Кровь и черное кружево

Не путать с «Кровью и кружевом» .

Кровь и черное кружево
Постер итальянского фильма Марчелло Колицци
Оригинальное название	6 женщин для убийцы
Режиссер	Марио Бава
Продюсер:	Массимо Патрици Альфредо Мирабиле
В главных ролях	Ева Барток Кэмерон Митчелл Томас Райнер Закрыть Дантеса Данте Ди Паоло
Кинематография	Убальдо Терцано
Под редакцией	Марио Серандрей
Музыка	Карло Рустичелли
Производство компании	Эммепи кинематографика Жорж де Борегар Продакшнс Монахия Фильм
Распространено	Юнидис (Италия) Глория Фильм (Германия) Marbeuf Films (Франция)
Даты выхода	14 марта 1964 г. ( 1964-03-14 ) (Рим) 27 ноября 1964 г. 1964-11-27 ) ( (Германия) 30 декабря 1964 г. 1964-12-30 ) ( (Франция)
Время работы	88 минут
Страны	Италия Западная Германия Франция
Бюджет	итальянских лир 141,755 миллиона
Театральная касса	137 миллионов итальянских лир (Италия)

«Кровь и черные кружева» ( итал . Sei donne per l'assassino , букв.   «Шесть женщин для убийцы») — джалло -фильм 1964 года, снятый Марио Бавой , с Евой Барток и Кэмерон Митчелл в главных ролях . История повествует о жестоких убийствах моделей римского дома моды, совершенных убийцей в маске в отчаянной попытке заполучить разоблачающий скандал дневник.

Разработка фильма началась вскоре после того, как Бава разорвал свое давнее сотрудничество с Galatea Film, для которой он сделал большую часть своих ранних работ в качестве оператора и режиссера. снятый с бюджетом, который был ниже, чем у некоторых предыдущих фильмов ужасов режиссера, Фильм «Кровь и черное кружево», Италии, Франции и Западной Германии был международным совместным производством между Emmepi Cinematografica, Les Productions Georges de Beauregard и Monachia Film. Различные источники и министерские документы предоставляют разную степень информации об авторстве сценария фильма, при этом большинство источников называют Марчелло Фондато , Джузеппе Барилла и Баву соавторами; Считается, что партнерша по фильму Мэри Арден адаптировала диалоги сценария на английский язык. Большая часть технического персонала и несколько актеров были ветеранами предыдущих фильмов Бавы. Основные съемки начались в Риме в конце 1963 года с участием международного многоязычного состава; одни актеры читали свои реплики бегло, другие исполняли их фонетически.

Кинокритики и историки, такие как Тим Лукас и Роберто Курти, определили, что «Кровь и черное кружево» представляют собой эволюцию как стиля Бавы, так и жанра триллера, изображенного в кино. Используя условности триллера в своих более ранних фильмах «Девушка, которая знала слишком много» и «Телефон», отрывок из «Black Sabbath » , Бава использовал этот фильм, чтобы объединить элементы современных западногерманских детективных фильмов об убийствах ( krimis ) с мрачным сопоставлением эротики и Насилие присутствовало в популярной художественной литературе того времени, а именно в давней романов Джалло Мондадори серии бульварных . Хотя он и не положил начало тенденции в этом жанре, ретроспективно этот фильм был описан как один из первых фильмов джалло , поскольку в нем преувеличенное использование цветной фотографии и отказ от традиционной мистики в пользу сосредоточения внимания на сценах графических убийств. стать основой формы.

Премьера фильма состоялась 14 марта 1964 года в Риме, но не имела коммерческого успеха. Современные и ретроспективные обзоры в первую очередь хвалили режиссуру «Бавы» и ее визуальный стиль, хотя некоторые сочли ее сюжет слабым и лишенным характеристики. После успешного выпуска « Дарио Ардженто » Птицы с хрустальным оперением волна джалли в 1970 году в Италии прокатилась , многие из которых разделяли стилистические черты «Крови и черного кружева» . На этот фильм ссылаются работы таких режиссеров, как Мартин Скорсезе и Педро Альмодовар , и он вошел в несколько списков «лучших» фильмов триллеров, ужасов и слэшеров .

Сюжет

Изабелла, одна из многих красивых моделей Christian Haute Couture , работающих в римском доме моды , прогуливается ночью по территории отеля, когда ее жестоко убивает нападавший, одетый в белую безликую маску, черную шляпу-федору и плащ . Инспектор полиции Сильвестри проводит расследование и допрашивает Массимо Морлакки, который управляет салоном вместе с недавно овдовевшей графиней Кристианой Куомо. Он также допрашивает бывшего парня Изабеллы Франко Скало, антиквара; Сильвестри обнаруживает, что он употребляет кокаин и что Изабелла пыталась избавиться от его зависимости.

Выясняется, что Изабелла вела дневник, в котором подробно описывалась личная жизнь и пороки сотрудников. Одна из моделей, Николь, нынешняя возлюбленная Скало, находит дневник и обещает передать его полиции, но ее коллега Пегги крадет его во время показа мод. Той ночью Николь посещает магазин Скало, чтобы снабдить его кокаином, где ее преследует убийца, который убивает ее перчаткой с шипами. Фигура ищет дневник в своем трупе и сумочке, но не может его найти. Марко, нервный костюмер, испытывающий безответные чувства к Пегги, навещает ее в ее квартире, предлагая защиту, от которой она вежливо отказывается. Затем ее избивает убийца, который записывает в блокноте требование указать местонахождение дневника. Она говорит, что сожгла его в камине, потому что там содержались подробности аборта, который она сделала. В ярости убийца сбивает ее с толку. Затем нападавший уносит ее, как только приходит Сильвестри, увозит ее в другое место, привязывает к стулу и продолжает допрос. Пегги снимает маску и потрясена, узнав нападавшего, который сжигает ее заживо в печи.

Сильвестри предполагает, что убийца - сексуальный маньяк и один из мужчин, связанных с салоном, поэтому он арестовывает всех, кто, по его мнению, может нести ответственность. дизайнера одежды в доме В панике, когда выясняется, что он посетил квартиру Пегги, Марко пытается обвинить Чезаре, подслушивающего , в убийствах из-за импотенции ; Затем у него случился эпилептический припадок , и его госпитализировали, а его лекарства оказались лекарствами от его состояния. Пока подозреваемые находятся под стражей, Грета, еще одна модель, находит труп Пегги, спрятанный в багажнике ее машины, и убийца душит ее до смерти в особняке ее жениха. Как только тела Пегги и Греты обнаруживаются, Сильвестри освобождает всех мужчин; Морлакки достает ту же записную книжку, которую он использовал ранее для допроса Пегги.

Морлакки и Кристина позже обсуждают свою серию убийств: он убил Изабеллу, Николь и Пегги, а Кристиана убила Грету, чтобы дать ему алиби ; гиперсексуализация убийств была всего лишь отвлекающим маневром, призванным скрыть их мотивы. Изабелла узнала, что ранее они убили мужа Кристианы, и пыталась их шантажировать.

Морлакки убеждает Кристиану, что, хотя дневник уничтожен, они должны совершить еще одно убийство, чтобы удовлетворить гипотезу Сильвестри. Позже той же ночью Кристиана убивает пятую модель, делая смерть похожей на самоубийство и оставляя маску, шляпу и пальто разбросанными по ванной, чтобы он обвинил модель в убийстве. Кристиана собирается покинуть квартиру, но ее прерывает громкий стук в входную дверь. Пытаясь сбежать, она падает из окна второго этажа.

В доме моды Морлакки взволнованно обыскивает стол Кристианы в поисках ее украшений. Входит Кристиана, теперь понимая, что Морлакки несет ответственность за ее падение и что их брак был для него всего лишь средством стать наследником ее состояния. Она убивает Морлакки. Позвонив Сильвестри, Кристиана падает в обморок рядом с телом Морлакки.

Бросать

• Ева Барток в роли графини Кристианы Куомо (графиня Кристина Комо в английской версии)
• Кэмерон Митчелл в роли Массимо Морлакки (Макс Морлан)
• Томас Райнер в роли Испетторе Сильвестри (инспектор Сильвестр)
• Арианна Горини в роли Николь
• Мэри Арден в роли Пегги Пейтон
• Леа Крюгер в роли Греты
• Клод Дантес в роли Тао-Ли (Тильда)
• Данте ДиПаоло в роли Франко Скало (Frank Scalo)
• Массимо Риги, как Марко
• Франко Рессель в роли маркиза Риккардо Морелли (маркиз Ричард Морелл)
• Лучано Пигоцци в роли Чезаре Лаццарини (Цезарь Лазарь)
• Джулиано Рафаэлли в роли инспектора Занчина
• Франческа Унгаро в роли Изабеллы
• Гарриет Уайт Медин в роли Кларисы
• Хайди Стро в роли модели
• Энцо Церусико — служащий заправочной станции
• Надя Анти в роли модели
• Гоффредо Унгер в роли Убийцы в маске (в титрах не указан)

Кредиты адаптированы из Марио Бава: Все цвета тьмы. и буклет Arrow Video Blu-ray .

Предыстория и стиль

В Западной Германии в начале 1960-х годов стал популярным киножанр под названием «кримис» — детективные фильмы об убийствах, вдохновленные произведениями Эдгара Уоллеса , первым из которых стал фильм 1959 года « Der Frosch mit der Maske» ( в переводе «Лягушка с маской »). Эти фильмы изначально были сняты в черно-белом формате, но позже были сняты в цвете и получили прокат в Италии. Итальянский историк кино Стефано Баскьера рассказал об их влиянии на итальянское кино , отметив, что итальянское популярное кино попыталось создать свой собственный стиль крими , как они это сделали с фильмами ужасов Hammer Film Productions и американскими жанровыми фильмами, «использовав их «проверенные» образы в чтобы удовлетворить спрос национального рынка». Другая восходящая тенденция начала 1960-х годов последовала за успехом Теренса Фишера 1958 года версии «Дракулы» в Италии. Это привело к росту популярности романов в мягкой обложке , комиксов и фотороманов в жанрах ужасов, детективов и криминалов, включавших элементы эротики .

Итальянский историк кино и критик Роберто Курти описал сюжет « Крови и черного кружева» как основанный на темах этих романов и адаптирующий элементы крими с «таинственным злодеем с садистскими наклонностями», которого можно увидеть в таких фильмах, как «Карл Антон ». s «Мститель» или Франца-Иосифа Готлиба » «Черный аббат . Бава исследовал элементы саспенса и эротики в жанре фильма, который впоследствии стал джалло , в фильме «Девушка, которая слишком много знала» , в котором рассказывается о женщине, ставшей свидетельницей убийства и ставшей целью серийного убийцы, и в отрывке Black Sabbath «The Телефон», в котором проститутку шантажируют, пока она раздевается на ночь. Термин giallo , что на итальянском языке означает «желтый», происходит от Il Giallo Mondadori , продолжительной серии детективных и криминальных романов, узнаваемых по характерным однородным желтым обложкам, и используется в Италии для описания всех детективов и триллеров. Англоязычные критики используют этот термин для описания более конкретных фильмов этого жанра, в которых рассказывается о тайне убийства, в которой раскрываются детали убийства, а не его выводы или процессуальные элементы полиции.

Биограф Бавы Тим Лукас считал «Девушку, которая слишком много знала » насмешливой данью романам джалло , а «Телефон» ближе к тому, что впоследствии стало традиционным стилем фильмов джалло , хотя и в короткой форме. Курти описал «Кровь и черное кружево» как преимущественно серию жестоких, эротически заряженных декораций, которые «становятся все более сложными и зрелищными» по своей конструкции, и что Бава довел эти элементы до крайности. фильм рекламировался как детективный детектив, Курти отметил, что в Италии но он отличался как от этого жанра, так и от криминала того периода, особенно отсутствием юмора или набором подсказок относительно личности убийцы.

Производство

Разработка

До того, как стать режиссером «Крови и черного кружева» , Марио Бава снял несколько фильмов, ориентированных на зарубежные рынки, в том числе «Черное воскресенье» , «Эрик Завоеватель» , «Девушка, которая слишком много знала» и «Черная суббота ». Эти фильмы производились в основном продюсерской компанией Лионелло Санти Galatea Film, которая приостановила свою деятельность к 1964 году из-за финансовых трудностей. Это вынудило Баву переходить от продюсера к продюсеру до конца своей карьеры, из-за чего, по словам Курти, он «не всегда был доволен результатами». Бава начал работу над «Кровью и черным кружевом» под рабочим названием L'atelier della morte ( в переводе « Дом моды смерти »). для Emmepi Cinematografica, небольшой компании, основанной 27 ноября 1962 года, которая выпустила всего четыре фильма и внесла незначительный вклад в Black Sabbath ; «Кровь и черное кружево» был единственным фильмом Эммепи в качестве мажоритарного инвестора. Согласно министерским документам, контракт на работу над фильмом Бава подписал 16 марта 1963 года.

У фильма был меньший бюджет, чем у предыдущих фильмов ужасов Бавы, который оценивался в 180 миллионов итальянских лир , из которых 141,755 миллиона было использовано в производстве; напротив, Black Sabbath составлял 205 миллионов лир. бюджет Эммепи организовал фильм как совместное производство с Францией и Западной Германией, при этом соответствующие инвестиционные квоты составляют 50% (Италия), 20% (Франция) и 30% (Западная Германия). Французским партнером был Жорж де Борегар , который работал над постановками, начиная от « Жана-Люка Годара и На последнем дыхании» « Маленького солдата» ( в переводе « Маленький солдат ») и заканчивая совместными жанровыми фильмами, такими как «Голиаф и мятежный раб » и «Вампир из Дюссельдорфа». . Согласно документам Государственного архива Рима, самым большим вкладом Де Борегара в создание фильма стали услуги его пресс-атташе (и будущего кинорежиссера) Бертрана Тавернье в качестве помощника режиссера. Тавернье отверг это, заявив, что «Эти итальянские фильмы основаны на мошенничестве. Для совместного производства были нужны французские имена. Я никогда не был в Италии и не встречал никого, кто участвовал в этих фильмах». Тавернье пришел к выводу, что его вклад в фильм заключался в том, что он «прочитал сценарий « Крови и черного кружева» Марио Бавы , и мое имя значится в титрах». Западногерманским партнером была компания Top Film, работающая под управлением своей дочерней компании Monachia Film, которая базировалась в Мюнхене и финансировала только два других фильма.

Аннотация к фильму «Кровь и черные кружева» в Государственном архиве Италии и сценарий в библиотеке Centro Sperimentale di Cinematografia принадлежат Марчелло Фондато и Джузеппе Барилла. Фондато ранее работал над несколькими комедиями до «Крови и черного кружева» , а также над сценарием «Black Sabbath» . Барилла был соредактором литературного журнала «Эльсинор» . Курти предполагает, что вклад Бариллы в сценарий был незначительным. В сметном бюджете, приложенном к бюрократическим документам, представленным в министерство в начале производства, Фондато и Бава указаны как авторы рассказа, а сценарий указан как «Джузеппе Милиция», имя которого не фигурирует ни в каких других документах. Напротив, в первых названиях фильма Фондато указан как автор рассказа и сценария, а имена Барилла и Бавы указаны после слов «при сотрудничестве». В министерских документах говорится, что Бава получил 3 миллиона лир как соавтор сценария и 7 миллионов за режиссуру, а Фондато и Барилла заплатили примерно по 1,5 миллиона лир каждый за написание сценариев.

Лукас предположил, что фильм 1958 года «Манекен в красном», возможно, повлиял на «Кровь и черные кружева» из-за использования в нем цветной кинематографии с фильтрами рассеянного освещения, похожих на стиль Бавы, а также из-за того, что действие сюжета фильма происходит в салоне мод, где происходят убийства. . Курти оспаривает это мнение, поскольку «Манекен в красном» никогда не выпускался в Италии, и считает маловероятным, что Бава или сценаристы когда-либо его видели.

Подготовка к производству

В фильме «Кровь и черное кружево» задействован международный актерский состав. В него входили итальянцы (Арианна Горини, Массимо Риги, Франко Рессель , Лучано Пигоцци , Джулиано Рафаэлли, Франческа Унгаро и Энцо Церусико ), американцы ( Кэмерон Митчелл , Мэри Арден , Данте ДиПаоло и Харриет Уайт Медин ), немцы (Томас Райнер, Леа Ландер и Хайди Стро ), французская актриса Клод Дантес и венгерско-британская актриса Ева Барток . Ландер, которую на экране называли «Леа Крюгер» из-за того, что она была дальней родственницей актера Харди Крюгера . переехал в Италию для работы над фильмом. Она положительно отзывалась о работе с Бавой, но была особенно рада работать с Бартоком. В то время Барток была известна своей работой в Роберта Сиодмака фильме «Багровый пират» , и Ландер вспоминала, что Барток держалась на расстоянии от остальных актеров, имела собственную гримерную, и актерам и съемочной группе часто приходилось жди ее на съемочной площадке. В актерский состав также вошли некоторые характерные актеры , многие из которых ранее работали с Бавой, например, Риги, сыгравший в Black Sabbath , ДиПаоло, сыгравший репортера в «Девочке, которая слишком много знала» , Рессель, сыгравший второстепенные роли в «Чудеса Аладдина» , «Эрик Завоеватель» и «Девочка, которая слишком много знала» , а также Пигоцци, который был в «Кнуте и теле» .

Райнер и Дантес присоединились к актерскому составу поздно, поскольку взяли на себя роли, первоначально предназначенные для Густаво Де Нардо и Йоко Тани соответственно. Райнер, актер с классическим образованием, чей опыт был в основном на западногерманском телевидении и в озвучке , был впечатлен методами работы Бавы, полагая, что отсутствие обязательств записывать прямой звук на съемочной площадке позволяло ему снимать кадры творчески; В свободное от съемок время Райнер гулял с Ченти, домашним бассет-хаундом Бавы , что вдохновило его купить его для себя и своей жены по возвращении в Германию. Курти охарактеризовал замену Дантеса на Тани как «поспешную», отметив, что, несмотря на то, что она была загримирована так, чтобы выглядеть азиаткой в ​​соответствии с ее сценарным персонажем, этим усилиям препятствовали ее сильная линия подбородка, широкие скулы и андрогинная внешность. Митчелл вспомнил, что Дантес рассказал ему, что она страдает расстройством пищевого поведения и за месяц до начала съемок в Париже прошла экспериментальную процедуру по снижению веса , в ходе которой «тебя усыпляли на три недели, массировали, давали таблетки или уколы, которые расслабят вас и помогут сразу сбросить вес»; Лукас подтверждает это, отмечая, что Дантес казался «как минимум на сорок фунтов тяжелее» в «Лондонской гиене» , которую она снимала до работы над «Кровью и черными кружевами» .

Постоянный актер Бавы, Митчелл поддерживал связь с режиссером со времени их последнего совместного проекта « Эрик Завоеватель» . Митчелл заявил: «Между нами возникла особая химия, Бава был одним из моих любимых людей на планете». Митчелл заявил, что настроение Бавы на съемочной площадке было добродушным, несмотря на слухи о том, что он недавно перенес нервный срыв , объяснив: «Честно говоря, в этом бизнесе все срываются. Однако я думаю, что с Марио все было довольно серьезно». Медин, второстепенная актриса Бавы, сыгравшая роль экономки Кларисы, ничего не помнила о постановке, но призналась Лукасу, что считает фильм «абсолютно ужасным» и что «Когда ты станешь моим ровесником [.. .] насилие на экране теряет всю развлекательную ценность, которую оно могло иметь, когда вы были моложе и считали себя бессмертным и неразрушимым». Из-за статуса фильма как совместного международного производства доходы актеров не были разделены поровну: Митчеллу (и, возможно, Бартоку) платили наличными в начале каждой недели съемок, а немецким актерам полностью оплачивалось их пребывание. в Риме многие актеры, такие как Арден, работали, обещая, что им заплатят полностью по окончании съемок, но так и не получили зарплату.

В состав съемочной группы входили многие другие постоянные сотрудники Бавы, в том числе оператор-постановщик Убальдо Терцано , монтажер Марио Серандрей и художник по костюмам Тина Лориедо Грани.

Съемки

Экстерьеры Christian Haute Couture были сняты на вилле Шиарра в Риме.

Лукас заявил, что съемки начались в ноябре 1963 года, а Керти обнаружил, что график начался 26 сентября 1963 года. Арден вспомнила, что закончила свои сцены примерно во время убийства Джона Ф. Кеннеди . Хотя Лукас сказал, что съемки закончились в середине января 1964 года, документы, найденные Курти, показывают, что основные съемки закончились 26 октября 1963 года. Фильм был снят в Риме: экстерьер дома моды снимался на вилле Шиарра , интерьеры снимались в Палаццо Бранкаччо, а другие сцены снимались на студии ATC Studios. Такие сцены, как антикварный магазин, снимались на складе кинореквизита.

Хотя фильм был европейского производства, большинство актеров его снимали на английском языке, чтобы обеспечить международную конкурентоспособность. Арден рассказал о сценарии, сказав, что «итальянец, написавший сценарий, не очень хорошо знал американскую или английскую речь, поэтому сценарий был полон ошибок». Арден свободно говорил на трех языках и переписал диалог в знак одолжения Баве во время съемок, чтобы он имел больше смысла. Что касается жестоких сцен в фильме, Арден вспомнила, как выполняла большинство трюков сама. В их число входили сцены, в которых она должна была упасть на матрас, который в последнюю секунду подкладывали под нее. Команда часто неправильно рассчитывала ход, в результате чего Арден получал синяки при последующих повторных попытках. Постановщик трюков в фильме Гоффредо «Фредди» Унгер объяснил, что Баве часто приходилось иметь дело с актерами, желающими выполнять трюки самостоятельно. Когда актеры просили снять боевые сцены, он снимал их лишь ненадолго, прежде чем сказать им, что у него есть все необходимые кадры. в фильме, Митчелл напомнил, что Бава создавал кадры слежения установив камеру на детскую игрушечную повозку , а кадры с крана были сделаны с помощью импровизированных качелей , которые уравновешивали камеру с членами съемочной группы. Курти оспорил идею использования в фильме фургона, поскольку Ламберто Бава сказал в аудиокомментарии к итальянскому DVD , что использовались камеры Mitchell , которые были бы слишком тяжелыми для установки на такое устройство (в отличие от более легких Arriflex ). .

Визажисту Эмилио Трани потребовалось четыре часа, чтобы нанести Арден обожженные черты лица в сценах, где она изображала труп; на съемки ушло пять дней. Чтобы избежать ежедневного добавления и снятия макияжа, Арден оставляла его на лице до последних дней съемок; она вспоминала, что ее накрашенный вид напугал ее мать, которая гостила с ней в Риме. В результате несчастного случая во время съемок этих сцен у Арден остался шрам на носу. В сцене, где Грета обнаруживает тело Пегги в багажнике своей машины, Бава велела Лендеру подождать, пока крышка багажника полностью откроется (на что указывает щелчок в механизме), прежде чем подпрыгнуть и отскочить назад, поскольку в крышке использовалась сильная пружина. из-за этого он быстро падал на место, если не был закреплен. Из-за нервозности Лендер не смогла полностью открыть багажник, в результате чего острый замок крышки ударил Арден по лицу, едва не задев ее глаз. У Арден началась истерика, что побудило Баву немедленно прекратить стрельбу и успокоить ее, поднеся лед к ее лицу и обняв ее.

Музыка

Карло Рустичелли к фильму написал музыку , как и к предыдущему фильму Бавы « Кнут и тело» . Рустичелли вспомнил свою собственную реакцию на фильм, сказав: «Без сомнения, это было что-то новое. Я был несколько шокирован им, отчасти его эротизмом». Основная тема фильма называется «Ателье» и повторяется на протяжении всего фильма в различных формах. Лукас отмечает, что по мере того, как количество смертей персонажей на протяжении всего фильма растет, оркестровка музыки снижается. По просьбе Бавы Рустичелли повторно использовал несколько реплик, которые он написал и записал для The Whip and the Body . Рустичелли также повторно использовал реплику из фильма «Красавица Ипполиты» ( в переводе « Красота Ипполиты »), которую можно услышать во время показа мод.

Одновременно с выпуском фильма издатель музыки, CAM, выпустил сингл "Atelier" со скоростью 45 об/мин с альтернативной версией темы "Defilé" в качестве B. стороны В 2005 году, через год после смерти Рустичелли, Digitmovies выпустила полную партитуру на компакт-диске в виде набора из двух дисков вместе с музыкой из The Whip and the Body . Позже Spikerot Records выпустили партитуру, обновленную с оригинальных сессионных кассет, в виде пластинки ограниченным тиражом (400 копий) в октябре 2020 года.

Выпускать

Премьера фильма «Кровь и черное кружево» состоялась 14 марта 1964 года в Риме. Во время постпродакшена фильма название изменилось с «L'atelier della morte» на « 6 donne per l'assassino» . И в экранном названии, и в министерских документах фильм указан как « 6 donne per l'assassino» , а в некоторых рекламных материалах он упоминается как Sei donne per l'assassino ( перевод: « Шесть женщин для убийцы »), название, которое с тех пор используется в обзорах, очерках и справочниках. Unidis распространял фильм в Италии, где Курти назвал его не имеющим коммерческого успеха. Он собрал чуть более 137 миллионов итальянских лир, что сделало его 161-м по прибылям фильмом, выпущенным на внутреннем рынке Италии в том году; Курти описал эту сумму как недостаточную, чтобы вызвать какие-либо тенденции в итальянском кино, но достаточную для того, чтобы Emmepi окупила свои инвестиции. Gloria Film выпустила фильм в Западной Германии 27 ноября 1964 года под названием Blutige Seide ( в переводе « Кровавый шелк »), а Les Films Marbeuf распространила его во Франции как 6 femmes pour l'assassin , где он был выпущен 30 декабря 1964 года.

Он был выпущен в США под названием Blood and Black Lace. 7 июля 1965 года братьями Вулнер (которые ранее распространяли «Геркулес Бавы в мире привидений ») в рамках сделки с Allied Artists . В отличие от зачастую радикальных изменений, вносимых в более ранние фильмы Бавы компанией American International Pictures и другими дистрибьюторами, американская версия во многом идентична своему итальянскому аналогу, имея лишь два очень незначительных сокращения в диалогах. Filmation Associates создала для этой версии новую последовательность заголовков : в котором большая часть актерского состава и съемочной группы, за исключением Бавы, упоминалась под «американизированными» псевдонимами, такими как «Герман Тарзана» (Убальдо Терцано), «Марк Суран» (Марио Серандеи) и «Карл Рустик» (Карло Рустичелли). Лукас считал, что вступительные титры Filmation, состоящие из монтажа обнаженных манекенов и черепов из магазина, являются убедительной альтернативой серии отслеживающих кадров итальянской версии в доме моды, где каждый из ключевых актеров изображен так, как если бы они были манекенами. 6 января 1966 года компания Gala Film Distributors выпустила фильм «Кровь и черное кружево» в Великобритании, где Британский совет киноцензоров присвоил фильму рейтинг X после того, как были сделаны четыре минуты сокращений.

Для фильма были созданы два отдельных дубляжа на английском языке: актер Мел Уэллс поставил оригинальную версию в Риме, в которой большинство англоговорящих актеров, включая Митчелла, Бартока и Ардена, повторяли свои экранные роли; Уэллс дублировал Райнера и еще нескольких актеров. Теперь считается потерянным , Вулнеры отвергли этот трек для распространения в Америке. Они заказали второй даб-трек, который был спродюсирован под руководством Лу Мосса в Лос-Анджелесе. За исключением ДиПаоло, который для этой версии зациклил свои собственные реплики. Пол Фрис озвучил большинство мужских голосов для второго дубляжа, включая голоса Митчелла и Райнера. Некоторые материалы для взрослых в английской версии были смягчены по сравнению с диалогами в итальянском дубляже, например, Марко, объявляющий Чезаре убийцей из-за его очевидного бессилия.

Домашние СМИ

«Кровь и черное кружево» был выпущен на видеокассете VHS в нескольких странах, включая Италию, Францию, Германию, Японию и Испанию. По словам Лукаса, все известные выпуски фильма на видеокассетах в той или иной степени подверглись цензуре. Ранние американские выпуски домашних СМИ включают VHS и Betamax от Media Home Entertainment и LaserDisc от The Roan Group. Iver Film и Nouveaux Pictures выпустили его на видеокассете VHS в Великобритании. В 1997 году фильм должен был быть выпущен компанией Квентина Тарантино Rolling Thunder Pictures , подразделением Miramax, призванным познакомить зрителей с работами малобюджетных режиссеров, которыми он восхищался. Rolling Thunder не смог выпустить фильм из-за невозможности найти пригодные для использования 35-миллиметровые элементы английского языка; в интервью 1998 года Тарантино сказал, что «людям [в Италии] просто все равно. Мы пытались получить права на «Кровь и черное кружево» [...] и выпустить его на итальянском языке с английскими субтитрами . Мы не смогли делайте это. Дело даже не в деньгах; их не волнуют». VCI Video дважды выпускала фильм в США на DVD в 2000 году и еще раз в 2005 году с дополнительными бонусами. Оба релиза содержат аудиодорожки на английском и итальянском языках с субтитрами.

Arrow Video выпустила Blood and Black Lace на Blu-ray Disc 13 апреля в Великобритании и 21 апреля 2015 года в США. Представленный с соотношением сторон 1,66:1 на итальянском и английском языках, этот релиз был тщательно отреставрирован с оригинального негатива камеры в разрешении 2K в L'Immagine Ritrovata и оценен на Deluxe Restoration в Лондоне под руководством Тима Лукаса. К особенностям диска относятся аудиокомментарии Лукаса, различные оригинальные и архивные видеоэссе и интервью, последовательность заголовков американской версии (восстановленная по отпечатку, принадлежащему Джо Данте ) и «Желтый» , короткометражный фильм 2012 года, снятый Райаном Хейсомом и Джоном Бриттом в качестве дань уважения жанру джалло . 23 октября 2018 года компания VCI выпустила комбинированный пакет Blu-ray/DVD, в котором использовалась другая реставрация фильма с соотношением сторон 1,85: 1 и только звуковая дорожка на английском языке; В комплект входят два аудиокомментария: один от историка кино Кэт Эллингер, другой от критиков Дэвида Дель Валле и К. Кортни Джойнер , а также специальные материалы из более ранних DVD VCI.

Критический прием

Современный

Курти сказал, что « Кровь и черное кружево» «почти не рецензировались в газетах», и что те немногие критики, которые это сделали, признали его стилистические качества. в Европе В обзорах журнала La Stampa отмечалось, что фильм «прекрасно снят» и что он «вызывает острые ощущения и эмоции больше благодаря превосходной технике режиссера, чем за счет шатких уловок неуклюжего сценария». Corriere d'Informazione сочла фильм «технически замечательным, но как зрелище он астматический». Уго Касирхаги из L'Unità считал Баву «человеком, который получает массу удовольствия, играя с жуткими элементами орнаментов, прерывистым освещением и меняя цвета» и «предавляя персонажей смерти (и с еще большим удовольствием, когда это элегантные и утонченные дамы). ) самым отвратительным образом. Мы не можем отрицать, что у него, как у мясника, есть пульс». Анонимный рецензент Cahiers du Cinéma назвал фильм «буйством отвратительного освещения и эффектов, таких же тяжелых, как в Ритце: все это в мешанине объектов, которые Офюльс , Штернберг или даже Альбикокко никогда не осмеливались предложить». Питер Джон Дайер, получивший прозвище «PJD», в «Ежемесячном кинобюллетене» назвал его «самым дорогим и декоративным фильмом ужасов Бавы на сегодняшний день», заключив, что «если это очень хороший (т.е. характерный) пример работы Бавы, то он является менее хорошим примером жанра убийственного триллера, поскольку он является производным, по большей части плохо сыгран и написан, а также смехотворен в некоторых своих проявлениях в банальности».

За пределами Европы А. Х. Вейлер из «Нью-Йорк Таймс» обнаружил, что фильм представляет собой «супер-кровавый детектив», в котором персонажи «изображены в различных ужасающих стилях, не оставляя вокруг ни одной проворной красавицы, которая могла бы моделировать эти причудливые платья. Это пустая трата… но учитывая очевидный, тяжеловесный сюжет и их игру, они заслуживают своей кровавой участи или постигшего их полузатмения». «Уит». из Variety охарактеризовал фильм как «хорошую загадку с некоторыми мурашками кое-где», отметив при этом, что визуальные эффекты «на фоне дорогих декораций, которые добавляют определенное качество, не всегда различимое в фильмах такого типа». Он заявил, что это художественное направление «находится на вершине» цветной фотографии, чтобы воспользоваться ее преимуществами. В обзоре направление Бавы отмечено как создающее «мрачное настроение, которое никогда не покидает», добавлено, что «партитура [Рустичелли] поддерживает эту атмосферу».

Ретроспектива

Тематически « Кровь и черное кружево» предлагают джалло неразрешимую одержимость женским насилием, одновременно жестокую и искреннюю. Здесь убийства понимаются как отражение унижения, которое предполагает дальнейшее унижение моделирования, предположение, которое буквально выражается в размещении убийцей тел в отвратительных позах [...] Эта тема еще больше усложняется личностью убийцы. , который отражает ненависть и самопотребление индустрии моды, движимые смесью глубокого эгоизма и невроза, которые могли бы оказать огромное влияние на этот поджанр в целом. В джалло злейшим врагом женщины часто является женщина, вынужденная уклоняться от цепей статус-кво, которые сковывают ее.

— Чак Боуэн, журнал Slant Magazine

Судя по ретроспективным обзорам, критики BBC , AllMovie и Slant Magazine похвалили фильм за визуальную изобретательность, отметив при этом жестокость. Альмар Хафлидасон, рецензирующий фильм для BBC, сказал: «Благодаря бродячей камере и усыпанным тенями декорациям в стиле барокко, освещенным только одними яркими цветами, [Бава] создает клаустрофобную паранойю, которая просачивается в ткань фильма и зритель». Чак Боуэн из журнала Slant Magazine похвалил визуальные эффекты и сюжет, отметив, что фильм «наполняет глаза стимуляцией, настолько подавляя наши чувства, что тонкий и гениальный сюжет проносится как туман». Он добавил: «Убийства в фильме « Кровь и черные кружева» по-прежнему вызывают тревогу, но при этом обладают жизненной силой поп-арта». Патрик Легар из AllMovie похвалил Баву «визуальный взгляд и использование цвета, которые придают фильму уникальный стиль и внешний вид. Великолепное использование основных оттенков служит визуальным предзнаменованием всей картины и делает повторные просмотры увлекательной необходимостью». Он отметил «поразительную жестокость» убийств. «Убийства вызывают большое беспокойство своей жестокостью: среди них удушение, раздавливание, утопление и мучительные ошпаривания». В книге «Полное руководство по фильмам ужасов » Джеймс Марриотт описал фильм как «захватывающий и ярко стильный» и нашел сцены эротизированного насилия тревожными.

«Путеводитель по фильмам» Леонарда Малтина дает фильму полторы звезды из четырех, критикуя его «деревянный сценарий и исполнение», но хваля режиссуру Бавы, называя ее «творческой». Спустя годы после выхода несколько изданий включили фильм в списки «Лучшие из» на темы ужасов, триллеров и слэшеров по версии Paste Magazine , Esquire и Slant Magazine . В 2004 году один из его эпизодов занял 85-е место в рейтинге «100 самых страшных моментов в кино» по версии телеканала Bravo TV .

Наследие

Сцена убийства Тао-Ли упоминалась несколькими режиссерами, такими как Мартин Скорсезе , Педро Альмодовар и Дарио Ардженто .

Курти высказал мнение, что фильм не имел коммерческого успеха, необходимого для того, чтобы вызвать волну подобных работ во время его первого выпуска. Хотя некоторые критики, такие как Лукас, предполагают, что использование цвета Бавой повлияло на то, что новые криминальные фильмы будут сниматься в цвете, такие как Альфреда Форера » «Горбун из Сохо , нет никакой документации, позволяющей предположить, что этот переключатель можно отнести к Blood and Black Lace . Итальянские триллеры, выпущенные сразу после их выхода, описывались либо как вариации тем, встречающихся в фильмах Альфреда Хичкока , таких как «Убийство в Риме » Сильвио Амадио Романо Феррары , либо как детективные фильмы об убийствах, такие как «Преступление по заслугам» ( перевод « Преступление для Два ).

Среди немногих работ, непосредственно оказавшихся под влиянием «Крови и черного кружева», был пятый выпуск fumetto nero (черного комикса) «Криминал» , в котором использовался тот же сюжет, что и в фильме. Между тем, фильмы с маркировкой « джиалли» из Италии, вышедшие в конце 1960-х годов, такие как Умберто Лензи фильмы с Кэрроллом Бейкером ( «Оргазмо» , «Так сладко... так извращенно» и «Тихое место для убийства ») и « Один на «Верх Другого» сосредоточен на эротизме, а не на подражании вниманию Бавы к сценам убийств. Лишь после успеха фильма Дарио Ардженто » 1970 года «Птица с хрустальным оперением жанр джалло положил начало основной тенденции в итальянском кино. Фильм Ардженто заимствует элементы из «Крови и черного кружева» , особенно сцены убийств. Фильмы Джалло , выпущенные после «Птицы с хрустальным оперением» , показали более сильное влияние «Крови и черного кружева» , такие как » Роберто Бьянки Монтеро , «Так мило, так мертво « Стельвио Масси » Пять женщин для убийцы и » Ренато Полселли «Бред .

Сцена в фильме, связанная с убийством Тао-Ли в ванне, позже упоминалась или использовалась в других фильмах. К ним относится вступительная сцена Педро Альмодовара » « Матадора , где Эусебио Понсела персонаж мастурбирует под эту сцену. Ему имитировали в нескольких фильмах, в том числе « » Дж. Ли Томпсона , С Днем Рождения меня » Ардженто «Два злых глаза и Мартина Скорсезе » « Кундун .

См. также

• Фильмография Кэмерона Митчелла
• Список итальянских фильмов 1964 года
• Список французских фильмов 1964 года
• Список немецких фильмов 1960-х годов

Ссылки

Источники

• Боуэн, Чак (24 июля 2016 г.). «Обзор Blu-ray: Кровь и черные кружева» . Журнал «Слант» . Архивировано из оригинала 14 августа 2020 года . Проверено 18 сентября 2020 г.
• Кроче, Фернандо (3 февраля 2015 г.). «Arrow Video объявляет о второй волне релизов в Северной Америке» . Дред Централ . Архивировано из оригинала 4 февраля 2015 года . Проверено 12 июля 2012 г.
• Курти, Роберто (2019). Защитники дьявола: Кровь и черные кружева . Авторское издательство. ISBN  978-1-911325-93-2 .
• Эриксон, Гленн (2 июля 2016 г.). «Кровь и черное кружево» . Трейлеры из ада . Архивировано из оригинала 28 сентября 2020 года . Проверено 24 октября 2020 г.
• Хафидасон, Альмар (12 сентября 2001 г.). «Кровь и черные кружева (1964)» . Би-би-си . Архивировано из оригинала 21 августа 2020 года . Проверено 18 сентября 2020 г.
• Легаре, Патрик. «Кровь и черные кружева (1964)» . AllMovie . Архивировано из оригинала 30 октября 2020 года . Проверено 18 сентября 2020 г.
• Лукас, Тим (2013). Марио Бава - Все цвета тьмы . Видео Сторожевой пес. ISBN  978-0-9633756-1-2 .
• Мальтин, Леонард; Грин, Спенсер; Эдельман, Роб (январь 2010 г.). Путеводитель по классическим фильмам Леонарда Малтина . Плюм . ISBN  978-0-452-29577-3 .
• Марриотт, Джеймс ; Ньюман, Ким (2018) [1-й паб. 2006]. Полное руководство по фильмам ужасов . Лондон: Книги Карлтона . ISBN  9781787391390 .
• Дайер, Питер Джон (февраль 1966 г.). «Sei Donne Per L'assassino (Кровь и черные кружева), Италия/Франция/Западная Германия, 1964». Ежемесячный кинобюллетень . Том. 33, нет. 385. Британский институт кино .
• Стейтен, Винс (15 февраля 1997 г.). «Тарантино стремится к хорошему в плохих фильмах». Курьер-Журнал .
• Тимпоне, Энтони (сентябрь 1998 г.). «До рассвета и дальше». Фангория . № 176.
• Вейлер, А.Х. (11 ноября 1965 г.). «Кровь и черные кружева » . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 23 мая 2020 года . Проверено 23 мая 2020 г.
• Уилмингтон, Майкл (21 июня 1996 г.). «Подростковый триллер «Сестры» глупый, но веселый». Чикаго Трибьюн .
• Уит. (1983). Обзоры фильмов журнала Variety за 1964–1967 годы . Том. 11. Р. Р. Боукер . В этой книге нет номеров страниц. Эта запись находится под заголовком «23 июня 1965 года». ISBN  0-8352-2790-1 .

Внешние ссылки

• Кровь и черное кружево на AllMovie
• Кровь и черные кружева на IMDb
• Кровь и черные кружева в Rotten Tomatoes
• Кровь и черное кружево в базе данных TCM Movie