Jump to content

Natacha Rambova

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.

Natacha Rambova
Рамбова и 1925 год.
Рожденный
Уинифред Кимбалл Шонесси

( 1897-01-19 ) 19 января 1897 г.
Умер 5 июня 1966 г. ) ( 1966-06-05 ) ( 69 лет
Другие имена
Уинифред Хаднат
  • Уинифред де Вульф
  • Наташа Валентино
  • Наташа де Урсаис
Занятия
Супруги
( м. 1923; дивизия 1925)
Альваро де Урсаис
( м. 1932; год 1957)
Родственники Хибер К. Кимбалл (прадед)

Наташа Рамбова (урожденная Уинифред Кимбалл Шонесси ; 19 января 1897 — 5 июня 1966) — американский художник по костюмам для кино, сценограф и иногда актриса, работавшая в Голливуде в 1920-х годах. В более позднем возрасте она отказалась от дизайна, чтобы заняться другими интересами, в частности египтологией , предметом, по которому она стала опубликованным ученым в 1950-х годах.

Рамбова родилась в известной семье в Солт-Лейк-Сити, которая была членами Церкви Иисуса Христа Святых последних дней . Она выросла в Сан-Франциско и получила образование в Англии, а затем начала свою карьеру танцовщицы, выступая под руководством русского балетмейстера Теодора Козлова в Нью-Йорке. В 19 лет она переехала в Лос-Анджелес, где стала признанным художником по костюмам для голливудских кинопроизводств. Именно там она познакомилась с актером Рудольфом Валентино , с которым она прожила в браке два года с 1923 по 1925 год. Связь Рамбовой с Валентино принесла ей широкую известность, обычно присуждаемую актерам. [ 1 ] Хотя у них было много общих интересов, таких как искусство, поэзия и спиритизм , его коллеги считали, что она слишком сильно контролировала его работу, и обвиняли ее в нескольких дорогостоящих неудачах в карьере.

После развода с Валентино в 1925 году Рамбова открыла собственный магазин одежды на Манхэттене, а затем переехала в Европу и вышла замуж за аристократа Альваро де Урсаиса в 1932 году. Именно в это время она посетила Египет и увлеклась этой страной, которая сохранилась до конца ее жизни. ее жизнь. Рамбова провела свои последние годы, изучая египтологию, и получила два гранта Меллона, чтобы поехать туда и изучить египетские символы и системы верований. Она была редактором первых трех томов книги «Египетские религиозные тексты и представления » (1954–1957) Александра Пианкова, а также написала главу о символике в третьем томе. Она умерла в 1966 году в Калифорнии от сердечного приступа, когда работала над рукописью, исследующей закономерности в текстах Пирамиды Унаса .

Историки моды и искусства отметили Рамбову своим уникальным дизайном костюмов, в котором были использованы и синтезированы различные влияния, а также ее приверженностью исторической точности при их создании. Ученые также назвали ее интерпретирующий вклад в область египтологии значительным. В популярной культуре Рамбова изображалась в нескольких фильмах и телесериалах, играя важную роль в биографических фильмах о Валентино «Легенда о Валентино» (1975), в которых ее сыграла Иветт Мимье , и Кена Рассела » «Валентино (1977) Мишель Филлипс. . Она также была показана в художественном повествовании сетевого сериала « Американская история ужасов: Отель » (2015), которого сыграла Александра Даддарио .

Ранний период жизни

[ редактировать ]

Рамбова родилась Уинифред Кимбалл Шонесси 19 января 1897 года в Солт-Лейк-Сити, штат Юта. [ 2 ] Ее отец, Майкл Шонесси, был ирландским католиком из Нью-Йорка, который сражался на стороне Союза во время Гражданской войны в США , а затем работал в горнодобывающей промышленности. Ее мать, Уинифред Шонесси (урожденная Кимбалл), [ 3 ] была внучкой Хибера К. Кимбалла , члена первого президентства Церкви Иисуса Христа Святых последних дней , [ а ] и вырос в известной семье Солт-Лейк-Сити. [ 5 ] По желанию отца Рамбова была крещена католиком в соборе Мадлен в Солт-Лейк-Сити в июне 1897 года. [ 6 ] хотя позже она была крещена членом Церкви Иисуса Христа Святых последних дней по настоянию своей матери в восемь лет. [ 7 ]

Молодая женщина смотрит в камеру и смотрит вправо.
Фотография на паспорт Рамбовой 1916 года.

У родителей Рамбовой были бурные отношения: ее отец был алкоголиком и часто продавал имущество матери, чтобы погасить игровые долги. [ 8 ] Это привело к тому, что Уинифред (старшая) развелась с Шонесси в 1900 году и переехала с Рамбовой в Сан-Франциско. [ 9 ] Там она снова вышла замуж за Эдгара де Вульфа в 1907 году. [ 10 ] В детстве Рамбова проводила летние каникулы на вилле Трианон в Ле Шене , Франция, с сестрой Эдгара, французским дизайнером Элси де Вульф . [ 11 ] [ 12 ] Брак между Уинифред (старшей) и Эдгаром де Вулфом был недолгим, и она снова вышла замуж, на этот раз за миллионера, парфюмерного магната Ричарда Хадната . [ 13 ] Рамбову усыновил новый отчим, получив официальное имя Уинифред Хаднат. [ 14 ] Тетя Тереза ​​​​дала Рамбовой прозвище «Подмигивание», чтобы отличать ее от матери из-за их общего имени. [ 6 ] Иногда ее звали Уинифред де Вулф, в честь ее бывшей сводной тети Элси, с которой она поддерживала отношения после развода ее матери с Эдгаром. [ 15 ]

Мятежный подросток Рамбова была отправлена ​​матерью в Лезерхед-Корт, школу-интернат в графстве Суррей , Англия . [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] Во время учебы она увлеклась греческой мифологией . [ 5 ] а также оказался особенно одаренным в балете. [ 17 ] Увидев Анну Павлову в постановке « Лебединого озера» в Париже со своей бывшей сводной тетей Элси, Рамбова решила, что хочет продолжить карьеру балерины . [ 19 ] Ее семья поощряла ее изучение балета исключительно из соображений социальной выгоды и была потрясена, когда она выбрала это своей карьерой. Однако ее тетя Тереза ​​поддержала Рамбову и отвезла Рамбову в Нью-Йорк, где она училась у русского артиста балета и хореографа Теодора Козлова в его Императорской русской балетной труппе. [ 20 ] Танцуя под руководством Козлова, она взяла сценический псевдоним Наташа Рамбова, вдохновленный русскими. [ 21 ] При росте 5 футов 8 дюймов (1,73 м) Рамбова была слишком высокой, чтобы быть классической балериной, но главные роли ей отдал тогдашний 32-летний Козлофф, который вскоре стал ее любовником. [ 21 ] [ 22 ] Мать Рамбовой была возмущена, узнав об этом романе, поскольку Рамбовой в то время было 17 лет, и она пыталась добиться депортации Козлоффа по установленным законом обвинениям в изнасиловании . [ 23 ] [ 2 ] Рамбова отомстила своей матери, сбежав за границу, и ее мать в конечном итоге согласилась, чтобы она продолжала выступать с труппой. [ 21 ]

Дизайн в кино

[ редактировать ]
Иллюстрация женщины в богато украшенном костюме
Концепция костюма к фильму «Запретный плод» (1921), разработанная и нарисованная Рамбовой.

Примерно в 1917 году Козлофф был нанят Сесилом Б. Демиллем в качестве исполнителя и художника по костюмам для голливудских фильмов Демилля, после чего он и Рамбова переехали из Нью-Йорка в Лос-Анджелес. [ 24 ] Рамбова выполнила большую часть творческой работы, а также исторических исследований для Козлова, а затем он украл ее эскизы и заявил, что они принадлежат ему. [ 2 ] Когда в 1919 году Козлофф начал работать на российского кинопродюсера Аллу Назимову в Metro Pictures Corporation (позже MGM), он послал Рамбову представить несколько проектов. Назимова попросила внести некоторые изменения и была впечатлена, когда Рамбова смогла внести эти изменения сразу же собственноручно. Назимова предложила Рамбовой должность арт-директора и художника по костюмам в своем продюсерском коллективе, предложив зарплату до 5000 долларов США за картину (что эквивалентно 76 047 долларам США в 2023 году). [ 25 ] Рамбова сразу же начала работать у Назимовой над комедией « Миллиарды» (1920), для которой она поставляла костюмы и была художественным руководителем. [ 26 ] Она также разработала костюмы для двух фильмов Сесила Демилля 1920 года: « Зачем менять жену?» и есть о чем подумать . [ 27 ] В следующем году она работала художественным руководителем в постановке Демилля «Запретный плод» (1921), в которой она разработала (вместе с Митчеллом Лейзеном ) тщательно продуманный костюм для фэнтезийного эпизода, вдохновленного Золушкой. [ 27 ]

Во время работы над вторым проектом Назимовой — «Афродита» , который так и не был экранизирован. [ 28 ] - Рамбова рассказала Козлоффу, что планирует уйти от него. В ходе последовавшего спора он попытался убить ее. [ 29 ] стреляя в нее из дробовика. [ 30 ] Пистолет попал Рамбовой в ногу, пуля застряла выше колена. [ 31 ] Рамбова сбежала из голливудской квартиры, которую она делила с Козлоффом, на съемочную площадку «Афродиты» , где оператор помог ей удалить выстрел из ее ноги. [ 31 ] Несмотря на характер инцидента, она какое-то время продолжала жить с Козловым. [ 29 ]

Стилистически Рамбова отдавала предпочтение таким дизайнерам, как Поль Пуаре , [ 2 ] Леон Бакст , [ 32 ] и Обри Бердсли . [ 2 ] Она специализировалась на «экзотических» и «иностранных» эффектах как в костюмах, так и в сценографии. В костюмах она отдавала предпочтение ярким цветам, фенечкам, браслетам, мерцающим драпированным тканям, блесткам и перьям. [ 20 ] Она также стремилась к исторической точности в дизайне костюмов и декораций. Как отмечается в The Moving Picture World на рецензии фильм «Женщина, которую забыл Бог» 1917 года (первый кинопроект Рамбовой): «Для изучающего историю точность экстерьеров, интерьеров, костюмов и аксессуаров… [фильм] сделает сильный призыв». [ 33 ]

Отношения с Рудольфом Валентино

[ редактировать ]
Мужчина и женщина стоят вместе и смотрят в камеру
Рамбова с Валентино в 1925 году.

В 1921 году Рамбова познакомилась с актером Рудольфом Валентино на съемках фильма Назимовой « Неизведанные моря » (1921). [ 2 ] Впоследствии она и Валентино вместе работали над « Камиллой» (1921). [ 34 ] фильм потерпел финансовую неудачу, в результате чего Metro Pictures расторгла контракт с Назимовой. [ 35 ] Однако во время съемок фильма у Рамбовой и Валентино завязались романтические отношения. Хотя Валентино все еще был женат на американской киноактрисе Джин Акер , через год он и Рамбова съехались, сформировав отношения, основанные больше на дружбе и общих интересах, чем на эмоциональном или профессиональном взаимопонимании. Затем им пришлось притвориться, что они расстались, пока развод Валентино не был завершен, и поженились 13 мая 1922 года в Мехикали, Мексика. Это событие Рамбова описала как «чудесное… хотя позже оно действительно вызвало много беспокойств и душевных страданий». [ 36 ] Однако по закону до повторного брака должен пройти год, и Валентино был заключен в тюрьму за двоеженство , и его пришлось выручать друзьям. [ 37 ] Они официально поженились 14 марта 1923 года в Краун-Пойнт, штат Индиана . [ 38 ]

И Рамбова, и Валентино были спиритуалистами , часто посещали экстрасенсов, принимали участие в сеансах и автоматическом письме . [ 39 ] Валентино написал сборник стихов под названием « Мечты» , в котором много стихов о Рамбовой. [ 40 ] Когда дело касалось семейной жизни, Валентино и Рамбова придерживались совершенно разных взглядов. Валентино лелеял идеалы Старого Света, согласно которым женщина должна быть домохозяйкой и матерью, в то время как Рамбова стремилась сохранить карьеру и не собиралась становиться домохозяйкой. [ 41 ] Валентино был известен как превосходный повар, а актриса Пэтси Рут Миллер подозревала, что Рамбова не знала, «как приготовить подгоревшую помадку», хотя на самом деле она иногда пекла и была превосходной швеей. [ 42 ] Валентино хотел детей, а Рамбова — нет. [ 43 ] [ 44 ]

«Он знал, кем я была, когда я вышла за него замуж. Я работаю с семнадцати лет. Дома и дети — это очень хорошо, но вы не можете иметь их, а также карьеру. Я намеревалась и собираюсь иметь карьера, и Валентино это знал. Если ему нужна домохозяйка, ему придется поискать еще раз».

–Рамбова о Валентино во время расторжения их брака [ 45 ]

Хотя ее связь с Валентино придала Рамбове известность, которую обычно получают актеры, их профессиональное сотрудничество выявило их различия больше, чем сходства, и она не внесла вклада ни в один из его успешных фильмов, несмотря на то, что работала его менеджером. [ 46 ] В «Молодом радже» (1922) [ 47 ] она разработала аутентичные индийские костюмы, которые скомпрометировали его образ латинского любовника , и фильм провалился. [ 47 ] Она также поддержала его единоличную забастовку против «Известных игроков-Ласки» , в результате чего ему временно запретили работать в кино. [ 48 ] В перерыве они отыграли рекламный танцевальный тур для Mineralava Beauty Products, чтобы сохранить его имя в центре внимания, хотя, когда они приехали в ее родной город Солт-Лейк-Сити, и она была объявлена ​​​​как «Маленькая девочка Шонесси с косичками», Рамбова была глубоко оскорблен. [ 49 ] В 1923 году Рамбова помогала разрабатывать костюмы для подруги Аллы Назимовой в «Саломее» , вдохновлённой творчеством Обри Бердслея . [ 50 ] Начиная с февраля 1924 года, она сопровождала Валентино в поездке за границу, которая была описана в двадцати шести статьях, опубликованных в Movie Weekly в течение шести месяцев. [ 51 ]

Более поздняя работа Рамбовой с Валентино характеризовалась тщательной и дорогостоящей подготовкой к фильмам, которые либо проваливались, либо так и не были показаны. В их число входили «Месье Бокер» , «Святой дьявол » и «Сокол в капюшоне» (фильм, в котором Рамбова был соавтором сценария, но так и не был реализован). [ 52 ] К этому времени критики и пресса начали винить в этих неудачах чрезмерный контроль Рамбовой. [ 53 ] [ 54 ] United Artists зашла так далеко, что предложила Валентино эксклюзивный контракт с оговоркой, что Рамбова не имела права вести переговоры и ей было запрещено даже посещать съемочные площадки его фильмов. [ 48 ] После этого Рамбовой предложили 30 000 долларов за создание фильма по ее выбору, в результате чего был снят фильм « Какая цена красоты?». , драма, в которой она была сопродюсером и соавтором сценария. [ 55 ] В 1925 году Рамбова и Валентино расстались, после чего последовал резкий развод. [ 55 ]

После начала бракоразводного процесса Рамбова занялась другими делами: 2 марта 1926 года она запатентовала сконструированную ею куклу с «комбинированным покрывалом». [ 56 ] [ 57 ] а также спродюсировала и снялась в своей собственной картине « Одежда делает женщину?» с Клайвом Бруком (ныне потерянным). [ 55 ] Однако дистрибьютор воспользовался возможностью, чтобы выставить ей счет как «миссис». Валентино» и изменил название на « Когда любовь остывает» ; Рамбова пришла в ужас от смены титула. [ 55 ] Однако фильм привлек внимание прессы, поскольку это был первый экранный фильм Рамбовой. Орегонская газета перед показом дразнила: «Наташа Рамбова (миссис Рудольф Валентино)… Об этой замечательной женщине, завоевавшей и потерявшей сердце великого Валентино, написано так много, что все хотят ее увидеть. Сегодня вечером у вас есть возможность. сделать это». [ 58 ] Однако фильм не был хорошо принят критиками; рецензия в Picture Play назвала фильм «самой плохой картиной месяца или почти любого месяца», если уж на то пошло», добавив: «Интерьеры плохие, костюмы ужасные. Мисс Рамбова плохо одета и не снимается». ну, в малейшей степени». [ 59 ] После его выхода Рамбова больше никогда не работала в кино, ни на экране, ни за кадром. [ 55 ] Три месяца спустя Валентино неожиданно умер от перитонита , оставив Рамбову безутешным. [ 44 ] и она якобы заперлась в своей спальне на три дня. [ 60 ] Хотя она не присутствовала на его похоронах, она отправила телеграмму бизнес-менеджеру Валентино Джорджу Уллману с просьбой похоронить его в ее семейном склепе на кладбище Вудлон в Бронксе (просьба Уллман отклонила). [ 60 ]

Написание и дизайн одежды

[ редактировать ]

После смерти Валентино Рамбова переехала в Нью-Йорк. Там она с головой погрузилась в несколько начинаний, снявшись в водевиле в Театре Палас. [ 61 ] и написание полувымышленной пьесы под названием « Все, что блестит» , в которой подробно описаны ее отношения с Валентино и которые завершились вымышленным счастливым примирением. [ 62 ] Она также опубликовала в 1926 году мемуары «Руди: интимный портрет его жены Наташи Рамбовой» , в которых содержатся воспоминания о ее жизни с ним. В следующем году были опубликованы вторые мемуары под названием «Воспоминания Рудольфа Валентино» (вариант « Руди: интимный портрет »), в которых она предваряет добавленную заключительную главу, прося читать дальше только тех, кто «готов принять правду»; Далее следует подробное письмо, предположительно переданное духом Валентино с астрального плана , которое, как утверждал Рамбова, он получил во время сеанса автоматического письма. [ 63 ] Проживая в Нью-Йорке, она часто устраивала сеансы с медиумом Джорджем Венером и утверждала, что несколько раз вступала в контакт с духом Валентино. [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] Рамбова также появилась во второстепенных ролях в двух оригинальных бродвейских постановках 1927 года: «Установить вора» , драме, написанной Эдвардом Э. Парамором-младшим , и «Креолы» , комедии, написанной Кеннетом Перкинсом и Сэмюэлем Шипманом. [ 68 ]

Иллюстрации мужчины и женщины в богато украшенных костюмах
Эскизы костюмов Рамбовой, опубликованные в журнале Photoplay в декабре 1922 года, демонстрируют ее уникальный дизайнерский подход.

В июне 1928 года она открыла магазин элитной одежды на Пятой авеню и 55-й Западной улице Манхэттена. [ 44 ] который продавал одежду в русском стиле, созданную самой Рамбовой. [ 69 ] Среди ее клиентов были бродвейские и голливудские актрисы, такие как Беула Бонди и Мэй Мюррей . [ 70 ] Открывая магазин, она прокомментировала: «Я занимаюсь бизнесом не столько потому, что мне нужны деньги, сколько потому, что это позволяет мне дать волю творческим порывам». [ 70 ] Помимо одежды, в магазине продавались и ювелирные изделия, хотя неизвестно, были ли они разработаны Рамбовой или импортированы. [ 69 ] К концу 1931 года Рамбова стала беспокоиться об экономической ситуации в Соединенных Штатах во время Великой депрессии и боялась, что в стране произойдет резкая революция. [ 71 ] Это заставило ее закрыть свой магазин и официально уйти из коммерческого дизайна одежды, оставив Соединенные Штаты жить в Жуан-ле-Пен , Франция, в 1932 году. [ 71 ] Во время круиза на яхте на Балеарские острова она встретила своего второго мужа Альваро де Урсаиса, испанского аристократа, получившего британское образование, за которого вышла замуж в 1932 году. [ 71 ] Они жили вместе на острове Майорка и восстанавливали заброшенные испанские виллы для туристов. Это предприятие финансировалось за счет наследства Рамбовой от отчима. [ 62 ]

Именно во время брака с Урзаисом Рамбова впервые совершила поездку по Египту в январе 1936 года, посетив древние памятники в Мемфисе , Луксоре и Фивах . [ 72 ] Там она познакомилась с археологом Говардом Картером и была очарована страной и ее историей, которая оказала на нее глубокое влияние. [ 73 ] [ 74 ] «У меня было такое ощущение, будто я наконец вернулась домой», — сказала она. «Первые несколько дней, когда я был там, я не мог сдержать слезы, текущие из моих глаз. Это была не печаль, а какое-то эмоциональное воздействие из прошлого – возвращение в место, когда-то любимое, спустя слишком долгое время». [ 45 ] Вернувшись в Испанию, Урсаис стал командующим флотом профашистской националистической стороны во время гражданской войны в Испании . Рамбова бежала из страны в семейный замок в Ницце , где у нее случился сердечный приступ . в сорок лет [ 62 ] Вскоре после этого она и Урсаис расстались. [ 62 ] Рамбова оставалась во Франции до вторжения нацистов в июне 1940 года, после чего вернулась в Нью-Йорк. [ 75 ]

Египтология и научная работа

[ редактировать ]

Интерес Рамбовой к метафизике значительно развился в 1940-х годах, и она стала ярой сторонницей Фонда Боллингена , благодаря которому, как она считала, она могла увидеть прошлую жизнь в Египте. [ 62 ] Рамбова также была последовательницей Елены Блаватской и Георгия Гурджиева . [ 62 ] и она проводила в своей квартире на Манхэттене занятия по мифам, символизму и сравнительному религиоведению. [ 76 ] Она также начала публиковать статьи по исцелению, астрологии , йоге, послевоенной реабилитации и многим другим темам. [ 74 ] [ 77 ] некоторые из них появились в журналах American Astrology и Harper's Bazaar . [ 5 ] В 1945 году Старый Доминион (предшественник Фонда Эндрю У. Меллона ) предоставил Рамбовой грант в размере 500 долларов США на «создание коллекции основных космологических символов для предлагаемого архива сравнительной универсальной символики». [ 78 ] Рамбова намеревалась использовать свои исследования для создания книги, которую она хотела Анандой Кумарасвами написать , с основными темами, заимствованными из астрологии, теософии и Атлантиды . [ 78 ] В недатированном письме Мэри Меллон она писала:

Так необходимо, чтобы постепенно людям было дано осознание универсальной закономерности предназначения и человеческого роста, которую дает знание тайн инициации Атлантического прошлого, как источника наших символов Бессознательного... Точно так же, как Вы сказали, что знание значения разрушения Атлантиды и нынешнего цикла повторения дало бы людям понимание нынешней ситуации. [ 78 ]

Страница из книги, в которой крупным текстом читаются «Мифологические папирусы».
Титульный лист мифологических папирусов (1957 г.)

Интеллектуальные инвестиции Рамбовой в Египет также побудили ее заняться расшифровкой древних скарабеев и надгробных надписей, исследования которых она начала в 1946 году. [ 5 ] Первоначально она верила, что найдет доказательства связи между системами верований древнего Египта и системами верований древних американских культур. [ 5 ] Во время исследований во Французском институте восточной археологии в Каире она познакомилась с директором института Александром Пьянковым, с которым установила отношения, основанные на их общем интересе к египтологии. [ 79 ] Пианков познакомил ее со своим французским переводом «Книги пещер» , королевского погребального текста, над которым он в то время работал. «К моему изумлению, я обнаружила, что там собран весь самый важный эзотерический материал», — написала Рамбова. «Я могу сравнить ее только с коптской «Пистис София» , тибетским «Голосом Безмолвия » и индуистскими сутрами Патанджали . Это то, что я искал много лет». [ 79 ]

Ее интерес к «Книге пещер» заставил ее отказаться от изучения скарабеев и начать переводить французский перевод Пианкоффа на английский, что, по ее мнению, «было главной целью и смыслом» ее учебы в Египте. [ 79 ] Она получила второй двухлетний грант в размере 50 000 долларов США через Фонды Меллона и Боллингена (значительно крупный грант для того времени), чтобы помочь Пианкоффу сфотографировать и опубликовать его работу над «Книгой пещер». [ 5 ] Зимой 1949–50 годов она присоединилась к Пианкову и Элизабет Томас в Луксоре для дальнейшего обучения. [ 5 ] Весной 1950 года группа получила разрешение сфотографировать и изучить надписи на золотых святынях, некогда окружавших саркофаг Тутанхамона , после чего они осмотрели пирамиду Унаса в Саккаре . [ 5 ]

После завершения экспедиции в Египте Рамбова вернулась в США, где в 1954 году передала в дар свою обширную коллекцию египетских артефактов (накопленную за годы исследований) Музею Университета Юты ( изящных искусств UMFA). [ 80 ] Она поселилась в Нью-Милфорде, штат Коннектикут , где провела следующие несколько лет, работая редактором над первыми тремя томами серии Пианкова « Египетские тексты и религиозные представления» . [ 76 ] [ 81 ] который был основан на исследовании, которое он провел с Рамбовой и Томасом. [ 5 ] Первым томом была «Гробница Рамсеса VI», опубликованная в 1954 году, за ней последовали «Святыни Тут-Анк-Амона» в 1955 году. В течение этого времени она вела регулярную переписку с коллегами-египтологами Уильямом К. Хейсом и Ричардом Паркером . [ 5 ]

Для третьего тома серии Пианкова «Мифологические папирусы» (опубликованного в 1957 году) Рамбова представила собственную главу, в которой она обсуждала семиотику египетских папирусов . [ 82 ] Рамбова продолжала интенсивно писать и исследовать до шестидесяти лет, часто работая по двенадцать часов в день. [ 5 ] За несколько лет до своей смерти она работала над рукописью, исследуя тексты из пирамиды Унаса для перевода Пианкова. [ 83 ] Эта рукопись объемом более тысячи страниц была передана в дар Бруклинскому музею после ее смерти. [ 5 ] Также остались две дополнительные рукописи, которые являются частью коллекции Йельского университета в Египте: «Космический контур: религиозное происхождение зодиака» и «Таинственный образец в древнем символизме: философская интерпретация» . [ 81 ]

Дальнейшая жизнь и смерть

[ редактировать ]

В начале 1950-х годов у Рамбовой развилась склеродермия , которая значительно поразила ее горло, лишив ее способности глотать и говорить. [ 84 ]

В 1957 году Рамбова переехала в Нью-Милфорд, штат Коннектикут , и посвятила свое время сравнительному изучению древней религиозной символики, которое она продолжала практически не ослабевая до самой смерти. [ 85 ]

Она впала в заблуждение, полагая, что ее отравили, и перестала есть, что привело к недоеданию. [ 86 ] 29 сентября 1965 года она была обнаружена в состоянии «берсерка» в лифте отеля на Манхэттене. [ 87 ] Рамбова была госпитализирована в больницу Ленокс Хилл , где ей поставили диагноз параноидальный психоз, вызванный недоеданием. [ 88 ]

Поскольку ее здоровье резко ухудшалось, двоюродная сестра Рамбовой, Энн Воллен, перевезла ее из дома в Коннектикуте в Калифорнию, чтобы помочь ей позаботиться о ней. [ 89 ] Там Рамбова поместили в методистскую больницу в Аркадии . [ 87 ] 19 января 1966 года (ее 69-й день рождения) ее перевели в дом престарелых при больнице Лас-Энсинас в Пасадене . [ 87 ] Она умерла там шесть месяцев спустя от сердечного приступа 5 июня 1966 года в возрасте 69 лет. [ 90 ] [ 91 ] По ее желанию Рамбова была кремирована, а ее прах развеян в лесу на севере Аризоны. [ 75 ]

Претензии относительно личной жизни

[ редактировать ]
Бюсты мужчины и женщины, обращенные влево.
Портрет Валентино и Рамбовой, ок. 1923 год

Утверждения о том, что Рамбова была бисексуальной или гомосексуальной, датируются как минимум 1975 годом, когда они появились в Кеннета Энгера печально известном клеветническом фильме «Голливудский Вавилон », в котором написано, что Рамбова утверждала, что никогда не заключала брак с Рудольфом Валентино. [ 92 ] Это заставило некоторых историков называть союз пары « лиловым браком ». [ 93 ] Это утверждение, однако, противоречит основаниям ареста Валентино в 1922 году после свадьбы пары: он был арестован и заключен в тюрьму за заключение брака в Палм-Спрингс, Калифорния, несмотря на то, что все еще был в законном браке с Джин Акер. [ 94 ] Обсуждение сексуальности Рамбовой продолжало появляться в академических и биографических текстах на протяжении 1980-х годов и позже. [ б ]

В основе иска лежат предполагаемые отношения Рамбовой с Аллой Назимовой. [ с ] ее друг и сверстник, когда Рамбова начинала свою карьеру в кинодизайне. [ д ] [ 101 ] Подобные выводы были сделаны и в отношении других членов круга общения Назимовой, в том числе Марлен Дитрих , Евы Ле Галлиен и Греты Гарбо . [ 102 ]

Неясно, была ли Рамбова бисексуальной или гомосексуальной; некоторые оспаривают такие утверждения, в том числе журналист Дэвид Уоллес, который отвергает это как слухи в своей книге 2002 года « Затерянный Голливуд» . [ 103 ] Биограф Моррис также оспаривает это утверждение, написав в своем эпилоге к «Мадам Валентино» , что «удобное… утверждение о том, что Рамбова была лесбиянкой, терпит крах, если внимательно изучить факты». [ 104 ] Кроме того, близкая подруга писательницы Мерседес де Акоста (также предполагаемая любовница Назимовой) сказала Моррис, что, по ее мнению, отношения Рамбовой и Назимовой были не чем иным, как платоническими. [ 102 ] Подруга Рамбовой Дороти Норман также заявила, что Рамбова была «недовольна» скандальной автобиографией Де Акосты 1960 года, в которой подразумевалось, что она была бисексуалом или гомосексуалистом, поскольку она «представила ее в неподходящем свете». [ 102 ] В своей книге «Безмолвные феминистки» 1996 года Энтони Слайд заявил, что «все, кто [знал] Рамбову, отрицают, что она была женщиной-геем». [ 105 ]

Культурное значение

[ редактировать ]

Дизайн и мода

[ редактировать ]
Алла Назимова в «Камиле» (1921); «Экзотические» декорации и костюмы Рамбовой в фильме соединили в себе элементы ар-деко и модерна. [ 106 ]

Рамбова была одной из немногих женщин в Голливуде 1920-х годов, работавших главным художником-художником в кинопроизводстве. [ 107 ] В то время ее костюмы и декорации считались «сильно стилизованными», и мнения критиков разделились. [ 108 ] 1925 года Picture Play Профиль журнала о том , «Какая цена красоты?» отметила присутствующие «причудливые» эффекты, добавив: «Мисс Рамбова настаивает, что картина будет популярной благодаря своей привлекательности, а не «артистичности», как можно было бы подумать». [ 109 ] Наборы Рамбовой включали в себя мерцающие оттенки серебра и белого цвета на фоне резких « модернистских » линий и смесь элементов Баухауза и геометрий в азиатском стиле. [ 110 ]

Комментируя ее карьеру в кино, историк дизайна Робер Ла Вайн назвал Рамбову одним из «самых изобретательных дизайнеров… всех времен», а также отметил ее как одну из немногих, кто создавал и декорации, и костюмы. [ 110 ] Историк кино Роберт Клеппер писал о ее проектах в «Камиле» (1921): «Оценивая фильм сегодня, нужно отдать должное художественному руководителю Наташе Рамбовой за ее видение как художника. Декорации прекрасны , а ультрасовременный дизайн Хотя Рамбова, возможно, повлияла на своего будущего мужа Валентино, заставив его принять некоторые неверные деловые решения, ее талант как художника нельзя отрицать». [ 108 ] Историк Пэт Киркхэм также высоко оценил ее вклад в кино, написав, что она создала «одни из самых визуально единых фильмов в истории Голливуда». [ 107 ] Историк костюма Дебора Лэндис назвала белую прорезиненную тунику Рамбовой (которую носила Алла Назимова) и образ Саломеи в стиле ар-деко (1922) среди «самых запоминающихся в истории кино». [ 111 ]

Рамбова гр. 1926 год, в платье Поля Пуаре.

Хотя ее работа как в области декораций, так и дизайна костюмов признана влиятельной как историками кино, так и историками моды. [ и ] Сама Рамбова заявила, что «ненавидит моду», добавив:

Я хочу одеваться так, как мне идет, вне зависимости от того, модно это или нет. Так должно быть, по моему мнению, со всеми женщинами. Всем женщинам не следует носить юбки до колен, даже если это преобладает в моде; одежда, которая идет высокому, вялому типу, совершенно не подойдет невысокой девушке стаккато, которой нужна острая одежда, чтобы выразить свою индивидуальность. [ 113 ]

Таким образом, подход Рамбовой к дизайну одежды в ее пост-кинокарьере учитывал индивидуальность, и эта практика, как предполагает историк моды Хизер Вон, была заимствована из ее прошлого, когда она создавала костюмы для кино для «отдельных типов персонажей». [ 70 ] Воан добавляет: «Хотя она и не обязательно является новатором моды, ее голливудский имидж и способность синтезировать моду и традиционные культуры позволили ей создавать дизайны и личный стиль, который продолжает очаровывать». [ 114 ]

В дизайне одежды Рамбовой возникли различные влияния, которые модные критики описывают как смешение и переработку элементов моды эпохи Возрождения, XVIII века, восточной, греческой, русской и викторианской моды. [ 115 ] [ 116 ] Общие предпочтения в ее работах включали рукав «летучая мышь» , длинные юбки с завышенной талией, бархат премиум-класса и сложную вышивку. [ 70 ] а также использование геометрических форм и использование «ярких цветов… ярких и определенных. Алого, ярко-красного, ярко-синего и [и] ярко-пурпурного». [ 70 ] Несколько дизайнеров, с которыми она работала, назвали ее влиятельной, в том числе Норман Норелл , Адриан и Ирен Шарафф. [ 71 ] Рамбова обычно одевалась в стиле своих моделей, и поэтому ее личный стиль также имел большое значение: она часто заплетала волосы в косички в стиле балерины. [ 117 ] иногда покрытый платком или тюрбаном юбками до икры , с висячими серьгами и бархатными или парчовыми . [ 118 ] Актриса Мирна Лой однажды назвала Рамбову «самой красивой женщиной, которую она когда-либо видела». [ 118 ] В 2003 году Рамбова была посмертно занесена в Зал славы Гильдии художников по костюмам. [ 71 ]

Научное влияние

[ редактировать ]

Научная работа Рамбовой рассматривается современными учеными в области египтологии и истории как значимая: археолог Барбара Леско отмечает, что ее вклад в «Мифологические папирусы » Пианкова «демонстрирует ее организаторские способности и ее стремление к поиску истины и не пахнет необоснованными теориями или другая эксцентричность». [ 5 ] Исследования Рамбовой, особенно ее метафизические интерпретации текстов, были признаны полезными египтологами Рудольфом Антесом, Эдвардом Венте и Эриком Хорнунгом . [ 5 ] В 1950-х годах Рамбова подарила свою обширную коллекцию египетских артефактов Университету Юты, которая выставлена ​​в Музея изящных искусств штата Юта . коллекции египетских древностей Наташи Рамбовой [ 5 ] [ 119 ] И Рамбова, и ее мать были признаны «жизненно важными» для создания музея благодаря своим пожертвованиям картин, мебели и артефактов. [ 120 ]

Изображения в искусстве и кино

[ редактировать ]

Рамбова изображалась в нескольких средах, включая изобразительное искусство, кино и телевидение: она была изображена на картине 1925 года сербской художницы Паи Йованович (подаренной ее матерью UMFA в 1949 году). [ 121 ] [ 122 ] В 1975 году ее сыграла Иветт Мимье в Мелвилла Шавелсона телевизионном фильме «Легенда о Валентино» (1975). [ 123 ] и снова Мишель Филлипс в Кена Рассела художественном фильме «Валентино» (1977). [ 124 ] Позже Ксения Жарова изобразила ее в американском немом фильме « Тихая жизнь» (2016), а также фигурировала в художественном повествовании сетевого сериала « Американская история ужасов: Отель» (2015), которую сыграла Александра Даддарио . [ 125 ]

Фильмография

[ редактировать ]
Год Заголовок Роль Примечания Ссылка.
1917 Женщина, которую забыл Бог § Художник по костюмам [ 126 ]
1920 Зачем менять жену? § Художник по костюмам [ 27 ]
1920 Есть над чем подумать § Художественный руководитель, художник по костюмам [ 27 ]
1920 Миллиарды Художественный руководитель, художник по костюмам [ 26 ]
1921 Запретный плод § Художник по костюмам [ 26 ]
1921 Camille § Художественный руководитель, художник по костюмам
В титрах не указан
[ 26 ]
1921 Афродита Художественный руководитель, художник по костюмам (никогда не создавался) [ 26 ]
1922 За скалами § костюмы Валентино [ 26 ]
1922 Молодой Раджа Художник по костюмам
В титрах не указан
[ 26 ]
1922 Кукольный дом Художественный руководитель, художник по костюмам [ 26 ]
1923 Salomé § Художественный руководитель, художник по костюмам, писатель
В титрах как Питер М. Уинтерс
[ 26 ]
1924 Сокол с капюшоном Художник по костюмам, декоратор, писатель (никогда не создавался) [ 26 ]
1924 г-н Бокер § Художник по костюмам, писатель [ 26 ]
1924 Святой Дьявол Художественный руководитель, художник по костюмам, писатель [ 26 ]
1925 Какая цена красоты? Продюсер, писатель [ 26 ]
1926 Когда любовь охладевает Маргарет Бенсон Ориг. Название: Делает ли одежда женщину? ; только действующая заслуга [ 26 ]

§ Обозначает сохранившиеся фильмы.

Сценические титры

[ редактировать ]
Год Заголовок Роль Дата(ы) запуска Место проведения Количество
выступления
Примечания Ссылка.
1927 Установить вора Энн Даулинг 21 февраля – 1 мая Эмпайр-театр 80 Бродвей [ 127 ]
1927 креолы Глотать 22 сентября – 16 октября Театр Клоу 28 Бродвей [ 128 ]

Библиография

[ редактировать ]

Авторские работы

[ редактировать ]
  • Рамбова, Наташа (1926). Руди: интимный портрет его жены Наташи Рамбовой . Хатчинсон и Ко. [ 76 ]
    • Рамбова, Наташа (2009). Рудольф Валентино: Воспоминания жены об иконе . [Послесловие Халы Пикфорд; перепечатка книги «Руди: интимный портрет ». Издательство ПВГ. ISBN  978-0-981-64404-2 . [ 76 ]
  • Рамбова, Наташа (1927). Воспоминания Рудольфа Валентино: интимные и интересные воспоминания о жизни покойной всемирно известной звезды . Якобсен-Ходжкинсон-Корпорация. [ 76 ]
  • Рамбова, Наташа (февраль 1942 – июнь 1943). «Астрологическая психохимия». Американская астрология . [ 5 ]
  • Рамбова, Наташа (июнь – июль 1942 г.). «Сила… Спокойствие… Безопасность». Харперс Базар . [ 5 ]
  • Рамбова, Наташа (июль 1942 г.). «Америка: ее цель и три великих испытания для свободы-равенства-единства». Американская астрология . [ 5 ]
  • Рамбова, Наташа (ноябрь 1942 г.). «Судьба Америки». Американская астрология . [ 5 ]
  • Рамбова, Наташа (1957). «Символика папирусов» . В Рамбове Наташа; Пианков, Александр (ред.). Мифологические папирусы . Египетские религиозные тексты и изображения (Боллинген, серия XL). Том. III. Книги Пантеона. стр. 29–50. [ 76 ] [ ж ]
  • Рамбова, Наташа (2015). Все, что блестит: Пьеса в трех действиях . [Предисловие Халы Пикфорд; опубликовано посмертно]. Издательство Феодосия Трамп. ISBN  978-0-982-77096-2 .

Отредактированные работы

[ редактировать ]
  • Рамбова, Наташа; Пианков, Александр, ред. (1954). Гробница Рамсеса VI . Египетские религиозные тексты и изображения (Боллинген, серия XL). Том. I. Книги Пантеона.
  • Рамбова, Наташа; Пианков, Александр, ред. (1955). Святилища Тут-Анк-Амона . Египетские религиозные тексты и изображения (Боллинген, серия XL). Том. II. Книги Пантеона.
  • Рамбова, Наташа; Пианков, Александр, ред. (1957). Мифологические папирусы . Египетские религиозные тексты и изображения (Боллинген, серия XL). Том. III. Книги Пантеона.

Примечания

[ редактировать ]
  1. Биограф и потомок Стэнли Кимбалл отмечает в своей биографии «Хебер К. Кимбалл: мормонский патриарх и пионер» (1981), что прадед Рамбовой, Хибер, был американцем в шестом поколении, происходящим от английских иммигрантов в колонии Новая Англия. [ 4 ]
  2. Утверждения о том, что Рамбова была бисексуалкой или лесбиянкой, возникли в нескольких академических и исторических публикациях конца 1980-х и 1990-х годов, включая статьи в London Theater Record , [ 95 ] а также несколько книг, таких как «Кто был этот человек?: Подарок для мистера Оскара Уайльда» (1988) Нила Бартлетта , [ 96 ] и «Списки лесбиянок Делла Ричардса : взгляд на лесбийскую культуру, историю и личности» (1990). [ 97 ]
  3. Тай Берр отмечает эти представления и слухи вокруг Рамбовой, Назимовой и Валентино в своей книге « Боги, подобные нам: о кинозвезде и современной славе» (2012), [ 98 ] а предполагаемые отношения Назимовой и Рамбовой также подробно описаны в книге историка Дайаны Маклеллан «Девочки: Сафо едет в Голливуд» (2001). [ 99 ] а также ряд других книг. [ 93 ] [ 100 ]
  4. Д. Майкл Куинн указывает на двусмысленность утверждений о том, что Рамбова была бисексуальна и имела романтические отношения с Аллой Назимовой. Она якобы говорила друзьям, что «ненавидела лесбиянок» во время своих отношений с Валентино, которые были истолкованы одновременно как искренние и потенциально отражающие ее собственную ненависть к себе и психологическое отрицание своей сексуальности. [ 7 ] Некоторые источники менее определенно утверждают только ее отношения с Назимовой, в то время как другие называют ее «женой-лесбиянкой» Валентино. [ 95 ] [ 96 ]
  5. Некоторые историки моды и текстиля провозгласили фильмы и дизайн одежды Рамбовой исторически значимыми (в том числе Хизер Вон и Роберт Ла Вайн) и отметили ее влияние. [ 112 ] [ 110 ]
  6. Полный текст «Мифологических папирусов » с главой Рамбовой «Символизм папирусов» доступен в Интернет-архиве .
  1. ^ Кук, Пэм (август 2015 г.). «Изображение Наташи Рамбовой: дизайн и выступления знаменитостей 1920-х годов» . Экранирование прошлого . Архивировано из оригинала 19 августа 2016 года . Проверено 9 ноября 2017 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Йоргенсен и Скоггинс 2015 , с. 28.
  3. ^ Кимбалл 1986 , с. 311.
  4. ^ Кимбалл 1986 , с. 4.
  5. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с «Наташа Рамбова» (PDF) . Прорыв: женщины в археологии Старого Света . Брауновский университет. Архивировано из оригинала (PDF) 4 мая 2006 г. Проверено 8 ноября 2017 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б Моррис 1991 , с. 28.
  7. ^ Перейти обратно: а б Куинн 2001 , стр. 173–5.
  8. ^ Моррис 1991 , стр. 28–9.
  9. ^ Моррис 1991 , с. 29.
  10. ^ Спарк 2005 , стр. 344.
  11. ^ МакГуайр 1989 , с. 92.
  12. ^ Моррис 1991 , стр. 37–9.
  13. ^ Моррис 1991 , с. 32.
  14. ^ Котовский 2014 , стр. 90.
  15. ^ К сожалению, 2003 г. , с. 129.
  16. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 83.
  17. ^ Перейти обратно: а б К сожалению, 2003 , с. 130.
  18. ^ Моррис 1991 , стр. 34–8.
  19. ^ Ламберт 1997 , с. 234.
  20. ^ Перейти обратно: а б К сожалению, 2003 , с. 131.
  21. ^ Перейти обратно: а б с Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 224.
  22. ^ Ламберт 1997 , с. 232.
  23. ^ Моррис 1991 , с. 46.
  24. ^ Моррис 1991 , стр. 59–60.
  25. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 225.
  26. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н Моррис 1991 , с. 265.
  27. ^ Перейти обратно: а б с д Моррис 1991 , с. 57.
  28. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 238.
  29. ^ Перейти обратно: а б Моррис 1991 , с. 67.
  30. ^ Моррис 1991 , с. 63.
  31. ^ Перейти обратно: а б Маклеллан 2000 , с. 27.
  32. ^ «Валентино». Житель Нью-Йорка . Происходящее в городе. Том. 53. 1977. с. 120.
  33. ^ Кейзер, ET (17 ноября 1917 г.). «Женщина, которую забыл Бог» . Мир движущихся изображений . Обзоры текущих произведений: 1035 — через The Archive.org .
  34. ^ Моррис 1991 , с. 70.
  35. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 227.
  36. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 61.
  37. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 62.
  38. ^ Моррис 1991 , с. 133.
  39. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 74.
  40. ^ К сожалению, 2003 г. , стр. 241–2.
  41. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 282.
  42. ^ К сожалению, 2003 г. , с. 198.
  43. ^ Моррис 1991 , с. 177.
  44. ^ Перейти обратно: а б с Йоргенсен и Скоггинс 2015 , с. 30.
  45. ^ Перейти обратно: а б Моррис 1991 , с. 172.
  46. ^ Йоргенсен и Скоггинс 29–30.
  47. ^ Перейти обратно: а б К сожалению, 2003 , с. 215.
  48. ^ Перейти обратно: а б Йоргенсен и Скоггинс 2015 , с. 29.
  49. ^ К сожалению, 2003 г. , с. 249.
  50. ^ Махар 2008 , с. 175.
  51. ^ Уильямс 2013 , стр. 93–4.
  52. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , стр. 238, 250.
  53. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , стр. 249–50.
  54. ^ Клеппер 2005 , с. 378.
  55. ^ Перейти обратно: а б с д и Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 234.
  56. ^ «Изобретение – хобби великих людей». Популярная наука . 112 (1): 136. Январь 1928 г. ISSN   0161-7370 .
  57. ^ США 1575263 , Гульельми, Уинифред (Рамбова, Н.), «Комбинированное покрывало и кукла», опубликовано 2 марта 1926 года.  
  58. ^ «Когда любовь охладевает» . Новости Кламата . Кламат-Фолс, Орегон . 15 декабря 1926 г. с. 5 – через Newspapers.com .
  59. ^ «Обзор экрана» . Игра с картинками : 96. Май 1926 г. - через Интернет-архив. Значок открытого доступа
  60. ^ Перейти обратно: а б Рамбова и Пикфорд 2009 , стр. 234–5.
  61. ^ «Над чашками» . Игра с картинками : 30 мая 1926 г. - из Интернет-архива. Еще всегда есть водевиль «Дворец» — на этой неделе там дебютирует Наташа Рамбова. Значок открытого доступа
  62. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 235.
  63. ^ Рамбова и Пикфорд 2009 , стр. 245–6.
  64. ^ Элленбергер 2005 , с. 43.
  65. ^ К сожалению, 2003 г. , стр. 407–8.
  66. ^ Моррис 1991 , с. 175, 187.
  67. ^ Уильямс 2013 , с. 178.
  68. ^ «Наташа Рамбова» . Афиша . Сейф . Проверено 14 декабря 2017 г.
  69. ^ Перейти обратно: а б Воган 2008 , с. 28.
  70. ^ Перейти обратно: а б с д и Воган 2008 , с. 27.
  71. ^ Перейти обратно: а б с д и Воган 2006 , с. 36.
  72. ^ Моррис 1991 , с. 207.
  73. ^ Моррис 1991 , с. 231.
  74. ^ Перейти обратно: а б Макгуайр 1989 , с. 93.
  75. ^ Перейти обратно: а б Моррис 1991 , с. 228.
  76. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Рамбова и Пикфорд 2009 , с. 237.
  77. ^ Воган 2006 , с. 35.
  78. ^ Перейти обратно: а б с Макгуайр 1989 , с. 94.
  79. ^ Перейти обратно: а б с Макгуайр 1989 , с. 160.
  80. ^ «Краткая история Музея изящных искусств Юты» . Новости Дезерета . 27 мая 2001 года. Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 10 ноября 2017 г.
  81. ^ Перейти обратно: а б «Стипендия Наташи Рамбовой» . Йель в Египте . Йельский университет . Проверено 12 ноября 2017 г.
  82. ^ Рамбова, Наташа (1957). «Символика папирусов» . В Рамбове Наташа; Пианков, Александр (ред.). Мифологические папирусы . Египетские религиозные тексты и изображения (Боллинген, серия XL). Том. III. Книги Пантеона. стр. 29–50.
  83. ^ Моррис 1991 , с. 262.
  84. ^ Моррис 1991 , с. 247.
  85. ^ Манасса и Доббин-Беннетт. «Жизнь Наташи Рамбовой» . Йель в Египте . Йельский университет . Проверено 28 марта 2021 г.
  86. ^ Моррис 1991 , с. 255.
  87. ^ Перейти обратно: а б с Моррис 1991 , стр. 255–6.
  88. ^ Стутсман, Дрейк. «Наташа Рамбова» . Проект «Пионеры женского кино» . Колумбийский университет. Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 года . Проверено 10 ноября 2017 г.
  89. ^ Моррис 1991 , с. 256.
  90. ^ Уиллис, Джон (1983). Мир экрана 1967 . Издательство Библо и Таннен. п. 239. ИСБН  978-0-819-60308-1 .
  91. ^ Элленбергер 2005 , с. 149.
  92. ^ Гнев, Кеннет (1975). Голливудский Вавилон . Книги «Прямая стрела». п. 108 . ISBN  978-0-879-32086-7 .
  93. ^ Перейти обратно: а б Нортон, Риктор (2016). Миф о современном гомосексуалисте: квир-история и поиск культурного единства . Блумсбери. п. 57. ИСБН  978-1-474-28692-3 .
  94. ^ Моррис 1991 , с. 114.
  95. ^ Перейти обратно: а б «Валентино: Полумесяц». Лондонский театр Рекорд . 10 (1–13): 338. 1990. ISSN   0962-1792 .
  96. ^ Перейти обратно: а б Бартлетт, Нил (1988). Кто был этот человек?: Подарок мистеру Оскару Уайльду . Профильные книги. п. 40 . ISBN  978-1-852-42123-6 . OCLC   885172684 .
  97. ^ Ричардс, Делл (1990). Списки лесбиянок: взгляд на лесбийскую культуру, историю и личности . Публикации Элисон. п. 176 . ISBN  978-1-555-83163-9 . OCLC   21454734 .
  98. ^ Берр 2012 , стр. 65–6.
  99. ^ Маклеллан 2000 , стр. 56–9.
  100. ^ Олдрич, Роберт; Уотерспун, Гарри, ред. (2001). Кто есть кто в истории геев и лесбиянок: от древности до Второй мировой войны (пересмотренная ред.). Психология Пресс. п. 57. ИСБН  978-0-415-15983-8 . OCLC   813248489 .
  101. ^ Абрамс 2008 , стр. 108–9.
  102. ^ Перейти обратно: а б с Моррис 1991 , с. 246.
  103. ^ Уоллес, Дэвид (2002). Потерянный Голливуд . Макмиллан. п. 48. ИСБН  978-0-312-28863-1 . OCLC   49346768 .
  104. ^ Цитируется в Андерсон, Марк Линн (2011). Сумерки идолов: Голливуд и гуманитарные науки в Америке 1920-х годов . Издательство Калифорнийского университета. п. 74. ИСБН  978-0-520-94942-3 . OCLC   721927339 .
  105. ^ Слайд, Энтони (1996). «Безмолвные феминистки: первые женщины-режиссеры Америки» . Пугало Пресс. п. 128. ИСБН  978-0-810-83053-0 . ОСЛК   34190533 .
  106. ^ Киркхэм 2002 , с. 260.
  107. ^ Перейти обратно: а б Киркхэм 2002 , с. 259.
  108. ^ Перейти обратно: а б Клеппер 2005 , с. 199.
  109. ^ Шаллерт, Эдвин (август 1925 г.). «Появляется Наташа Рамбова» . Игра с картинками : 46–7, 94 - через Интернет-архив. Значок открытого доступа
  110. ^ Перейти обратно: а б с Статсман, Дрейк (2016). «Немой экран, 1895–1927». В Маклине, Адриенн Л. (ред.). Костюм, грим и прическа . Издательство Университета Рутгерса. п. 31. ISBN  978-0-813-57153-9 . OCLC   972306563 .
  111. ^ Лэндис, Дебора (2007). Платье: век голливудского дизайна костюмов . Харпер Дизайн. п. 32 . ISBN  978-0-060-81650-6 . OCLC   938099689 .
  112. ^ Воан 2008 , стр. 27–9.
  113. ^ Воган 2008 , с. 26.
  114. ^ Воган 2006 , с. 21.
  115. ^ Воган 2006 , стр. 33–4.
  116. ^ Воан 2008 , стр. 27–8.
  117. ^ Ламберт 1997 , с. 233.
  118. ^ Перейти обратно: а б К сожалению, 2012 , с. 47.
  119. ^ МакГуайр 1989 , с. 164.
  120. ^ Эманн, Кайли (16 февраля 2016 г.). «Изучение наследия актрисы, танцовщицы, донора UMFA Наташи Рамбовой» . Дейли Юта Кроникл . Архивировано из оригинала 18 декабря 2016 года.
  121. ^ «Изюминка коллекции: портрет мисс Уинифред де Вулф» . Блог Музея изящных искусств Юты . 4 февраля 2014. Архивировано из оригинала 13 февраля 2014 года . Проверено 10 ноября 2017 г.
  122. ^ «Искусство – 100 на УФМА: Портрет Наташи Рамбовой» . Фонд Джой Кингстон . Архивировано из оригинала 17 февраля 2015 года . Проверено 10 ноября 2017 г.
  123. ^ Элленбергер 2005 , с. 220.
  124. ^ Элленбергер 2005 , с. 221.
  125. ^ Мерфи, Шонна (10 декабря 2015 г.). «Александра Даддарио рассказывает, как сделать сексуальные сцены «AHS» с Леди Гагой менее «неуклюжими » . МТВ . Архивировано из оригинала 13 декабря 2015 года . Проверено 9 ноября 2017 г.
  126. ^ Моррис 1991 , с. 51.
  127. ^ «Креолы» . Афиша . Архивировано из оригинала 12 ноября 2017 года . Проверено 12 ноября 2017 г.
  128. ^ «Установить вора» . Афиша . Архивировано из оригинала 12 ноября 2017 года . Проверено 12 ноября 2017 г.

Цитируемые работы

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 2153547e3d8a1e4a6b8796964c1e4882__1723058400
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/21/82/2153547e3d8a1e4a6b8796964c1e4882.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Natacha Rambova - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)