Национальный институт изящных искусств

Национальный институт изящных искусств был недолговечным художественным обществом викторианской эпохи , основанным в Лондоне для предоставления альтернативных выставочных площадей художникам . Здесь особенно выставлялись Данте Габриэль Россетти и Форд Мэдокс Браун .

Организация началась как « Учреждение бесплатной выставки современного искусства » в 1847 году (« Бесплатная выставка » для краткости), а в 1848–1849 годах устраивала выставки во временном здании, известном как «Галерея Святого Георгия» на Найтсбридже (дорога). , рядом с Гайд-парком , Лондон. Его цель была изложена в каталоге 1848 года «Свобода художника, уверенность в выставке его работ и улучшение общественного вкуса». Затем общество изменило свое название на « Национальный институт изящных искусств » (« Национальный институт » для краткости) и с 1850 по 1861 год выставляло работы в старой Портлендской галерее , 316 на Риджент-стрит .

Национальное учреждение стремилось предоставить менее ограничительную и более справедливую альтернативу традиционным выставкам в таких местах, как Королевская академия . Организаторы распределяли места посредством лотереи, чтобы не было фаворитизма, давали художникам больше контроля над показом своих картин, а пространство было дешевле, что делало его более доступным для женщин-художников, пострадавших от дискриминации со стороны других экспонентов. Выставка была «бесплатной» в том смысле, что принять участие в ней мог любой художник.

Данте Габриэль Россетти выставил свою первую крупную картину маслом « Детство Девы Марии » на Бесплатной выставке в марте 1849 года, а в апреле 1850 года «Ecce Ancilla Domini» в Национальном институте. Форд Мэдокс Браун также выставлялся там в 1848 году, где Уиклиф читал свой Перевод Нового Завета Джону Гонту. а в 1849 году — «Молодая мать» , «Лир и Корделия» .

Роберт Скотт Лаудер был первым президентом Национального института.

В «Эдинбургском журнале» Чемберса экспоненты Национального института описывались как «...в основном состоящие из инакомыслящих из других ассоциаций — джентльменов, которые считают, что с ними плохо обращались со стороны комитетов по подвешиванию, и большого класса молодых, но многообещающих художников, которые прибегают к менее переполненные учреждения в надежде найти там лучшие места для своей работы, чем в более старых и более авторитетных организациях».