Дедал (скульптура)

Музей искусств Мичиганского университета , сентябрь 2023 г.

«Дедал» — публичное художественное произведение художника Чарльза Гинневера , находящееся в Музее искусств Мичиганского университета (UMMA) в Анн-Арборе, штат Мичиган. Он установлен на лужайке рядом с музеем, по адресу 525 South State Street.

История

Джинневер создал его в 1975 году, а UMMA приобрела и установила его в 1977 году. Первоначально он находился перед UMMA, но когда в 2008–2009 годах музей подвергся капитальному ремонту, его перенесли на южную лужайку здания, через дорогу от юридического факультета Мичиганского университета .

Директор UMMA в 1970-х годах Брет Уоллер так сказал о решении приобрести это произведение: «Мы провели больше года, обследуя поле и разглядывая скульптуру, прежде чем выбрать это произведение Чарльза Джинневера... Я чувствовал, что это лучшее произведение, доступное для продажи. для наших целей и рекомендовал его нашему исполнительному комитету. «Дедал» исторически является самым значительным произведением в, по-видимому, самой важной серии, которую когда-либо делал Гинневер».

Описание

Абстрактная скульптура изготовлена ​​из стали Cor-Ten . UMMA описывает . форму Дедала как «пять параллелограммов, согнутых по диагональным линиям, которые наклоняются друг к другу» Скульптура имеет высоту около 10 футов и длину 30 футов. Вогнутое пространство под ним имеет глубину около 11 футов.

Значение

Скульптура названа в честь мифического персонажа Дедала , отца Икара .

На сайте UMMA скульптура описывается следующим образом:

Изогнутый след Дедала и веер плоских плоскостей напоминают форму крыла в полете. Как и в большинстве работ Гинневера этого периода, открытое расположение геометрических форм побуждает зрителя перемещаться по произведению. При обходе вокруг нее сначала становится ясна формальная простота скульптуры, затем она как будто меняет форму.

Прием

В 1977 году выпускник Мичигана отметил: «Размещение скульптуры на лужайке перед музеем вызвало некоторую критику со стороны тех, кто считает, что она закрывает вид на выдающуюся достопримечательность кампуса».

В сентябре 1977 года в редакционной статье под названием «Почему я нахожу эту дурацкую скульптуру такой очаровательной?» Чак Анеси написал в Michigan Daily :

. . . давайте посмотрим правде в глаза: большая часть скульптур 20-го века действительно должна быть выброшена на свалку. Но сталь в этой штуке «Дедал» , созданной Чарльзом Джиннейером, нью-йоркским художником, специализирующимся на таких вещах, действительно заслуживает того, чтобы находиться на лужайке художественного музея, а не в автомобильном бампере. Ну и в чем привлекательность? Лучше всего он смотрится со ступенек музея при длинном дневном свете, в ясный день, когда его постоянно восходящие линии растворяются в атмосфере. Атмосфера, конечно, тоже часть скульптуры. Воздух и пространство в нем огромны. Эти эффекты сочетаются с ржаво-коричневой патиной незащищенной стали - коричневым цветом старых, почтенных и исторических вещей, придавая работе своего рода вневременное спокойствие.

В сентябре 1977 года Лайонел Бирон поместил на бок скульптуры большой ценник с надписью «500 000 долларов». Газета « Мичиган Дейли» сообщила:

«Ценник — это поэтическая метафора, — сказал Бирон, — и ее не следует принимать только за чистую монету». В пресс-релизе, распространенном на месте, Бирон сообщил публике, что цена в 500 000 долларов (эта цифра частично получена путем сложения затрат на рабочую силу и материалы) не является критикой необычной скульптуры. «Что шокирует большинство людей в моем утверждении, так это не относительная эстетическая ценность двух произведений искусства», — сказал Бирон, имея в виду «Дедала» и цену, — «а подлинный вызов, который оно представляет для экономических предположений, на которых зиждется наше общество. Другими словами, если бы мне дали «полтора миллиона долларов за цену, а скульптор получил бы только 10 процентов от этой суммы, это серьезно расстроило бы общепринятые представления о том, что представляет собой очевидно логичное распределение денег в нашем обществе».

В декабре 1977 года газета Michigan Daily написала об этой статье:

ОАК принес нам Роберта Альтмана , который принес нам «Трех женщин», Джордж Лукас принес нам «Звездные войны», которые подарили нам Силу, но большинство людей до сих пор не уверены, кто на земле принес нам Дедала . Тем не менее, как старый воин, извивающаяся скульптура стоит на страже возле художественного музея, неуязвимая для восторженных восторженных отзывов и насмешек, вызванных ее формой. Альтману это, вероятно, понравилось бы, потому что никто не может этого понять. Лукас, вероятно, посмеялся бы, потому что это не приносит денег. Но одно можно сказать наверняка: никакие два человека никогда не придут к согласию по всем трем пунктам. Искусство – это не так просто.