Вера Каспари

Вера Каспари
Рожденный	Вера Луиза Каспари ( 1899-11-13 ) 13 ноября 1899 г. Чикаго, Иллинойс , США
Умер	13 июня 1987 г. ) ( 1987-06-13 ) ( 87 лет Нью-Йорк, США
Занятие	Сценарист, прозаик, драматург
Супруг	Айседор Голдсмит (1948–1964) его смерть

Вера Луиза Каспари (13 ноября 1899 - 13 июня 1987) была американской писательницей романов, пьес, сценариев и рассказов. По ее самому известному роману «Лаура » был снят успешный фильм . Хотя она утверждала, что не была «настоящим» писателем детективов, ее романы эффективно объединяли поиски женщинами своей идентичности и любви с заговорами об убийствах. Независимость является ключом к ее главным героям, а ее романы вращаются вокруг женщин, которым угрожает опасность, но которые не оказываются ни жертвами, ни спасенными девчонками.

После смерти ее отца доход от писательской деятельности Каспари временами был достаточен только для того, чтобы прокормить себя и ее мать, а во время Великой депрессии она заинтересовалась социалистическими делами. Каспари вступила в Коммунистическую партию под псевдонимом, но, не будучи полностью преданной своему делу и нарушая ее кодекс секретности, она утверждала, что ограничила свою деятельность сбором средств и проведением встреч. Каспари посетила Россию, пытаясь подтвердить свои убеждения, но разочаровалась и пожелала выйти из партии, хотя продолжала вносить деньги и поддерживать аналогичные инициативы. В конце концов она вышла замуж за своего возлюбленного и шестилетнего соавтора по писательскому делу Исидора «Иджи» Голдсмита; но, несмотря на то, что это было успешное партнерство, ее коммунистические связи позже привели к тому, что она была занесена в «серый список», что временно, но существенно повлияло на их предложения работы и дохода. Пара делила свое время между Голливудом и Европой до смерти Иджи в 1964 году, после чего Каспари осталась в Нью-Йорке, где написала еще восемь книг.

Биография

Каспари родилась преждевременно в Чикаго – ее мать Джулия (урожденная Коэн), которой уже за 40, и у нее еще трое почти взрослых детей, скрывала свое состояние. Ее отец Пол был покупателем универмага. Родители Каспари были немецкими евреями во втором поколении и русскими еврейскими иммигрантами. Будучи таким сюрпризом для своей семьи, Каспари в детстве был полностью избалован.

После окончания средней школы в 1917 году отец записал ее на шестимесячные курсы в бизнес-колледж, и к январю 1918 года Каспари уже работала стенографисткой. Она сменила ряд черновых офисных работ в поисках такой, где она могла бы писать вместо того, чтобы подчиняться диктовке людей с плохой грамматикой. Работая в рекламном агентстве по написанию текстов, она изобрела вымышленную «Школу классического танца Сергея Маринова» - курс танцев по почте. Каспари написала все материалы для этого и других заочных курсов, о которых она мало что знала, в том числе и по сценарному мастерству. Она также писала статьи для таких изданий, как Finger Print Magazine и нью-йоркский журнал Dance Lovers Magazine . К 1922 году она отказалась от повышения с 50 до 75 долларов, чтобы писать из дома и работать над своим первым романом.

Нью-Йорк

К моменту смерти ее отца в 1924 году Каспари полностью поддерживала свою мать, которую впечатлило то, что ее дочь умеет чеканить деньги на пишущей машинке. Она переехала в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке в качестве нового редактора журнала Dance Lovers Magazine , ведя богемный образ жизни. Здесь она встретила друга на всю жизнь и соратника Сэмюэля Орница , тогдашнего редактора журнала Radio Lovers . В очередной раз оставив работу по написанию собственного материала, Каспари написала свой первый опубликованный роман «Дамы и господа» , который не публиковался в течение двух лет из-за задержки издателя. Когда ее мать заболела, она устроилась на другую работу — писать заочный курс «Очарование и красота» . Живя в Гринвич-Виллидж, она вдохновилась на написание «Белой девушки» , опубликованной в январе 1929 года. Сюжет повествует о чернокожей женщине с Юга, которая переезжает на север и выдает себя за белую. Рецензии оказались лучше, чем она надеялась, и некоторые предположили, что это была написана чернокожей женщиной, которая действительно проходила мимо.

К 1928 году Каспари писал для Gotham Life: The Metropolitan Guide , бесплатного путеводителя по развлечениям, распространяемого в отелях. Эта работа давала бесплатные билеты на театральные представления, концерты и ночные клубы и знакомила ее с широким кругом пресс-агентов и знаменитостей. Находясь в Gotham Life , она жила под вымышленным именем в «доме для работающих девушек». В марте 1929 года она снова уволилась с работы, чтобы полностью посвятить себя писательству, а действие ее романа 1930 года « Музыка на улице» происходило в доме работающей девушки. Вернувшись в Чикаго, она вместе написала версию пьесы «Слепые мыши» с Уинифред Ленихан , в которой участвовали исключительно женщины, и которая легла в основу фильма 1931 года « Работающие девушки» . Она и ее мать переехали в Коннектикут, чтобы переписать пьесу. Пьеса оказалась провальной: неопытность Каспари в этом процессе заставила ее прислушиваться ко всем советам, постоянно меняя текст пьесы. Когда ее и Ленихана не было, продюсеры даже сами переписывали пьесу. Когда Каспари вернулся, настоящую оригинальную копию найти не удалось, и спектакль закрылся через две недели.

Вернувшись в Нью-Йорк в 1932 году, Каспари поддерживала себя и свою мать, написав статьи для журналов, включая интервью для Gotham Life . Она также написала «Гуще, чем вода» , тонко завуалированный римский ключ о своей семье. Каспари была почти разорена, но, столкнувшись с редактором рассказов из Paramount , она придумала Suburb , сорокастраничный оригинальный рассказ, написанный за выходные, за который Paramount заплатила ей 2000 долларов. Каспари призналась в своих мемуарах, что именно этот сюжет она переписывала и перепродавала за последующие годы ровно восемь раз. Через неделю после того, как она впервые продала его Paramount, издатели Liveright дали ей аванс в 1000 долларов за « Гуще, чем вода» .

Голливуд

«Гуще, чем вода» получила хорошие отзывы, но к тому времени даже ее издатель Ливерайт ощущал муки Великой депрессии , и Каспари снова был почти разорен. В марте 1933 года редактор Fox позвонил и попросил еще один оригинал, похожий на «Пригород» , который был снят как «Ночь на 13 июня» . Это лето она провела в Голливуде, писала трактовку для Фокса и работала над пьесой с Сэмюэлем Орницем . Каспари не смог продать эту пьесу, и к зиме она снова разорилась, но Орниц настоял на том, чтобы они написали еще одну, и вернул ее в Голливуд, где ей всегда везло больше. За неделю она продала студиям три рассказа и получила контракт на пятьсот долларов в неделю. Она купила себе совершенно новый гардероб и привезла маму из Нью-Йорка. Как и большинство людей, Каспари не ладила с Гарри Коном , и после одной размолвки ей больше не давали писательских заданий. Поскольку ее контракт заключался еще на пять месяцев, она просто перестала ходить в студию и проводила дни на пляже, пока ее агент получал ей зарплату. Снова захотев написать собственный материал, она расторгла контракт и отплыла в Нью-Йорк.

Коммунизм

К этому моменту Великой депрессии многие интеллектуалы заигрывали с социалистическими идеями, и Орниц пытался заинтересовать Каспари, давая ей «Коммунистический манифест» , « Дейли уоркер» и другие материалы. Хотя она и не была по-настоящему предана своему делу, она позволила изменению взглядов повлиять на свою работу, но обнаружила, что, никогда не будучи пролетарием, она не могла написать великий пролетарский роман . Она помогала собирать средства на благотворительность и подписывала петиции, но так и не стала истинно верующей. Тем не менее, одно из последних действий ее матери перед смертью — это отругать Каспари за общение с «грязно-красными». По возвращении в Гринвич-Виллидж Каспари был приглашен вступить в Коммунистическую партию очень известным драматургом, и он сделал это, хотя и под псевдонимом «Люси Шеридан». Каспари обнаружила, что кодекс секретности партии противоречит ее поискам истины и сомнениям в ценностях, что и привело ее к вступлению в партию. Хотя она утверждала, что никогда никого активно не вербовала, она призналась, что выполняла партийные обязанности, такие как сбор средств и проведение раз в две недели встреч Клуба доверия у себя дома, которые были в основном для общения.

В апреле 1939 года Каспари использовал прибыль от продажи голливудских рассказов, чтобы поехать в Россию, чтобы «посмотреть, как живут люди» в том месте, которое газета Daily Worker назвала раем. Во время путешествия по Европе ее чуть не уговорили из-за чувства вины выйти замуж за австрийского еврея, чтобы переправить его в Соединенные Штаты, но из-за медлительности с оформлением документов ее спасла эта участь. Позже она узнала, что он добрался до Америки самостоятельно. Она путешествовала по Германии на поезде, и на пограничных переходах ее обыскивали с раздеванием. Она побывала в Москве и Ленинграде, посетила фабрики, увидела «рабочий рай» и нашла время для посещения балета, где в антракте ей сделал предложение русский еврейский господин. На обратном пути через финскую границу вагон первого класса был пуст, если не считать Каспари и Ивана Майского , российского посла в Британии, которые должны были везти злополучное российское предложение о « коллективной безопасности » в Суд Франции. Сент-Джеймс .

Гитлером Пакт Сталина с разочаровал многих членов партии, включая Каспари. По ее словам: «Утрата веры - это медленный и болезненный процесс. Последняя отчаянная попытка удержаться за веру поражает нервы. Я стала раздражительной, не любила своих друзей, плохо спала, потеряла терпимость. Меня преследуют призраки поступков и заявлений. Я чувствовал себя грязным». К декабрю 1939 года она активно пыталась выйти из Коммунистической партии; ей сообщили, что она не может просто уйти, но ее могут попросить уйти, если ей будут предъявлены обвинения. Она раскрыла их блеф и согласилась на это; однако они не хотели отпускать ее спокойно и согласились назвать это «временным отпуском». В январе она закрыла свой дом и вернулась в Голливуд.

Лора

Однако совесть Каспари не позволила ей просто отказаться от дела. Она продолжала подписывать петиции, жертвовать деньги, писать конгрессменам и сохранять членство в Голливудской антинацистской лиге и Лиге американских писателей . Она также преподавала курсы по написанию сценариев, чтобы собрать средства для перевозки писателей-беженцев в Америку. В июне 1941 года Германия напала на Россию, и голливудские льготы по оказанию помощи России в войне собрали огромные толпы людей. В это время Каспари начала работать над тайной убийства, но вместо того, чтобы создать оригинальную историю для экрана, ей предложили превратить ее в роман. Он был закончен к октябрю, и, чтобы получить представление о перспективе, она приступила к работе над историей о ночном самолете в Чунцин для студии Paramount Studios . Когда в начале декабря Соединенные Штаты объявили войну Германии и Японии, эта история была отменена, а Каспари попросила уволить ее и счастливо вернулась к тайне своего убийства. Во время Рождества 1941 года она напечатала «Конец» на последней странице « Лауры» .

В 1942 году Каспари работал над инсценировкой Лоры вместе с Джорджем Скларом, ожидая, пока из информации Министерства войны поступит какая-нибудь значимая работа, связанная с войной , она попыталась вступить в армию, но получила отказ. Она только что встретила своего будущего мужа, недавнего европейского эмигранта Иджи Голдсмита .

Продюсер Дороти Олни выбрала Лору, и Каспари поехал в Нью-Йорк, чтобы помочь в подготовке к постановке пьесы. Несмотря на их усилия, Олни не смог заручиться поддержкой и отказался от участия в игре. Когда Каспари вернулся в Голливуд, ее ждал Иджи с букетами красных роз. Каспари переехал в мексиканский фермерский дом на Хорн-авеню напротив Хамфри Богарта и начал работу над Беделией . Иджи, которую раздражала голливудская привычка держать продюсеров на зарплате и не давать им ничего для производства, была вне себя от радости, когда она попросила о помощи в работе над Беделии черновыми участками . На Рождество 1942 года их роман был прерван, поскольку всех трудоспособных британских граждан отозвали на помощь в защите Великобритании. Иджи, родившийся в Австрии, эмигрировал в Англию в 1932 году и должен был туда вернуться. Она не видела его снова 13 месяцев.

Между тем, каждый режиссер, читавший «Лору», хотел поставить ее на сцене, но ни один продюсер или покровитель не финансировал это. Отто Премингер заставил Дэррила Занука купить недвижимость для 20th Century Fox , убедив его, что производство будет недорогим. Устав от походов по магазинам и вопреки собственному совету: «Как только писатель продает историю Голливуду, они могут попрощаться с ней», она продала ее Fox.

Мой агент подписал один из худших контрактов, когда-либо написанных. Я подписал его так же небрежно, как пятидолларовый чек. Как мне напоминали в ресторанах и на парковках, я подписал миллион долларов. Кто бы мог подумать, что фильм, при всей своей элегантности, не дорогой, звезды которого тогда не считались важными, станет кассовым хитом и легендой Голливуда?

Беделия

В конце 1944 года, устав от долгой разлуки со своей возлюбленной, Каспари придумал способ воссоединиться с Иджи. Война сделала гражданские поездки в целом затруднительными, а поездки в Европу — практически невозможными. Однако Каспари телеграфировал Иджи, что он мог бы получить права на экранизацию Беделии для британского производства, если бы ее пригласили написать сценарий, тем самым приведя в действие план с участием двух британских министерств: Дж. Артура Рэнка , Государственного департамента, «Хорошее хозяйство» , клуб «Аист» и Белый дом , который привел ее в Англию. «Хорошее хозяйство» выпускало его как сериал, а «Хоутон Миффлин» публиковала его весной. Дж. Артур Рэнк мог заплатить лишь часть того, что голливудская студия могла заплатить за права, но Каспари не хотел денег; она хотела Иджи.

Герберту Мэйесу , редактору Good Housekeeping, пришла в голову идея « Убийства в клубе аистов» , и он выбрал Каспари для написания истории. Таким образом, в течение девяти недель, которые она провела в Нью-Йорке в ожидании паспорта, компания Good Housekeeping оплачивала все ее расходы, а все ужины в клубе Stork Club были бесплатными. К сожалению, однажды вечером она сидела рядом с Отто Премингером, и они начали яростный спор по поводу сценария « Лауры» и полученного в результате фильма. Каспари и Иджи приставали к каждому чиновнику, которого они знали и не знали, по обе стороны Атлантики, пытаясь смазать колеса бюрократии. В рамках сделки с британским Министерством информации она согласилась писать статьи об Англии военного времени для американских газет и журналов. Наконец, 12 января 1945 года Вера Каспари исчезла из Нью-Йорка только для того, чтобы снова появиться на пристани в Англии, как раз вовремя, чтобы увидеть британскую постановку « Лауры», открывающуюся в лондонском Q Theater 30 января, с Соней Дрездел в роли Лоры.

«Я никогда не должен был совершать это убийство», - пожаловался Каспари. Английский Harper's Bazaar также хотел «Убийство в клубе Stork» , и его редактор Бен Макпик , как и Мэйс в Нью-Йорке, постоянно проверял, как продвигается история. К сожалению, у нее было слишком много отвлекающих факторов, чтобы писать в Лондоне, но, к счастью, у нее был кредит в замке У. Р. Херста в Уэльсе, Сент-Донат. Почти пустой и заброшенный во время войны, он предоставил ей столь необходимое уединение для написания этой истории. Она вернулась в Лондон и Иджи, где они наслаждались оставшимися несколькими месяцами, но когда война закончилась и сценарий был закончен, Министерство информации отправило ее обратно в Голливуд для очередного расставания без предсказуемого конца. Иджи пришлось остаться и закончить картину.

Идти

Хотя успех « Лауры» увеличил ее зарплату в пять раз, Каспари был несчастен в Голливуде без Иджи. Ее работа над новым романом была прервана подготовкой к постановке обреченной сценической версии «Лауры» . К сожалению, спектакль был ужасно неправильно поставлен, Мириам Хопкинс была слишком стара для этой роли (но имела большое влияние), продюсер был неопытен и запуган, позволяя Хопкинсу «грубо обуваться» в постановке, был заменен художник по свету, как и постановщик, и наконец, сам режиссер. Каспари и ее соавтор Склар видели, как работа года разрушалась день за днем. В спектакле было показано 44 спектакля.

К маю 1946 года Иджи вернулся в США, и пара открыто жила вместе в своем доме на Голливудских холмах. Они были ужасно счастливы в послевоенном Голливуде, рабочих мест было много, зарплаты были высокими, а вечеринки казались бесконечными – вновь обретенная слава Каспари позволила ей познакомиться с кем угодно. Ее истории, улучшенные благодаря вкладу Айджи, продавались по завышенным ценам, а ее зарплата выросла из-за высокого спроса на ее работы и ее ограниченной доступности. Каспари взял за правило соглашаться только на работу по адаптации; она нашла это более творческим и веселым, как в случае с Джона Клемпнера книгой «Письмо пяти женам» , снятой под названием «Письмо трем женам» . Чтобы упростить фильм, Каспари исключил одну жену, а когда сценарий дошел до производства, Джозеф Л. Манкевич удалил еще одну. Из-за лазейки в правилах номинирования на премию «Оскар» только Манкевич был номинирован и получил «Оскар» за лучший сценарий. Однако, когда тот же сценарий получил награду Гильдии писателей Америки за лучшую написанную американскую комедию, Манкевич был вынужден разделить награду и признание с Каспари, оригинальным адаптером.

Несмотря на их договоренность и предыдущую жену, давно брошенную в Англии, к 1948 году Иджи очень хотела выйти замуж за Каспари, хотя у нее были серьезные сомнения по поводу этой практики. После трех лет физического разлуки Иджи получил развод по причине того, что его бросили. Находясь в Европе, завершая развод, Иджи поехал навестить своего взрослого сына в Швейцарию и там купил Каспари небольшое шале в соседнем Анси . Прожив вместе большую часть семи лет, они поженились через неделю.

Воспользовавшись новообретенным успехом и статусом, пара основала продюсерскую компанию «Gloria Films», продюсировав комедию «Три мужа » с Ив Арден и Рут Уоррик , а также фильм-нуар « Шарф» в главных ролях с Джоном Айрлендом и Мерседес МакКэмбридж . К сожалению, Каспари и Иджи забыли первое правило финансов: «никогда не использовать свои собственные деньги» и вложили в компанию все свои средства и сбережения. Их фильмы были переданы по контракту United Artists , и когда United Artists обанкротились и провели реструктуризацию в 1950 году, фильмы Gloria Films были связаны судебными тяжбами, и пара потеряла все. Многие небольшие продюсерские компании обанкротились из-за проблем United Artists - Каспари не могла себе этого позволить, так как она потеряла бы будущие гонорары за написанные ею работы и любые выплаты за переиздание своих книг. Иджи был опустошен этой потерей; он так и не стал кормильцем пары. В декабре Каспари поехал в MGM и продал им репортаж за 50 000 долларов с 50-процентным авансом. В январе она продала им еще один за 45 000 долларов, а в феврале один — компании Paramount за 35 000 долларов. Эту последнюю продажу пара отложила в Нью-Йорке, и это была удача, поскольку прошло много времени, прежде чем они снова работали в Голливуде.

Серый список

В 1950 году Каспари была одной из женщин, признанных коммунистами в «Красных каналах» . Это правое издание было основано и профинансировано ФБР программы правительства США и являлось частью антикоммунистической , которая в подавляющем большинстве была нацелена на женщин в средствах массовой информации.

Голливуд в 1951 году был питательной средой для Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности . Яростные антикоммунистические расследования Палаты представителей настраивали жителей Голливуда друг против друга. Если люди давали показания, то они были «дружественными» свидетелями; если их называли сторонниками коммунистов, их помещали в « черный список ». В любом случае, решение было принято за них. Пара готовилась к отъезду в Европу, пока Иджи вела переговоры о французском ремейке « Трех мужей» , когда MGM внезапно и незаконно допросила Каспари относительно ее коммунистических связей. Они были обеспокоены должным образом, так как только что купили у нее два дорогих рассказа, и если бы ее имя было включено в черный список, они не смогли бы их опубликовать.

Поскольку Каспари покинула партию еще до приезда в Голливуд, она рассказала правду о том, какие комитеты посещала и над какими инициативами работала, но единственное, о чем они никогда не спрашивали, — была ли она когда-либо ее членом.

Каспари был обеспокоен; если ее вызовут в суд, она не сможет покинуть страну, если не станет «дружественным свидетелем» и не назовет имена. По совету адвоката пара как можно скорее покинула страну. Они остались в Европе, Иджи переходил из студии в студию, пытаясь профинансировать новые проекты или переделать старые, что, наконец, вдохновило Каспари на написание музыкальной комедии « Свадьба в Париже» . Работая в Австрии над музыкальной адаптацией « Длинноногого папочки» , Каспари узнала, что ее занесли в серый список, и ей приказали отказаться от проекта. Если кто-то выступал перед комитетом HUAC и отказывался назвать имена, его помещали в черный список; если в его деле указывалось, что он подписывал обещания, посещал съезды или участвовал в сомнительных делах, его помещали в серый список. Каспари описал первое как ад, второе – просто чистилище.

Пара вернулась в Голливуд в начале января 1954 года, но обнаружила, что климат в Голливуде превратился из холодного в суровый. Через шесть месяцев они снова уехали, а за этим последовали еще два года неудач. В 1956 году Каспари и Иджи вернулись в Голливуд, когда HUAC окончательно потерял интерес к их игрушкам. Ее ждала работа; старый друг Сол Сигел купил права на книгу «Девочки» и очень хотел, чтобы она адаптировала ее для экрана. Однако MGM не наняла Каспари, если она не напишет письмо, в котором укажет, что никогда не была членом Коммунистической партии; под таким давлением она капитулировала и написала письмо. Спустя годы Каспари вспоминала Джорджа Кьюкора » «Les Girls с Джином Келли и Митци Гейнор как свой самый приятный студийный опыт.

Тайм-аут

Пара делила свое время между Голливудом и Европой. Роман «Эвви» о двух эмансипированных девушках 1920-х годов, во многом основанный на ее собственном опыте. было начато в Лондоне, продолжено в Нью-Йорке, закончено в Беверли-Хиллз и проверено в Париже. Роман получил слабые отзывы, но Каспари считал его одним из своих лучших, а знаменитый Chicago Tribune рецензент Фанни Батчер вышла на пенсию достаточно долго, чтобы осудить его как непристойный.

Она больше не могла работать с интенсивностью и рвением своей юности, но ей все еще нужно было зарабатывать на жизнь и платить долги. Каспари даже нарушил двадцатилетнюю клятву и взял работу у Columbia Pictures и вечно вспыльчивого Гарри Кона . Она переработала идею, которую она начала в Австрии и которая была отвергнута в Лондоне, изменив ее, чтобы она соответствовала американской ситуации, и, к ее шоку, компания 20th Century Fox предложила за нее 150 000 долларов. Они хотели этого для Мэрилин Монро ; Была заключена сделка на 100-страничную трактовку « Illicit» , подписан контракт и отправлен первый платеж, но затем Монро стала недисциплинированной и ненадежной, и студия отстранила ее от работы. Каспари завершил первый набросок, но фильм так и не был снят.

Приятное ощущение финансовой безопасности впервые за долгое время было потеряно, когда у Иджи диагностировали рак легких. В перерывах между операциями и приступами болезней пара путешествовала: Греция, Лас-Вегас, Новая Англия – все места, куда они собирались поехать. Они путешествовали до тех пор, пока Иджи больше не мог; он умер, когда они были в Вермонте в 1964 году.

Каспари вернулась в Нью-Йорк после смерти Иджи, где опубликовала еще восемь книг, в том числе «Ячейку Роузкреста» , исследование группы разочарованных коммунистов-любителей; и мемуары «Секреты взрослых» . Ни один из них не сравнился по популярности с ее ранними саспенс-работами. В 18 опубликованных романах, 10 сценариях и четырех пьесах главной темой Каспари, будь то детективное убийство, драма или музыкальная комедия, была работающая женщина и ее право вести собственную жизнь, быть независимой. Каспари умер от инсульта в больнице Святого Винсента в Нью-Йорке в 1987 году.

Работает

Романы

• Дамы и господа . Нью-Йорк: Компания Century, 1929 г.
• Белая Девушка . Нью-Йорк: JH Sears & Company, 1929 г.
• Музыка на улице . Нью-Йорк: Sears Publishing Co., 1930 г.
• Гуще воды . Нью-Йорк: Ливерайт, 1932 г.
• Лора . Бостон: Хоутон Миффлин, 1943 г.
• Беделия . Бостон: Хоутон Миффлин, 1945 г.
• Неожиданнее, чем правда . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1946 год.
• Убийство в клубе «Аист» . Нью-Йорк: АС. Черный, 1946 год.
• Плач и смех . Бостон: Литтл, Браун и компания, 1950 г.
• Тельма . Бостон: Литтл, Браун и компания, 1952 г.
• Ложное Лицо . Лондон: У. Х. Аллен, 1954 г.
• Муж . Нью-Йорк: Харперс, 1957; Лондон: WH Allen, 1957 (с суперобложкой Джорджа Адамсона )
• Эвви . Нью-Йорк: Харпер, 1960.
• Бакалавр в раю . Нью-Йорк: Делл, 1961 г.
• Избранный воробей . Нью-Йорк: Патнэм, 1964 г.
• Мужчина, который любил свою жену . Нью-Йорк: Патнэм, 1966 г.
• Ячейка Роузкреста . Нью-Йорк: Патнэм, 1967 г.
• Финальный портрет . Лондон: WH Аллен, 1971.
• Рут . Нью-Йорк: Карман, 1972 г.
• Мечтатели . Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1975.
• Элизабет Х. Лондон: WH Аллен, 1978.
• Тайны взрослых . Нью-Йорк: МакГроу Хилл, 1979 г.
• Убийство в клубе «Аист» и другие тайны . Норфолк, Вирджиния: Криппен и Ландру, 2009. Сборник новелл.

Короткие рассказы

• «На конференции»
• «Брак '48», Коллиерс, сентябрь – октябрь 1948 г.
• «Странный четверг»
• «Совершенно неожиданно», «Сегодняшняя женщина», сентябрь 1947 г.
• «Незнакомец в доме», 1943 год.
• «Больше, чем правда», Коллиерс, сентябрь – октябрь 1946 г.
• "Пригород"

Пьесы

• Слепые мыши с Уинифред Ленихан (1930)
• Герань в моем окне; Комедия в трех действиях с Сэмюэлем Орницем (1934)
• 13 июня; мистическая драма в трех действиях с Фрэнком Вриландом (1940)
• Свадьба в Париже с Сонни Миллером (1956)
• Лаура с Джорджем Скларом (1947)

Научная литература

• Руководство по классическому танцу . (в роли Сергея Маринова) Чикаго: Школа Сергея Маринова, 1922 г.

Фильмы

• Работницы , (1931; спектакль «Слепые мыши»)
• Ночь на 13 июня (1932; рассказ «Пригород»)
• Частный скандал (1934; рассказ «На совещании»)
• Такие женщины опасны (1934; рассказ «Нечетный четверг»)
• Ура любви (1935; участник лечения; в титрах не указан)
• Party Wire (1935; рассказ; в титрах не указан)
• Я буду любить тебя всегда (1935; писатель)
• Легкая жизнь (1937; рассказ)
• Скандальная улица , (1938; рассказ «Пригород»)
• Сервис де Люкс , (1938; рассказ)
• Пойте, танцуйте, много горячего (1940; рассказ)
• Леди из Луизианы (1941; сценарий)
• Леди Телохранитель , (1943; рассказ)
• Лаура (1944; роман)
• Клаудия и Дэвид (1946; экранизация)
• Беделия , (1946; роман; сценарий)
• Совершенно неожиданно (1947; рассказ)
• Письмо трем женам (1949; экранизация)
• Я могу купить это для вас оптом (1951; экранизация)
• Три мужа (1951; сценарий; сюжет)
• Дай девушке передышку (1953; рассказ)
• Голубая гардения (1953; рассказ)
• Час Фокса 20-го века (1955; эпизоды)
• Les Girls (1957; рассказ)
• Бакалавр в раю (1961; рассказ)
• Лаура (1962; ТВ; писатель)
• Лаура (1968; ТВ; роман)

Ссылки

Библиография

• Библиографический справочник по танцу . Нью-Йорк: Холл. 1981. ISBN  0-8161-6885-7 .
• Каспари, Вера (1979). Тайны взрослых . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. ISBN  0-07-010223-6 .
• «Текущая биография 1947 года». Ежегодник текущей биографии: ежегодное накопление . Нью-Йорк: HW Wilson Co., 1947. ISSN   0084-9499 .
• Эмрис, AB (весна 2005 г.). « Лаура , Вера и Уилки: глубокие чувственные корни нуар-романа». Подсказки: Журнал детективов .
• Эмрис, AB: «Вся моя жизнь: жизнь, времена и художественная литература Веры Каспари», Вера Каспари: Беделия (The Feminist Press: Нью-Йорк, 2005) 189–213.
• Гиффуни, Кэти. «Библиография Веры Каспари», Clues, Vol. 16.2 Осень/Зима 1995 г.
• Леонард, Уильям Т. (1981). Театр: от сцены до экрана и телевидения . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN  0-8108-1374-2 .
• «Некролог: Вера Каспари, сценарист и писатель». Нью-Йорк Таймс . 17 июня 1987 года.
• Уолш, Андреа С. (1986). Женское кино и женский опыт, 1940–1950 . Прегер в мягкой обложке. ISBN  0-275-92599-4 .
• Каспари, Вера (2003). «Современные авторы онлайн» . Проверено 30 апреля 2006 г.

Внешние ссылки

• Биография AllMovie
• Некролог New York Times, 17 июня 1987 г.
• «Опасные женщины: переписывание Верой Каспари тайны леди Одли в Беделии » , Лаура Ворачек, «Подсказки: журнал детективов» 28.2 (2010)
• Вера Каспари на IMDb
• Вера Каспари в базе данных Internet Broadway