Ящик Пандоры (игра)

Ящик Пандоры ( нем . Die Büchse der Pandora ) — пьеса немецкого драматурга Франка Ведекинда 1904 года . Это вторая часть его пары пьес Лулу , первая из которых - «Дух Земли » (нем. Erdgeist , впервые напечатана в 1895 году), обе из которых изображают общество, «движимое требованиями похоти и жадности».

Г.В. Пабст снял версию немого фильма «Ящик Пандоры» (1929), основанную на пьесе. Обе пьесы вместе также легли в основу оперы Лулу» « Альбана Берга в 1935 году (премьера состоялась посмертно в 1937 году).

В оригинальной рукописи, датированной 1894 годом, драма «Лулу» состояла из пяти актов и имела подзаголовок «Чудовищная трагедия». Впоследствии Ведекинд разделил произведение на две пьесы: «Дух Земли» и «Ящик Пандоры» (нем. Die Büchse der Pandora ). Сейчас в театральных постановках принято ставить обе пьесы вместе, в сокращенной форме, под названием «Лулу» . Известно, что Ведекинд черпал вдохновение как минимум из двух источников: пантомимы «Лулу» Фелисьена Шампсаура , которую он видел в Париже в начале 1890-х годов, и сексуальных убийств Джека -Потрошителя в Лондоне в 1888 году.

Премьера « Ящика Пандоры» , ограниченного спектакля из-за проблем с цензурой, состоялась в Нюрнберге 1 февраля 1904 года. Венская премьера 1905 года, снова ограниченная, была инициирована сатириком Карлом Краусом . В Вене Лулу сыграла Тилли Ньюс, которая позже стала женой Ведекинда, а роль Джека-Потрошителя сыграл сам Ведекинд.

Сюжет

Акт первый (Германия). В конце Earth Spirit Лулу была заключена в тюрьму за убийство своего третьего мужа, доктора Шена. «Ящик Пандоры» начинается с того, что ее сообщники ждут ее прибытия после того, как она была освобождена из тюрьмы в результате тщательно продуманного заговора. Графиня-лесбиянка Гешвиц, которая по-прежнему любит Лулу, поменялась с ней личностями и занимает место Лулу в тюрьме, надеясь, что Лулу полюбит ее в ответ. Родриго Кваст, акробат, планирует забрать Лулу с собой в качестве артистки цирка, но когда она приезжает, истощенная тюремным режимом, он объявляет ее непригодной для его целей. Писатель Альва Шен поддается ее чарам, несмотря на то, что она убила его отца. Они уходят вместе.

Акт второй (Париж). Лулу и Алва, теперь женатые, развлекаются в своем роскошном доме. Все они получают прибыль от инвестиций в Юнгфрау компанию канатной дороги . Два персонажа пытаются ее шантажировать, поскольку ее все еще разыскивает немецкая полиция: акробат Родриго и Касти-Пиани, белый работорговец, который предлагает поместить ее в бордель в Каире. Зловещий Шигольх, который был первым покровителем Лулу и, возможно, ее отцом, появляется снова и, предлагая заманить Родриго и Гешвица в свою квартиру, обещает «позаботиться» об угрожающем Родриго. Когда приезжает полиция, чтобы арестовать ее, Лулу обменивается одеждой с женихом и убегает. Тем временем цена акций Юнгфрау рухнула, оставив ее без гроша в кармане.

Акт третий (Лондон). Лулу сейчас живет на чердаке с Альвой и Шигольхом и работает проституткой. Гешвиц приходит со свернутым портретом Лулу в образе невинного Пьеро , который сопровождал Лулу на протяжении всего действия этой пьесы и ее предшественника. Первый клиент Лулу — набожный немой мистер Хопкинс. Альву убивает ее следующий посетитель, африканский принц Кунгу Поти. Другая клиентка, застенчивая доктор Хилти, в ужасе убегает, а Гешвиц безуспешно пытается повеситься. «Джек» (предположительно Джек Потрошитель ), ее последний клиент, спорит с ней по поводу гонорара. Гешвиц клянется вернуться в Германию, чтобы поступить в университет и бороться за права женщин. Джек убивает Лулу и Гешвица; последний умирает, заявляя о вечной любви к Лулу.

Прием

Пьеса вызвала широкий спектр интерпретаций: от тех, кто считает ее женоненавистнической, до тех, кто считает Ведекинда предвестником освобождения женщин . Центральное место в этих противоречивых прочтениях занимает неоднозначная фигура самой Лулу. Каждый мужчина в ее жизни, находящийся в безопасности в патриархальном обществе, для которого она является потенциальным оскорблением, находит в ней то, что он хочет видеть. Тем временем ее собственные потребности остаются неясными. И каждый мужчина «подводит ее, потому что он порочен слепым пренебрежением к ее истинному «я», безразличием, проистекающим из той смеси эгоцентризма и корысти, которую Ведекинд ... считал типично мужской». Независимо от того, является ли Лулу жертвой или роковой женщиной , центр тяжести во второй пьесе смещается в сторону Гешвица, которого Ведекинд описывает в предисловии к изданию 1906 года как «трагическую центральную фигуру пьесы» и держится как пример как «сверхчеловеческого самопожертвования», так и духовной силы перед лицом «ужасной судьбы ненормальности, которой она отягощена».

Ссылки

Примечания

Библиография

• Бэнхэм, Мартин, изд. (1998). Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-43437-8 .
• Финни, Гейл (1989). Женщины в современной драме: Фрейд, феминизм и европейский театр на рубеже веков . Итака и Лондон: Издательство Корнельского университета. ISBN   0-8014-2284-1 .
• Льюис, Уорд Б (1997). Ироничный диссидент: Франк Ведекинд глазами его критиков . Колумбия, Южная Каролина: Камден Хаус. ISBN   1-57113-023-3 .
• Скрин, Питер (1989). Гауптман, Ведекинд и Шницлер (современные драматурги Макмиллана). Лондон: Макмиллан. ISBN   0-333-43530-3 .

Внешние ссылки

• «Ящик Пандоры» Аудиокнига в общественном достоянии на LibriVox