✖


Jump to content

Кинг-Конг (фильм 1933 года)

Кинг-Конг
Афиша театрального релиза
Режиссер
Автор сценария
Рассказ
Продюсер:
  • Мериан С. Купер
  • Эрнест Б. Шодсак
В главных ролях
Кинематография
Под редакцией Тед Чизман
Музыка Макс Штайнер
Распространено Снимки Радио РКО
Даты выпуска
  • 2 марта 1933 г. ( 1933-03-02 ) ( Нью-Йорк )
  • 7 апреля 1933 г. 1933-04-07 ) ( (США)
Время работы
Страна Соединенные Штаты
Язык Английский
Бюджет $672,254.75 [3]
Театральная касса 5,3 миллиона долларов [3]

Кинг-Конг — американский 1933 года, предшествовавший Кодексу. приключенческий романтический фильм о монстрах [4] Режиссер и продюсер Мериан К. Купер и Эрнест Б. Шодсак , спецэффекты Уиллиса Х. О'Брайена и музыка Макса Штайнера . Произведенный и распространяемый RKO Radio Pictures , это первый фильм франшизы Кинг-Конг» « . В фильме снимались Фэй Рэй , Роберт Армстронг и Брюс Кэбот . В фильме рассказывается о гигантской обезьяне по имени Конг , которой в жертву приносят красивую молодую женщину.

«Кинг-Конг» открылся в Нью-Йорке 2 марта 1933 года и получил восторженные отзывы, в том числе за покадровую анимацию и музыку. признала его «культурно, исторически и эстетически значимым» В 1991 году Библиотека Конгресса и выбрала для сохранения в Национальном реестре фильмов . [5] [6] назвал его Журнал Rotten Tomatoes величайшим фильмом ужасов всех времен. [7] и пятьдесят шестой величайший фильм всех времен . [8] Продолжение « Сын Конга » было снято в том же году, что и оригинальный фильм, а также еще несколько фильмов было снято , включая два ремейка в 1976 и 2005 годах .

Сюжет [ править ]

В гавани Нью-Йорка режиссер Карл Денэм , известный своими фильмами о дикой природе в отдаленных экзотических местах, зафрахтовал корабль капитана Энглхорна « Предприятие» для своего нового проекта. Однако он не может найти актрису на женскую роль, которую не хочет раскрывать. На улицах Нью-Йорка он находит Энн Дэрроу и обещает ей «острые ощущения на всю жизнь». « Предприятие » отправляется в путь, во время которого Денхэм показывает, что их пункт назначения на самом деле является неизведанным островом с горой в форме черепа . Он намекает на загадочное существо по имени Конг, которое , по слухам, обитает на острове. Экипаж прибывает и бросает якорь в море. Они сталкиваются с родной деревней, отделенной от остальной части острова огромной каменной стеной с большими деревянными воротами. Они становятся свидетелями того, как группа туземцев готовится принести в жертву молодую женщину, прозванную «невестой Конга». Злоумышленников замечают, и вождь туземцев прекращает церемонию. Когда он видит светловолосую Энн, он предлагает обменять шесть женщин своего племени на «золотую женщину». Они отказываются от него и возвращаются на корабль.

Той ночью, после того, как первый помощник корабля Джек Дрисколл признается в любви к Энн, туземцы похищают Энн с корабля и проводят ее через ворота на алтарь, где ее преподносят Конгу , который оказывается гигантом. зверь, похожий на гориллу . Конг уносит перепуганную Энн, а Денхэм, Джек и несколько добровольцев бросаются в погоню. Мужчины встречают живых динозавров ; атакующий Стегозавр , которого им удается убить, но они сталкиваются с агрессивным Бронтозавром и, в конечном итоге, с самим Конгом, оставив Джека и Денхэма единственными выжившими. После того, как Конг убивает тираннозавра рекса , чтобы спасти Энн, Джек продолжает следовать за ними, а Денхэм возвращается в деревню. По прибытии в горное логово Конга Энн подвергается угрозе со стороны змееподобного эласмозавра , которого Конг также убивает. Когда птеранодон пытается улететь вместе с Энн и его убивает Конг, Джек спасает ее, и они спускаются по виноградной лозе, свисающей с уступа скалы. Когда Конг начинает тянуть их обратно, они оба падают в воду внизу; они бегут через джунгли обратно в деревню, где их ждут Денхэм, Энглхорн и выжившие члены экипажа. Конг, следующий за ним, выламывает ворота и безжалостно бесчинствует по деревне. На берегу Денхэм, решивший вернуть Конга живым, приводит его в бессознательное состояние с помощью газовой бомбы.

Закованного в цепи Конга доставляют в Нью-Йорк и представляют зрителям бродвейского театра как «Конг, восьмое чудо света !» Энн и Джек присоединяются к нему на сцене в окружении фотокорреспондентов. Конг, полагая, что последовавшая за этим фотография со вспышкой - это нападение на Энн, вырывается на свободу, а зрители в ужасе разбегаются. Энн уносят в номер отеля на верхнем этаже, но Конг, взбираясь по зданию, забирает ее. Он пробирается через город с Энн в своих руках, разбивает переполненный надземный поезд и начинает подниматься на Эмпайр-стейт-билдинг . Джек предлагает полиции найти самолеты, чтобы сбить Конга со здания, не задев Энн. четыре биплана Взлетают ; увидев прибытие самолетов, Джек беспокоится за безопасность Энн и врывается внутрь вместе с Денхэмом. Наверху в Конга стреляют самолеты, и он начинает их бить. Конг уничтожает одного, но получает ранение. После того, как он смотрит на Энн, в него стреляют еще раз, он теряет силы и падает на улицу внизу; Джек воссоединяется с Энн. Денхэм возвращается вниз, и его пропускают сквозь толпу, окружающую труп Конга на улице. Когда полицейский замечает, что его схватили самолеты, Денхэм заявляет: «О, нет, это были не самолеты. Это Красавица убила Чудовище».

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Экипаж [ править ]

Кадры взяты из книги «Кинг-Конг: история киноиконы от Фэй Рэй до Питера Джексона». [9]

Развитие [ править ]

Дополнительная информация: Кинг-Конг § Концепция и создание.
Чарльза Р. Найта в Тираннозавр Американском музее естественной истории , на котором был основан большой теропод из фильма. [10]

«Кинг-Конга» Продюсер Эрнест Б. Шодсак ранее имел опыт работы с обезьянами , снимая «Чанг: Драма дикой природы» (1927), а также с Мериан К. Купер и «Ранго» (1931), в обоих из которых обезьяны были показаны в аутентичных условиях джунглей. Воспользовавшись этой тенденцией, компания Congo Pictures выпустила мистификационный документальный фильм «Ингаги» (1930), рекламируя фильм как «аутентичный неоспоримый целлулоидный документ, показывающий принесение в жертву живой женщины гигантским гориллам». «Ингаги» сейчас часто называют фильмом о расовой эксплуатации, поскольку в нем неявно изображены чернокожие женщины, занимающиеся сексом с гориллами, а также их потомки, которые больше похожи на обезьян, чем на людей. [11] Фильм сразу стал хитом и, по некоторым оценкам, стал одним из самых кассовых фильмов 1930-х годов, собрав более 4 миллионов долларов. Хотя Купер никогда не упоминал Ингаги среди тех, кто оказал влияние на Кинг-Конга, долгое время считалось, что RKO дало Конгу зеленый свет из-за примера с Ингаги и формулы, согласно которой «гориллы плюс сексуальные женщины в опасности равняются огромной прибыли». [12]

Спецэффекты [ править ]

Рекламное изображение, на котором Конг сражается с тираннозавром , хотя в интервью историку кино Руди Белмеру Купер подчеркнул, что это был аллозавр.

Кинг-Конг хорошо известен своим новаторским использованием спецэффектов, таких как покадровая анимация , матовая живопись , обратная проекция и миниатюры , которые были задуманы за десятилетия до цифровой эпохи. [13]

Многочисленные доисторические существа, населяющие остров, были оживлены с помощью покадровой анимации Уиллисом Х. О'Брайеном и его помощником аниматора Баззом Гибсоном. [14] Сцены покадровой анимации были кропотливыми и трудными для создания и завершения после того, как команда по спецэффектам поняла, что они не могут остановиться, потому что из-за этого движения существ будут казаться непоследовательными, а освещение не будет иметь одинаковую интенсивность в течение многих дней. потребовалось для полной анимации готового эпизода. Для отслеживания производительности покадровой анимации использовалось устройство, называемое поверхностным датчиком. Знаменитая битва между Конгом и Тираннозавром длилась семь недель. Протеже О'Брайена, Рэй Харрихаузен , позже работал с ним над несколькими фильмами.

Фон острова, который можно увидеть, когда команда Venture впервые прибыла, был нарисован на стекле художниками по матовой живописи Генри Хиллинком, Марио Ларринагой и Байроном Л. Крэббом. Затем сцена была скомпонована из отдельных элементов птиц и проецировалась сзади за кораблем и актерами. Фон сцен в джунглях (миниатюрный набор) также был нарисован на нескольких слоях стекла, чтобы передать иллюзию глубокой и густой листвы джунглей. [15]

Самой сложной задачей для команды по спецэффектам было соединить живые кадры с отдельно снятой покадровой анимацией – чтобы взаимодействие людей и существ острова выглядело правдоподобным. Самый простой из этих эффектов достигался путем экспонирования части кадра, а затем повторного пропускания того же фрагмента пленки через камеру, экспонируя другую часть кадра с другим изображением. Самые сложные кадры, в которых актеры живого действия взаимодействовали с покадровой анимацией, были созданы с помощью двух разных техник: процесса Даннинга и процесса Уильямса , чтобы создать эффект движущегося матового материала. [16] Процесс Даннинга , изобретенный кинематографистом Кэрроллом Х. Даннингом, заключался в использовании синего и желтого света, который фильтровался и фотографировался на черно-белую пленку. Для подобных эффектов использовалась двойная упаковка камеры. С его помощью команда по спецэффектам могла одновременно объединять две ленты разных фильмов, создавая в камере окончательный составной кадр. [17] Он использовался в кульминационной сцене, где один из самолетов, атакующих Конга, падает с вершины Эмпайр-стейт-билдинг, а также в сцене, где туземцы бегут по переднему плану, в то время как Конг сражается с другими туземцами у стены. [ нужна ссылка ]

С другой стороны, процесс Уильямса, изобретенный кинематографистом Фрэнком Д. Уильямсом , не требовал системы цветного освещения и мог использоваться для более широких планов. Он использовался в сцене, где Конг стряхивает моряков с бревна, а также в сцене, где Конг открывает ворота. В процессе Уильямса использовалась не биупаковка , а оптический принтер — первое подобное устройство, которое синхронизировало проектор с камерой, так что несколько полос пленки можно было объединить в одно составное изображение. С помощью оптического принтера команда по спецэффектам могла снять передний план, покадровую анимацию, кадры живых выступлений и фон и объединить все эти элементы в один кадр, избавив от необходимости создавать эффекты в камере. [18]

Цветной рекламный кадр, сочетающий живых актеров и покадровую анимацию.

Еще одним методом, который использовался для объединения живых актеров и покадровой анимации, была проекция на задний экран. Позади актера будет полупрозрачный экран, на котором проектор будет проецировать отснятый материал на заднюю часть полупрозрачного экрана. [19] Полупрозрачный экран был разработан Сидни Сондерсом и Фредом Джекманом , получившими «Оскар» за особые достижения. Он использовался в сцене, где Конг и Тираннозавр сражаются, а Энн наблюдает за ними с ветвей ближайшего дерева. Сначала была снята покадровая анимация. Затем Фэй Рэй провела двадцать два часа, сидя на искусственном дереве, разыгрывая свое наблюдение за битвой, которое проецировалось на полупрозрачный экран, в то время как камера снимала ее как свидетельницу запланированной покадровой битвы. После съемок она болела несколько дней. Тот же процесс был использован и в сцене, где моряки с «Предприятия» убивают стегозавра . [ нужна ссылка ]

О'Брайен и его команда по спецэффектам также разработали способ использовать обратную проекцию в миниатюрных декорациях. В миниатюру был встроен крошечный экран, на который затем проецировались кадры живого действия. [19] Для предотвращения плавления или возгорания проецируемого материала использовался вентилятор. Эта миниатюрная обратная проекция использовалась в сцене, где Конг пытается схватить Дрисколла, прячущегося в пещере. Сцена, где Конг ставит Энн на вершину дерева, переключилась с марионетки в руке Конга на проецируемую запись сидящей Энн. [ нужна ссылка ]

Сцена, где Конг сражается с Танистрофеем в его логове, вероятно, была самым значительным достижением в области спецэффектов в фильме из-за того, как все элементы этой сцены работают вместе одновременно. Сцена была создана за счет использования миниатюрной декорации, покадровой анимации Конга, матовых картинок на заднем плане, настоящей воды, камней на переднем плане с пузырящейся грязью, дыма и двух миниатюрных проекций Дрисколла и Энн на заднем экране. [ нужна ссылка ]

На протяжении многих лет в некоторых сообщениях СМИ утверждалось, что в некоторых сценах Конга играл актер в костюме гориллы . [20] [21] Однако историки кино в целом согласны с тем, что все сцены с участием Конга были созданы с использованием анимационных моделей. [22] [23] за исключением «крупных планов» лица и верхней части тела Конга, которые разбросаны по всему фильму. Эти кадры были сделаны путем съемки «полноразмерной» механической модели головы и плеч Конга. Операторы могли манипулировать глазами и ртом, имитируя живого монстра. Эти кадры можно сразу идентифицировать по двум признакам: действие очень плавное (без покадровой анимации) и отснятый материал чрезвычайно резкий и ясный из-за размера фотографируемого объекта.

Постпродакшн [ править ]

Мюррей Спивак предоставил звуковые эффекты для фильма. Рев Конга был создан путем смешивания записанного вокала плененных львов и тигров , который впоследствии медленно воспроизводился задом наперед. Сам Спивак издавал «любовные ворчания» Конга, бормоча в мегафон и играя на медленной скорости. В поисках шагов огромной обезьяны Спивак топтал по ящику, наполненному гравием, с поршенями, обернутыми пеной, прикрепленными к его собственным ногам, в то время как звуки его ударов в грудь были записаны Спиваком, ударившим своего помощника (у которого микрофон был прижат к спине) на сундук с голенью. Спивак создал шипение и кваканье динозавров с помощью воздушного компрессора для первого и собственного вокала для второго. Вокализации тираннозавра были дополнительно смешаны с рычанием пумы , а птичьи крики использовались для птеранодона. Спивак также передал многочисленные крики моряков. Сама Фэй Рэй записала все крики своего персонажа за одну запись. [24] [25]

Музыка была не похожа ни на одну из предыдущих и ознаменовала собой значительное изменение в истории музыки для кино. Музыка «Кинг-Конга» стала первой полнометражной музыкальной партитурой, написанной для американского «звукового» фильма, первым крупным голливудским фильмом, в котором была тематическая партитура, а не фоновая музыка, первым, в котором использовалась оркестр из 46 человек, и первым будет записан на три отдельные дорожки (звуковые эффекты, диалоги и музыка). Штайнер использовал ряд новых методов озвучивания фильмов, например, опираясь на оперные традиции для использования лейтмотивов . [26] На протяжении многих лет партитура Штайнера записывалась несколькими звукозаписывающими компаниями, а оригинальный саундтрек к фильму был выпущен на компакт-диске. [27]

Выпуск [ править ]

Театральная реклама 1933 года.
Продолжительность: 1 минута 32 секунды.
Трейлер переиздания Кинг-Конга 1938 года (1:32).
Китайский театр Граумана , где Кинг-Конга . состоялась мировая премьера

и Цензура реставрация ​

Более строгие правила приличия Производственного кодекса были введены в действие в Голливуде после премьеры фильма в 1933 году, и он подвергался дальнейшей цензуре, при этом несколько сцен были либо вырезаны, либо вообще вырезаны для переизданий 1938–1956 годов. Эти сцены были следующими:

  • Бронтозавр терзает членов экипажа в воде, преследует одного из них и убивает его.
  • Конг раздевает Энн Дэрроу и нюхает свои пальцы.
  • Конг кусает и наступает на туземцев, когда нападает на деревню.
  • Конг кусает мужчину в Нью-Йорке.
  • Конг принял спящую женщину за Энн и бросил ее насмерть, осознав свою ошибку.
  • Дополнительная сцена, изображающая гигантских насекомых, пауков, хищника, похожего на рептилию , и существо с щупальцами, пожирающее членов экипажа, сброшенного Конгом с бревна на дно каньона внизу, RKO сочла слишком ужасной даже по стандартам, существовавшим до принятия Кодекса (хотя Купер также думал, что это «остановило историю»), и поэтому сцена была подвергнута самоцензуре в студии до оригинального релиза. Отснятый материал считается утерянным, за исключением лишь нескольких кадров и предсерийных рисунков. [24] [28] Также есть утверждения, что он никогда не снимался, а был только в сценарии и новеллизации. [29]

РКО не сохранило копии негатива фильма и не выпустило распечатки с вырезанными отснятыми материалами, а кат-сцены долгие годы считались утерянными. В 1969 году в Филадельфии был найден 16-миллиметровый отпечаток, включающий цензурированную пленку. К фильму были добавлены кат-сцены, восстановив его первоначальную театральную продолжительность в 100 минут. Эта версия была переиздана арт-хаусами компанией Janus Films в 1970 году. [24] В течение следующих двух десятилетий Universal Studios предприняла дальнейшую фотохимическую реставрацию Кинг-Конга. Это было основано на отпечатке 1942 года с отсутствующими цензурными вырезками, взятым из отпечатка 1937 года, который «содержал сильные вертикальные царапины от проекции». [30] Было обнаружено, что оригинальный выпуск, находившийся в Великобритании в 1980-х годах, содержит кат-сцены в лучшем качестве. После 6-летних поисков лучших сохранившихся материалов по всему миру с разрешением 4K еще одну полностью цифровую реставрацию с использованием сканирования завершила в 2005 году компания Warner Bros. . [31] В эту реставрацию также была добавлена ​​4-минутная увертюра , в результате чего общая продолжительность спектакля составила 104 минуты.

Несколько спорно, что Кинг-Конг был раскрашен для видео-релиза Turner Home Entertainment 1989 года . [32] В следующем году эту раскрашенную версию показали на Тернера ТНТ . канале [33]

Телевидение [ править ]

После переиздания 1956 года фильм был продан телевидению (впервые транслировался 5 марта 1956 года). [34]

Домашние СМИ [ править ]

В 1984 году «Кинг-Конг» стал одним из первых фильмов, выпущенных на LaserDisc компанией Criterion Collection , и первым фильмом, в который была включена аудиокомментарий . [35] Аудиокомментарий Criterion был написан историком кино Роном Хейвером в 1985 году. Image Entertainment выпустила еще один LaserDisc, на этот раз с комментариями историка кино и продюсера саундтреков Пола Манделла. Комментарий Хавера был полностью сохранен на потоковом сервисе FilmStruck . У King Kong было множество выпусков VHS и LaserDisc различного качества, прежде чем он получил официальный студийный релиз на DVD. В их число входило издание, посвященное 60-летию Тернера в 1993 году, с передней обложкой, на которой воспроизводился звуковой эффект рева Конга при нажатии на его грудь. В него также вошел 25-минутный документальный фильм «Красавица убила чудовище» (1992). Документальный фильм также доступен на двух разных DVD-дисках «Кинг-Конг» в Великобритании , а цветная версия доступна на DVD в Великобритании и Италии. [36] Warner Home Video переиздала черно-белую версию на VHS в 1998 году и снова в 1999 году под лейблом Warner Bros. Classics , причем этот выпуск включал 25-минутный документальный фильм 1992 года. [ нужна ссылка ]

В 2005 году Warner Bros. выпустила цифровую реставрацию Кинг-Конга на двухдисковом специальном выпуске DVD в США, что совпало с театральным выпуском Питера Джексона ремейка . В нем было множество дополнительных функций, в том числе новый, третий аудиокомментарий по визуальным эффектам художников Рэя Харрихаузена и Кена Ралстона , с архивными выдержками от актрисы Фэй Рэй и продюсера / режиссера Мериан С. Купер . Warners выпустила идентичные DVD в 2006 году в Австралии и Новой Зеландии, а в 2010 году последовал Blu-ray в цифровой упаковке в США. [37] В 2014 году Blu-ray был переупакован с тремя несвязанными между собой фильмами в сборнике « 4 избранных фильма: Коллекция колоссальных монстров». В настоящее время Universal владеет правами на выпуски домашнего видео Конга по всему миру за пределами Северной Америки, Латинской Америки, Великобритании, Австралии и Новой Зеландии. Все выпуски Universal содержат только более раннюю, 100-минутную реставрацию, выпущенную до 2005 года. [31]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Фильм имел кассовые сборы, заработав около 5 миллионов долларов от проката по всему миру при первом выпуске, а первые выходные оценивались в 90 000 долларов. Поступления упали почти на 50% во время второй недели проката фильма из-за национальных «банковских выходных», объявленных президентом Франклином Д. Рузвельтом в первые дни его пребывания в должности. [38] Во время первого показа фильм принес прибыль в размере 650 000 долларов. [3] Сообщается, что до переиздания 1952 года прокат фильма по всему миру составил 2 847 000 долларов, включая 1 070 000 долларов в США и Канаде, а прибыль составила 1 310 000 долларов. [3] , после переиздания 1952 года По оценкам Variety фильм заработал дополнительно 1,6 миллиона долларов в США и Канаде, в результате чего общая сумма проката внутри страны (США и Канада) составила 3,9 миллиона долларов. [39] Прибыль от переиздания 1952 года студия оценила в 2,5 миллиона долларов. [3]

Критический ответ [ править ]

На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 97% на основе 112 рецензий со средней оценкой 9/10. Критический консенсус сайта гласит: « Кинг-Конг исследует душу монстра, заставляя зрителей кричать и плакать на протяжении всего фильма – во многом благодаря революционным спецэффектам Конга». [40] На Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 92 из 100 по мнению 12 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [41]

Variety сочла этот фильм мощным приключением. [42] Газета New York Times с энтузиазмом описала сюжет и назвала фильм увлекательным приключением. [43] Джон Мошер из The New Yorker назвал это «смехотворным», но написал, что в этой картине «много сцен, которые определенно отвлекают». [44] Газета New York World-Telegram сообщила, что это «один из лучших экранных триллеров, снятый с использованием всех самых ловких трюков камеры». [45] Газета Chicago Tribune назвала его «одной из самых оригинальных, захватывающих и грандиозных новинок киностудии». [46]

3 февраля 2002 года Роджер Эберт включил «Кинг-Конга» в свой список « Великих фильмов », написав, что «в наше время фильм устарел, как отмечает критик Джеймс Берардинелли , и «достижения в области технологий и актерского мастерства устарели». ' Да, но в самой искусственности некоторых спецэффектов есть жуткость, которой нет в сегодняшних гладких, безупречных, компьютерных изображениях... Даже с учетом медленного начала, деревянной игры и от стены до стены. есть что-то нестареющее и первобытное, - стена кричит, в Кинг-Конге что до сих пор каким-то образом работает». [47]

расизма Критика сексизма и

В 19-м и начале 20-го века людей африканского происхождения обычно представляли визуально как обезьяноподобных — метафора, которая соответствовала расистским стереотипам, которые еще больше усилились с появлением научного расизма . [48] Ранние фильмы часто отражали расовую напряженность. Хотя Кинг-Конга часто сравнивают с историей « Красавицы и Чудовища» , многие киноведы утверждают, что фильм был предостережением о межрасовом романе , в котором «носителем черноты» в фильме является не человек, а обезьяна. [49] [50]

Купер и Шодсак отвергли любые аллегорические интерпретации, настаивая в интервью, что в сюжете фильма нет скрытого смысла. [51] В интервью, которое было опубликовано посмертно, Купер фактически объяснил более глубокий смысл фильма. Вдохновение для этой кульминационной сцены пришло, когда «выходя из своего офиса на Манхэттене, он услышал звук мотора самолета. город... он понял, что если бы он поместил гигантскую гориллу на вершину самого высокого здания в мире и сбил ее самым современным оружием, вооруженным самолетом, у него была бы история первобытного человека, обреченного современной цивилизацией. ." [52]

Первоначально фильм был запрещен в нацистской Германии , а цензоры назвали его «нападкой на нервы немецкого народа» и «нарушением расового чувства немцев». Однако, по словам доверенного лица Эрнста Ханфштенгля , Адольф Гитлер был «очарован» фильмом и смотрел его несколько раз. [53]

Позже фильм подвергся критике за расистские стереотипы в отношении туземцев и Чарли Повара, которого играет Виктор Вонг , который, обнаружив похищение Энн Дэрроу, восклицает: «Здесь был сумасшедший черный человек!». [54] Фильм известен тем, что Энн изображается как девушка, попавшая в беду (в своей автобиографии Рэй даже считала, что крик Энн был слишком сильным). [55] Однако Ник Хилтон в The Independent заявил, что фильм «может показаться нам немного глупым (не говоря уже о расистском, сексистском и, скажем так, символически наивном), но он все равно вызывает интуитивный удар». [56] в то время как Райан Бритт чувствовал, что критики были готовы игнорировать проблемные аспекты фильма как «просто непривлекательные побочные продукты эпохи, в которой был снят фильм ... что метавымышленные аспекты почти оправдывают некоторую культурную нечувствительность». [57] В 2013 году в статье под названием «11 самых расистских фильмов, когда-либо созданных» аборигены фильма описывались как «недочеловеки или приматы… (не) даже имеющие особый способ общения…». расовая аллегория между Конгом и чернокожими мужчинами, в частности, как Конг «встречает свою кончину из-за своего ненасытного желания к белой женщине». [58]

Наследие [ править ]

См. Также: Васэй Кингу Конгу и Кинг-Конг, появившийся в Эдо.
Переиздание «Кинг-Конга» компании Daiei Film в 1952 году стало первым послевоенным прокатом фильмов о монстрах в Японии. [59]

С тех пор фильм получил несколько значительных наград. В 1975 году «Конга» назвал Американский институт киноискусства одним из 50 лучших американских фильмов . В 1981 году была выпущена видеоигра под названием Donkey Kong , в которой главную роль сыграл персонаж, похожий на Конга. В 1991 году фильм был признан Библиотекой Конгресса США «культурно, исторически и эстетически значимым» и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [60] [61] В 1998 году AFI поставило этот фильм на 43-е место в списке 100 величайших фильмов всех времен. [24] [62]

, Эффекты покадровой анимации созданные Уиллисом Х. О'Брайеном, произвели революцию в области спецэффектов, оставив неизгладимое влияние на киноиндустрию во всем мире и вдохновив другие жанровые фильмы, такие как «Могучий Джо Янг» , «Чудовище с 20 000 глубин» , [63] Существо из Черной лагуны , [64] Мотра , [65] и Парк Юрского периода . [66] [67] Этот фильм также стал одним из самых больших источников вдохновения для Годзиллы : Томоюки Танака (создатель Годзиллы ) заявил: «Мне хотелось сделать что-то большое. Это была моя мотивация. Я думал о разных идеях. Мне нравятся фильмы о монстрах, и я был под влиянием Кинг-Конга». [68]

Daiei Film , компания, которая позже продюсировала «Гамэра» , «Даймаджин» и другие фильмы токусацу , в 1952 году распространила переиздание « Кинг-Конга» 1952 года , что сделало его первым послевоенным выпуском фильмов о монстрах в Японии. Компания также распространяла «Чудовище с 20 000 саженей» в Японии в 1954 году, и эти дистрибуции, по-видимому, повлияли на производство франшиз «Годзилла» и «Гамера» . [59]

Автор Дэниел Локстон предположил, что Кинг-Конг вдохновил современную легенду о Лохнесском чудовище . [69] [70]

Списки Американского института кино

Продолжение и франшиза [ править ]

Основная статья: Кинг-Конг (франшиза)

Фильм и персонажи вдохновили на подражания и выпуски. Продолжение «Сын Конга» было ускорено и выпущено в том же году, что и первый фильм. В 1960-х годах RKO передала лицензию на персонажа Кинг-Конга японской студии Toho , которая сняла два фильма: «Кинг-Конг против Годзиллы» , третий фильм в продолжительном Тохо о Годзилле сериале , и «Побеги Кинг-Конга» , оба режиссера Исиро Хонда . Эти фильмы по большей части не связаны с оригиналом и выполнены в совершенно другом стиле.

В 1976 году продюсер Дино Де Лаурентис выпустил современный ремейк « Кинг-Конга» , придерживающийся того же основного сюжета, но перенеся действие в наши дни и изменив многие детали. За ремейком последовал сиквел 1986 года «Кинг-Конг жив» .

свободно адаптированную для прямой трансляции видео анимационную версию «Могучий Конг» . распространила В 1998 году компания Warner Bros.

В 2005 году Universal Pictures выпустила еще один ремейк « Кинг-Конга» , соавтором сценария и режиссером которого выступил Питер Джексон , действие которого происходит в 1933 году, как и в оригинальном фильме.

Legendary Pictures и Warner Bros. создали «Конг: Остров Черепа» (2017), который является частью вселенной кинематографической MonsterVerse , за которым последовали сиквелы «Годзилла против Конга» (2021) и «Годзилла х Конг: Новая Империя» (2024).

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кинг-Конг в каталоге художественных фильмов AFI.
  2. ^ Кинг-Конг (DVD). Домашние развлечения Warner Bros. 10 мая 2015 г.
  3. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и * Джуэл, Ричард (1994). «Бороды фильмов РКО: 1931–1951». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 14 (1): 39. Выпуск 1933 года: 1 856 000 долларов; Выпуск 1938 года: 306 000 долларов; Год выпуска 1944 года: 685 000 долларов.
  4. ^ Спрэг, Майк (7 апреля 2021 г.). «История ужасов: КИНГ-КОНГУ (1933) сейчас 88 лет» . Дред Централ . Архивировано из оригинала 9 сентября 2021 года . Проверено 9 сентября 2021 г.
  5. ^ Дэниел Иган, (2010). Наследие американского кино: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов. The Continuum International Publishing Group Inc, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк стр.22
  6. ^ Кер, Дэйв (26 сентября 1991 г.). «РЕГИСТР ФИЛЬМОВ США ДОБАВИЛ 25 ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 17 июня 2020 года . Проверено 20 июля 2020 г.
  7. ^ «Лучшие фильмы ужасов – Кинг-Конг (1933)» . Гнилые помидоры . Архивировано из оригинала 1 апреля 2010 года . Проверено 3 июля 2018 г.
  8. ^ «100 лучших фильмов всех времен – Тухлые помидоры» . Гнилые помидоры . Архивировано из оригинала 1 февраля 2018 года . Проверено 14 октября 2016 г.
  9. ^ Мортон 2005 , с. 13.
  10. ^ Орвилл Голднер, Джордж Э. Тернер (1975). Создание Кинг-Конга: история классического кино. ISBN   0498015106 . См. также «Порождение Острова Черепа» (2002). ISBN   1887664459
  11. ↑ Джеральд Пири, «Недостающие звенья: Происхождение Кинг-Конга в джунглях» (1976). Архивировано 3 января 2013 года, в archive.today Джеральд Пири: обзоры фильмов, интервью, эссе и всякая всячина, 2004.
  12. ^ Эриш, Эндрю (8 января 2006 г.). «Незаконнорожденный отец Кинг-Конга» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 14 марта 2013 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  13. ^ Васко, Джанет. (2003). Как работает Голливуд. Калифорния: SAGE Publications Ltd., стр. 53.
  14. ^ Бордвелл, Дэвид, Томпсон, Кристин, Смит, Джефф. (2017). Киноискусство: Введение. Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. стр.388.
  15. ^ Гаррихаузен, Рэй. (1983). Анимация обезьяны. В: Ллойд, Энн. (ред.) Фильмы тридцатых годов. Великобритания: Orbis Publishing Ltd., стр.173.
  16. ^ Корриган, Тимоти, Уайт, Патриция. (2015). Опыт кино. Нью-Йорк: Бедфорд/Сент. Мартина. стр. 120–121.
  17. ^ Гаррихаузен 172–173
  18. ^ Дайсон, Джереми. (1997). Яркая тьма: утраченное искусство сверхъестественного фильма ужасов. Лондон: Касселл. стр.38.
  19. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Харрихаузен 173
  20. ^ «Чарли Гемора, 58 лет, играл роль Кинг-Конга» . Нью-Йорк Таймс . 20 августа 1961 года. Архивировано из оригинала 18 марта 2022 года . Проверено 10 февраля 2017 г. (требуется подписка)
  21. ^ Грин, Боб (27 ноября 1990 г.). «Я говорю так долго мистеру Конгу» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 21 декабря 2016 года . Проверено 24 декабря 2016 г.
  22. ^ Перенасыщение, Дональд Ф. (2001). Классика юрского периода: сборник очерков ящеров и мезозойских размышлений . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 192 . ISBN  9780786462469 . На протяжении многих лет различные актеры утверждали, что играли Конга в этой сцене [Эмпайр-Стейт-Билдинг], в том числе практически неизвестная исполнительница по имени Кармен Нигро (также известная как Кен Роуди), а также известный имитатор гориллы Чарльз Гемора ... В случае Нигро, Судя по всему, это утверждение было просто мошенническим. По мнению Геморы, неточное утверждение, по-видимому, было основано на воспоминаниях актера о роли гигантской обезьяны в так и не законченной на Кинг-Конга пародии под названием «Затерянный остров».
  23. ^ Перенасыщение, Дональд Ф. (2005). «Его Величество Кинг-Конг-IV». В Вудсе, Пол А. (ред.). Кинг-Конг приходит! . Лондон: Сплетение. п. 64. ИСБН  9780859653626 . Купер опроверг какое-либо выступление актера в костюме гориллы в Кинг-Конге... Возможно, в забытых тестовых кадрах использовался актер-человек еще до того, как фильм пошел в производство, но пока дело остается загадкой.
  24. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Мортон 2005 , стр. 75–76.
  25. ^ Фон Гунден, Кеннет (2001). Полёты фантазии: Великие фильмы-фэнтези . МакФарланд. п. 117. ИСБН  9780786412143 .
  26. ^ Хелверинг, Дэвид Аллен; Университет Айовы (2007 г.). Функции подчеркивания диалога в американском художественном фильме . стр. 21–22. ISBN  978-0-549-23504-0 . Архивировано из оригинала 5 января 2014 года . Проверено 28 марта 2011 г.
  27. ^ «КИНГ КОНГ – 75-летие фильма и великолепная музыка Макса Штайнера» . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 2 марта 2019 г.
  28. ^ Среда, WTM • (12 декабря 2018 г.). «Утраченная сцена из Кинг-Конга 1933 года — Паучья яма» . Неаторама . Архивировано из оригинала 28 января 2020 года . Проверено 28 января 2020 г.
  29. ^ «Кинг-Конг (несуществующая вырезанная версия приключенческого фильма о монстрах Pre-code; 1933) — The Lost Media Wiki» . 2 апреля 2024 года. Архивировано из оригинала 2 апреля 2024 года . Проверено 28 апреля 2024 г.
  30. ↑ Статья в журнале Millimeter Magazine, 1 января 2006 г. Архивировано 21 мая 2013 г., в Wayback Machine. Проверено: 15 марта 2012 г.
  31. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Роберт А. Харрис о Кинг-Конге». Архивировано 13 августа 2014 г., в Wayback Machine. Проверено: 15 марта 2012 г.
  32. ^ Викстром, Энди (17 февраля 1989 г.). «РАСВЕТЕННЫЙ КИН-КОГ МОЖЕТ ОШИБАТЬ ФАНАТЕЛЕЙ» . Чикаго Трибьюн . Проверено 26 июля 2022 г.
  33. ^ «Кинг-Конг: Разные заметки» в TCM. Архивировано 4 мая 2012 г., на Wayback Machine. Проверено: 15 марта 2012 г.
  34. ^ Раинхо, Мэнни (март 2015 г.). «Этот месяц в истории кино». Классические изображения (477): 26.
  35. ^ «Если DVD убил кинозвезду, Criterion чтит призрака» . Денвер Пост . 24 августа 2005 г. Архивировано из оригинала 11 ноября 2019 г. Проверено 11 ноября 2019 г.
  36. ^ DVDCompare.com: Кинг-Конг (1933). Архивировано 27 ноября 2011 г., на Wayback Machine. Проверено: 8 апреля 2012 г.
  37. ↑ DVDBeaver.com Кинг-Конга. Сравнение Архивировано 17 апреля 2012 г., на Wayback Machine. Проверено: 14 июня 2015 г.
  38. ^ Ахамед, Лиакат (2009). Лорды финансов . Книги о пингвинах . п. 452 . ISBN  9780143116806 .
  39. ^ « «Ушел» с 26 000 000 долларов, по-прежнему является лучшим среди рекордсменов всех времен, величайших руководителей шоу 1952 года» . Разнообразие . 21 января 1953 г. с. 4.
  40. ^ «Кинг-Конг» . Гнилые помидоры . Архивировано из оригинала 30 декабря 2009 года . Проверено 19 ноября 2022 г.
  41. ^ Рецензии на «Кинг-Конг (1933) – Metacritic» . Метакритик.com . Метакритик. Архивировано из оригинала 29 июля 2018 года . Проверено 21 июня 2018 г.
  42. ^ Бигелоу, Джо (6 марта 1933 г.). «Кинг-Конг» . Разнообразие . Проверено 20 февраля 2010 г.
  43. ^ Холл
  44. ^ Мошер, Джон (11 марта 1933 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк: Издательская корпорация FR. п. 56.
  45. ^ «Нью-Йоркские обзоры». Голливудский репортер . Лос-Анджелес. 7 марта 1933 г. с. 2.
  46. ^ «Обезьяна-монстр вызывает острые ощущения в новом звуковом кино» . Чикаго Трибьюн . Чикаго. 23 апреля 1933 г. с. Часть 7, стр.8.
  47. ^ Эберт, Роджер (3 февраля 2002 г.). «Обзор фильма «Кинг-Конг» и краткое содержание фильма (1933)» . РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 17 апреля 2013 года . Проверено 13 декабря 2020 г.
  48. ^ Грант, Элизабет. (1996). «А вот и невеста». В: Грант, Барри Кейт (ред.). Страх перед различиями: гендер и фильм ужасов. Остин: Издательство Техасского университета. стр.373
  49. ^ Гофф, Филипп Атиба; Эберхардт, Дженнифер Л.; Уильямс, Мелисса Дж.; Джексон, Мэтью Кристиан (2008). «Еще не человек: неявное знание, историческая дегуманизация и современные последствия». Журнал личности и социальной психологии . 94 (2): 293. дои : 10.1037/0022-3514.94.2.292 . ISSN   1939-1315 . ПМИД   18211178 .
  50. ^ Кун, Аннет. (2007). Кинг Конг. В: Кук, Пэм. (ред.) Книга о кино. Лондон: Британский институт кино. П, 41. и Робинсон Д. (1983). Кинг Конг. В: Ллойд, А. (ред.) Фильмы тридцатых годов. ООО «Орбис Паблишинг» стр.58.
  51. ^ Синтия Мари Эрб (2009). По следам Кинг-Конга: голливудская икона в мировой культуре . Издательство Государственного университета Уэйна. п. XVIII. ISBN  978-0-8143-3430-0 . Архивировано из оригинала 4 августа 2020 года . Проверено 15 декабря 2016 г.
  52. ^ Хейвер, Рон (декабрь 1976 г.). «Мериан К. Купер: Первый король Конга» . Американский киножурнал . Нью-Йорк: Американский институт кино . п. 18. Архивировано из оригинала 2 августа 2020 года . Проверено 7 июня 2019 г.
  53. ^ Германия, SPIEGEL ONLINE, Гамбург (2 декабря 2015). «Гитлеровское кино: склонность фюрера к Гарбо или Дику и Глупому» . Зеркало . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 года . Проверено 27 августа 2019 г. {{cite news}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  54. ^ «КИНГ КОНГ: СПЕЦИАЛЬНОЕ ИЗДАНИЕ» . www.starburstmagazine.com/ . 29 июня 2021 г. . Проверено 4 июня 2024 г.
  55. ^ «Кинг-Конг и Фэй Рэй» . 2 марта 2023 г.
  56. ^ https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/features/the-first-and-original-king-kong-518889.html
  57. ^ «Думаешь, он сумасшедший? Нет, просто в восторге. Пересматриваю Кинг-Конга (1933)» . 24 октября 2011 г.
  58. ^ «11 самых расистских фильмов, когда-либо созданных» . Атланта Блэк Стар . 22 ноября 2013 года . Проверено 10 июня 2024 г.
  59. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Хисаюки Уи, 1 января 1994 г., От Гамеры до Даймаджина: все фильмы токусацу Дайэй , стр.63, Киндаэйгаша
  60. ^ Иган 22
  61. ^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 10 ноября 2020 года . Проверено 1 мая 2020 г.
  62. ^ «100 ЛЕТ AFI...100 ФИЛЬМОВ» . Американский институт кино . Архивировано из оригинала 13 декабря 2020 года . Проверено 13 декабря 2020 г.
  63. ^ Ровин, Джефф (1989). Энциклопедия монстров . Нью-Йорк: факты в архиве. ISBN  0-8160-1824-3 .
  64. ^ Уивер, Том (2014). Хроники существ: Исследование трилогии о Черной лагуне . МакФарланд и компания. п. 30. ISBN  978-0786494187 .
  65. ^ Воспоминания об Иширо Хонда. Двадцать лет после кончины знаменитого режиссера «Годзиллы», Хадзиме Исида. Знаменитые монстры киностраны №269 . ООО «Мувиленд Классикс», 2013. С. 20
  66. ^ Моттрам, Джеймс (2021). Парк Юрского периода: величайшая визуальная история . Издания Insight. п. 17. ISBN  978-1683835455 .
  67. ^ Джонс, Джеймс Эрл (ведущий) (1995). Создание Парка Юрского периода (VHS). Универсальный.
  68. ^ Вуданн, Шерил (4 апреля 1997 г.). «Томоюки Танака, создатель Годзиллы, умер в 86 лет» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 декабря 2017 года . Проверено 3 августа 2021 г.
  69. ^ «Кинг-Конг вдохновил Несси?» . Новозеландский Вестник . 17 августа 2014 года . Проверено 9 января 2015 г.
  70. ^ «Главная роль Несси» . Неделя . 9 января 2015 года . Проверено 15 сентября 2023 г.

Библиография [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Кинг-Конгом (фильм 1933 года) .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Кинг-Конгом (фильм 1933 года) .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=King_Kong_(1933_film)&oldid=1229721710"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 47f4dca2341cc71f65940b960deed6ae__1718697720
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/47/ae/47f4dca2341cc71f65940b960deed6ae.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
King Kong (1933 film) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)