Томас Х. Инс

«Томас Инс» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о футболисте, см. Том Инс .

Томас Х. Инс
Инс, гр. 1918 год
Рожденный	Томас Харпер Инс ( 1880-11-16 ) 16 ноября 1880 г. Ньюпорт, Род-Айленд , США
Умер	19 ноября 1924 г. ) ( 1924-11-19 ) ( 44 года Военный корабль США Онейда или 1051 Каньон Бенедикт , Беверли-Хиллз, Калифорния
Другие имена	Создатель системы Hollywood Studio. Отец вестерна
Занятия	Кинорежиссер владелец СМИ
Годы активности	1897–1924
Супруг	Элинор Кершоу ( м. 1907)
Дети	3
Родственники	Джон Инс (брат) Ральф Инс (брат) Уиллетт Кершоу (золовка)

Томас Харпер Инс (16 ноября 1880 - 19 ноября 1924) был американским режиссером эпохи немого кино и владельцем средств массовой информации. Инс был известен как «Отец вестерна » и снял более 800 фильмов.

Инс произвел революцию в киноиндустрии, создав первую крупную голливудскую студию, и изобрел кинопроизводство , внедрив систему « сборочного конвейера » кинопроизводства . Он был первым магнатом, построившим собственную киностудию под названием «Инсвилл» в Палисейдс-Хайлендс . Инс также сыграл важную роль в развитии роли продюсера в кино. Три его фильма, «Итальянец» (1915), к которому он написал сценарий , «Адские петли» (1916) и «Цивилизация» (1916), которые он снял, были отобраны для сохранения Национальным реестром фильмов . Позже он вступил в партнерство с Д. У. Гриффитом и Маком Сеннеттом, чтобы основать компанию Triangle Motion Picture Company , студии которой в настоящее время являются местом расположения Sony Pictures . Затем он построил новую студию примерно в миле от Треугольника, где сейчас находится Culver Studios .

Безвременная смерть Инса на пике его карьеры, после того как он тяжело заболел на борту частной яхты медиа-магната Уильяма Рэндольфа Херста , вызвала много спекуляций, хотя официальной причиной его смерти стала сердечная недостаточность.

Жизнь и карьера

Томас Инс, ок. 1910 год

Томас Харпер Инс родился 16 ноября 1880 года в Ньюпорте, штат Род-Айленд , в семье трёх сыновей и дочери, воспитанных английскими иммигрантами Джоном Э. и Эммой Инс. Его отец родился в Уигане , Ланкашир , в 1841 году и был младшим из девяти мальчиков, зачисленных в британский флот в качестве « пороховой обезьяны ». Позже он высадился в Сан-Франциско и нашел работу репортером и шахтером. Примерно в 1887 году, когда Инсу было около семи лет, семья переехала на Манхэттен, чтобы заняться театральной работой. Отец Инса работал актером и музыкальным агентом, а его мать, сам Инс, сестра Берта и братья Джон и Ральф работали актерами. Инс дебютировал на Бродвее в 15 лет в небольшой роли в возрожденной пьесе 1893 года « Шор Эйкрс» Джеймса А. Херна . В детстве он работал в нескольких акционерных компаниях, а позже был офисным работником театрального менеджера Дэниела Фромана . Позже он сформировал неудачную труппу водевиля, известную как «Томас Х. Инс и его комики» в Атлантик-Хайлендс, штат Нью-Джерси . В 1907 году Инс познакомился с актрисой Элинор Кершоу («Нелл»), и 19 октября того же года они поженились. У них было трое детей.

Режиссерская карьера Инса началась в 1910 году благодаря случайной встрече в Нью-Йорке с сотрудником его старой актерской труппы Уильямом С. Хартом . Инс нашел свою первую работу в кино в качестве актера для компании «Биограф» , режиссером которой был его будущий партнер Д. У. Гриффит . Гриффит был настолько впечатлен Инсом, что нанял его координатором производства в Biograph. Это привело к увеличению объема работы по координации производства в Карла Леммле . компании Independent Motion Pictures Co. (IMP) В том же году режиссер IMP не смог завершить работу над небольшим художественным фильмом, поэтому в момент бравады Инс предложил Леммле нанять его в качестве штатного режиссера для завершения фильма. Впечатленный молодым человеком, Леммле отправил его на Кубу снимать короткометражки с одной катушкой со своими новыми звездами, Мэри Пикфорд и Оуэном Муром , вне досягаемости компании Томаса Эдисона по патентам на кинофильмы — треста, который пытался сокрушить все независимые продюсерские компании и монополизировать рынок кинопроизводства. Однако продукция Инса была небольшой. Хотя он занимался множеством разных тем, его сильно привлекали вестерны и драмы о Гражданской войне в США .

Столкновения между трестом и независимыми фильмами обострились, поэтому Инс переехал в Калифорнию, чтобы избежать этого давления. Он надеялся добиться эффектов, достигнутых с минимальными возможностями, такими как Гриффит, чего, по его мнению, можно было достичь только в Голливуде . Проработав всего лишь год в IMP, Инс ушел. В сентябре 1911 года Инс вошел в офис актера-финансиста Чарльза О. Бауманна (1866–1946) владел Нью-Йоркской кинокомпанией (1874–1931), который вместе с актером и писателем Адамом Кесселем-младшим (NYMP) . Инс узнал, что NYMPC недавно открыла студию на Западном побережье под названием Bison Studios по адресу 1719 Alessandro (теперь известная как бульвар Глендейл) в Эдендейле (современный Эхо-парк ) для создания вестернов, и он хотел режиссировать эти картины.

Предложение стало явным шоком, но я сохранял хладнокровие и скрывал свое волнение. Я пытался создать впечатление, что ему придется немного повысить ставку, если он захочет меня. Это тоже сработало, и я подписал контракт на три месяца за 150 долларов в неделю. Вскоре после этого вместе с миссис Инс, моим оператором и агентом по недвижимости, и Этель Грандин , моей главной героиней, я повернулся лицом на запад.

Вместе со своей молодой женой и небольшой свитой Инс переехал в Bison Studios, чтобы немедленно приступить к работе. Однако он был шокирован, обнаружив, что студия представляла собой не что иное, как «участок земли, на котором располагались только четырехкомнатное бунгало и сарай».

Инсевилл

Стремления Инса вскоре заставили его покинуть узкие пределы Эдендейла и найти место, которое дало бы ему больше возможностей и разнообразия. Он поселился на участке площадью 460 акров (1,9 км2). ² ) участок земли под названием Bison Ranch, расположенный на бульваре Сансет. и шоссе Тихоокеанского побережья в горах Санта-Моники (нынешнее место расположения храма Содружества Самореализации на озере ), которое он арендовал посуточно. К 1912 году он заработал достаточно денег, чтобы купить ранчо, и получил разрешение от NYMP арендовать еще 18 000 акров (73 км²). ² ) в Палисейдс-Хайлендс, простирающемся на 7,5 миль (12,1 км) вверх по каньону Санта-Инез между Санта-Моникой и Малибу , где в конечном итоге была основана компания Universal Studios , принадлежавшая The Miller Bros из Понка-Сити, Оклахома . Именно здесь Инс построил свою первую киностудию.

«Инсвилл», каньон Санта-Инез, Калифорния, гр. 1919 год

«Студия ранчо Миллер 101 Бизон», которую Миллеры окрестили «Инсвиллем» (а позже была переименована в «Ранчо Треугольника»), была первой в своем роде, поскольку в ней были тихие сцены, производственные офисы, типографские лаборатории, большой магазин. достаточно, чтобы обслуживать обеды сотен рабочих, раздевалки, реквизиторы, сложные декорации и другие предметы первой необходимости — и все это в одном месте. Пока площадка строилась, Инс также арендовал ранчо 101 и шоу Дикого Запада у братьев Миллер, доставив всю труппу из Оклахомы в Калифорнию на поезде. В шоу приняли участие 300 ковбоев и девушек-ковбоев; 600 лошадей, крупный рогатый скот и другой домашний скот (включая бычков и бизонов ), а также целое племя сиу (всего 200 человек), которые установили свои вигвамы на территории . Затем они были переименованы в «The Bison-101 Ranch Co.» и специализировались на создании вестернов, выпущенных под названием World Famous Features.

101 игрок на ранчо, 1913 год. Фотография Гарнет Э. Палфри.

Когда строительство было завершено, на улицах появилось множество типов построек: от скромных коттеджей до особняков, имитирующих стиль и архитектуру разных стран. Обширные вестерн-декорации на открытом воздухе были построены и использовались на объекте в течение нескольких лет. По словам Кэтрин Ла Хюэ в ее книге « Тихоокеанские палисады: место, где горы встречаются с морем» :

Инс вложил 35 000 долларов в строительство, сцены и декорации... немного Швейцарии, пуританское поселение, японская деревня... за бурунами древняя бригантина поднимается с якоря, люди в абордажных абордажах кишат по бортам корабля, пока он находится на Береговые ковбои скакали галопом, закручивая арканы в погоне за заблудшим скотом... Основные стада держались на холмах, где Инс также выращивал корм и садовые продукты. Для размещения и питания настоящей армии актеров, режиссеров и подчиненных требовались всевозможные припасы.

В то время как ковбои, коренные американцы и различные рабочие жили в «Инсвилле», главные актеры приезжали по мере необходимости из Лос-Анджелеса и других населенных пунктов, доставляя красные троллейбусы к Лонг-Уорф в каньоне Темескаль , откуда их доставляли на съемочную площадку на повозках .

Инс жил в доме с видом на огромную студию, которая позже стала местом расположения Маркеса Ноллса. Здесь он действовал как центральный орган управления несколькими производственными подразделениями, изменяя способ создания фильмов, организуя методы производства в дисциплинированную систему кинопроизводства. Действительно, «Инсвилл» стал прототипом голливудских киностудий будущего, в которых руководитель студии (Инс), продюсеры, режиссеры, менеджеры по производству, производственный персонал и сценаристы работали вместе в рамках одной организации (системы подразделений) и под общим руководством. под руководством генерального директора Фреда Дж. Балсхофера .

До этого режиссер и оператор производство картины контролировали , но Инс поручил продюсеру вести фильм от зарождения до конечного продукта. Он определил роль продюсера как в творческом, так и в индустриальном смысле. Он также был одним из первых, кто нанял отдельного сценариста , режиссера и монтажера (вместо того, чтобы режиссер делал все сам). концепция начальника производства К 1913 году была создана . С помощью Джорджа Стаута, бухгалтера NYMP, Инс реорганизовал процесс вывода фильмов, чтобы привнести дисциплину в этот процесс. После этой корректировки еженедельный выпуск студии увеличился с одной до двух, а затем и трех двухбарабанных картин в неделю, выпускаемых под такими названиями, как «Кей-Би» (Кессель-Бауманн), «Домино» (комедия) и «Бронхо». (западные) постановки. Они были написаны, изготовлены, вырезаны и собраны, а готовый продукт был доставлен в течение недели. Позволив одновременно снимать более одного фильма, Инс децентрализовал процесс кинопроизводства, чтобы удовлетворить растущий спрос со стороны кинотеатров. Это было зарождение конвейерной системы, которую в конечном итоге приняли все студии.

С помощью этой модели, разработанной между 1913 и 1918 годами, Инс постепенно стал еще больше контролировать процесс кинопроизводства в качестве генерального директора. Только в 1913 году он снял более 150 двухкатушечных фильмов, в основном вестернов, тем самым закрепив популярность этого жанра на десятилетия. Хотя многие фильмы Инса получили высокую оценку в Европе , многие американские критики не разделяли этого высокого мнения. Одной из таких картин была «Битва при Геттисберге» (1913) длиной в пять барабанов. Картина помогла воплотить в жизнь идею полнометражного фильма. Еще одним важным ранним фильмом Инса был «Итальянец» (1915), в котором изображалась жизнь иммигрантов на Манхэттене . Два из его самых успешных фильмов были одними из его первых: «Война на равнинах» (1912) и «Последний бой Кастера» (1912), в которых участвовали многие коренные американцы, которые действительно участвовали в битве.

Несмотря на то, что он был первым продюсером-режиссером и руководил большинством своих ранних постановок, к 1913 году Инс в конце концов перестал заниматься режиссурой и сосредоточился на продюсировании. передав эту ответственность таким протеже, как Фрэнсис Форд и его брат Джон Форд , Джек Конвей , Уильям Десмонд Тейлор , Реджинальд Баркер , Фред Нибло , Генри Кинг и Фрэнк Борзаге . История была главным аспектом картин Инса. Такие фильмы, как «Итальянец», «Гангстеры и девушка» (1914) и «Попрыгунчик» (1917), являются прекрасными примерами драматической структуры, возникшей в результате его мастерского монтажа. Специалист по сохранению фильмов Дэвид Шепард сказал об Инсе в книге «Наследие американского кино» :

(Он) сделал всё. Он был настолько искусен во всех аспектах кинопроизводства, что даже фильмы, режиссером которых он не был, имели печать Ince, потому что он осуществлял такой жесткий контроль над своими сценариями и монтировал так безжалостно, что мог делегировать руководство другим и при этом получать то, что хотел. . Большая часть того, что Инс внес в американский фильм, произошло за кадром; он установил производственные традиции, которые сохранились у его предшественников, и, хотя его карьера в кино продлилась всего четырнадцать лет, его влияние намного пережило его.

Инс также обнаружил множество талантов, в том числе своего старого друга-актера Уильяма С. Харта, который, начиная с 1914 года, снял одни из лучших ранних вестернов. Позже между ними возник разлад из-за разделения прибыли. Примечательно, что 16 января 1916 года, через несколько дней после открытия его первой студии в Калвер-Сити , в «Инсвилле» вспыхнул пожар, первый из многих, которые в конечном итоге уничтожили все здания. Позже Инс отказался от студии и продал ее Харту, который переименовал ее в «Хартвилл». Три года спустя Харт продал участок компании Robertson-Cole Pictures Corporation , которая продолжала снимать там до 1922 года. Ла Хюэ пишет, что «это место было фактически городом-призраком, когда 4 июля 1922 года были сожжены последние остатки «Инсвилля». оставив только «обветшалую старую церковь , которая стояла на страже над обгоревшими руинами».

Инс-Треугольник Студии

Студия Инс-Треугольник, гр. 1916 год

К 1915 году Инс считался одним из самых известных продюсеров-режиссеров. Примерно в это же время недвижимости магнат Гарри Калвер заметил, что Инс снимает вестерн в Баллона-Крик . Впечатленный его талантами, Калвер убедил Инса переехать из Инсвилля в город, который впоследствии стал Калвер-Сити . По совету Калвера Инс покинул NYMP и 19 июля заключил партнерские отношения с Д. У. Гриффитом и Маком Сеннеттом , чтобы сформировать The Triangle Motion Picture Company, основываясь на их престиже как продюсеров. Треугольник (названный так потому, что с высоты птичьего полета здание имело треугольную форму) был построен по адресу 10202 West Washington Boulevard (который стал Ince/Triangle Studios, прежде чем стать лотом 1 престижной студии MGM Studios, а теперь является Sony Pictures Studios). ) в результате последствий «Рождения нации» Гриффита . Несмотря на кассовый успех, фильм привел к беспорядкам в крупных северных городах из-за своего противоречивого содержания.

Triangle была одной из первых вертикально интегрированных кинокомпаний. Объединив под одной крышей производство, прокат и театральную деятельность, партнеры создали самую динамичную студию Голливуда. Они привлекли режиссеров и звезд того времени, в том числе Пикфорда, Лилиан Гиш , Роско «Фатти» Арбакла и Дугласа Фэрбенкса-старшего. Они также продюсировали некоторые из самых устойчивых фильмов эпохи немого кино, в том числе комедийную франшизу «Кистоунские полицейские» . Первоначально дистрибьютор фильмов, произведенных NYMP, Reliance Motion Picture Corp., Majestic Motion Picture Co. и The Keystone Film Co. , к ноябрю 1916 года распространением компании занималась Triangle Distributing Corporation.

Хотя Инс имел множество заслуг в качестве режиссера в «Треугольнике», он лишь руководил производством большинства картин, работая в основном в качестве исполнительного продюсера. Одной из важных его картин как режиссера была «Цивилизация» (1916), эпический призыв к миру и американскому нейтралитету, действие которого происходит в мифической стране и посвящено матерям погибших в Первой мировой войне . Фильм конкурировал со знаменитой эпопеей Гриффита «Нетерпимость» и превзошел ее по кассовым сборам . «Цивилизация» была выбрана для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимая».

Инс добавил к Triangle Studios несколько сцен и административное здание, а затем продал свои акции Гриффиту и Сеннетту в 1918 году. Три года спустя студии были приобретены Goldwyn Pictures , а в 1924 году объект стал Metro-Goldwyn-Mayer студией . Хотя многие полагают, что такие классические фильмы, как «Унесенные ветром» и «Кинг-Конг», позже были сняты на этой же площадке, на самом деле эти фильмы были сняты на бульваре Вест-Вашингтон, 9336, на студии Thomas H. Ince Studios.

Студия Томаса Х. Инса

Инс в 1920 году

На какое-то время Инс присоединился к конкуренту Адольфу Цукору, чтобы основать Paramount-Artcraft Pictures (позже Paramount Pictures ). Однако он очень хотел вернуться к управлению собственной студией. 19 июля 1918 года, после приобретения Сэмюэлем Голдвином участка «Треугольник», он приобрел участок площадью 14 акров (57 000 м²). ² ) недвижимость по адресу 9336 West Washington Blvd. на основе опциона от Калвера вместе с кредитом в размере 132 000 долларов. Так была образована студия Thomas H. Ince Studios, которая действовала с 1919 по 1924 год. (Район, позже известный как RKO Forty Acres, находился к юго-востоку от студии.) Ince Studios должна была стать еще одной исторической достопримечательностью Калвер-Сити. Когда Инсу пришла в голову идея построить собственную студию, он был полон решимости сделать ее непохожей на другие. Планы, представленные ему архитекторами Мейером и Холлером , включали превращение всего фасада административного здания в точную копию дома Джорджа Вашингтона в Маунт-Вернон . Получившееся административное здание, известное как «Особняк», было первым зданием на участке.

«Особняк» сегодня в Culver Studios

За впечатляющим офисным зданием находилось около 40 зданий, большинство из которых были спроектированы в стиле колониального возрождения . На западной стороне участка была построена небольшая группа бунгало, построенных для различных кинозвезд и оформленных в стилях, популярных в 1920-х и 30-х годах. К 1920 году были построены две стеклянные сцены, больница , пожарная часть, водоем/бассейн и задняя площадка. В том же году президент Вудро Вильсон совершил экскурсию по студии, а также король и королева Бельгии вместе со своим сыном принцем Леопольдом , среди пышности и церемоний.

У Инса в любой момент времени на этом участке постоянно работали две или три компании. По словам историка кино Марка Ванамакера, Инс работал с командой из восьми режиссеров, но «он сохранял творческий контроль над своими фильмами, разрабатывая сценарии съемок» и лично монтируя каждый из своих фильмов. К этому времени Инс отошел от вестернов в пользу социальных драм и снял несколько значительных фильмов, включая «Анну Кристи» (1923), основанную на пьесе Юджина О'Нила , и «Человеческие обломки» (1923), ставшую ранней анти- -фильм о наркотиках с Дороти Дэвенпорт (вдова звезды-наркомана Уоллеса Рида ) в главной роли.

Хотя Инс нашел распространение своих фильмов через Paramount и MGM, он уже не был таким влиятельным, как когда-то, и пытался вернуть себе статус в Голливуде. В 1919 году вместе с несколькими другими независимыми предпринимателями (в частности, со своим старым партнером по Triangle, Маком Сеннеттом, Маршаллом Нейланом , Алланом Дваном и Морисом Турнером ) он стал соучредителем независимой выпускающей компании Associated Producers, Inc. для распространения своих фильмов. Однако в 1922 году Associated Producers объединилась с First National .

Хотя Инс все еще снимал несколько значительных фильмов, студийная система начала захватывать Голливуд. Имея мало места для независимого продюсера и, несмотря на все его попытки, Инс не смог восстановить ту влиятельную позицию, которую он когда-то занимал в отрасли. Он и другие независимые продюсеры пытались создать в 1921 году Кинематическую финансовую корпорацию, которая предоставляла кредиты продюсерам, которые уже добились успеха, но достигли своей цели лишь в ограниченном смысле.

В 1925 году, через год после смерти Инса, студия была продана (вместе с Pathé America ) другу Инса Сесилу Б. Демиллю . Помимо Демилля, среди тех, у кого были офисы на участке, были продюсер Говард Хьюз и Selznick International Pictures . Примерно четыре года спустя Демилль продал свою долю компании Pathé, и студия стала называться Pathé Culver City Studio. К 1928 году после слияния студия стала называться RKO /Pathé. К 1957 году последовал ряд других студий: Desilu Culver , Culver City Studios, Laird International Studios и др.

В 1991 году Sony Pictures Entertainment приобрела эту собственность в качестве дома для своих телевизионных проектов, переименовала ее в Culver Studios и, в конечном итоге, продала ее в 2004 году группе инвесторов; улица, пересекающаяся студия была переименована в Ince Blvd. Студия до сих пор является домом для Brooksfilms .

Смерть

Яхта Херста, Онейда

Смерть Инса в возрасте 44 лет стала предметом множества спекуляций и скандалов, слухов об убийстве, тайнах и ревности. Официальной причиной его смерти стала сердечная недостаточность , и хотя свидетели (включая его вдову Нелл) подтверждают, что причиной его смерти стало состояние здоровья, слухи и сенсации продолжались десятилетия спустя, подогреваемые выходом в 2001 году фильма «Кошачье мяуканье» .

В конце 1924 года Инс и Уильям Рэндольф Херст вели переговоры о сделке, по которой Hearst's Cosmopolitan Productions арендовала студию Инса. В субботу, 15 ноября, Херст посетил поместье Инса «Диас Дорадос» по адресу: 1051 Benedict Canyon Drive. и пригласил его в круиз на выходных на своей яхте Oneida, чтобы отметить день рождения Инса и проработать детали сделки с Cosmopolitan.

По словам вдовы Инса, Нелл, Инс сел на поезд до Сан-Диего , где на следующее утро присоединился к другим гостям. За ужином в то воскресенье вечером группа отпраздновала день рождения Инса, но после этого у Инса случился острый приступ несварения желудка из-за употребления соленого миндаля и шампанского, которые были запрещены, поскольку у него была пептическая язва . В сопровождении доктора Гудмана, лицензированного, но непрактикующего врача, Инс поехал на поезде в Дель Мар , где его отвезли в отель и оказали ему медицинскую помощь второй врач и медсестра. Затем Инс вызвал Нелл и своего личного врача, доктора Иду Коуэн Глазго, в сопровождении старшего сына Инса Уильяма. Группа поехала на поезде в его дом в Лос-Анджелесе, где Инс умер. Нелл рассказала, что Инс лечился от болей в груди, вызванных стенокардией , но годы спустя его сын Уильям стал врачом и сказал, что болезнь его отца напоминала тромбоз .

Доктор Глазго подписал свидетельство о смерти сердечную недостаточность , указав в качестве причины смерти . На первой полосе утренней газеты Los Angeles Times эта история якобы сделала сенсацию: «Кинопродюсера застрелили на яхте Hearst!» но в вечернем выпуске заголовки исчезли. 20 ноября газета «Таймс» Инса опубликовала некролог , в котором причиной смерти стала болезнь сердца, а также ухудшение его здоровья в результате автомобильной аварии двумя годами ранее. Месяц спустя New York Times сообщила, что окружной прокурор Сан-Диего объявил, что смерть Инса была вызвана сердечной недостаточностью и дальнейшее расследование не требуется. И Инс, и его жена были практикующими теософами , которые предпочитали кремацию и организовали ее задолго до его смерти. Хотя ходили слухи, что Нелл внезапно покинула страну после смерти мужа, на самом деле она уехала в Европу примерно семь месяцев спустя, в июле 1925 года.

Однако об этом инциденте ходило несколько противоречивых историй, часто вращающихся вокруг утверждения о том, что Херст выстрелил Инсу в голову, приняв его за Чарли Чаплина . Слуга Чаплина, Тораити Коно , утверждал, что видел Инса, когда тот сошел на берег на носилках в Сан-Диего. Коно сказал жене, что у него из головы «кровоточило от пулевого ранения». Эта история быстро распространилась среди японских домашних работниц по всему Беверли-Хиллз . Чарльз Ледерер , племянник давней партнерши Херста Мэрион Дэвис , рассказал похожую историю Орсону Уэллсу , который, в свою очередь, рассказал Питеру Богдановичу , режиссеру «Кошачьего мяука ». Элинор Глин , присутствовавшая на борту «Онейды» , рассказала Элеоноре Бордман , что все на борту яхты поклялись хранить в тайне события, которые указывали бы на нечто большее, чем смерть по естественным причинам. Вопреки этим сообщениям, во время похорон Инса газета Los Angeles Times сообщила, что его гроб останется открытым в течение одного часа, «чтобы дать возможность друзьям и сотрудникам студии пройти мимо, чтобы в последний раз взглянуть на человека, которого они любили и уважали», при этом ни один свидетель никогда не упоминал об этом. пулевое ранение. Тело Инса было кремировано 21 ноября на кладбище Hollywood Forever , а 24 декабря 1924 года прах был возвращен его семье, которая, как сообщается, развеяла его в море.

Инс, гр. 1922 год

Уильям Рэндольф Херст , ок. 1910 год

Имя кинообозревателя Hearst Луэллы Парсонс также фигурировало в скандале с Инсом: некоторые предполагают, что она была на борту Онейды во время стрельбы. Предположительно, после дела Инса Херст заключил с ней пожизненный контракт и расширил ее синдикацию . Однако другие источники показывают, что Парсонс получила свою должность у Херста не в рамках «денег за молчание», а была редактором кино в газете New York American , принадлежащей Херсту, в декабре 1923 года, и ее контракт был подписан за год до смерти Инса. Ходила другая история о том, что Херст предоставил Нелл трастовый фонд незадолго до ее отъезда в Европу и что Херст выплатил Инсу ипотеку за его Château Elysée жилой дом в Голливуде. Однако Нелл осталась очень богатой женщиной, а Елисейский замок представлял собой квартиру, которой она уже владела и построила на месте, где когда-то стояло поместье Инсов.

Спустя годы Херст рассказал журналисту о слухах о том, что он убил Инса. «Мало того, что я невиновен в этом убийстве Инса, — сказал он, — так же, как и все остальные». Сама Нелл все больше расстраивалась слухами о смерти ее мужа и заметила: «Вы думаете, я бы ничего не сделала, если бы даже подозревала, что мой муж стал жертвой нечестной игры с чьей-либо стороны?» Тем не менее, миф о смерти Инса затмил его репутацию кинорежиссера-новатора и его роль в развитии киноиндустрии. Его студия была продана вскоре после его смерти. Его последний фильм « Соблазн» , романтический роман, действие которого происходит во французских Альпах , был выпущен посмертно в 1925 году.

В популярной культуре

Убийство в Сан-Симеоне ( Скрибнер ), роман Патрисии Херст (внучки Уильяма Рэндольфа) и Корделии Фрэнсис Биддл 1996 года, представляет собой детектив, основанный на смерти продюсера Томаса Инса в 1924 году на борту яхты Уильяма Рэндольфа Херста. В этой вымышленной версии Чаплин и Дэвис представлены любовниками, а Херст — ревнивым стариком, не желающим делить свою любовницу.

RKO 281 — фильм 1999 года о создании « Гражданина Кейна» . В фильме есть сцена, в которой сценарист Герман Манкевич рассказывает режиссеру Орсону Уэллсу свою версию инцидента.

«Кошачье мяуканье» — фильм 2001 года режиссёра Питера Богдановича — ещё одна вымышленная версия смерти Инса. Богданович отмечает, что услышал эту историю от режиссера Орсона Уэллса , который сказал, что услышал ее от сценариста Чарльза Ледерера (племянника Мэрион Дэвис). В фильме Богдановича Инса играет Кэри Элвис . Фильм был адаптирован Стивеном Перосом по его собственной пьесе, премьера которой состоялась в Лос-Анджелесе в 1997 году.

Звезда Инса на Аллее славы в Голливуде находится по адресу 6727 Hollywood Blvd. в Лос-Анджелесе .

Серебряный лист

Издание студии, продвигающее Thomas H. Ince Productions .

• 
  Серебряный лист (1920)
• 
  Приветствую женщину (1921)
• 
  Глубокая кожа (1922)
• 
  Лорна Дун (1922)
• 
  Шрамы ревности (1923)
• 
  Посыльный 13 (1923)
• 
  Скачущая рыба (1924)
• 
  Душа зверя (1923)
• 
  Анна Кристи (1923)
• 
  Чему научилась жена (1923)
• 
  Человек действия (1923)
• 
  Ее репутация (1923)
• 
  Кристина голодного сердца (1924)
• 
  Праздные языки (1924)
• 
  Брачный обман (1924)
• 
  Соблазн (1925)
• 
  Те, кто танцуют (1924)
• 
  Игра с душами (1925)

Фильмография, афиши и объявления в газетах

посмотреть фильмографию Томаса Х. Инса

• 
  Битва при Геттисберге (1913)
• 
  Гнев богов (1914)
• 
  Итальянец (1915)
• 
  Возвращение Дро Игана (1916)
• 
  Призрак (1916)
• 
  Треугольно-краеугольные комедии (1916)
• 
  Ариец (1916)
• 
  Цивилизация (1916)
• 
  цивилизации Песня мира (1916)
• 
  Цивилизация (1916)
• 
  Адские петли (1916)
• 
  Привет (1916)
• 
  Пегги (1916)
• 
  Ложь до финиша (1917)
• 
  Преследуемый самим собой (1917)
• 
  Ее неудачный дебют (1917)
• 
  Мистические лица (1918)
• 
  Следы вагонов (1919)
• 
  Дитя Мсье (1919)
• 
  Шелковые чулочно-носочные изделия (1920)
• 
  Друг ее мужа (1921)
• 
  Лорна Дун (1922)

Ссылки

• Алайс, Анджела (2005). «Голливуд и молчаливый американец: жизнь в Инсвилле» . Создание индейца белого человека: коренные американцы и голливудские фильмы . Вестпорт, Коннектикут: Издательство Praeger. ISBN  0-275-98396-Х .
• Холл Каплан, Маргарет (12 февраля 1984 г.). «Инсвилл: ключевое место для пионеров кино». Лос-Анджелес Таймс .
• Хиггинс, Стив (1989). «Томас Х. Инс: американский кинорежиссер». В Макканне, Ричард Дайер (ред.). Первые кинематографисты . Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press.
• Тэйвс, Брайан (2011). Томас Инс: независимый пионер Голливуда . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN  978-0-8131-3422-2 .
• Ванамакер, Марк (1982). «Томас Х. Инс, отец вестерна». Фильм . № 102. С. 2170–2172.
• Ванамакер, Марк (лето 1973 г.). «Вестерн в Инсевилле: 1912». Просмотры и обзоры . № 4. С. 69–76.

Внешние ссылки

• Томас Х. Инс на IMDb
• Театр Инс, Калвер-Сити, Калифорния
• Документы Томаса Х. Инса, 1913–1964, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия
• Документы Томаса Х. Инса, 1907–1925, Музей современного искусства, специальные коллекции Центра изучения кино, Нью-Йорк.