Maria Zhorella Fedorova

Мария Львовна Жорелла Федорова
Рожденный	Мария Луиза Брандштеттер ( 1915-11-08 ) 8 ноября 1915 г. Вена , Австрия
Умер	21 апреля 2017 г. ) ( 2017-04-21 ) ( 101 год Манхэттен , Нью-Йорк
Место отдыха	Братислава , Словакия
Национальность	Американец австрийского происхождения
Гражданство	Соединенные Штаты
Род занятий	Певица, преподаватель пения, политический активист.
Годы активности	77
Заметная работа	Ведущее лирическое сопрано Венской государственной оперы; политический деятель во время Второй мировой войны, выступавший против нацистов; создатель пения «Метод Жорелла».
Супруги	Евгений Фодор ( м. 1940; умер в 1944 г.) Джордж Жорелла ( м. 1954–⁠1974)
Родители	Фрэнк Брандстеттер (отец) Луиза Хубицки-Сас (мать)

Мария Жорелла (также известная как Мария Луиза Жорелла Федорова ; урожденная Брандштеттер; 8 ноября 1915 — 21 апреля 2017), была ведущим лирическим сопрано австрийского происхождения в Венской государственной опере в 1940-х годах; также политический активист, решительно выступавший против нацизма в Европе во время Второй мировой войны ; а затем, в течение трех десятилетий, учителем пения в Нью-Йорке .

Детство и образование

Мария Федорова родилась в Вене, Австрия , в 1915 году. Ее богатыми и аристократическими родителями были Луиза Хубицки-Сас и Франк Брандштеттер; Они покинули Вену, и Мария провела часть своего детства в Братиславе, Словакия , где имела корни семья ее матери. Когда ей было пять лет, ее волевая мать развелась с Фрэнком Брандстеттером, несмотря на то, что общество и католическая церковь запрещали это. Так Марию воспитывал второй муж ее матери, Эмиль Прат, которого она любила, в Вене.

Она напомнила, что Вена, «город музыки», звучала вальсами и симфониями. В детстве ее очаровывала еще одна музыка: трели птиц. Их мелодии побуждали ее вставать, «когда все спали», и выходить на балкон своей спальни, где она стояла в лунном свете, завороженная «идеалом, пением соловьев и других крылатых существ... Я думала о все время пел... также Галли-Курчи - сладость, легкость, эмоциональность..." я всегда думал о голосе Эти птичьи вокальные качества остались ее идеалом, что позже повлияло на ее преподавание в Америке.

Хотя это необычно для молодой женщины из высшего сословия, при поддержке родителей она начала учиться на оперную певицу в Вене. У ее учителя, Вольфганга Штайнбруха, «были верхние тона – мне нравился звук. Он научил меня петь с правильной вокальной техникой – но с эмоциями! И он сосредоточился на резонансе, вибрации и всегда находил поддержку. это. Он позволил мне летать!» Несколько лет спустя она появилась на радио, исполняя Лидер и космополитический репертуар, включающий народные песни на словацком, немецком, венгерском и чешском языках. Таким образом, она познакомилась с репертуаром, который она использовала для обучения студентов «верхнему тону», и часто вспоминала великих певцов, которых она знала.

Первый брак, военный опыт и политическая активность

Изучая вокал, она вышла замуж за Евгения Фодора, красивого словака, который вдохновил ее продолжить музыкальную карьеру. Хотя Евгений занимал высокую должность в торгово-туристическом бюро Братиславы, его отец был евреем. После того, как нацисты пришли к власти в регионе, он был вынужден бежать в Швецию , оставив жену разбираться с ужасами надвигающейся мировой войны. Она вспоминала этот период как период лишений и страха, но стоически переносила свои невзгоды, как ей часто приходилось делать в дальнейшей жизни.

В начале Второй мировой войны Федорова стала частью подполья, пряча евреев в своем подвале, конвоируя их в безопасное место и снабжая поддельными документами. В этот период ей удалось спасти своего учителя-еврея Вольфганга Штайнбруха от интернирования в концентрационном лагере. В результате своей активности она стала мишенью гестапо , которое в конечном итоге заключило ее в тюрьму и пытало. Только в свои 90 лет она рассказала о своем опыте историкам Холокоста, предпочитая косвенно ссылаться на травмы, нанесенные ей немецкими захватчиками.

В конце Второй мировой войны Евгений Фодор стал дипломатом и надеялся представлять Чехословакию в ее стремлении стать независимой демократической страной. Как и многие патриоты, он рисковал всем, чтобы принести свободу своей стране, когда холодная война охватила Восточную Европу. К сожалению, советская тайная полиция узнала о его местонахождении за границей и убила его, когда он возвращался на поезде, чтобы присоединиться к Марии в Братиславе. Вилла детства Марии в будущей коммунистической Чехословакии была конфискована, а ее имущество конфисковано, в результате чего она вернулась в Вену.

Венская государственная опера

В 1944 году, в возрасте двадцати девяти лет, Марию пригласили в Венскую государственную оперу , один из ведущих оперных театров мира. Сначала она играла небольшие роли. Масканьи Среди тех, кто ей больше всего нравился, была Лола в «Сельской чести» и особенно толстый, уродливый повар с большой грудью и вставными зубами в «Тифланде» Эжена д'Альбера («Низменности»). Ее самой частой ролью была Аранка в Der Ziegeunerbaron . Она пела с такими известными звездами-мужчинами, как Антон Дермотта, и работала с Рихардом Штраусом, ведущим драматическим композитором города. Она запомнила его как наставника и вдохновителя молодой артистки, пробившейся на сцену. Ее последнее выступление состоялось в мае 1949 года.

Исполняя легкие произведения в Венской Народной опере, она стала любимым сопрано композитора оперетт Франца Легара . Он выбрал ее на главную роль в своей «Веселой вдове» (роль, которую она не придумала), пополнив ее список лирических героинь. Когда она сыграла Анжеле в опере Легара «Граф фон Люксембург» , критики назвали это ее большим прорывом, высоко оценив ее огромный успех в этой роли.

Второй брак, завершение профессиональной карьеры и переезд в США.

Когда ее оперная карьера расцвела, она вышла замуж за Георга Франка Жореллу, чешского клерка, который ожидал, что его жена будет заниматься домом, а не работой. Более того, у Марии ужасы Второй мировой войны стали ассоциироваться с ее ранними годами в музыке. В 1949 году пара эмигрировала в США и поселилась в Нью-Йорке, фактически завершив свою профессиональную карьеру сопрано. За некоторыми исключениями, такими как ее появление в «Часе Липтона», где она спела арию Вильи из «Веселой вдовы» . она решила не петь в Нью-Йорке. По причинам, которые она предпочла не раскрывать, она была вынуждена искать работу, чтобы пополнить доход мужа. На протяжении 1960-х и 1970-х годов Мария Жорелла работала проверкой фактов и библиотекарем журнала Time Magazine , работая в штаб-квартире Рокфеллер-центра.

Учитель пения

После смерти мужа в 1974 году по настоянию друзей Мария начала преподавать вокал из своей квартиры в Элмхерсте, Квинс. Музыкальные преподаватели вскоре узнали о ее даре, и уже в 1975 году она была нанята Йельской музыкальной школой для преподавания студентам. Она использовала уроки своего первого учителя, а также принципы итальянского метода бельканто, чтобы создать необычный педагогический подход. режим, который не поощрял большой оперный вокал, а скорее лирический стиль, более подходящий для песен и легкой оперы. Она преподавала метод Жорелла (как он стал известен) студентам SUNY Purchase и в своей в Верхнем Вестсайде студии на Манхэттене . Ее преподавание привлекало певцов со всего мира, особенно профессионалов театра и звукозаписи, у которых «поврежденные голоса» нуждались в ремонте. Эта третья карьера, начавшаяся в возрасте шестидесяти лет, поддерживала ее более четырех десятилетий. Выдающаяся выжившая, прожившая большую часть двадцатого века, мадам Жорелла оставалась активной до нескольких недель до своей смерти 21 апреля 2017 года в возрасте 101 года.

Метод Жорелла

«Ее стиль преподавания — это бесконечное терпение. И она неумолима и снова и снова говорила: «Сделай это еще раз, сделай это снова — пой глубоко, пой в ответ, пой глубоко, пой в ответ». Однажды, когда мы встретились в Метрополитен-опера, она начала давать мне урок в проходе. Она спросила: «Ты глубоко поешь? Ты подпеваешь?» И заставила меня показать ей прямо здесь! Она изменила мой голос. С тех пор, как я освоил эту технику с Марией, я могу петь и говорить накануне вечером и не охрипнуть на следующее утро. И после пяти десятилетий выступлений , под опекой Марии я недавно достигла своей первой высокой степени C, и сделала это с легкостью. Ее метод позволяет голосу певца оставаться молодым на десятилетия дольше, чем считается «нормальной» продолжительностью жизни». (Исполнитель кабаре и концертов, Стив Росс, Нью-Йорк, 2015 г.)