO завершает работу над первым «говорящим устройством»; теперь синхронизирует еще пять» . Вестник участников . 11 августа 1928 г. с. 31 . Проверено 28 октября 2022 г. Формулировка в отчете, относящаяся к релизу в Детройте, двусмысленна: «Идеальное преступление» уже прошло двухнедельную тестовую постановку в театре United Artists в Детройте». Учитывая формулировку в рекламе FBO в том же выпуске, упомянутом выше, это относится либо к уже произошедшему беззвучному показу, либо к звуковому показу, который должен был состояться, когда театр наконец будет настроен для звука, как было запланировано на август. 15. Хаббард, Престон Дж. (зима 1985 г.). «Синхронизированный звук и музыканты кино, 1926–29». Американская музыка . 3 (4): 434. дои : 10.2307/3051829 . JSTOR   3051829 .
  72. ^ Бошан (2009), с. 203; Ласки (1989), стр. 29, 33; Крафтон (1997), с. 141. Утверждение Ласки о том, что Кеннеди в тот момент также предложил RCA опцион на приобретение контроля над FBO, представляется ошибочным (это утверждение повторяет Крафтон, цитируя только Ласки); ни биографы Кеннеди Гудвин, Бошан или Насау, ни выдающийся историк RKO Джуэлл не поддерживают эту идею. Ласки и, следовательно, Крафтон также ошибочно заявляют, что Кеннеди ушел в отпуск после объявления от 22 августа; на самом деле его корабль отплыл в пятницу, 17 августа. Nasaw (2012), с. 126; Бошан (2009), стр. 206–7.
  73. ^ Насау (2012), стр. 129–31.
  74. ^ Джуэлл (2012), с. 16.
  75. ^ Бошан (2009), стр. 218–20, 230–31; Джуэлл (2012), с. 18; Насау (2012), стр. 130–31.
  76. ^ Бошан (2009), с. 224; Джуэлл (2012), с. 18.
  77. ^ Ласки (1989), с. 43. О приеме на работу ЛеБарона в прошлом году см. Beauchamp (2009), стр. 98–99.
  78. ^ Штат Экспонентов Вестника Мира (1929). «Звезды, зарабатывающие деньги, и фотографии 1928 года» . Киноальманах . стр. 145–46 . Проверено 29 октября 2022 г.
  79. ^ Джуэлл (1988), с. 20.
  80. ^ «Друзья из прерий (1929)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 26 октября 2022 г.
  81. ↑ В 1924 году, например, было выпущено 586 американских полнометражных фильмов (пять барабанов и более). Соломон (2011), с. 71. «Крупнейшие бизнесмены 1925 года» . Вестник участников . 25 декабря 1925 г., стр. 54–57 . Проверено 1 ноября 2022 г. «Крупнейшие бизнесмены 1926 года» . Вестник участников . 25 декабря 1926 г., стр. 38–39 . Проверено 1 ноября 2022 г. «Крупнейшие бизнесмены 1927 года» . Вестник участников . 24 декабря 1927 г., стр. 36–37 . Проверено 29 октября 2022 г. Штат Экспонентов Вестника Мира (1929). «Звезды, зарабатывающие деньги, и фотографии 1928 года» . Киноальманах . стр. 145–46 . Проверено 29 октября 2022 г.
  82. ^ Пирс, Дэвид (сентябрь 2013 г.). «Выживание американских немых художественных фильмов: 1912–1929» (PDF) . Библиотека Конгресса. стр. 1, 41 и пассим . Проверено 2 ноября 2022 г.
  83. ^ Грейсон, Эрик (зима 2007 г.). «Найден Лимберлост: литературное наследие Индианы в Голливуде» . Следы истории Индианы и Среднего Запада . стр. 42–47 . Проверено 26 октября 2022 г.
  84. ^ Боггс (2011), с. 44; Катчмер (2002), с. 371; Пирс, Дэвид. «Ковбойская звезда немого кино Фред Томсон: Cowboy Films» . Читатели западного книжного магазина Purple Sage . Группа интернет-книжных магазинов Nordell . Проверено 2 ноября 2022 г. «Скачущий Галлахер (1924)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 2 ноября 2022 г.
  85. ^ Файерстоун (2010), стр. 73, 77.
  86. ^ Бошан (2009), стр. 235–36.
  87. ^ По данным ASFFD, за пределами Соединенных Штатов хранятся следующие версии: «Маска Лопеса» (1924 г.), «Север Невады» (1924 г.), « Ridin 'the Wind» (1925 г.), «Крутой парень» (1926 г.), «Двух- «Человек-стрелок» (1926), «Одинокая рука Сондерс» (1926) и «Ночи Аризоны» (1927). Сокращенные репродукции «Ребенка бандита» и «Этого дьявола Кемадо» (оба 1925 г.) существуют где-то в частных руках. «Результаты поиска: 'Фред Томсон' [+] FBO» . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 2 ноября 2022 г. Скачущего Галлахера вообще нет в базе данных по неизвестным причинам. Все четыре «супервестерна» Томсона Paramount считаются утраченными. Бомонт (2009), с. 443.
  88. ^ Кир (2009), стр. 142–48.
  89. ^ Мияо (2007), с. 334; «Сердце в залоге (1919)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г. «Канварный карандаш (1922)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г.
  90. ^ Мияо (2007), стр. 3–5, 225–27, 312; Морис (2013), гл. Лицо, раса и экран; Гейтс (2019), с. 28; Мияо, Дайсуке (2017). « Голливудский дзен : исторический анализ неоконченного фильма Осимы Нагисы» . Мизе Ау Пойнт . 9 (9). 39. дои : 10.4000/map.2385 .
  91. ^ Дэвис (1971), с. 666. Фредерик снял для компании семь известных фильмов в период с 1920 по 1922 год и еще один в 1926 году. Остается вопрос о статусе девятого проекта: «Женское поколение» (предположительно 1922 год). Нет сомнений в том, что был написан сценарий и запланированы съемки. Но в последнем печатном каталоге AFI в краткой статье « Женская порода» говорится : «Поскольку редко можно найти никакой информации о фильмах FBO или Полины Фредерик (все факты здесь взяты из Ежегодника фильмов , 1923 год), это может быть пришел к выводу, что этот фильм также известен под другим названием». В текущем онлайн-каталоге AFI о нем вообще нет записи. Биман, Рене (18 февраля 1922 г.). «Живые новости Западного побережья». Обзор торговли участников . п. 823. «Новая история Луи Стивенса Полине Фредерик». Канадский дайджест кинофильмов . 18 марта 1922 г. с. 17. Мунден (1997), с. 917. Полезную фильмографию Фредерика, в которую не входит «Женская порода» , см. «Фильмы Полины Фредерик» . Веб-сайт Полины Фредерик . Стэнфордский университет. 18 декабря 2021 г. . Проверено 3 ноября 2022 г.
  92. ^ Либман (2017), с. 102; Дэвис (1971), с. 666.
  93. ^ Штумпф (2010), стр. 13–14, 116–17; Слайд (2013), с. 27.
  94. ^ Джуэлл (1982), с. 8; Кир (2009), стр. 31–38, 142, 144–45, 147; Ласки (1989), с. 16.
  95. ^ Кир (2009), стр. 31, 35, 144–45; «Полночная Молли [реклама]» . Движущийся мир картинок . 31 января 1925 г. с. 414 . Проверено 1 ноября 2022 г. Сьюэлл, CS (7 февраля 1925 г.). «Полночная Молли [рецензия]» . Движущийся мир картинок . стр. 558, 586 . Проверено 2 ноября 2022 г. Рид, Лоуренс (4 июля 1925 г.). «Гладкая как атлас [обзор]» . Движущийся мир картинок . п. 101 . Проверено 1 ноября 2022 г. «FBO устанавливает выпуски программы на сентябрь» . Движущийся мир картинок . 1 августа 1925 г. с. 559 . Проверено 29 октября 2022 г.
  96. ^ Фриз (2014), стр. 3, 93, 171, 278; Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает фотографии из фильма «Хлеб с маслом»» . Движущийся мир картинок . п. 506 . Проверено 1 ноября 2022 г.
  97. ↑ Смеясь над опасностью (1924) через «Лучший человек» (1926). «Ричард Талмадж» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 1 ноября 2022 г.
  98. ^ «Лучший человек (1926)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 1 ноября 2022 г.
  99. ^ Кир (2009), стр. 38–40, 148–50.
  100. ^ «60 лучших кассовых имен» . Вестник участников . 30 октября 1926 г., стр. 54–57 . Проверено 28 октября 2022 г. Хотя Талмадж снял несколько настоящих вестернов, классифицируя звезд мужского пола как «драматических и комедийных драм», «вестернов» или «комиков», отраслевой журнал поместил его в число ковбоев. Первый полнометражный фильм Брента на студии Paramount, «Люби их и оставь их» , не был показан в большинстве кинотеатров на момент проведения опроса, и она попала только в нерейтинговый длинный список «240 кассовых имен».
  101. ↑ Фильмография AFI Флинна, сгруппированная по году выпуска, а не по месяцам, показывает тринадцать таких фильмов: «Человек без оружия» и «Ковбой-миллионер» (оба 1924 г.), затем «Улыбка в беде» (1925 г.) и «Студенческая сиська » (1926 г. ). ). «Левша Флинн» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 1 ноября 2022 г. Смит, Самнер (1 августа 1925 г.). «Томсон из FBO обсуждает фотографии из фильма «Хлеб с маслом»» . Движущийся мир картинок . п. 506 . Проверено 29 октября 2022 г.
  102. ^ «Томсон в новом сериале; Флинн подписывает контракт на создание восьми картин для FBO» Moving Picture World . 23 мая 1925 г. с. 104 . Проверено 1 ноября 2022 г. Кристгау (1999), стр. 55–59. «Новые картинки: Дикая скорость» . Движущийся мир картинок . 6 июня 1925 г. с. 63 . Проверено 1 ноября 2022 г. «Новые картинки: высокие и красивые» . Вестник участников . 19 сентября 1925 г. с. 58 . Проверено 1 ноября 2022 г. Коннелли (1998), с. 105.
  103. ^ Лонг (2012), стр. 16–20; Джуэлл (1982), с. 8. «Во имя закона (1922)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Третья тревога (1923)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «The Westbound Limited (1923)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Почтальон (1923)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Неприрученная юность (1924)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Последнее издание (1925)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Больше, чем у Барнума (1926)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Мошенники не могут победить (1928)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г.
  104. ^ Рейни (1999), с. 177.
  105. ^ Джуэлл (1982), стр. 8–9.
  106. ^ Джуэлл (1982), стр. 8–9. Нильссон: «Цена тщеславия (1924)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Блокада (1928)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. Фэрбенкс: «Кривая мертвеца (1928)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г. «Век джаза (1929)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 4 ноября 2022 г.
  107. ^ Ноллен (1991), стр. 34, 356.
  108. ^ Бошан (2009), с. 84; «Результаты поиска: 'Виола Дана' [+] FBO» . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 6 июля 2023 г.
  109. ^ Фогель (2010), стр. 5, 94, 105–6.
  110. ^ Ноллен (1991), стр. 31–32, 354–58; Кир (2009), стр. 144–46.
  111. ^ Шефер (1999), с. 224; Слайд (2022), стр. 85–88; Тэйвс (2012), гл. Первоначальное распространение за пределами Первого национального, 1923 год.
  112. ^ Джуэлл (2012) с. 10; «Холдейн из Секретной службы [реклама]» . Вестник участников . 27 октября 1923 г. с. 75 . Проверено 4 ноября 2022 г.
  113. ^ Люсье (2018), с. 95; Слайд (2022), с. 88; «У FBO подготовлен отличный материал на осень и зиму» . Движущийся мир картинок . 12 июля 1924 г. с. 123 . Проверено 29 октября 2022 г.
  114. ^ Гудвин (1987), с. 341; «Фотография Рамбова FBO под названием «Когда любовь остывает» » . Вестник участников . 25 декабря 1925 г. с. 40 . Проверено 31 октября 2022 г.
  115. ^ Цитируется по Гудвину (1987), с. 347.
  116. ^ Бошан (2009), стр. 80–82, 87; Холл, Мордаунт (6 сентября 1926 г.). «Экран: первый фильм Рэда Грейнджа» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 октября 2022 г. См. также Heritage Vintage (2004b), с. 121.
  117. ^ Бошан (2009), с. 82.
  118. ^ Майер (2017), с. 280. См. Катчмер (2002), с. 380. Кэтчмер ошибочно датирует «Поехали, Галлахер» как 1924 год и исключает «Ковбойский полицейский» (1926), «Том и его приятели» (1926) и «Гора террора» (1928) из своей фильмографии Тайлера. «Поехали, Галлахер (1925)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г. «Ковбой-полицейский (1926)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г. «Том и его приятели (1926)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г. «Гора террора (1928)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г. «Гордость Пауни (1929)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 28 октября 2022 г.
  119. ^ Бошан (1998), с. 224; «Большие имена 1927 года» . Вестник участников . 31 декабря 1927 г., стр. 22–23 . Проверено 27 октября 2022 г. «60 лучших кассовых имен» . Вестник участников . 30 октября 1926 г. с. 54 . Проверено 28 октября 2022 г.
  120. ^ Ласки (1989), с. 16.
  121. ↑ Бошан (2009), стр. 165–67, 208. Насау (2012) — невероятно цитируя Бошана — пишет: «Кеннеди сделал все, что мог, чтобы сохранить карьеру Томсона» (стр. 107), что является грубой ложью.
  122. ^ Бошан (2009), стр. 233–36. Кеннеди даже получил выгоду от смерти Томсона, поскольку компания Fred Thomson Productions оформила полис страхования жизни исполнителя на 150 000 долларов. Бошан (2009), стр. 234–35.
  123. ^ Бошан (2009), с. 82; «Большие имена 1927 года» . Вестник участников . 31 декабря 1927 г., стр. 22–23 . Проверено 27 октября 2022 г. В прошлогоднем опросе, который не разделялся по полу, он занял тридцать четвертое место. «60 лучших кассовых имен» . Вестник участников . 30 октября 1926 г. с. 54 . Проверено 28 октября 2022 г.
  124. ^ Бошан (2009), с. 82. Бошан ошибочно предполагает, что Кеннеди руководил трансформацией, но «Поехали, Галлахер» , первый фильм с Тайлером в главной роли, вышел на экраны в августе 1925 года, за полгода до того, как Кеннеди возглавил FBO.
  125. ^ «У FBO амбициозная программа из 20 вестернов на 1927–28 годы» . Движущийся мир картинок . 11 июня 1927 г. с. 422 . Проверено 5 ноября 2022 г.
  126. ^ Катчмер (2002), с. 380; Рейни (1987), с. 139.
  127. ^ Jump up to: а б с «Большие имена 1927 года» . Вестник участников . 31 декабря 1927 г., стр. 22–23 . Проверено 27 октября 2022 г.
  128. ^ «Подготовка к миксу» . Разнообразие . 4 апреля 1928 г. с. 14 . Проверено 7 июля 2023 г. «Внутренние вещи — картинки» . Разнообразие . 11 апреля 1928 г. с. 45 . Проверено 7 июля 2023 г. Бошан (2009), стр. 165–66.
  129. ^ Дженсен (2005), стр. 119; Бошан (2009), стр. 165–67. Информацию о водевильном туре Микса см. Также. «Том и Тони, выдержи их! » . Вестник участников и мир кинофильмов . 28 апреля 1928 г. с. 18 . Проверено 7 июля 2023 г.
  130. ^ Дженсен (2005), стр. 120; Бришар (1993), стр. 216; «Том Микс и Тони — звезды FBO» . Вестник участников и мир кинофильмов . 19 мая 1928 г. с. 89 . Проверено 7 июля 2023 г. .
  131. ^ Штат Экспонентов Вестника Мира (1929). «Звезды, зарабатывающие деньги, и фотографии 1928 года» . Киноальманах . стр. 144–45 . Проверено 29 октября 2022 г.
  132. ^ Дженсен (2005), стр. 116–18, 120–23.
  133. ^ Дженсен (2005), стр. 123.
  134. ^ Бришар (1993), стр. 216–18; Дженсен (2005), стр. 121–24; Ласки (1989), с. 17.
  135. ^ Квирк (1996), с. 303.
  136. ^ Майер (2017), с. 69; Катчмер (1991), стр. 122–24, 133.
  137. ^ Ласки (1989), стр. 16–17; Катчмер (2002), стр. 17, 83.
  138. ^ Бошан (2009), с. 82. Предположение Гудвина (1987) о том, что во время правления Кеннеди FBO делало «дюжину фотографий собак... каждый год» (стр. 348), преувеличено. Рейнджер, единственный хедлайнер студии в эпоху Кеннеди, снявшийся в шестнадцати картинах за три года.
  139. ^ Примеры того, как такие фильмы продавались, см. в Heritage Vintage (2004a), стр. 79 и Heritage Vintage (2005), с. 35. В последнем тексте, сопровождающем плакат « Том и его приятели» (1926), неправильно идентифицируется как картина Paramount и предполагается, что это был первый фильм, в котором снимались Тайлер и Дарро (это был девятый).
  140. ^ Сэндберг (1925), стр. 270–71.
  141. ^ Вальдеррама (2020), с. 21.
  142. ^ Фентон (2002), стр. 106–7; Армстронг и Армстронг (2001), стр. 196–97; Майер (2017), с. 37.
  143. ^ Цитируется по Ласки (1989), с. 14.
  144. ^ Ласки (1989), с. 14.
  145. ^ Слайд (2022), стр. 88–89; Люсье (2018), стр. 95–96.
  146. ^ Jump up to: а б Цитируется по Фентону (2002), с. 107.
  147. ^ Кемп (1987), с. 173.
  148. ^ Финкельман (2004), с. 84.
  149. ^ Финны (1988), стр. 173, 184–85.
  150. ^ Армстронг (2007), с. 235; Суини (2007), с. 210.
  151. ^ Штумпф (2010), стр. 13, 116.
  152. ^ Кошарский (1990), стр. 271. «Хорошие женщины (1921)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 26 октября 2022 г. «Зов дома (1922)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 26 октября 2022 г. Гаснье также продюсировал (но не руководил) релизы RC «Возлюбленный обманщик» (1919) и «Человек-бабочка» (1920) с помощью своих собственных продюсерских компаний. Кодори (2020), с. 116.
  153. ↑ Инс снялся в пяти фильмах, возглавляющих следующий список его режиссерских работ для FBO: «Результаты поиска: 'Ральф Инс' [+] FBO» . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 5 ноября 2022 г. О трех фильмах с Эвелин Брент, которые он снял, см. Kear (2009), стр. 31–34, 144–46.
  154. ^ Холл, Мордаунт (6 марта 1928 г.). «Экран: Ирландская мать. Бутлегеры и ночные клубы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 октября 2022 г.
  155. ^ Маккаффри и Джейкобс (1999), с. 166; «Спасение [отзыв]» . Разнообразие . 17 июня 1921 г. с. 34 . Проверено 5 ноября 2022 г. «Жало плети [рецензия]» . Разнообразие . 21 октября 1921 г. с. 36 . Проверено 5 ноября 2022 г. .
  156. ^ Кир (2009), стр. 30, 43, 142–44. Более подробное описание последнего см. в Langman (1998), p. 88.
  157. ^ Лупак (2020), стр. 248–50; Тэйвс (2012), гл. Первоначальное распространение за пределами Первого национального, 1923 год; «Результаты поиска: 'Уильям Зейтер' [+] FBO» . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 5 ноября 2022 г. «Результаты поиска: 'Уильям Зейтер' [+] 'Palmer Photoplay' » . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 5 ноября 2022 г.
  158. ^ Флеминг (2007), с. 269; «Результаты поиска: 'Эмори Джонсон' [+] FBO» . База данных американских немых художественных фильмов . Библиотека Конгресса . Проверено 5 ноября 2022 г.
  159. ^ Эверсон (1998), с. 142.
  160. ^ Грейсон, Эрик (зима 2007 г.). «Найден Лимберлост: литературное наследие Индианы в Голливуде» . Следы истории Индианы и Среднего Запада . п. 44 . Проверено 26 октября 2022 г. «Комбайн (1927)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 26 октября 2022 г. «Веснушки (1928)» . Каталог АФИ . Американский институт кино . Проверено 26 октября 2022 г. Цитируя восторженные отзывы New York Daily News и Motion Picture Journal , FBO назвал «Девушку из гиблых» «сюрпризом года». «Мы перестали гадать [реклама]» . Вестник участников . 18 октября 1924 г. с. 115 . Проверено 26 октября 2022 г.
  161. ^ Бошан (1998), стр. 168, 181, 211–12, 451–52.
  162. ^ Джексон, Марко и Марко (1998), с. 28; Ласки (1989), стр. 105–18, 133–36, 152–57, 174–75.
  163. ^ Мортон (2005), с. 43.
  164. ^ Фут (2014), стр. 100–1; Анкерич (2010), гл. Альберта Вон; Рейни (1999), с. 177.
  165. ^ Анкерих (2010), гл. Альберта Вон; Рейни (1999), стр. 12, 76; «FBO устанавливает выпуски программы на сентябрь» . Движущийся мир картинок . 1 августа 1925 г. с. 559 . Проверено 29 октября 2022 г.
  166. ^ «Величайшее в мире родео [реклама]» . Вестник участников и мир кинофильмов . 19 мая 1928 г., стр. 45, 49–53 . Проверено 30 октября 2022 г. Эриксон (2020), стр. 74–76.
  167. ^ Эриксон (2020), с. 74; Окуда и Нейбаур (2012), стр. 129–65.
  168. ^ Лувиш (2001), стр. 171–72.
  169. ^ Крафтон (1993), с. 362 н. 39; Борн, Марк (2004). «Чарли Бауэрс: Новое открытие американского гения комиксов» . DVD-журнал . Проверено 24 октября 2022 г.
  170. ^ Крафтон (1993), стр. 186–87; Лангер (1995), стр. 105, 259 с. 40. Плакаты двух мультфильмов Брея/Лантца, распространяемых FBO, см. в Heritage Vintage (2004b), стр. 40. 51.
  171. ^ Барьер (2003), стр. 30, 48; Коар, Боб (7 марта 2022 г.). «Этот сумасшедший кот Билл Нолан» . Мультфильм Исследования . Проверено 5 ноября 2022 г.
  172. ^ Барьер (2008), стр. 51–53; Крафтон (1993), с. 285; Лангер (1995), с. 259 н. 39; Коар, Боб (7 марта 2022 г.). «Этот сумасшедший кот Билл Нолан» . Мультфильм Исследования . Проверено 5 ноября 2022 г.

Источники

[ редактировать ]
  • Анкерич, Майкл Г. (2010). Опасные изгибы на голливудских каблуках: жизнь, карьера и несчастья 14 невезучих девушек немого экрана . Дункан, ОК: BearManor Media. ISBN   978-1-59393-605-1
  • Армстронг, Ричард (2007). «Джеймс У. Хорн» в «Приблизительном руководстве по кино » Ричарда Армстронга, Тома Чарити, Ллойда Хьюза и Джессики Винтер. Лондон: Rough Guides, с. 210. ISBN   978-1-84353-408-2
  • Армстронг, Ричард Б. и Мэри Уильямс Армстронг (2001). Энциклопедия тем, декораций и сериалов фильмов . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4572-1
  • Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в ее золотой век . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-516729-5
  • Барьер, Майкл (2008). Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN   978-0-520-25619-4
  • Бошан, Кэри (1998). Не ложась: Фрэнсис Мэрион и влиятельные женщины раннего Голливуда . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-21492-7
  • Бошан, Кэри (2009). Джозеф П. Кеннеди представляет: его голливудские годы . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN   978-1400040001
  • Бирчард, Роберт С. (1993). Король Ковбой: Том Микс и кино . Бербанк, Калифорния: Riverwood Press. ISBN   978-1-880756-05-8
  • Блок, Алекс Бен и Люси Отри Уилсон, ред. (2010). Блокбастеры Джорджа Лукаса: десятилетний обзор вневременных фильмов, включая нераскрытые секреты их финансового и культурного успеха . Нью-Йорк: ХарперКоллинз. ISBN   978-0-06-177889-6
  • Боггс, Джонни Д. (2011). Джесси Джеймс и кино . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4788-6
  • Бюрер, Беверли Бэр (1993). Борис Карлофф: биобиблиография . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN   0-313-27715-X
  • Кристгау, Джон (1999). Истоки броска в прыжке: восемь мужчин, которые потрясли мир баскетбола . Линкольн: Издательство Университета Небраски. ISBN   0-8032-6394-5
  • Кодори, Джефф (2020). История кино через искусство торговых журналов, 1916–1920 гг . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-1-4766-7617-3
  • Коннелли, Роберт Б. (1998). Молчаливые: немые художественные фильмы, 1910–36 . Чикаго: Декабрьская пресса. ISBN   978-0913204368
  • Корно, Эрнест Н. (1969). Зал славы звезд западного кино . Ганновер, Массачусетс: Издательство Christopher. ISBN   0-8158-0124-6
  • Крафтон, Дональд (1993). До Микки: анимационный фильм, 1898–1928 гг . Чикаго и Лондон: Издательство Чикагского университета. ISBN   0-226-11667-0
  • Крафтон, Дональд (1997). Звуковые фильмы: переход американского кино к звуку, 1926–1931 . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN   0-684-19585-2
  • Дэвис, Уоллес Эван (1971). «Фредерик, Полина» в книге «Выдающиеся американские женщины, 1607–1950: Биографический словарь» , изд. Эдвард Т. Джеймс. Кембридж, Массачусетс, и Лондон: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN   0-674-62734-2
  • Эллис, Дон Карлос и Лора Торнборо (1923). Кинофильмы в образовании: Практическое пособие для пользователей наглядных средств . Нью-Йорк: Томас В. Кроуэлл.
  • Эриксон, Хэл (2020). Производство Ван Бойрена: история 619 мультфильмов, 875 короткометражных фильмов, четырех художественных фильмов и одного сериала Амеди Ван Бойрена . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-1-4766-8027-9
  • Эверсон, Уильям К. (1998). Американский немой фильм . Нью-Йорк: Да Капо. ISBN   0-306-80876-5
  • Фентон, Джеймс В. (2002). Эдгар Райс Берроуз и Тарзан: Биография автора и его творения . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   0-7864-1393-X
  • Финкельман, Хорхе (2004). Киноиндустрия Аргентины: иллюстрированная история культуры . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   0-7864-1628-9
  • Финлер, Джоэл В. (1988). Голливудская история . Нью-Йорк: Корона. ISBN   0-517-56576-5
  • Файерстоун, Брюс М. (2010 [1982]). «Фред Томсон», в «Профилях американского классического экрана» , под ред. Джон К. Тиббетс и Джеймс М. Уэлш. Лэнхэм, Мэриленд: Firestone Press, стр. 73–77. ISBN   978-0-8108-7677-4
  • Флеминг, Э.Дж. (2007). Уоллес Рид: Жизнь и смерть голливудского идола . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-7725-8
  • Фут, Лайл (2014). Команда Бастера Китона: команда, работающая над немыми фильмами . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-9683-9
  • Фриз, Джин Скотт (2014). Голливудские каскадеры, 1910–1970-е годы: Биографический словарь , 2-е изд. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-7643-5
  • Гейтс, Филиппа (2019). Криминализация/ассимиляция: китайцы/американцы и китайские кварталы в классическом голливудском фильме . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN   978-0813589428
  • Гудвин, Дорис Кернс (1987). Фицджеральды и Кеннеди: американская сага . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN   0-671-23108-1
  • Аукцион № 603 по авторским плакатам к фильму «Наследие» . Даллас: Винтажные киноплакаты «Наследие», 2004a. ISBN   1-932899-15-4
  • Аукцион № 607 по авторским плакатам к фильмам «Наследие» . Даллас: Винтажные киноплакаты «Наследие», 2004b. ISBN   1-932899-35-9
  • Аукцион № 624 по авторским плакатам к фильму «Наследие» . Даллас: Винтажные киноплакаты «Наследие», 2005. ISBN   1-59967-004-6
  • Джексон, Кеннет Т., Карен Марко и Арни Марко (1998). Энциклопедия американской жизни Скрибнера, том. 1: 1981–1985 . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN   978-0-68480-492-7
  • Дженсен, Ричард Д. (2005). Удивительный Том Микс: Самый известный ковбой в кино . Линкольн, Невада: iUniverse. ISBN   978-0-595-35949-3
  • Джуэлл, Ричард Б. (2012). Картинки Радио РКО: Рождение Титана . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN   978-0-520-27178-4
  • Джуэлл, Ричард Б., с Верноном Харбином (1982). История РКО . Нью-Йорк: Арлингтон Хаус/Корона. ISBN   0-517-54656-6
  • Катчмер, Джордж А. (1991). Восемьдесят звезд немого кино: биографии и фильмографии от малоизвестного до хорошо известного . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0899504940
  • Катчмер, Джордж А. (2002). Биографический словарь актеров и актрис вестернов немого кино . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4693-3
  • Кир, Линн, с Джеймсом Кингом (2009). Эвелин Брент: Жизнь и фильмы голливудской леди Крук . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4363-5
  • Кемп, Филип (1987). «Кертиз, Майкл», в журнале «World Film Directors», том 1: 1890–1945 , изд. Джон Уэйкман. Нью-Йорк: HW Wilson, стр. 172–81. ISBN   0-8242-0757-2
  • Кошарский, Ричард (1990). Художественный фильм «Вечернее развлечение: эпоха молчания», 1915–1928 гг . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-08535-3
  • Лангер, Марк (1995). «Джон Рэндольф Брэй: пионер анимации», в журнале «Американское немое кино: обнаружение маргинальных голосов» , под ред. Грегг Бахман и Томас Дж. Слейтер. Карбондейл: Университет Южного Иллинойса. Пресс (2002), стр. 94–114. ISBN   0-8093-2402-4
  • Лэнгман, Ларри (1998). Американские киноциклы: Эра немого кино . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN   0-313-30657-5
  • Ласки, Бетти (1989). RKO: Самый большой маленький майор из всех . Санта-Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN   0-915677-41-5
  • Либман, Рой (2017). Бродвейские актеры в кино, 1894–2015 гг . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-7685-5
  • Лонг, Гарри Х (2012). « Мстящая совесть » в американских художественных фильмах немого ужаса, научной фантастики и фэнтези, 1913–1929 , том. 1, Джон Т. Сойстер и Генри Николелла, со Стивом Джойсом и Гарри Х. Лонгом. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, стр. 16–21. ISBN   978-0-7864-3581-4
  • Лувиш, Саймон (2001). Стэн и Олли: Корни комедии: Двойная жизнь Лорел и Харди . Нью-Йорк: Церковь Святого Мартина. ISBN   0-312-26651-0
  • Лупак, Барбара Тепа (2020). Немые сериальные сенсации: братья Уортон и магия раннего кино . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN   978-1501748189
  • Люсье, Тим (2018). Флэппер «Голые колени»: жизнь и фильмы Вирджинии Ли Корбин . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-1-4766-7568-8
  • Лайонс, Тимоти Джеймс (1974 [1972]). Безмолвный партнер: история американской компании по производству фильмов, 1910–1921 гг . Нью-Йорк: Арно Пресс. ISBN   0-405-04872-6
  • Морис, Алиса (2013). Кино и его тень: раса и технологии в раннем кино . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты. ISBN   978-1-4529-3939-1
  • Майер, Джефф (2017). Энциклопедия американских сериалов . Джефферсон, Северная Каролина:: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-7762-3
  • Маккаффри, Дональд В. и Кристофер П. Джейкобс (1999). Путеводитель по тихим годам американского кино . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN   0-313-30345-2
  • Мияо, Дайсуке (2007). Сэссуэ Хаякава: немое кино и транснациональная слава . Дарем, Северная Каролина, и Лондон: Издательство Университета Дьюка. ISBN   978-0822339588
  • Мортон, Рэй (2005). Кинг-Конг: история киноиконы от Фэй Рэй до Питера Джексона . Нью-Йорк: Аплодисменты. ISBN   1-55783-669-8
  • Манден, Кеннет В. (1971). Каталог кинофильмов Американского института кино, произведенных в США: художественные фильмы, 1921–1930 гг . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-20969-9
  • Насау, Дэвид (2012). Патриарх: замечательная жизнь и неспокойные времена Джозефа П. Кеннеди . Нью-Йорк: Пингвин Пресс. ISBN   978-1-59420-376-3
  • Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: критический анализ его экрана, сцены, радио и телевидения . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN   0-89950-580-5
  • Окуда, Джеймс Л. и Джеймс Л. Нейбаур (2012). Стэн без Олли: сольные фильмы Стэна Лорела, 1917–1927 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4781-7
  • Квирк, Лоуренс Дж. (1996). Кеннеди в Голливуде . Даллас: Издательство Тейлор. ISBN   978-0878339341
  • Рейни, Бак (1987). Герои полигона . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN   978-0810818040
  • Рейни, Бак (1999). Сериалы и сериалы: Мировая фильмография, 1912–1956 . Джефферсон, Северная Каролина:: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4702-2
  • Сэндберг, Карл (1925). « Белый клык » в книге «Кино: обзоры фильмов и очерки Карла Сэндберга, 1920–1928» , изд. Арни Бернштейн. Чикаго: Lake Claremont Press (2000), стр. 270–71. ISBN   1-893121-05-4
  • Шефер, Эрик (1999). «Смелый! Дерзкий! Шокирующий! Правда!»: История эксплуатации фильмов, 1919–1959 гг . Дарем, Северная Каролина, и Лондон: Издательство Университета Дьюка. ISBN   0-8223-2374-5
  • Шервуд, Роберт Эммет (1923). Лучшие кинофильмы 1922–23 годов . Бостон: Смолл, Мейнард.
  • Шил, Марк (2012). Голливудское кино и настоящий Лос-Анджелес . Лондон: Книги реакции. ISBN   978-1-86189-902-6
  • Слайд, Энтони (2013 [1998]). Новый исторический словарь американской киноиндустрии . Абингдон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   978-1-579-58056-8
  • Слайд, Энтони (2022 [1996]). «Безмолвные феминистки: первые женщины-режиссеры Америки» . Лэнхэм, доктор медицины: Роуман и Литтлфилд. ISBN   978-1-5381-6552-2
  • Соломон, Обри (2011). Fox Film Corporation, 1915–1935: история и фильмография . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-6286-5
  • Штумпф, Чарльз (2010). ЗаСу Питтс: Жизнь и карьера . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN   978-0-7864-4620-9
  • Суини, Кевин В., изд. (2007). Интервью Бастера Китона . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN   978-1-57806-962-0
  • Тейвс, Брайан. (2012). Томас Инс: независимый пионер Голливуда . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN   978-0-8131-3422-2
  • Вальдеррама, Карла (2020). Это был Голливуд: забытые звезды и истории . Нью-Йорк: Хачетт. ISBN   978-0-7624-9586-3
  • Винг, Рут, изд. (1924). Синяя книга экрана . Голливуд, Калифорния: Синяя книга Screen Inc.
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с фильмами кинокасс Америки .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Film_Booking_Offices_of_America&oldid=1230638816"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 2a103140c1325d2a97eb9e396775c665__1719166620
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/2a/65/2a103140c1325d2a97eb9e396775c665.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Film Booking Offices of America - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)