Искусство во всем

Движение Art dans Tout — французская художественная группа, действовавшая с 1896 по 1901 год. ^{[ 1 ]} Первоначально называвшийся Les Cinq , поскольку в нем было пять членов-основателей: художник и дизайнер кружев Феликс Обер , скульптор и мастер Александр Шарпантье , скульптор и медалист Жан Дамп , скульптор и медалист Анри Нок и архитектор Шарль Плюме , позже он изменил свое название на Les Six, когда Нок покинул группу в 1897 году, его заменили художник Этьен Моро-Нелатон и архитектор и декоратор Тони. Зельмерсхайм . В 1898 году группа расширилась и стала называться Art dans Tout, когда Карл-Альберт Ангст, скульптор и ученик Дампта, ^{[ 2 ]} Жюль Дебуа, скульптор Поль Фолло , ^{[ 3 ]} к ним присоединились дизайнер мебели Альфонс Герольд, краснодеревщик, Антуан Жорран, художник и дизайнер гобеленов, Анри Соваж , архитектор, и Луи Соррель, архитектор и сотрудник Обера. Группа распалась в 1901 году из-за коммерческой необходимости. ^{[ 4 ]}

Философию группы можно резюмировать в двух концепциях: форма произведения искусства всегда должна соответствовать его функции и быть художественной, а материал, из которого выполнено произведение, всегда должен отражать назначение объекта и природу произведения искусства. материал. ^{[ 2 ]}

Исторический контекст

С развитием машинного производства стоимость производства предметов искусства и украшений для дома упала. Во Франции, как и во всей остальной Европе, возникли разные философии относительно того, как производить красивые предметы домашнего обихода и мебель для масс, а не только для богатых, следуя философии Эжена-Эммануэля Виолле-ле-Дюка . Последователи Виолле-ле-Дюк считали, что банальные, посредственные интерьеры отрицательно влияют на развитие, нравственность и интеллект живущих в них людей. ^{[ 5 ]} Предпринимались различные попытки сотрудничества между художниками и предприятиями, производившими эти предметы. ^{[ 1 ]} Во Франции эти попытки по большей части закончились неудачей. ^{[ 1 ]} Некоторые художники группы работали в стиле, который был частью более широкого стиля модерн . ^{[ 5 ]} Группа была частью предварительной, но решительной попытки разрушить барьеры между искусством, промышленностью и повседневной жизнью. ^{[ 5 ]}

Нок в качестве искусствоведа написал статью об улучшениях уличного дизайна, наблюдаемых в Англии и Бельгии, и призвал Францию последовать их примеру. ^{[ 6 ]}

Пять

Первоначально Les Cinq собрались вместе осенью 1896 года, встречаясь в мастерской Шарпантье по воскресеньям после обеда. ^{[ 1 ]} Их первая выставка прошла с декабря 1896 по январь 1897 года в Галерее современных художников. ^{[ 1 ]} В предисловии к каталогу первой выставки группа изложила свою философию объединения основных искусств (живопись, скульптура и архитектура) и второстепенных искусств (керамика, мебель и декоративные предметы) и создания предметов, которые служили бы как функциональное, так и декоративное назначение. ^{[ 1 ]} Они также представили меблированный будуар для Салона национального общества изящных искусств . ^{[ 1 ]} В этой комнате Обер спроектировал драпировки, шторы, ковры и тканевые украшения, Шарпантье - задвижку оконной створки и пробки для бутылок, а также Плюме - туалетный столик, стул, полку, стеклянную витрину и конструкцию ширм. . ^{[ 1 ]}

Шесть

В декабре 1897 года группа расширилась и стала Les Six. На своей выставке 1897–1898 годов Обер и Шарпантье вместе с декоратором Эженом Симасом спроектировали ванную комнату, которая воплотила в жизнь идеалы группы по приданию красоты объекту, выполняющему функциональное назначение, а также была частью промышленного сотрудничества с фабрикой Саргемин.

Искусство во всем

В 1898 году группа расширилась и включила в себя членов, которые не всегда могли присутствовать на воскресных собраниях. ^{[ 1 ]} Группа планировала построить и обставить целый дом к Международной выставке 1900 года в Париже, но не смогла этого сделать из-за отсутствия финансирования. ^{[ 1 ]} Спальня, спроектированная Обером и Шарпантье (для принца Александра де Шиме и его жены), была частью выставки группы 1899 года в Галерее современных художников. ^{[ 1 ]} Члены группы сотрудничали с Леоном Бенувилем и Эдмоном Сокаром при проектировании интерьеров других парижских домов. ^{[ 1 ]} Соррел спроектировал павильон для Международной выставки 1900 года, который украсил Обер. ^{[ 1 ]}

Постгрупповые мероприятия

Хотя группа распалась в 1901 году из-за финансовых проблем и неспособности убедить крупных производителей мебели использовать их разработки, несколько членов группы продолжали сотрудничать, особенно Плюмет и Зельмерсхайм. ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ФРУАССАР-ПЕЗОНА, РОЗЕЛЛА; Уиттман, Ричард (1 апреля 2001 г.). «Феликс Обер, искусство во всем и кружево в стиле модерн». Исследования декоративного искусства . 8 (2): 37–76. JSTOR 40662780 .
^ Jump up to: ^а ^б Вайсберг, Габриэль П.; Менон, Элизабет К. (1998). Арт-нуво: Путеводитель по реформе дизайна во Франции, Бельгии, Англии и США . Рутледж. стр. 184, 238.
^ «Ketterer Art, Художественные аукционы, Книжные аукционы в Мюнхене, Гамбурге и Берлине» . www.kettererkunst.com . Проверено 5 января 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б Арвас, Виктор (2002). Ар-нуво: французская эстетика . Издательство Пападакис. стр. 321, 616. ISBN. 9781901092370 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фруассар Пезоне, Росселла (2005). ИСКУССТВО ВО ВСЕМ - Декоративное искусство во Франции и утопия модерна . Издания CNRS. ISBN 9782271062819 .
^ Клаузен, ML (1987). Декорации и архитектурный рационализм на Всемирной выставке . БриллАрхив. п. 104. ИСБН 9789004078796 .
^ «Утопия искусства для всех | История» . www.histoire.presse.fr . Проверено 4 февраля 2016 г.

[:0-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ФРУАССАР-ПЕЗОНА, РОЗЕЛЛА; Уиттман, Ричард (1 апреля 2001 г.). «Феликс Обер, искусство во всем и кружево в стиле модерн». Исследования декоративного искусства . 8 (2): 37–76. JSTOR 40662780 .

[:1-2] Jump up to: ^а ^б Вайсберг, Габриэль П.; Менон, Элизабет К. (1998). Арт-нуво: Путеводитель по реформе дизайна во Франции, Бельгии, Англии и США . Рутледж. стр. 184, 238.

[3] «Ketterer Art, Художественные аукционы, Книжные аукционы в Мюнхене, Гамбурге и Берлине» . www.kettererkunst.com . Проверено 5 января 2016 г.

[Arwas-4] Jump up to: ^а ^б Арвас, Виктор (2002). Ар-нуво: французская эстетика . Издательство Пападакис. стр. 321, 616. ISBN. 9781901092370 .

[:2-5] Jump up to: ^а ^б ^с Фруассар Пезоне, Росселла (2005). ИСКУССТВО ВО ВСЕМ - Декоративное искусство во Франции и утопия модерна . Издания CNRS. ISBN 9782271062819 .

[6] Клаузен, ML (1987). Декорации и архитектурный рационализм на Всемирной выставке . БриллАрхив. п. 104. ИСБН 9789004078796 .

[7] «Утопия искусства для всех | История» . www.histoire.presse.fr . Проверено 4 февраля 2016 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]