Томас Клейтон (композитор)

Томас Клейтон (1673–1725) был английским скрипачом и композитором, членом Королевской музыки при дворе Вильгельма III . Говорят, что он первым акклиматизировал легальную оперу в Англии.

Жизнь

Его отцом был Уильям Клейтон. Он учился в Италии примерно с 1702 по 1704 год, привезя с собой (как говорили в то время) значительное количество итальянских песен, которые он собрал за границей. Он положил их на экранизацию Питера Антони Мотте драмы Стонцани, которая была поставлена ​​в Болонье в 1677 году и в Венеции в 1678 году.

В сотрудничестве с Николой Хэймом и Шарлем Дьепаром Клейтон приступил к серии оперных представлений в Театре Друри-Лейн — первому предприятию такого рода в анналах английской сцены. Первый сезон начался во вторник, 16 января 1705 года, с Арсинои, королевы Кипра , работы, которую Клейтон подобрал на основе своих итальянских знаний. Ее объявили как «новую оперу в итальянском стиле, все спетую» с речитативами вместо устных диалогов. Кажется, оно достигло определенного успеха, хотя современный писатель (предположительно Галлиард) говорит, что «в нем нет ничего, кроме нескольких набросков старинных итальянских мелодий, настолько искаженных и изощренных, что вместо Арсинои его следовало бы назвать Больница старых дряхлых итальянских опер», и Бёрни был склонен оправдать Клейтона в плагиате в ее композиции, поскольку «ничто столь низкое по мелодии и неправильное по контрапункту вряд ли могло бы были созданы кем-либо из ведущих композиторов того времени». Его спел Ричард Леверидж. , Хьюз, Рамондон, Гуд, миссис Линдси , миссис Кросс и миссис Тофтс , последняя из которых впервые появилась в нем на сцене. 6 февраля 1705 года ее сыграли в Сент-Джеймском дворце перед королевой Анной на праздновании ее дня рождения; по словам Женеста, его исполняли пятнадцать, а по мнению Бёрни — двадцать четыре раза в 1705 году и тринадцать раз в 1706 году. Оперу называют первой английской оперой в итальянском стиле.

Воодушевленный этим успехом, Клейтон попробовал свои силы в другой опере и во вторник, 4 марта 1707 года, поставил на Друри-Лейн постановку « Розамонды» Аддисона , в которой Холкомб, Леверидж, Хьюз, миссис Тофтс, миссис Линдсей и Мария Галлия спела основные партии. Эта работа была повторена 15 и 22 числа того же месяца, но ее провал был настолько решен, что она больше никогда не выполнялась. Анонимный автор уже цитировал мнение, что « Розамонд » «вышла на сцену специально, чтобы напугать всю Англию своей отвратительной музыкой». И «Арсиноя» , и «Розамонда» были опубликованы, и таким образом потомки получили возможность поддержать мнения современников Клейтона.

После провала «Розамонды» оперное предприятие продолжалось до 1711 года. Он также был владельцем концертного зала в своем доме в Йорк-билдингс в Лондоне (недалеко от Стрэнда ), где он, Шарль Дьепар и Никола Хайм организовывали концертные выступления. из его поздних работ. Они рекламировались для подписных серий в 1711 и 1712 годах, но неясно, сколько из них там было исполнено на самом деле. 24 мая 1711 года были исполнены настройки Клейтона версии « Пира Александра» Харрисона Драйдена (измененной Джоном Хьюзом) и «Страстей по Сапфо» , но обе работы провалились, после чего о незадачливом композиторе ничего не было слышно.

Говорят, что он умер около 1730 года.

Оценка

Клейтон играет важную роль в истории английской музыки как первый, кто акклиматизировал законную оперу в Англии, но как композитор его позиция резюмируется словами его анонимного современника: «Если бы ему была назначена награда, то написал худшую музыку в мире, автор «Розамонды» имел бы основания утверждать, что он не потерял своего труда, поскольку он имел бы несомненное право на вознаграждение».

Работает

Помимо кантат 1710 года на текст Джона Хьюза , работы Клейтона включают:

• Арсиноя, королева Кипра - опера в трех действиях, либретто Питера Мотте по мотивам Томазо Станцани (премьера в Лондоне, 1705 г.)
• Розамонда - опера в трех действиях, либретто Джозефа Аддисона (премьера в Лондоне, 1707 г.)
• Пасторальная маска (1710)
• Если вино и музыка имеют силу - текст Мэтью Прайора (Лондон, 1711 г.)
• Праздник Александра - либретто Джона Хьюза по мотивам Джона Драйдена (Лондон, 1711 г.)
• Страсти Сапфо - текст Уильяма Харрисона (Лондон, 1711 г.)
• Ода ко дню рождения принца (Лондон, 1711 г.)
• Ода королю (Лондон, 1716 г.)

Примечания и ссылки

Атрибуция

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Сквайр, Уильям Барклай (1887). « Клейтон, Томас ». Стивен , Лесли (ред.). Словарь национальной биографии . Том. 11. Лондон: Smith, Elder & Co., стр. 20–21.

Источники

• Де Лафонтен, Генри Карт (1909). Королевская музыка: расшифровка записей, касающихся музыки и музыкантов (1460–1700) . Новелло и компания
• Макгири, Томас (1998). «Томас Клейтон и появление итальянской оперы в Англии» , Philological Quarterly , Vol. 77 (требуется подписка)
• Сэди, Джули Энн (1998) «Клейтон, Томас» , компаньон по музыке в стиле барокко . Издательство Калифорнийского университета. ISBN   0-520-21414-5

Внешние ссылки

• Партитура к Арсинои, царицы Кипра арийам в Университета Северного Техаса цифровой библиотеке
• Оцифрованные изображения староанглийских песен , содержащие произведения Клейтона, хранящиеся в Исследовательском центре специальных коллекций библиотек Университета Кентукки.