Эрос + Резня

Эрос + Резня
Эрос + Резня
Режиссер	Ёсишигэ Ёсида
Написал	Масахиро Ямада ; Ёсишигэ Ёсида
Продюсер:	Ёсишигэ Ёсида ; Синдзи Сошизаки
В главных ролях	Марико Окада ; Тосиюки Хосокава ; Юко Кусуноки ; Кадзуко Инено
Кинематография	Мотокичи Хасэгава
Музыка	Тоши Итиянаги
Производство ; компания	Гендай Эйгаша
Распространено	Гильдия Художественных Театров
Даты выхода	15 октября 1969 г. (Франция) ; 14 марта 1970 г. (Япония) ;
Время работы	167 минут. (Японская театральная версия) ; 216 минут. (оригинальный разрез)
Страна	Япония
Язык	японский

Эрос + Резня ( Eros + Massacre , Erosu purasu gyakusatsu ) — японский экспериментальный драматический фильм 1969 года режиссёра Ёсишиге Ёсиды , написавшего его в сотрудничестве с Масахиро Ямадой . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Фильм представляет собой биографию анархиста Сакаэ Осуги , убитого японской военной полицией в 1923 году (см. «Инцидент в Амакасу» ). Это первый фильм в свободной трилогии, за которой последовали «Героическое чистилище» (1970) и «Государственный переворот» (1973). ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Сюжет

История рассказывает об отношениях Осуги с тремя женщинами: Хори Ясуко, его женой; Ноэ Ито , его третий любовник, который должен был умереть вместе с ним; и его ревнивая вторая возлюбленная, Ицуко Масаока (созданная по образцу Ичико Камичика ), воинствующая феминистка , которая пытается убить его в чайном домике в 1916 году. Параллельно с рассказом о жизни Осуги две студентки (Эйко и Вада) проводят исследование политические теории и идеи свободной любви, которые он отстаивал. Некоторые персонажи из прошлого и настоящего встречаются и затрагивают темы фильма.

Фильм начинается с того, что студентка Эйко узнает о жизни Ноэ Ито, взяв интервью у ее дочери Мако. Показано, что Эйко верит в принципы свободной любви Осуги. Она также связана с подпольной сетью проституции и ее допрашивает инспектор полиции. Вада, еще один студент, проводит время, философствуя с Эйко и играя с огнем. Иногда они участвуют в реконструкциях жизней известных революционеров и мучеников.

Их история переплетается с пересказом последних лет и смерти Осуги. Сцена, где Ицуко пытается лишить Осуги жизни, пересказывается несколько раз с разными результатами. Сцены 1920-х годов в целом развиваются в другом темпе, чем сцены 1960-х, как в музыкальном, так и в стилистическом плане.

В финальной сцене возлюбленный Эйко, кинорежиссер, покончил жизнь самоубийством, повесившись на отрезке пленки. Эйко и Вада собирают всех персонажей 1920-х годов и делают их групповое фото. Затем двое покидают здание.

Бросать

Марико Окада в роли Ноя Ито/Мако
Тосиюки Хосокава в роли Сакаэ Осуги
Юко Кусуноки в роли Ицуко Масаока
Эцуши Такахаси, как Дзюн Цудзи
Тосико II в роли Эйко Сокутай
Дайджиро Харада, как Киваму Вада

Выпускать

Впервые фильм был выпущен во Франции. ^{[ 5 ]} в версии продолжительностью три с половиной часа. ^{[ 6 ]} Из-за протестов Ичико Камичика против того, что она считала нарушением конфиденциальности, угрожая подать в суд на Ёсиду, фильм был сокращен до трех часов для японского релиза. ^{[ 6 ]} и имя Камичики было изменено на Итуко Масаока. ^{[ 7 ]} Камичика по-прежнему был непреклонен в прекращении выпуска и подал в суд по так называемому «делу о резне Эрос Плюс». ^{[ 8 ]} Суд вынес решение в пользу Ёсиды. ^{[ 9 ]}

И японская театральная версия, и оригинальная версия были выпущены Arrow Films на Blu-ray в 2017 году как часть бокс-сета Love + Anarchism . ^{[ 4 ]} DVD-версия оригинальной версии ранее была выпущена в Японии в 2005 году. ^{[ 10 ]}

Стиль и темы

Вместо использования эпизодов воспоминаний Ёсида переплетает два уровня повествоваемого времени. ^{[ 11 ]} в то время как визуальные элементы, такие как многократное использование отражений персонажей или рушащиеся экраны сёдзи , подчеркивают слияние реальности и вымысла, а также иллюзорную природу истины. ^{[ 12 ]} Благодаря отказу от линейного повествования, в фильмах Ито изображен как результат воображения Эйко. ^{[ 13 ]} Матье Капель пишет: «[…] существует ли прошлое за пределами слов, которые его выражают и организуют? Является ли то, что мы называем «миром», чем-то иным, как узором «мировоззрений»? Тогда насколько маловероятно это было бы для Ито Ноэ и Эйко встретиться в современной обстановке?» ^{[ 14 ]} Для Изольды Стэндиш Ёсида, подчеркивая эффект и визуальный стиль и отрицая ожидания зрителя, пытается донести до аудитории, что то, что они видят на экране, является вымыслом, который необходимо дополнить своей интерпретацией. ^{[ 15 ]} Ёсида заявил в интервью: «Я принял стиль, который возвращает Осуги в современный период. […] В конечном итоге рамки прошлого и настоящего полностью исчезают, таким образом, возникает ощущение, что современные молодые женщины и Ноэ Ито способен разговаривать. Поэтому это один из способов, которым я бросаю вызов истории». ^{[ 11 ]}

Хотя фильм представляет собой биографию Осуги, Ёсида заявляет, что он сосредоточился не на Осуги как на историческом персонаже как таковом , а скорее на том, как размышления о настоящем и будущем могут изменить настоящее и мир. ^{[ 16 ]} В интервью 1970 года журналу Cahiers du Cinéma Ёсида объяснил: «При создании этого фильма я хотел трансформировать легенду об Осуги посредством воображаемого. Конечно же, Осуги в своей политической деятельности угнетался властью государства. Но больше всего он говорил о свободной любви, которая способна разрушить моногамную структуру, затем семью и, наконец, государство. И именно эту эскалацию государство не могло допустить. о воображаемом (или «воображаемом преступлении») о том, что государство убило Осуги, Осуги был тем, кто предвидел будущее». ^{[ 16 ]}

Наследие

«Эрос + Резня» был показан в театральной версии в Центре Помпиду в Париже в 2008 году. ^{[ 17 ]} и в Гарвардском киноархиве в 2009 году. ^{[ 18 ]} в рамках ретроспективы творчества Ёсиды. Он был включен в список Британского института кино «Лучший японский фильм каждого года - с 1925 года по настоящее время». ^{[ 5 ]}

Историк кино Дэвид Дессер назвал свою книгу «Эрос плюс резня: введение в японское кино новой волны» в честь фильма.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б «Эрос + Резня» . База данных японских фильмов (на японском языке) . Проверено 16 июля 2023 года .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Эрос + Резня» Kinenote ( на японском языке) . Проверено 16 июля 2023 года .
^ Дессер, Дэвид (1988). Эрос плюс резня: введение в японское кино новой волны . Издательство Университета Индианы. п. 73.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уилкинс, Бадд (30 марта 2017 г.). «Обзор: Кидзю Ёсида: Любовь + анархизм на Blu-ray Video Arrow» . Журнал «Слант» . Проверено 16 июля 2023 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Лучший японский фильм каждого года – с 1925 года по настоящее время» . Британский институт кино . Проверено 17 июля 2023 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Макдональд, Кейко И. (1983). Кино Востока: критическое исследование основных японских фильмов . Издательство Университета Фэрли Дикинсон. п. 198. ИСБН 9780838630945 .
^ Бюрер, Беверли (1990). «Резня Эрос Плюс (1969) Резня Эрос Плюс» Японские фильмы: фильмография и комментарии, 1921–1989 гг . Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: МакФарланд. п. 212. ИСБН 0-89950-458-2 .
^ Флоридский журнал международного права . Том. 6. Юридический колледж Университета Флориды. 1990. с. 156.
^ Розен, Дэн (1990). «Частная жизнь и публичное внимание: конфиденциальность в США и Японии» . Флоридский журнал международного права . 6 : 156.
^ «Эрос + Гьякусацу (Эрос плюс резня) Длинная версия» . Компакт-диск Япония . Получено 17 июля.
^ Перейти обратно: ^а ^б Стэндиш 2011 , с. 68.
^ «Заметки о киностилографе: Резня Эрос плюс, 1969» . Архивировано из оригинала 28 октября 2016 года . Проверено 6 марта 2015 г.
^ Стэндиш 2011 , с. 66.
^ Капель, Матье. «Резня Эрос Плюс» (PDF) . Японское общество . Архивировано из оригинала (PDF) 30 апреля 2015 года.
^ Стэндиш 2011 , с. 58-59.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бонитцер, Паскаль; Делаэ, Мишель (октябрь 1970 г.). «Эрос + Резня» (PDF) . Cahiers du Cinéma (224). Перевод Гонсалеса, Феликса.
^ «Эрос + Резня» . Центр Помпиду (на французском языке) . Проверено 17 июля 2023 г.
^ «Эрос + Резня» . Гарвардский киноархив . Проверено 17 июля 2023 г.

Источники

Стэндиш, Изольда (2011). Политика, порнография и протест: японское авангардное кино 1960-х и 1970-х годов . А&С Черный. ISBN 9780826439017 .

Дальнейшее чтение

Берч, Ноэль (1979). «Постскриптум». В Аннетт Майкельсон (ред.). Дальнему наблюдателю: форма и смысл в японском кино . Лондон: Сколар Пресс. стр. 348–350. hdl : 2027/spo.aaq5060.0001.001 . ISBN 0-85967-490-8 .

Внешние ссылки

Эрос + Резня на IMDb
Эрос + Резня в AllMovie

[jmdb-1] Перейти обратно: ^а ^б «Эрос + Резня» . База данных японских фильмов (на японском языке) . Проверено 16 июля 2023 года .

[kinenote-2] Перейти обратно: ^а ^б «Эрос + Резня» Kinenote ( на японском языке) . Проверено 16 июля 2023 года .

[3] Дессер, Дэвид (1988). Эрос плюс резня: введение в японское кино новой волны . Издательство Университета Индианы. п. 73.

[slant-4] Перейти обратно: ^а ^б Уилкинс, Бадд (30 марта 2017 г.). «Обзор: Кидзю Ёсида: Любовь + анархизм на Blu-ray Video Arrow» . Журнал «Слант» . Проверено 16 июля 2023 г.

[bfi-5] Перейти обратно: ^а ^б «Лучший японский фильм каждого года – с 1925 года по настоящее время» . Британский институт кино . Проверено 17 июля 2023 г.

[mcdonald-6] Перейти обратно: ^а ^б Макдональд, Кейко И. (1983). Кино Востока: критическое исследование основных японских фильмов . Издательство Университета Фэрли Дикинсон. п. 198. ИСБН 9780838630945 .

[7] Бюрер, Беверли (1990). «Резня Эрос Плюс (1969) Резня Эрос Плюс» Японские фильмы: фильмография и комментарии, 1921–1989 гг . Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: МакФарланд. п. 212. ИСБН 0-89950-458-2 .

[florida-8] Флоридский журнал международного права . Том. 6. Юридический колледж Университета Флориды. 1990. с. 156.

[9] Розен, Дэн (1990). «Частная жизнь и публичное внимание: конфиденциальность в США и Японии» . Флоридский журнал международного права . 6 : 156.

[10] «Эрос + Гьякусацу (Эрос плюс резня) Длинная версия» . Компакт-диск Япония . Получено 17 июля.

[FOOTNOTEStandish201168-11] Перейти обратно: ^а ^б Стэндиш 2011 , с. 68.

[12] «Заметки о киностилографе: Резня Эрос плюс, 1969» . Архивировано из оригинала 28 октября 2016 года . Проверено 6 марта 2015 г.

[FOOTNOTEStandish201166-13] Стэндиш 2011 , с. 66.

[14] Капель, Матье. «Резня Эрос Плюс» (PDF) . Японское общество . Архивировано из оригинала (PDF) 30 апреля 2015 года.

[FOOTNOTEStandish201158-59-15] Стэндиш 2011 , с. 58-59.

[cahiers_interview-16] Перейти обратно: ^а ^б Бонитцер, Паскаль; Делаэ, Мишель (октябрь 1970 г.). «Эрос + Резня» (PDF) . Cahiers du Cinéma (224). Перевод Гонсалеса, Феликса.

[17] «Эрос + Резня» . Центр Помпиду (на французском языке) . Проверено 17 июля 2023 г.

[18] «Эрос + Резня» . Гарвардский киноархив . Проверено 17 июля 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]