Wallestein The Monster

Wallestein The Monster был центральным персонажем в одном из карманных дайджестов, созданных итальянским издателем Edifumetto, который появился на итальянских газетных киосках в период между 1972 и 1982 годами. Мир Уолестейна был тем, в котором готический и современный переплетался.

Эти комиксы предложили читателям разумное сочетание готического ужаса , фантазии, секса и насилия. Разрушенные замки, пустынные кладбища и гротескные монстры столкнулись с миром быстрых автомобилей, оружия и гламура в историях, которые наслаждались изображениями секса и насилия, которые были отфильтрованы через символы и структуры готического воображения.

Повествование сериала вращалось вокруг подвигов аристократического Джимми Уоллестейна, чьи лихие взгляды и богатый образ жизни замаскировали ужасающий секрет: настоящий Джимми был давно мертв, и его место занял зверь ужасающей силы, который носил специальную маску, чтобы скрыть свои истинные черты. Wallestein The Monster-это название, данное персонажу, который использует идентичность Джимми Уолштейна и представляет собой убер-насильственный, чудовищный альтер-эго.

Автомобиль для социальных комментариев

Wallestein можно понимать как мощная фантастическая фигура, которая говорила об очень человеческом желании отбросить ограничения цивилизованного общества и побаловать наши самые первичные и универсальные побуждения. Его жертвы не были случайными, и его действия соответствовали четко кодифицированной моральной системе, которая сосредоточилась на необходимости защиты и отомстить за слабых и лишенных. Рецидивый подтекст Уолштейна вращался вокруг неспособности капиталистических обществ предотвратить подчинение и эксплуатацию слабых мощными, и именно в этом качестве Уолестейн действовал как большой уровень человеческих страданий. Его отказ ограничить его поведение может быть понят как символ более широкого отказа от необходимости соответствовать стандартам общества, которое давно доказало себя неспособным защитить тех, кто наиболее нуждается. В рассказах он отомстил тех, кто является жертвами преступлений, и которые были нацелены на их лишение ликвидации социально-политической позиции. Это бдительное отношение сравнивалось с отношением Боба Кейна , Бэтмена за то, что оба разобрались с центральной предпосылкой миллионера Playboy, который тайно борется с преступностью в виде тайного альтер-эго.

Связанные персонажи

Автономный характер комиксов означал, что в сериале был измененный список противников и противников. Это была полиция, под видом бурного инспектора Флеминга и сержанта Блэкмана, которые чаще всего выступали в качестве главных антагонистов. Флеминг и одержимость Блэкмана доказывали его вину, как правило, ослепляли их до самого существования больших преступлений, которые сам Уолштейн расследовал.

Более прерывистым антагонистическим присутствием было присутствие архин-гореи Уолштейна, злодейского скорпиона. Блестящий в костюме и шляпе для боулеров, и обычно курящий большую сигару, скорпион действовал без сочинения. Он был контролирующей силой, которая использовала сеть меньших преступников для проведения своей деятельности. Визуальный дизайн Scorpion создал графическую связь, которая твердо встроила его в иконографию капитализма, неблагоприятные социальные эффекты, лежащие в основе тематической конструкции Уолестейна.

Уолштейну помог в своих приключениях двумя ключевыми женскими персонажами, Первой из которых была его девушка Сара Орлофф, а вторая - его наставник Олимпия Мур. Олимпия, очевидно, безвредная старуха, была таинственной фигурой, которая имела доступ к секретной и обширной сети информаторов и оперативников, позволяя ей выступать в качестве источника привилегированной информации. Часто на заговорах Олимпия просто предоставляла поддержку и информацию, необходимую для Уолестейна, чтобы завершить его миссию, но в других историях она вызвала и сообщила ему, что преступление было совершено и что месть требовалась. Она также сыграла важную роль в истории происхождения персонажа, как персонаж, который впервые обнаружил и разместил зверя после смерти настоящего Джимми Уолштейна и человека, который познакомил его с ученой Алисой Вольф, которая создала специальную маску, с которой которой Зверь способен скрыть свою истинную внешность.

Влияние Уолштейна

Wallestein демонстрирует четкие влияния других итальянских средств того периода и имеет особенно тесные связи с Giallo , жанром итальянского кино, который впервые появился в середине 1960-х годов. Многие Gialli, такие как кровь Марио Бава знаменитая и черное кружево , Также показывает архетипическое изображение убийцы, чьи истинные особенности скрыты маской, траншеи и перчатки, Предоставление шаблона, который почти точно соответствует дизайну персонажа Уолштейна. Другие жанровые значения, такие как частые сцены женской наготы и жестокого, сексуализированного насилия, так же распространены как для Giallo, так и для Wallestein. Два самых известных артистах Уолштейна, Алессандро Биффьянди и Эмануэле Таглиетти , использовали поразительно похожую палитру, чтобы дать их накрытиям драматичный и интенсивный визуальный талант, который прекрасно заключал темы и содержание сериала. Помимо такого кинематографического вдохновения, Wallestein также оказал явное влияние со стороны других комиксов. Например, история происхождения персонажа, сосредоточенная на том, как это было на персонаже, чья смерть ускоряет прибытие болотного зверя, явно вдохновлена ​​болотом , Премьера состоялась в «Доме секретов» округа Колумбия № 92 в 1971 году всего за несколько месяцев до первого выпуска Уолштейна.

Хотя сериал был успешным на международном уровне, и персонаж появлялся во Франции и Южной Америке, а также его родной Италии, Уолштейн в настоящее время в значительной степени забыт в англоязычном мире. Он был опубликован на английском языке в Великобритании Top Sellers Ltd , дочерней компанией Warner Bros.