Криспейн ван ден Брук
Криспейн ван ден Брук [ 1 ] (1523 – ок. 1591) был фламандским художником, рисовальщиком, полиграфистом и дизайнером временных украшений. [ 2 ] Он был отпрыском семьи художников, берущей свое начало в Мехелене , а затем переехавшей в Антверпен. Он известен своими религиозными композициями и портретами, а также обширным дизайном гравюр. Он действовал в Антверпене, который на некоторое время покинул из-за преследования лиц, придерживающихся его религиозных убеждений. [ 3 ]
Жизнь
[ редактировать ]Криспейн ван ден Брук родился в Мехелене в семье художника Яна ван ден Брука. Среди членов его семьи были художники, работавшие в Мехелене. Его семья также использовала латинизированное имя Палуданус. [ 3 ] Латинизированное название основано на латинском переводе («palus») голландского слова «broeck», которое является частью фамилии и означает болото или болотистую местность. Вероятно, он был родственником скульптора и художника Виллема ван ден Брука и художника Хендрика ван ден Брука . [ 4 ] Вероятно, его тренировал отец. [ 3 ] Он переехал в Антверпен незадолго до 1555 года, поскольку Криспейн художник Гильдии Святого Луки Антверпенского в 1555 году. был зарегистрирован как мастер - впервые [ 5 ] [ 6 ]
Криспейн тогда работал в мастерской ведущего художника-историка Франса Флориса . Франс Флорис был одним из художников -римлянистов , работавших в Антверпене. Римляне были нидерландскими художниками, которые прошли обучение в Италии и по возвращении на родину писали в стиле, ассимилировавшем итальянские влияния в северной живописной традиции. [ 7 ] Ван ден Брук оставался в мастерской Франса Флориса до смерти мастера в 1570 году. Вместе с Франсом Поурбусом Старшим он был одним из сотрудников Флориса, помогавших закончить картины Флориса после того, как мастер стал недееспособным из-за алкоголизма, которым он страдал. затонул в свои последние годы. По словам фламандского историка современного искусства и художника Карела ван Мандера , Криспейн ван ден Брук и Франс Поурбус завершили алтарный образ великого приора Испании , оставшийся незавершенным на момент смерти Флориса. [ 8 ]
Ван ден Брук стал гражданином Антверпена в 1559 году. [ 3 ] Он женился на Барбаре де Брюин. Их дочь Барбара ван ден Брук (1560-?) стала гравером и в основном создавала репродукции работ своего отца. Криспейн, возможно, какое-то время жил в Италии, но свидетельств этому нет. [ 3 ]
В 1577 году в своей мастерской в Антверпене он принял ученика по имени Никлаес Фисет. [ 9 ]
В 1584 году ван де Брук некоторое время проживал в Мидделбурге, спасаясь от политических и религиозных волнений в Антверпене. Последний раз его имя упоминалось в протоколах гильдии за 1589 год в связи с выплатой. [ 10 ] Его жена упоминается как вдова 6 февраля 1591 года. Таким образом, Криспейн ван ден Брук, должно быть, умер где-то между 1589 и 6 февраля 1591 года, скорее всего, в Антверпене. [ 3 ]
Работа
[ редактировать ]Ван Мандер заявил, что Криспейн ван ден Брук был «хорошим изобретателем… умным в работе с большой обнаженной натурой и таким же хорошим архитектором». Последнее может относиться к его участию во временных сооружениях и украшениях во время городских праздников, таких как театральный конкурс Landjuweel, проходивший в Антверпене в 1561 году, и « Радостные выходы» в Антверпене в 1570 и 1582 годах. [ 3 ]
Криспину ван ден Броку приписывают около 23 картин, некоторые из которых подписаны. В инвентарях 16 и 17 веков в Антверпене регулярно упоминаются работы ван ден Брока, что указывает на то, что его продукция должна была быть больше. [ 3 ] Хотя нет никаких доказательств того, что художник посещал Италию, в его работах видно влияние венецианца Якопо Бассано в использовании больших, массивных фигур, помещенных в пейзаж. Поскольку он был учеником католика Франса Флориса, который учился в Италии, он, возможно, получил итальянское влияние через своего учителя. Возможно, он также видел гравюры с итальянских произведений искусства. Ван ден Брук далее перенял технику Флориса, заключающуюся в нанесении коричневого подготовительного грунта под основные цвета своих картин. В результате его работы обычно имеют коричневый оттенок. В его палитре отдаются розовые, коричневые, серые и желтые тона. [ 11 ]
Картина Ван ден Брока « Два молодых человека» ( Музей Фицуильяма ) представляет собой двойной портрет двух веселых юношей или мальчиков-подростков. Они носят модную одежду по итальянской моде, которую, вероятно, также носили модные молодые люди во Фландрии 16 века. Их объятия и улыбающиеся взгляды показывают, что отношения между двумя мужчинами близки. Мальчик в черном словно предлагает своему другу яблоко, а сам смотрит на зрителя с улыбкой. Другой мальчик с улыбкой смотрит на мальчика в черном. Хотя яблоко часто использовалось как символ физической любви, было бы неправильно предполагать, что на картине изображены двое любовников-гомосексуалистов. Внешнее сходство мальчиков указывает на то, что они, скорее, братья. Судя по символам, использованным на всей картине, ее предметом является смерть. Две темные головы совы выглядывают из-за каждого плеча мальчика в черном, а голова вороны или ворона в профиль с острым клювом, направленным в сторону мальчика в черном, выступает из правой стороны головы мальчика в красном. И сова, и ворон — традиционные символы смерти. Каменное панно в верхней части картины украшено инициалами художника и напоминает погребальную скульптуру. [ 12 ]
Всего ван ден Броку достоверно приписывают 146 рисунков. Из них 89 представляют собой рисунки для гравюр. Его самый ранний рисунок датирован 1560 годом. [ 3 ] Возможно, его склонность подчеркивать контуры форм сделала его рисунки пригодными для использования в качестве рисунков для гравюр. [ 11 ] Неизвестно, гравировал ли также сам Ван ден Брук. [ 3 ] С 1566 года ван ден Брук начал создавать дизайн-чертежи для публикаций Кристоффеля Плантена , например, для Бенито Ариаса Монтано » «Humanae salutis Monumenta , опубликованного в 1571 году. Ван ден Брук также работал для печатных издателей Жерара де Жода , Адриана Хайбрехта, Ганса ван Люйка. , Виллем ван Хехт Старший и преемник Плантена Ян Морет I . [ 3 ] [ 13 ]
Его рисунки гравировали такие граверы, как Авраам де Брюйн , Ян Колларт Старший и Йоханнес Виерикс . [ 3 ] Он разработал иллюстрацию к аллегории Нидерландов, использованную в Лодовико Гвиччардини » « Описании всех Нидерландов (1567 г.). [ 11 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Варианты имени: Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Криспин ван ден Брук, Палуданус
- ^ Криспейн ван ден Брук из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л Криспейн ван ден Брук в музее Бойманса ван Бёнингена (на голландском языке)
- ^ Дж. Дюверже и М. Дж. Онгена, «Некоторые новые данные о скульпторе В. ван ден Броке, псевдониме Палуданус (1530-1580»), Вклад Гента в историю искусства 8 (1942), стр. 173-204 (на голландском языке)
- ^ Керстиен ванден Броке в арт-указателе (на голландском языке)
- ^ Ф. Ромбаутс и Т. ван Лериус, Лиггерены и другие исторические архивы Антверпена синт-Лукасгильде, том 1, Антверпен, 1864, стр. 170 (на голландском языке)
- ^ Илья М. Вельдман. «Романизм». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 26 сентября 2019 г.
- ^ Франс Йозеф Питер Ван ден Бранден, История антверпенской школы живописи , Антверпен, 1883, с. 213 (на голландском языке)
- ^ Де Лиггерен , 1864, с. 266
- ^ Де Лиггерен , 1864, с. 337
- ^ Jump up to: а б с Криспин ван ден Брук (1524–1591), «Христос, исцеляющий больных» , в Фонде королевских коллекций.
- ↑ Криспин ван ден Брук, 1524–1590, Двое молодых людей , в музее Фицуильяма.
- ^ Джеймс Клифтон, Триумф истины в эпоху конфессионального конфликта , в: Уолтер Мелион, Барт Рамакерс, «Персонификация: воплощение смысла и эмоций», Brill, 2016, стр. 166-167.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
медиафайлы, связанные с: Криспианом ван ден Броком Викискладе есть
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
| Люди | |
