У мадам есть желания
| Тяга мадам | |
|---|---|
| Французский | У мадам есть желания |
| Режиссер | Алиса Ги-Блаше |
Производство компания | |
| Распространено | Кинокомпания «Гомон» |
Дата выпуска |
|
Время работы | 5 минут |
| Страна | Франция |
«Жажда мадам» ( фр . Madame a des envies ) — французский немой короткометражный фильм 1906 года , снятый кинокомпанией Gaumont Film Company и снятый режиссёром Алисой Ги-Блаше . [ 1 ]
Краткое содержание сюжета
[ редактировать ]В фильме рассказывается о беременной женщине, которая поддается «тяге», связанной с ее беременностью. На общих планах мы видим, как она крадет вещи, которые хочет проглотить, а на крупных планах героиня кладет предметы в рот: леденец, который она украла у маленькой девочки, стакан абсента, который она жадно глотает, филе селедки. она нюхает, глотает и, наконец, курит трубку, задыхаясь и затягивая ее, как будто не может с собой поделать. На каждом из этих крупных планов видно счастливое выражение ее лица, как будто это оральное удовольствие ее полностью удовлетворяло. [ 2 ]
Производство и выпуск
[ редактировать ]Фильм, снятый режиссёром Алисой Ги-Блаше и спродюсированный кинокомпанией Gaumont , вышел на экраны в 1906 году. [ 3 ]
Анализ
[ редактировать ]Фильм состоит из 5 сцен по 15 кадров, соединенных монтажным монтажом. Каждая из сцен сочетает в себе полные кадры со средним крупным планом женщины, которую играет Элис Гай, берущей в рот и наслаждающейся тем, что она только что украла.
Ричард Абель отмечает, что в этом фильме показано «раннее драматическое использование крупного плана». [ 4 ] и Элисон МакМэхан предполагает, что, возможно, именно тот факт, что Элис Гай использовала средние крупные планы в своих фоносценах (предшественниках звукового кино), привел ее к такому использованию крупного плана в этом фильме. [ 5 ]
Айрис Брей называет этот фильм «первым фильмом о женском взгляде ». Она отмечает, что использование крупных планов «подчеркивает и создает эмоции, испытываемые героиней. [...] Мадам де зависть знаменует начало эстетики, которая фокусируется на обмене опытом: желании». [ 6 ]
Этот фильм остается, по ее мнению, «самым провокационным фильмом Гая», поскольку его сюжет основан на сексуальных желаниях беременной женщины, что – до сих пор – остается более чем табу. Алиса Гай понимает, что ей придется крутить тело и камеру, чтобы запечатлеть это. женское желание. Она исследует кинематографическую форму, чтобы достичь своей цели: чтобы зрители почувствовали удовольствие от беременной женщины. Поэтому она первая использует крупный план, чтобы усилить драматизм сцены». [ 7 ]
Фильм заканчивается тем, что героиня находит ребенка на грядке с капустой, что является отсылкой к ее первому фильму «Фея из Шу» , который, как подчеркивает Айрис Брей, показывает продолжение воли Гая «рассказывать истории, связанные с состоянием женщины и конструирование женского пола». [ 8 ]
Карен Уорд Махар подчеркивает, что «в центре внимания этого фильма находится женщина, которая удовлетворяет свои собственные желания, а не бессознательно доставляет визуальное удовольствие мужчинам в зале, как это было во многих ранних фильмах в стиле пип-шоу». Она заключает, что «для американских реформаторов такой фильм, несомненно, подчеркнул бы моральную порочность кинофильмов и французских фильмов в целом». [ 9 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Рецензия и ссылка для просмотра фильма: «История кино» . Проверено 2 февраля 2022 г.
- ↑ Айрис Брей, Женский взгляд — революция на экране , Editions de l’Olivier, 2020, глава 2.
- ^ IMDb ошибочно упоминает этот фильм как созданный Пате и выпущенный в 1907 году. Похоже, это связано с путаницей с фильмом с тем же названием, снятым Пате и выпущенным в 1907 году, но режиссером которого не была Элис Гай, которая никогда не работал в этой компании. Большинство авторов ссылаются на фильм, выпущенный Гомоном в 1906 году. См., например, Ричард Абель, Энциклопедия раннего кино , Тейлор и Фрэнсис, 2005, с. 291 или Элисон МакМахан, «Звук переписывает Silent в новых перспективах исследования звука» , Доминик Наста и Дидье Ювель (ред.), Питер Ланг, 2004, стр. 291. 85.
- ^ Ричард Абель, Энциклопедия раннего кино , Тейлор и Фрэнсис, 2005, стр. 291
- ^ Элисон МакМахан, «Звук переписывает Silent в новых перспективах исследований звука» , Доминик Наста и Дидье Ювель (ред.), Питер Ланг, 2004, стр. 85.
- ^ « У мадам есть желания знаменует собой начало эстетики, которая фокусируется на обмене опытом: желании». Айрис Брей, Женский взгляд — революция на экране , Editions de l’Olivier, 2020, глава 2.
- ^ «Мадам имеет желания» остается, на мой взгляд, самым провокационным фильмом, потому что в основе его сюжета лежат сексуальные желания беременной женщины, что - даже сегодня - остается более чем табу. Элис Гай понимает, что ей приходится крутить тело и камеру, чтобы запечатлеть это женское желание. Она исследует форму фильма, чтобы достичь своей цели: чтобы зрители почувствовали удовольствие беременной женщины. Поэтому она первая использует крупный план, чтобы усилить это. драматургия сцены». Айрис Брей, Женский взгляд — революция на экране , Editions de l’Olivier, 2020, глава 2.
- ^ «Элис Гай хочет рассказывать истории, связанные с положением женщин и формированием женского пола». Айрис Брей, Женский взгляд — революция на экране , Editions de l’Olivier, 2020, глава 2.
- ^ Карен Уорд Махар, Женщины-кинематографисты в раннем Голливуде , JHU Press, 2008, стр.45.