Параллельное сжатие
Параллельное сжатие , также известное как Нью-Йоркское сжатие , представляет собой метод сжатия динамического диапазона, используемый при звука записи и микшировании . Параллельное сжатие, форма восходящего сжатия , достигается путем смешивания необработанного «сухого» или слегка сжатого сигнала с сильно сжатой версией того же сигнала. Вместо того, чтобы понижать самые высокие пики с целью уменьшения динамического диапазона , он уменьшает динамический диапазон, повышая самые тихие звуки, добавляя слышимые детали. [ 1 ] Чаще всего он используется на стереоперкуссионных шинах при записи и сведении, на электробасе , а также на вокале при записи миксов и концертных миксах. [ 2 ]
История
[ редактировать ]Внутренняя схема шумоподавления Dolby A , представленная в 1965 году, содержала параллельные шины со сжатием на одной из них, причем эти две шины смешивались в гибком соотношении. [ 2 ] была опубликована статья Майка Бевилля, Studio Sound В октябре 1977 года в журнале описывающая эту технику применительно к классическим записям. [ 3 ] Во многих цитатах из этой статьи утверждается, что Бевилл назвал это сжатием «сайд-чейн», скорее всего, из-за неправильного цитирования статьи в книге Роя Ижаки « Микширование аудио: концепции, практики и инструменты» . [ 2 ] Однако Бевилл использовал термин «сайд-чейн» для описания внутренней электроники и потока сигналов компрессоров, а не для описания техники использования компрессоров. Его обсуждение метода параллельного сжатия происходит в отдельном разделе в конце статьи, где он описывает, как разместить ограничитель-компрессор «параллельно с прямым сигналом», чтобы получить эффективное сжатие на низких входных уровнях. Как упоминает Ижаки в своей книге, другие называют эту технику сжатием «сайд-чейн», что приводит к путанице с методом сжатия боковой цепи , который использует внешний сигнал «ключа» или «сайд-чейна» для определения сжатия на целевой сигнал.
Статья Бевилля под названием «Компрессоры и лимитеры» была перепечатана в том же журнале в июне 1988 года. [ 4 ] Последующая статья Ричарда Халса в журнале Studio Sound за апрель 1996 года включала советы по применению и описание реализации этой техники на рабочей станции с цифровым звуком. [ 5 ] Боб Кац ввёл термин «параллельное сжатие». [ 2 ] и описал это как реализацию «восходящего сжатия», увеличения слышимости более тихих отрывков. [ 4 ] Инженеры студии в Нью-Йорке стали известны тем, что использовали эту технику, и она получила название «Нью-йоркское сжатие». [ 2 ]
Использовать
[ редактировать ]Человеческое ухо чувствительно к внезапному уменьшению громкости громких звуков, но менее чувствительно к увеличению громкости тихих звуков — параллельное сжатие использует эту разницу. [ 2 ] [ 4 ] В отличие от обычного лимитирующего и нисходящего сжатия, быстрые переходные процессы в музыке сохраняются при параллельном сжатии, сохраняя «ощущение» и непосредственность живого исполнения. Поскольку этот метод менее слышен человеческому уху, компрессор можно настроить агрессивно, с высокими коэффициентами для достижения сильного эффекта. [ 2 ]
При микшировании звука с использованием аналогового микшерного пульта и аналоговых компрессоров параллельное сжатие достигается путем отправки монофонического или стереосигнала в двух или более направлениях, а затем суммирования нескольких путей и смешивания их на слух для достижения желаемого эффекта. Один путь идет прямо к суммирующему микшеру, а другие проходят через моно- или стереокомпрессоры, агрессивно настроенные на подавление усиления с высоким коэффициентом усиления. Сжатые сигналы возвращаются в суммирующий смеситель и смешиваются с прямым сигналом. [ 2 ]
Если используются цифровые компоненты, задержку необходимо учитывать . Если для цифрового компрессора используется обычный аналоговый метод, сигналы, проходящие по параллельным путям, будут поступать на суммирующий смеситель в несколько разное время, создавая неприятные эффекты гребенчатой фильтрации и фазировки. Цифровому компрессору требуется немного больше времени для обработки звука — примерно на 0,3–3 миллисекунды больше. Вместо этого оба пути должны иметь одинаковое количество стадий обработки: «прямому» пути назначается этап сжатия, которому не присваивается агрессивно высокое соотношение. В этом случае оба сигнала проходят этапы сжатия, и оба пути задерживаются на одинаковое время, но один настроен на отсутствие сжатия динамического диапазона или на очень небольшое значение, а другой настроен на большую степень сжатия. снижение выигрыша. [ 6 ]
Этот метод можно использовать художественно, чтобы «утолщить» или «усилить» микс, путем тщательной настройки времени атаки и восстановления на компрессоре. [ 4 ] Эти настройки можно регулировать до тех пор, пока компрессор не заставит сигнал «накачиваться» или «дышать» в темпе песни, добавляя звуку свой собственный характер. Необычайно экстремальные реализации были достигнуты такими студийными звукоинженерами, как Майкл Брауэр из Нью-Йорка , который использует пять параллельных компрессоров, индивидуально настроенных для тембральных и тональных вариаций, микшированных и смешанных по вкусу, чтобы достичь желаемого звучания вокала для Rolling Stones . Aerosmith , Боб Дилан , КТ Танстолл и Coldplay . [ 7 ] Микс-инженер Энтони «Роллмоттл» Пуглиси консервативно использует параллельную компрессию, применяемую ко всему миксу, особенно в танцевальной электронной музыке: «это придает треку дополнительную привлекательность и мощь (не просто делает его громче — есть разница) за счет более тихих частей». джем, не прибегая к одному из тех ужасных плагинов -максимизаторов , которые выжимают динамику из вашей песни». [ 8 ] В то время как параллельное сжатие широко используется в электронной танцевальной музыке, сжатие «сайд-чейн» - это метод, широко используемый для придания синтезаторному соло или другому мелодическому элементу пульсирующего качества, повсеместно встречающегося в этом жанре. Один или несколько треков могут быть присоединены к бочке, тем самым сжимая их только тогда, когда возникает бит.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Томас, Ник (8 февраля 2009 г.). Руководство по микшированию . п. 39.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Ижаки, Рой (2008). Сведение аудио: концепции, практики и инструменты . Фокальная пресса. п. 322. ИСБН 978-0-240-52068-1 . Проверено 19 марта 2010 г.
- ^ Бевилл, Майк (октябрь 1977 г.). «Компрессоры и лимитеры: их использование и злоупотребления» (PDF) . Студийный звук . 19 : 28–32 – через AmericanRadioHistory.com.
- ^ Перейти обратно: а б с д Кац, Боб; Роберт А. Кац (2002). Овладение аудио: искусство и наука . Фокальная пресса. стр. 133–138. ISBN 0-240-80545-3 .
- ^ Халс, Ричард (июль 2017 г.) [1996]. «Мастер-класс: Другой взгляд на сжатие» . Ричард Халс (перепечатка) . Проверено 4 июля 2017 г.
- ^ Брегицер, Лорн (2008). Секреты записи: профессиональные советы, инструменты и методы . Фокальная пресса. стр. 193–194. ISBN 978-0-240-81127-7 .
- ^ Старший, Майк (апрель 2009 г.). «Cubase: расширенное сжатие вокала» . Звук на звуке . Группа публикаций SOS . Проверено 19 марта 2010 г.
- ^ Хирш, Скотт; Стив Хайтеккер (2006). Pro Tools 7 секретов сеанса: профессиональные рецепты для высокооктановых результатов . Джон Уайли и сыновья. п. 155. ИСБН 0-471-93398-8 .