Энн Берк Дэйли

Энн Берк Дэйли
Энн Берк Дэйли
Рожденный	1961 ; НАС
Образование	Йельская школа искусств и Музей американского искусства Уитни (ISP)
Известный	Инсталляция, Саунд-арт, Скульптура, Видео, Фотография

Энн Берк Дэйли (род. 1961) — американская художница, чьи работы включают инсталляции, перформансы, скульптуры, фотографии, видео- и звуковые проекты, а также произведения.

Образование и академическая карьера

Дэйли получила степень магистра искусств в области живописи в Йельской школе искусств (1988–1990) и является аспирантом Музея американского искусства Уитни по программе независимого обучения (1993–1994). ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Будучи студенткой, она посещала Летнюю школу искусств Йельского университета в Норфолке (1987). ^{[ 3 ]} После окончания Йельского университета Дейли преподавала в колледже Вассар в качестве члена факультета студийного искусства (1990–1995), одновременно учась в Музее американского искусства Уитни (ISP). ^{[ 4 ]}^{[ 3 ]} Дейли был приглашенным доцентом Городского университета Нью-Йорка (2013–2015). ^{[ 4 ]}^{[ 3 ]} В 2015 году она была приглашенным художником в Американской академии в Риме и была выбрана ASI Creative Capital и Совета по культуре Нижнего Манхэттена. ^{[ 4 ]}

Художественная карьера

Серия Кунсткамера автомата Олимпия

После работы в колледже Вассар Дейли начала свою художественную карьеру с создания своей самой известной серии « Кунсткамера автомата Олимпии» (1996). Эта серия представляет собой видеоинсталляцию, фиксирующую указатель украшений, принадлежащих автомату, безжизненной кукле. На него было несколько рецензий, в том числе комментарий Грегори Волка в журнале WorldArt Magazine (1996). Волк пишет, что название инсталляции происходит от персонажа из рассказа ЭТА Хоффмана « Песочный человек» по имени Олимпия. И что видео исследует «непостоянство социальных ролей и смену идентичностей, историчности, правды и вымысла», глядя глазами автомата. ^{[ 5 ]} «Украшение и обнаружение» (1997) из «Журнала исполнительских искусств» В книге Джорджа Бейкера Бейкер наблюдает за сценами и размышляет об эдипальном повествовании в декорациях комнаты, не упуская никаких деталей. Он утверждает, что декоративные объекты на видео представляют собой «повторяющийся опыт индексной надписи». ^{[ 6 ]} Повествование, у которого «нет начала и конца, нет разоблачения, нет развязки», прочтя его с точки зрения Лакана и провала причинно-следственной связи. ^{[ 6 ]} В том же году, что и обзор Бейкера, в каталог «Траур после выставки» (1997) включено эссе Сюзетт Мин, посвященное двум инсталляциям из одной серии. Автомат «Олимпия бросает свой голос » «проецирует фрагменты декоративных деталей и мебели» в двух комнатах. ^{[ 7 ]} Видео намекает на то, когда автомат подает голос и что произойдет потом. Мечта коллекционера состоит из восковых цветов, окружающих кровать вдоль стены до пола. Кажется, существуют аудиозаписи, повествующие историю женщины по имени «Д.». Инсталляция отражает чувство «клаустрофобии и желания уйти в возвышенное» подальше от цветочной комнаты. ^{[ 7 ]} написал еще один обзор серии, сосредоточив внимание на одной инсталляционной работе « Стереоскопическое видение» Тем не менее, в 1997 году Бейкер в своей статье «Narrative Urge» . « Стереоскопическое видение» (1996) — это аудиозапись, которая позволяет одному человеку слушать голос Дейли, глядя на очертания отсутствующих фотографий, нарисованные на стене. Запись имела «разную продолжительность, создавая бесконечные и противоречивые перестановки потенциальных описаний», оставляя интерпретацию на усмотрение слушателя. ^{[ 8 ]} В следующем году Дж. П. Нильссон сделал рецензию на выставку «Нарративное побуждение», которую курировал Катсу Робертс, в журнале ArtPress Magazine (1998), которая включала изображение инсталляции Дейли «Стереоскопическое видение» . ^{[ 9 ]}

Антипамятники

В 2001 году Дэйли поехала во Францию, чтобы создавать свои «Антипамятники», фотографируя завернутые статуи в садах Версаля . В 2002 году журнал Cabinet Magazine Дейли включил две фотографии статуй из «Антипамятников» (Версаль) и краткий обзор. Журнал Cabinet Magazine утверждает, что фотографии обращены к «психологическому и социальному пространству садовой и ландшафтной архитектуры». ^{[ 10 ]} И «подчеркивая дезориентацию, тревогу и смятение», как показано на одной из фотографий, статуя словно вырывается из своих границ. ^{[ 10 ]}

Сценарий: Франко все еще мертв.

Два года спустя, проработав в Городском университете Нью-Йорка и став приглашенным художником, Дейли сотрудничал с Альваро Маркосом, испанским музыкантом и писателем DIY-сцены, для работы над «Сценарием: Франко все еще мертв». Это многоканальная видео- и звуковая инсталляция, освещающая подъем современной демократии в Испании , прошлую диктатуру и гражданскую войну. Несколько месяцев спустя, после завершения проекта, Мэтью Маккардуэлл взял интервью у Дейли и Маркоса, чтобы обсудить их проект. Один из вопросов, который им задает Маккардуэлл, заключается в том, что зрители увидят, войдя в инсталляцию. Дейли говорит, что будет «четыре большие проекции и четыре источника звука, которые сделают захватывающим». ^{[ 11 ]} Еще один вопрос от Маккардуэлла: насколько проект соответствует второй волне резолюций. Проекции и звук помогают зрителям понять прошлое Испании, поскольку Дейли хочет пролить свет на «то, что умалчивается и скрыто на виду». ^{[ 11 ]} И пусть люди поймут «борьбу за обретение смысла» унаследованных повествований и призрачных передач». ^{[ 11 ]}

Half-Life (криминалистика простого взгляда)

В конце 2018 года Дэйли запустила свой новый проект Half-Life (A Forensics of Plain Sight) (2022), в котором собраны сотни фотографий старых тюремных зданий Испании крупным планом. 3 сентября 2019 года Фрэн Серрато написала Inch by Inch Against Oblivion , статью в газете El Pais , в которой обсуждала прогресс Дейли. Серрато пишет, что цель проекта состоит в том, чтобы «сделать видимыми эти здания, которые служили центрами пыток во время диктатуры». ^{[ 12 ]} С 1939 по 1975 год Франсиско Франко диктовал Испанию сразу после гражданской войны в Испании 1936–1939 годов. У Франко была военная полиция, Военная полиция Региональной армии, которая поддерживала общественный порядок, создавая тюрьмы, которые стоят до сих пор. Дэйли фотографирует эти здания, чтобы привлечь внимание к их истории и вывести их из тени. Фотографии представляют собой «портреты шрамов мест с заглушенной памятью». ^{[ 12 ]}

Награды

1992, стипендия Фонда Art Matters. ^{[ 4 ]}^{[ 3 ]}
2002, премия Kohler Arts-Industry. ^{[ 4 ]}^{[ 3 ]}
2016, Гранты Фонда искусств Puffin Foundation ^{[ 3 ]}
2016 и 2017 гг., Студии Масс МоСА. ^{[ 1 ]}^{[ 4 ]}
2018, Резидентура художника по изобразительному искусству в Яддо. ^{[ 1 ]}^{[ 4 ]}
2023, Puffin Foundation Гранты Фонда искусств ^{[ 3 ]}
2024 г., Совет штата Нью-Йорк по гранту в области искусств. ^{[ 3 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с «Энн Берк Дэйли» . www.wikidata.org . Проверено 15 октября 2023 г.
^ Конгресс, Библиотека. «Дэйли, Энн Берк - Служба связанных данных LC: авторитетные источники и словари | Библиотека Конгресса, от Службы связанных данных LC: авторитетные источники и словари (Библиотека Конгресса)» . id.loc.gov . Проверено 15 октября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час «ОРЦИД» . orcid.org . Проверено 15 октября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г «Энн Берк Дэйли» . Вермонтский колледж изящных искусств . Проверено 15 октября 2023 г.
^ Волк, Грегори (1996). «Кунсткамера автомата «Олимпия». Журнал WorldArt.
^ Jump up to: ^а ^б Бейкер, Джордж (1997). Дейли, Энн Берк (ред.). «Украшение и обнаружение» . Журнал исполнительского искусства . 19 (3): 50–58. ISSN 0735-8393 .
^ Jump up to: ^а ^б Мин, Сюзетта. Траур после: Искусство утраты, Каталог выставки, LAMAG.
^ Бейкер, Джордж (1 сентября 1997 г.). « Повествовательный призыв » . Артфорум . Проверено 18 октября 2023 г.
^ Нильссон, JP (1998). «Повествовательный призыв». Журнал Артпресс.
^ Jump up to: ^а ^б Дэйли, Энн Берк. «Художный проект / Антипамятники | Энн Берк Дэйли» . Cabinetmagazine.org . Проверено 19 октября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Приезжие художники обсуждают повествования об истории Испании – The Miscellany News» . www.miscellanynews.org . Проверено 7 ноября 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б Серрато, Фрэн. (2019). «Дюйм за дюймом против забвения». Газета Эль Паис.

[wikidata-1] Jump up to: ^а ^б ^с «Энн Берк Дэйли» . www.wikidata.org . Проверено 15 октября 2023 г.

[2] Конгресс, Библиотека. «Дэйли, Энн Берк - Служба связанных данных LC: авторитетные источники и словари | Библиотека Конгресса, от Службы связанных данных LC: авторитетные источники и словари (Библиотека Конгресса)» . id.loc.gov . Проверено 15 октября 2023 г.

[orcid.org-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час «ОРЦИД» . orcid.org . Проверено 15 октября 2023 г.

[Vermont_College_of_Fine_Arts-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г «Энн Берк Дэйли» . Вермонтский колледж изящных искусств . Проверено 15 октября 2023 г.

[5] Волк, Грегори (1996). «Кунсткамера автомата «Олимпия». Журнал WorldArt.

[Baker-1997-6] Jump up to: ^а ^б Бейкер, Джордж (1997). Дейли, Энн Берк (ред.). «Украшение и обнаружение» . Журнал исполнительского искусства . 19 (3): 50–58. ISSN 0735-8393 .

[Min-7] Jump up to: ^а ^б Мин, Сюзетта. Траур после: Искусство утраты, Каталог выставки, LAMAG.

[8] Бейкер, Джордж (1 сентября 1997 г.). « Повествовательный призыв » . Артфорум . Проверено 18 октября 2023 г.

[9] Нильссон, JP (1998). «Повествовательный призыв». Журнал Артпресс.

[Daly-10] Jump up to: ^а ^б Дэйли, Энн Берк. «Художный проект / Антипамятники | Энн Берк Дэйли» . Cabinetmagazine.org . Проверено 19 октября 2023 г.

[miscellanynews.org-11] Jump up to: ^а ^б ^с «Приезжие художники обсуждают повествования об истории Испании – The Miscellany News» . www.miscellanynews.org . Проверено 7 ноября 2023 г.

[Serrato-12] Jump up to: ^а ^б Серрато, Фрэн. (2019). «Дюйм за дюймом против забвения». Газета Эль Паис.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ WorldCat
Национальный	Соединенные Штаты
академики	ОРЦИД
Художники	ДОЖДЬ
Другой	ЗАКУСКА