Рашид Валли

Рашид Валли был южноафриканским музыкальным продюсером и владельцем музыкального магазина. Он управлял магазином пластинок в центре Йоханнесбурга и продюсировал лангарм и джазовую музыку. У него было успешное сотрудничество с пианистом Абдуллой Ибрагимом , включая постановку « Манненберга » (1974), пьесы, которая стала ассоциироваться с движением против апартеида . Ученый Гвен Анселл описала свой лейбл As Shams как дающий «голос современному джазу» в Южной Африке 1980-х годов. ^{[ 1 ]}

Личная жизнь

Валли был мусульманином индийского происхождения. ^{[ 2 ]} В интервью Валли сказал, что начал продавать музыку в магазине своего отца, который в основном был продуктовым магазином, но также продавал пластинки. По его словам, к моменту окончания школы в 1957 году он «начал заниматься звукозаписывающим бизнесом». ^{[ 3 ]} Его описывали как «легкомысленного» и «гениального» человека. ^{[ 2 ]} и как «настоящий сундук с сокровищами, переполненный джазовыми пластинками». ^{[ 4 ]} У него была страсть к джазу, и он подружился со многими музыкантами. ^{[ 2 ]} В 1983 году ему было «сорок с чем-то лет». ^{[ 5 ]}

Вэлли управлял магазином пластинок под названием «Kohinoor» в центре Йоханнесбурга , который имел репутацию пристанища любителей джаза и одного из немногих общественных мест, где могли общаться люди разного расового происхождения. ^{[ 2 ]} Магазин принадлежал его семье, и большинство его покупателей были либо жителями поселков , либо рабочими-мигрантами, отправлявшимися в заповедники . ^{[ 6 ]} Помимо музыки, в магазине также продавались товары общего назначения, в том числе печи, одеяла и радиоприемники. ^{[ 6 ]}

Карьера продюсера

Валли также продюсировал музыку как независимый продюсер. ^{[ 7 ]} и записал музыку в стиле лангарм рынка Южной Африки для цветного . ^{[ 2 ]} Он заявил, что начал с записи цветных танцевальных групп Южной Африки, а со временем перешел к записи джаза. ^{[ 3 ]} В разное время он управлял несколькими независимыми лейблами; в 1973 году выпустил пластинку на лейбле «Мандла». ^{[ 7 ]} и к 1974 году у них появился новый лейбл под названием «As Shams» или «The Sun». ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]} Ученый Гвен Ансуэлл описала студию как сыгравшую значительную роль в южноафриканском джазе 1980-х годов, написав, что она «продолжала давать голос современному джазу». ^{[ 1 ]} Ученый Дени-Констан Мартин также описал его как ответственного за возвращение Долларового бренда, как был известен Абдулла Ибрагим до своего обращения, обратно в Южную Африку, а также как внесшего значительный вклад в распространение черной южноафриканской музыки в эпоху апартеида . ^{[ 5 ]}

Сотрудничество с Абдуллой Ибрагимом

У Валли было долгое и успешное сотрудничество с музыкантом Абдуллой Ибрагимом , которое началось в начале 1970-х годов. Ученый Джордж Мейсон утверждает, основываясь на интервью с Валли, что Ибрагим вошел в музыкальный магазин Валли и попросил Валли записать для него: ^{[ 2 ]} при этом Мартин пишет, что именно Валли попросил Ибрагима записать музыку на его лейбле. ^{[ 4 ]} Сам Валли рассказал в интервью, что попросил записать Ибрагима после того, как услышал его игру с Jazz Epistles. ^{[ 3 ]} Ибрагим знал Валли по репутации, а Валли следил за карьерой Ибрагима с 1950-х годов. ^{[ 2 ]} Валли продюсировал два альбома Ибрагима в 1971 году. Они продавались не особенно хорошо, но Валли окупил свои затраты на оба. Третье сотрудничество в 1974 году под названием «Подполье в Африке» оказалось более успешным и привлекло к Ибрагиму критическое внимание. ^{[ 8 ]}

После успеха этого альбома Ибрагим начал готовиться к новой записи и попросил Валли поддержать запись финансово. Вэлли нанял инженеров и музыкантов и арендовал студию, погрязнув при этом в долгах. ^{[ 9 ]} Музыканты несколько дней записывались на партитуры Ибрагима; в конечном итоге небольшая часть этого материала была выпущена. Через несколько дней после начала сессии Ибрагим отложил свои партитуры и начал импровизировать на фортепиано, а также попросил других музыкантов присоединиться. Ибрагим предложил название получившегося произведения «Миссис Уильямс из Манненберга», но Валли решил продать песню. просто как « Манненберг ». ^{[ 9 ]}

Вэлли сыграл эту пьесу из громкоговорителей возле своей студии в Йоханнесбурге еще до выхода пластинки: услышав ее, люди заходили в магазин и спрашивали, что он играет. За первую неделю пластинка была продана тиражом 5000 копий, что является необычно большим количеством для южноафриканской джазовой пластинки. ^{[ 9 ]} Позже Валли сказал, что он просил несколько крупных компаний о финансовой поддержке для продвижения пластинки, но получил отказ, поскольку компании посчитали, что он просит слишком много денег для южноафриканской группы. Вместо этого Вэлли сам продавал ее, и пластинка стала чрезвычайно популярной. ^{[ 3 ]} Вэлли заключил сделку с Gallo Records на продвижение альбома, полагая, что у него нет «финансовых возможностей» для этой работы, и за следующие семь месяцев альбом был продан тиражом 43 000 копий. ^{[ 9 ]} Эта статья подняла авторитет Ибрагима и стала ассоциироваться с движением против апартеида . ^{[ 10 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Анселл 2005 , с. 206.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Мейсон 2007 , с. 33.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Мартин 2013 , с. 264.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Мартин 2013 , с. 230.
^ Перейти обратно: ^а ^б Мартин 2013 , с. 263.
^ Перейти обратно: ^а ^б Анселл 2005 , с. 151.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Анселл 2005 , с. 153.
^ Мейсон 2007 , стр. 33–34.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Мейсон 2007 , с. 34.
^ Мейсон 2007 , стр. 37–39.

Источники

Анселл, Гвен (2005). Соуэто-блюз: джаз, популярная музыка и политика в Южной Африке . А&С Черный. ISBN 978-0-8264-1753-4 .
Мартин, Денис (2013). Звук мыса: музыка, идентичность и политика в Южной Африке . Африканские умы. ISBN 978-1-920489-82-3 .
Мейсон, Джон Эдвин (осень 2007 г.). « Манненберг: заметки о создании иконы и гимна» (PDF) . Ежеквартальный журнал африканских исследований . 9 (4) . Проверено 17 февраля 2017 г. .

Внешние ссылки

Индиец, записавший величайших джазовых музыкантов Южной Африки , Scroll.in , август 2014 г.

[FOOTNOTEAnsell2005206-1] Перейти обратно: ^а ^б Анселл 2005 , с. 206.

[FOOTNOTEMason200733-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Мейсон 2007 , с. 33.

[FOOTNOTEMartin2013264-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Мартин 2013 , с. 264.

[FOOTNOTEMartin2013230-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с Мартин 2013 , с. 230.

[FOOTNOTEMartin2013263-5] Перейти обратно: ^а ^б Мартин 2013 , с. 263.

[FOOTNOTEAnsell2005151-6] Перейти обратно: ^а ^б Анселл 2005 , с. 151.

[FOOTNOTEAnsell2005153-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с Анселл 2005 , с. 153.

[FOOTNOTEMason200733–34-8] Мейсон 2007 , стр. 33–34.

[FOOTNOTEMason200734-9] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Мейсон 2007 , с. 34.

[FOOTNOTEMason200737–39-10] Мейсон 2007 , стр. 37–39.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]