Фрэнк Джилетт

Фрэнк Джилетт
Фрэнк Джилетт
Рожденный	26 июля 1941 г. (83 года) ; Джерси-Сити , Нью-Джерси.
Национальность	Американский
Известный	Видеоарт , Искусство видеоинсталляции, Современное искусство , Raindance Corporation
Заметная работа	Цикл очистки
Движение	Видеоарт
Награды	Фонд Рокфеллера, Фонд Гуггенхайма, Совет по делам искусств штата Нью-Йорк, Национальный фонд искусств, Американская академия в Риме.
Веб-сайт	http://www.frankgillette.com

Фрэнк Джилетт (род. 1941) — американский художник видео и инсталляций. Его ранние работы, интересующиеся эмпирическим наблюдением природных явлений, объединяли образ зрителя с заранее записанной информацией. Его описывают как «пионера в области видеоисследований [...] с почти научным вниманием к таксономии и описанию экологических систем и окружающей среды». ^{[ 1 ]} Его основополагающая работа Wipe Cycle , созданная совместно с Ирой Шнайдер в 1968 году, считается одной из первых видеоинсталляций в истории искусства. ^{[ 2 ]} Gillette и Schneider представили эту раннюю «скульптурную видеоинсталляцию». ^{[ 3 ]} на телевидении как творческой среде , ^{[ 4 ]} первая выставка в США, посвященная видеоарту . ^{[ 5 ]} В октябре 1969 года Фрэнк Джилетт и Майкл Шамберг основали Raindance Corporation , «медийный аналитический центр [...], который рассматривал видео как альтернативную форму культурной коммуникации. ^{[ 6 ]}

Биография

Жизнь и образование

Фрэнк Джилетт родился в 1941 году в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси. Он учился в Колумбийском университете, бросив его через два года, и изучал живопись в Институте Пратта в Нью-Йорке, бросив учебу также через два года. ^{[ 7 ]} Он живет с художницей Сюзанной Анкер в Манхэттене и Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк.

Пионер видеоарта

Джилетт был одним из первых художников, которые использовали видео как средство социальных и политических перемен. ^{[ 6 ]} Описан как «художник-абстракционист, ставший медиа-активистом». ^{[ 6 ]} Увлечение Фрэнка Джилетта идеями Маршалла Маклюэна позволило ему познакомиться с Полом Райаном , который был ассистентом Маклюэна в Центре понимания медиа в Университете Фордхэма в Бронксе. ^{[ 8 ]} Весной 1968 года Райан обеспечил доступ к четырем Portapack , которые Gillette (и другие) использовали для создания альтернативного телевидения. видеокамерам ^{[ 6 ]}

Рэйнданс Корпорация

Raindance Corporation была задумана в 1969 году Фрэнком Джилеттом для «продвижения и распространения идей о видео как радикальной альтернативе централизованному телевещанию». ^{[ 6 ]} В октябре 1969 года Фрэнк Джилетт, Майкл Шамберг , Луи Яффе и Марко Васси зарегистрировали Raindance как корпорацию штата Делавэр – в иронической отсылке к основной организации Rand Corporation. ^{[ 6 ]}^{[ 8 ]} Позже к Raindance присоединились Филлис Гершуни и Берил Корот , которые работали над выпуском издания Radical Software .

Награды и признание

Фрэнк Джилетт является получателем стипендий Фонда Рокфеллера (1983 г.) и Фонда Гуггенхайма (1979 г.), а также грантов Совета по искусству штата Нью-Йорк (1970, 1972, 1974 гг.) и Национального фонда искусств ( 1976, 1980). В 1984–85 годах он был постоянным художником Американской академии в Риме .

Избранные произведения

Держите, 1968 год.

4-канальное видео, черно-белое, по 20 мин.

Цикл протирания , 1969 год.

Видеоустановка с одной камерой видеонаблюдения , шестью видеомагнитофонами (два воспроизводят заранее записанный материал и четыре петли задержки записи и воспроизведения), девятью телевизионными мониторами, один из которых является приемником, одной магнитофонной декой и одним автоматическим переключателем, 9½ х 8 х 2 фута. Создано для выставки «Телевидение как творческое средство» , галерея Howard Wise , Нью-Йорк.

Wipe Cycle (1969) - это оригинальная видеоинсталляция Фрэнка Джилетта и Иры Шнайдер , которая транспонирует требования настоящего времени как способ нарушить односторонний поток информации на телевидении. Рассмотрим пример «самого раннего использования технологии замкнутой видеосвязи в реальном времени в художественной галерее». ^{[ 2 ]} Wipe Cycle «расширил отношение аудитории к произведению искусства, от пассивных рецепторов до реальных участников». ^{[ 9 ]}

На выставке «Телевидение как творческая среда» (1969) эта инсталляция была построена перед лифтом так, чтобы каждый посетитель сразу же столкнулся со своим изображением. На мониторах также были показаны две видеокассеты и телевизионная программа. Инсталляция сделала посетителей частью информации. Оно было запрограммировано весьма сложным образом: за четыре цикла изображения перемещались с одного монитора на другой с задержкой в восемь или шестнадцать секунд, а импульс серого света против часовой стрелки каждые две секунды уничтожал все остальные изображения. ^{[ 10 ]}

Джилетт и Шнайдер стремились «создать опыт, который сломал бы традиционную перспективу одноэкранного телевидения, предоставив сложное сочетание прямых изображений и нескольких окон просмотра». ^{[ 11 ]}

Лучи , 1970 год.

Видео черно-белое, 20 минут. Продюсировал Пол Райан.

Слушай! Хорк! , 1972-1973 гг.

Видео, черно-белое, звук, 19:25 мин.

Название взято из сцены из «Поминок по Финнегану» Джеймса Джойса, в которой Финнеган просыпается ото сна, «Слушай!» Хорк! вызывает воспоминания о природных и подсознательных пейзажах. ^{[ 12 ]}

Тетраграмматон , 1973 год.

Видео, черно-белое, 138 мин.

Шесть дек для воспроизведения видеокассет, одна аудиодека, 30 телевизионных мониторов, 10 (высота) x 20 футов (диаметр) x 25 минут. Шесть различных предварительно записанных каналов видео

информация одновременно отображается на мониторах, при этом в каждой стопке по десять каналов отображаются два разных канала, как показано на рисунке. ^{[ 13 ]}

Взяв свое название от четырех согласных древнееврейского имени Бога, Тетраграмматон рассматривает отношения между человеком, технологией и экологическими системами. ^{[ 14 ]}

Муза , 1974 год.

Трехканальное видео, черно-белое, по 26:00 мин каждый.

Характерная черта большей части работ Джилетта, в которых видео рассматривается как поле света, движения и отражения, Muse выходит за рамки оптических ощущений и вовлекает зрителя в метафизическое созерцание. ^{[ 15 ]}

Квиддич , 1974-1975 гг.

Видео, цвет, звук, 19:00 мин.

Первоначально задуманный как трехканальный фильм, «Квиддитас» представляет собой исследование лесных и прибрежных ландшафтов Кейп-Кода. ^{[ 16 ]}

Ритуалы для натюрморта , 1974–1975 гг.

Видео, черно-белое, звук, 24:54 мин.

Потрясающая графическая композиция формы и поверхности, «Ритуалы для натюрморта», объединяет видео и коллажи Gillette. Здесь он создает серию загадочных коллажей, фоном которых является телевизионный монитор, показывающий его видеозаписи. ^{[ 17 ]}

Цикл Мауи , 1976 год.

Трехканальная видеоинсталляция, цвет, звук, 45:40 мин.

В этой трехканальной работе Gillette использует систематические формальные стратегии, чтобы передать богатую текстуру и ауру гавайского пейзажа. ^{[ 18 ]}

Мекокс , 1976–77 гг.

Трехканальная видеоинсталляция, цвет, звук. 18:06 мин (каждый канал).

Ритмически составленная система Mecox представляет собой искусственную систему, изящно отображающую закономерности естественной экосистемы. В этой трехканальной работе Gillette представляет микрокосм залива Мекокс, солончака на Лонг-Айленде, реконструируя его внутри закрытого аквариума. ^{[ 19 ]}

Симптоматический синтаксис , 1981.

Видео, цвет, звук, 27:20 мин.

Симптоматический синтаксис — это воссоздание экологической среды, в которой природные формы — листья, лепестки цветов, крылья бабочки — образуют постоянно меняющуюся, визуально привлекательную серию композиций. ^{[ 20 ]}

Риверран , 2017-2018 гг.

Трехканальная видеоинсталляция, цвет, звук.

«Риверран» (2017–2018) — трёхканальная видеоинсталляция Фрэнка Жиллета. В работе основное внимание уделяется опыту человека с природными позициями мира через искусствоведческие жанры. Каждый канал имеет индивидуальное название и немного разную продолжительность, что создает различия во времени при проецировании: «Натюрморт» (слева, 23:29 мин), «Контрзаявление» (в центре, 23:28 мин) и «Пейзаж» (справа, 24:00). мин). Это последняя крупномасштабная видеоинсталляция новатора видеохудожника. Премьера «Риверрана» состоялась на выставке «Фрэнк Джилетт: раскопки и банкеты» (9 февраля – 21 апреля 2019 г.) в Художественном музее Эверсона, Сиракузы, ^{[ 21 ]} Нью-Йорк и находится в его постоянной коллекции.

Выставки

Избранный список персональных выставок

2019. Фрэнк Джилетт: Раскопки и банкеты (9 февраля – 21 апреля 2019 г.). Художественный музей Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк

2004. Universal Concepts Unlimited, Нью-Йорк.

2002. Universal Concepts Unlimited, Нью-Йорк.

2000. Universal Concepts Unlimited, Нью-Йорк.

1999. Художественный музей Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк.

1999. Laumont Editions, Нью-Йорк.

1999. Арт-Лайф MOCA, Луизиана.

1994. Музей Университета штата Флорида, Таллахасси.

1992. Галерея B-4-A, Нью-Йорк.

1991. Искусство отношения, Нью-Йорк.

1989. Галерея Кэтрин Тернер (компания специального фотографа), Лондон.

1987. Галерея Зенит, Вашингтон, округ Колумбия.

1986. Галерея Лоутон, Нью-Йорк.

1986. Институт современного искусства, Бостон.

1985. Американская академия в Риме / Лондонское видеоискусство, Лондон.

1983. Галерея Лоуренса Оливера, Филадельфия.

1983. Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк.

1982. Галерея Лео Кастелли, Нью-Йорк.

1982. Центр искусств Вудстока, Вудсток, Нью-Йорк.

1982. Академия искусств Гонолулу, Гонолулу.

1981. Галерея EC Windward, Лос-Анджелес / Художественный институт Сан-Франциско, Сан-Франциско.

1980. Художественная галерея Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия.

1980. Кухня, Нью-Йорк.

1979. Университетский художественный музей, Беркли, Калифорния.

1979. Академия искусств Гонолулу, Гонолулу.

1979. Галерея Лео Кастелли, Нью-Йорк.

1978. Музей современного искусства, Хьюстон, Техас.

1978. Кухня, Нью-Йорк.

1978. Галерея Робинсона, Хьюстон, Техас.

1977. Галерея Лео Кастелли, Нью-Йорк.

1977. Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк.

1976. Галерея Лео Кастелли, Нью-Йорк.

1975. Художественный музей Лонг-Бич, Калифорния.

1975. Архив фильмов антологии, Нью-Йорк.

1974. Art/Tapes 22, Флоренция, Италия.

1974. Кухня, Нью-Йорк.

1974. Художественный музей Лоу, Майами, Флорида.

1973. Художественный музей Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк.

1969. Галерея Говарда Уайза, Нью-Йорк.

1964. Гранитная галерея, Нью-Йорк.

Групповые выставки

Работы Gillette были включены в многочисленные групповые выставки, в том числе: Art in Motion. 100 шедевров с помощью СМИ. ЗКМ | Центр искусства и медиа, Карлсруэ (2018); Радикальное программное обеспечение. Фонд Raindance, Медиа-экология и видеоарт . ЗКМ | Центр искусства и медиа, Карлсруэ (2017): Искусство и культура американского века 1900–2000, часть II , Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк (1999); Телевидение как творческая среда , Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк (1994); Raindance: 20 лет , Кухня, Нью-Йорк (1991); Видео Скульптура , Кунстхаус, Цюрих (1990); Видео Скульптура , Kolnischer Kunstverein, Кёльн (1989); Американский видеопейзаж , Музей современного искусства, Сан-Франциско (1989); Видео Скульптура , Neuer Berliner Kunstverein, Берлин (1989); Американское пейзажное видео , Художественный музей Карнеги, Питтсбург (1988); Примитивизм в искусстве ХХ века , Музей современного искусства, Нью-Йорк (1984); « Новое американское видеоарт: исторический обзор, 1967–1980» , Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк (1984); «Венецианская биеннале», Венеция (1982); Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия (1982); Музей де изящных искусств, Монреаль (1978); «Документа 6», Кассель (1977); Биеннале в Сан-Паулу, Бразилия (1976); Музей изящных искусств Сан-Франциско (1976); Биеннале Уитни , Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк (1975); Музей современного искусства, Нью-Йорк (1974); Кунстхалле, Кельн (1975), Центр искусств Уокера, Миннеаполис (1974); Circuit , Художественный музей Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк (1972); Воздух , Художественный музей Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк (1971); Видение и телевидение , Музей розового искусства, Университет Брандейса, Бостон (1970); Телевидение как творческая среда , Галерея Говарда Уайза, Нью-Йорк (1969).

Авторские публикации и монографии

Между парадигмами: настроение и его цель (1973).

Фрэнк Джилетт; Видео: Процесс и метапроцесс . (1973) Под редакцией Джадсона Роузбуша. Каталог выставки, проходившей в Художественном музее Эверсона в Сиракузах, штат Нью-Йорк.

Аранзас: Ось наблюдения (1978). Каталог выставки, проходившей в Музее современного искусства, Хьюстон, Техас.

Американское пейзажное видео: Электронная роща (1988) . Каталог выставки, проходившей в Художественном музее Карнеги, Питтсбург, Пенсильвания.

Другой природы (1988).

Фрэнк Джилетт: Ось наблюдения I (2018) . Монография под редакцией Сюзанны Анкер и Сабины Флах.

Ссылки

^ Джанелли, Ида; Беккариа, Марселла (2005). Видеоарт: Коллекция Кастелло ди Риволи . Милан: Скира Эдиторе. стр. 86 . ISBN 978-8876245343 .
^ Jump up to: ^а ^б Мондлох, Кейт (2011). «Дело иллюзий: экран/пространство Майкла Сноу». Экран/Пространство: проецируемое изображение в современном искусстве . Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета. п. 88. ИСБН 978-0719084638 .
^ Росс, Дэвид А. (2010). 100 видеохудожников . Мадрид: Выход. п. 14. ISBN 978-8493734701 .
^ «Electronic Arts Intermix — ТВ как творческая среда» . www.eai.org . Проверено 11 января 2017 г.
^ Раш, Майкл (2007). Видеоарт . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. стр. 19 . ISBN 978-0-500-28487-2 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Мей-Эндрюс, Крис (2006). «Истоки видеоарта» . История видеоарта: развитие формы и функции . Оксфорд: Берг. стр. 61–3 . ISBN 978-1845202194 .
^ «Фрэнк Жиллетт — Официальный каталог Резонн. Видеоарт» . Фрэнк Жиллетт - Официальный каталог Raisonne. Видеоарт . Проверено 17 января 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Радикальное программное обеспечение» . www.radicalsoftware.org . Проверено 11 января 2017 г.
^ К. Хорсфилд и Л. Хильдербранд (2006). Обратная связь. Каталог видеоарта и интервью с художниками в банке видеоданных . Филадельфия: Издательство Университета Темпл. стр. 118 . ISBN 9781592131822 .
^ Герцогенрат, Вульф; Эдит, Декер (1989). Ретроспектива и актуальность видеоскульптуры: 1963–1989 гг . Кельн: ДюМон. п. 114. ИСБН 978-3770123131 .
^ Мей-Эндрюс, Крис (2011). «Видеоинсталляция в Европе и Северной Америке: расширение и исследование электронного и телевизионного языка 1969–89». Расширенное кино: искусство, перформанс, кино . Лондон: Издательство Тейт. п. 127. ИСБН 978-1854379740 .
^ «Интермикс Electronic Arts: Слушай! Хорк!, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ Роузбуш, Джадсон, изд. (1973). Фрэнк Джилетт - Видео: Процесс и метапроцесс . Сиракьюс, Нью-Йорк: Художественный музей Эверсона. п. 12.
^ «Тетраграмматон | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ «Муза | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ «Интермикс электронного искусства: Quidditas, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ «Интермикс электронного искусства: Ритуалы для натюрморта, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ «Интермикс Electronic Arts: Цикл Мауи, Фрэнк Джиллетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ «Electronic Arts Intermix: Мекокс, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ «Интермикс электронного искусства: симптоматический синтаксис, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.
^ Ронигер, Тейни (01 мая 2019 г.). «Сюзанна Анкер и Фрэнк Джилетт: Страта» . Бруклинская железная дорога . Проверено 16 мая 2019 г.

Внешние ссылки

[1] Джанелли, Ида; Беккариа, Марселла (2005). Видеоарт: Коллекция Кастелло ди Риволи . Милан: Скира Эдиторе. стр. 86 . ISBN 978-8876245343 .

[:1-2] Jump up to: ^а ^б Мондлох, Кейт (2011). «Дело иллюзий: экран/пространство Майкла Сноу». Экран/Пространство: проецируемое изображение в современном искусстве . Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета. п. 88. ИСБН 978-0719084638 .

[3] Росс, Дэвид А. (2010). 100 видеохудожников . Мадрид: Выход. п. 14. ISBN 978-8493734701 .

[4] «Electronic Arts Intermix — ТВ как творческая среда» . www.eai.org . Проверено 11 января 2017 г.

[5] Раш, Майкл (2007). Видеоарт . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. стр. 19 . ISBN 978-0-500-28487-2 .

[:0-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Мей-Эндрюс, Крис (2006). «Истоки видеоарта» . История видеоарта: развитие формы и функции . Оксфорд: Берг. стр. 61–3 . ISBN 978-1845202194 .

[7] «Фрэнк Жиллетт — Официальный каталог Резонн. Видеоарт» . Фрэнк Жиллетт - Официальный каталог Raisonne. Видеоарт . Проверено 17 января 2017 г.

[Radical_Software-8] Jump up to: ^а ^б «Радикальное программное обеспечение» . www.radicalsoftware.org . Проверено 11 января 2017 г.

[9] К. Хорсфилд и Л. Хильдербранд (2006). Обратная связь. Каталог видеоарта и интервью с художниками в банке видеоданных . Филадельфия: Издательство Университета Темпл. стр. 118 . ISBN 9781592131822 .

[10] Герцогенрат, Вульф; Эдит, Декер (1989). Ретроспектива и актуальность видеоскульптуры: 1963–1989 гг . Кельн: ДюМон. п. 114. ИСБН 978-3770123131 .

[11] Мей-Эндрюс, Крис (2011). «Видеоинсталляция в Европе и Северной Америке: расширение и исследование электронного и телевизионного языка 1969–89». Расширенное кино: искусство, перформанс, кино . Лондон: Издательство Тейт. п. 127. ИСБН 978-1854379740 .

[12] «Интермикс Electronic Arts: Слушай! Хорк!, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.

[13] Роузбуш, Джадсон, изд. (1973). Фрэнк Джилетт - Видео: Процесс и метапроцесс . Сиракьюс, Нью-Йорк: Художественный музей Эверсона. п. 12.

[14] «Тетраграмматон | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 17 января 2017 г.

[15] «Муза | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 17 января 2017 г.

[16] «Интермикс электронного искусства: Quidditas, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.

[17] «Интермикс электронного искусства: Ритуалы для натюрморта, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.

[18] «Интермикс Electronic Arts: Цикл Мауи, Фрэнк Джиллетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.

[19] «Electronic Arts Intermix: Мекокс, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.

[20] «Интермикс электронного искусства: симптоматический синтаксис, Фрэнк Джилетт» . www.eai.org . Проверено 17 января 2017 г.

[21] Ронигер, Тейни (01 мая 2019 г.). «Сюзанна Анкер и Фрэнк Джилетт: Страта» . Бруклинская железная дорога . Проверено 16 мая 2019 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Художники	Музей современного искусства Личности фотографов РКД Художники ДОЖДЬ
Люди	Немецкая биография