Чик Стрэнд

Милдред « Чик » Стрэнд (3 декабря 1931 — 11 июля 2009) — американский режиссер-экспериментатор, «пионер в сочетании авангардных техник с документальным кино». ^[1] Чик Стрэнд внесла свой вклад в движение женского экспериментального кино начала 1960–1970-х годов. ^[2] Подход Стрэнд к созданию фильмов и режиссуре включает в себя личные элементы из ее собственного жизненного опыта, а также социальных сил и реалий. Фильм «Эластичность» (1976) является примером попыток Стрэнда создать автобиографическую работу, которая также включает в себя особую точку зрения Стрэнда на определенные социальные проблемы. ^[3] Феминистские проблемы и антропологические исследования состояния человека - частые темы в фильмах Стрэнда. Однако, поскольку фильмы и работы Стрэнда часто были глубоко личными и субъективными, они часто отвергались академическими кругами антропологов, в которых доминируют мужчины, и подвергались критике как неакадемические работы. ^[4]

Биография

Родившаяся Милдред Д. Тотман в Северной Калифорнии, отец дал ей прозвище «Чик». ^[5] Ее отец, Рассел Тотман, был кассиром в банке в районе залива. Ее мать, Элеонора Тотман, была домохозяйкой в Беркли, Калифорния. ^[6] Она вышла замуж за своего первого мужа Пола Андерсона Стрэнда в 1957 году, и у них родился сын, киноредактор Эрик Стрэнд. ^[7] наиболее известен своей работой над Донни Дарко . ^[8] Чик Стрэнд изучал антропологию в Калифорнийском университете в Беркли и в начале 1960-х годов организовывал кинопоказы вместе с Брюсом Бэйли . Брюс Бэйли обучил Чика Стрэнда основам кинотехники, прежде чем вместе запускать кинопроекты. ^[9] Прежде чем заняться кинопроизводством, Стрэнд интересовался фотографией и коллажами, поскольку в раннем возрасте прошел курс фотографии . ^[2] В 1961 году Стрэнд основал Canyon CinemaNews , ежемесячный журнал кинематографистов, который стал центром движения независимого кино Западного побережья . ^[5] Бэйли, среди других, основал в 1967 году коллектив кинематографистов под названием Canyon Cinema . ^[5]^[10] Чик Стрэнд сняла свой первый фильм в 34 года. ^[11]

Стрэнд встретила своего второго мужа, Неона Парка , художника, в начале 1960-х годов в Беркли. Они сотрудничали в искусстве и жизни более 30 лет, деля свое время между Лос-Анджелесом и Сан-Мигелем-де-Альенде , небольшим городком в Мексике. Неон Парк умер от БАС (болезни Лу Герига) в 1993 году. ^[2] В 1966 году она поступила на программу этнографии в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе , а после окончания университета в 1971 году преподавала в течение 24 лет в Западном колледже . Находясь в Мексике, Стрэнд сняла документальные фильмы о людях, которых она там встретила. В последующие годы она стала художницей. ^[5]^[12]

Хотя Чик Стрэнд часто включала в свой фильм женских персонажей и повествования, она отрицает свою принадлежность к Женскому движению. ^[11] Вместо этого она утверждает, что ее работа больше посвящена человеческому опыту в целом, а не обязательно конкретно женскому опыту.

Карьера

Работы Чика Стрэнда в 1960-е, 1970-е и 1980-е годы повлияли на последующую эпоху субъективности и этнографического кино 1990-х годов. ^[2] Фильмы, которые она продюсировала в 1960-х и 1970-х годах, отражали культурную и политическую атмосферу Соединенных Штатов того времени, в результате чего фильмы выражали либеральный и радикальный подтекст, о чем свидетельствует исследовательский характер ее фильмов. Стрэнд использовала изображения в кино, чтобы продемонстрировать свою веру в культурную относительность и важность контекста. ^[2]

Мосори Моника (1969) — документальный фильм о колониализме в Венесуэле , рассказанный с точки зрения пожилой женщины из племени Варао , францисканской монахини и самой кинорежиссёрши. Другие фильмы о Латинской Америке включают Cosas de mi Vida (1976), Guacamole (1976) и Mujer de Milfuegos (Женщина из тысячи огней) (1976). ^[1] Этнографические фильмы Стрэнда отличаются сложным наслоением звука и изображения, а также сопоставлением найденных кадров и звука с оригинальными изображениями. ^[5] Более поздние работы включают Cartoon le Mousse (1979), Fever Dream (1979) и «Хрустальная ночь» (1979). ^[12] Фабрика поддельных фруктов (1986) включена в Национального фонда сохранения фильмов 2009 года DVD «Сокровища IV: американский авангардный фильм, 1947–1986» . ^[13]

Мягкая фантастика (1979) ^[14]^[15] это короткометражный фильм, включающий в себя различные личные рассказы, рассказанные с точки зрения пяти женщин, в основном об их сексуальном и чувственном опыте. ^[11]^[16]

Сохранение

Ее фильмы демонстрировались в Музее современного искусства. ^[17] и Тейт . ^[18] Ранний рекламный фильм Sears , снятый с Пэт О'Нил и Неон Парк, хранится вместе с полным собранием ее работ в коллекции Академии кинематографических искусств и наук . ^[19] сохранился В киноархиве Академии ряд фильмов Стрэнда, в том числе «Мультфильм Ле Мусс» , «Эрик и монстры» и «Лихорадочная мечта» . ^[20] В 2011 году «Фабрика фейковых фруктов» США была включена в Национальный реестр фильмов . ^[21]

Наследие

Чик Стрэнд наиболее известна своим уникальным использованием техники монтажа камеры и пленки для передачи метафорического значения через изображение. Стрэнд часто использовала в своих фильмах такие приемы работы с камерой, как наложение изображений и наложение изображений. Звук и изображение призваны передать смысл фильмов Стрэнда. ^[3]

Стрэнд использовал кино как этнографический метод исследования жизненного опыта различных сообществ. Она считала, что традиционные антропологические методы исследования этнографии можно объединить с искусством посредством кинопроизводства. ^[2] Ее работы исследовали понятия объективной реальности, философские вопросы теории разума и барьер между теориями разума и научной реальностью. ^[4] Темы пола и сексуальности — частые темы ее творчества. Стрэнд выпустил фильм «Мягкая фантастика» (1979) во время второй волны феминизма , который включал рассказы и истории женщин, переживших изнасилование, инцест, наркозависимость и уязвимость. ^[4] Стрэнд использовала свое положение режиссера, чтобы исследовать понятия женственности и мужского взгляда, который часто доминирует в популярном кино и фильмах. Она попыталась деконструировать неравные властные отношения и структуры посредством своей работы с экспериментальным фильмом. ^[2]

Эстетический стиль и методы монтажа Чика Стрэнда представляют интерес для киноведов. Ее работы были переоценены киноведами и продолжают изучаться на предмет их влияния на женское экспериментальное кино. В 2023 году профиль Стрэнда был опубликован в газеты New York Times разделе «Незамеченное » , посвященном влиянию исторических личностей, о смерти которых газета ранее не сообщала. ^[6]^[2]

Фильмография

Год	Заголовок
1964	Эрик и монстры
1966	Ангельские синие сладкие крылья
1967	Ансельмо
1967	Водопад
1970	Моника Мосори
1976	Вещи в моей жизни
1976	Эластичность
1976	Гуакамоле
1976	Женщина тысячи огней
1979	Мультфильм Мох
1979	Лихорадочный сон
1979	Хрустальная ночь
1979	Свободные концы
1979	Мягкая фантастика
1986	Ансельмо и женщины
1986	Искусственный рай
1986	У озера
1986	На подходе к воздуху
1986	Фабрика поддельных фруктов
1995/2011	Дама с цветами / Женщина с цветами

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Диана Берджесс Фуллер, Даниэла Сальвиони, Искусство/Женщины/Калифорния 1950–2000: параллели и пересечения , University of California Press, 2002, стр. 262. ISBN 0-520-23066-3
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Блетц, Робин, изд. (2007). Критические рамки женского экспериментального кино . Дарем: Издательство Университета Дьюка. п. 189.
^ Jump up to: ^а ^б Петерсон, В.З. (1978). «Два фильма Чика Стрэнда». Киножурнал «Миллениум» . 2 : 110–113.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бруннер-Сунг, В. (2015). «Чувственная этнография». Вид и звук : 53 – через ФИАФ.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Прамаджоре, Мария (2007). «Экспериментальная этнография Чика Стрэнда». В Блаеце, Робин (ред.). Женское экспериментальное кино: критические рамки . Издательство Университета Дьюка. п. 191. ИСБН 978-0-8223-4044-7 .
^ Jump up to: ^а ^б Малин, Шон (31 августа 2023 г.). «Больше ничего не упускают из виду: Чик Стрэнд, новаторский режиссер-экспериментатор» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 17 ноября 2023 г.
^ «Чик Стрэнд — РЕДКОТ» . Архивировано из оригинала 27 сентября 2018 г. Проверено 26 сентября 2018 г.
^ Не только направление делает Донни Дарко жутким|AV Club
^ О'Нил, П. (2009). «Чик Стрэнд 1931–2009: мемуары Пэта О'Нила». Киножурнал «Миллениум» . 52 : 88–89.
^ «История и современность» . Кинотеатр Каньон. Архивировано из оригинала 15 декабря 2014 года . Проверено 4 января 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стрэнд, К. и Хауг, К. (1998). «Интервью с Чиком Стрэндом». Широкий угол . 20 : 106–137. дои : 10.1353/wan.1998.0008 . S2CID 167332273 . {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б Уиллис, Холли (23 ноября 2006 г.). «Леди Каньона» . Лос-Анджелес Еженедельник . п. 1.
↑ Дэйв Кер, Идя назад в авангард , The New York Times , 27 февраля 2009 г.
^ Нелли Киллиан и Дженни Слейт в программе «Скажи мне: женщины-режиссеры, женские истории» на Vimeo
^ Расскажите мне: женщины-режиссеры, женские истории - канал Criterion
^ Мягкая фантастика - Расскажи мне: женщины-режиссеры, женские истории - Criterion Channel
^ moma.org
^ tate.org.uk. Архивировано 20 апреля 2009 г., в Wayback Machine.
^ oscars.org. Архивировано 14 июля 2009 г., в Wayback Machine.
^ «Сохранившиеся проекты» . Академия кинематографических искусств и наук .
^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 2 января 2017 г.

Внешние ссылки

Чик Стрэнд на IMDb
Чик Стрэнд (фильмография) в Canyon Cinema
Уиллис, Холли (14 июля 2009 г.). «Прощай, Чик Стрэнд» . Бербанк, Калифорния: KCET . Архивировано из оригинала 24 января 2018 года . Проверено 24 января 2018 г.

[Fuller-1] Jump up to: ^а ^б Диана Берджесс Фуллер, Даниэла Сальвиони, Искусство/Женщины/Калифорния 1950–2000: параллели и пересечения , University of California Press, 2002, стр. 262. ISBN 0-520-23066-3

[:0-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Блетц, Робин, изд. (2007). Критические рамки женского экспериментального кино . Дарем: Издательство Университета Дьюка. п. 189.

[:2-3] Jump up to: ^а ^б Петерсон, В.З. (1978). «Два фильма Чика Стрэнда». Киножурнал «Миллениум» . 2 : 110–113.

[:3-4] Jump up to: ^а ^б ^с Бруннер-Сунг, В. (2015). «Чувственная этнография». Вид и звук : 53 – через ФИАФ.

[blaetz-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Прамаджоре, Мария (2007). «Экспериментальная этнография Чика Стрэнда». В Блаеце, Робин (ред.). Женское экспериментальное кино: критические рамки . Издательство Университета Дьюка. п. 191. ИСБН 978-0-8223-4044-7 .

[:4-6] Jump up to: ^а ^б Малин, Шон (31 августа 2023 г.). «Больше ничего не упускают из виду: Чик Стрэнд, новаторский режиссер-экспериментатор» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 17 ноября 2023 г.

[7] «Чик Стрэнд — РЕДКОТ» . Архивировано из оригинала 27 сентября 2018 г. Проверено 26 сентября 2018 г.

[8] Не только направление делает Донни Дарко жутким|AV Club

[9] О'Нил, П. (2009). «Чик Стрэнд 1931–2009: мемуары Пэта О'Нила». Киножурнал «Миллениум» . 52 : 88–89.

[10] «История и современность» . Кинотеатр Каньон. Архивировано из оригинала 15 декабря 2014 года . Проверено 4 января 2015 г.

[:1-11] Jump up to: ^а ^б ^с Стрэнд, К. и Хауг, К. (1998). «Интервью с Чиком Стрэндом». Широкий угол . 20 : 106–137. дои : 10.1353/wan.1998.0008 . S2CID 167332273 . {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[laweekly-12] Jump up to: ^а ^б Уиллис, Холли (23 ноября 2006 г.). «Леди Каньона» . Лос-Анджелес Еженедельник . п. 1.

[13] Дэйв Кер, Идя назад в авангард , The New York Times , 27 февраля 2009 г.

[14] Нелли Киллиан и Дженни Слейт в программе «Скажи мне: женщины-режиссеры, женские истории» на Vimeo

[15] Расскажите мне: женщины-режиссеры, женские истории - канал Criterion

[16] Мягкая фантастика - Расскажи мне: женщины-режиссеры, женские истории - Criterion Channel

[17] .org

[18] tate.org.uk. Архивировано 20 апреля 2009 г., в Wayback Machine.

[19] scars.org. Архивировано 14 июля 2009 г., в Wayback Machine.

[20] «Сохранившиеся проекты» . Академия кинематографических искусств и наук .

[21] «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 2 января 2017 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Норвегия Франция Данные БНФ Германия Израиль Соединенные Штаты Чешская Республика
Художники	ДОЖДЬ
Другой	ЗАКУСКА