Фредерик Антал

Фредерик Антал (21 декабря 1887 — 4 апреля 1954), урожденный Фридьес Антал , позже известный как Фридрих Антал , был венгерским историком искусства , особенно известным своим вкладом в социальную историю искусства .

Ранний период жизни

Антал родился в Будапеште в еврейской семье высшего сословия. Получив степень юриста, он решил заняться историей искусства. Он учился у Генриха Вёльфлина в Берлинском университете, а затем получил докторскую степень под руководством Макса Дворжака в Венском университете . Антал был членом интеллектуальной группы Sonntagskreis, созданной в Будапеште Белой Балажем , Дьёрдь Лукачем и другими в 1915 году.

Карьера

Он начал свою карьеру в Музее изящных искусств в Будапеште, проработав год волонтером с 1914 года. В 1919 году он стал его Vorsitzender des Direktoriums (председателем правления) на несколько месяцев, пока Белый террор не сверг новую Венгерскую Советскую Республику и он бежал из страны.

После недолгого пребывания в Вене Антал жил в Германии . До 1923 года, когда он переехал в Берлин . С 1926 по 1934 год он был редактором журнала Kritische Berichte zur kunstgeschichtlichen Literatur вместе с Бруно Фюрстом . В 1933 году он был вынужден снова бежать от политических потрясений, поскольку нацистская партия приобрела известность в Германии. Поселившись в Англии , он читал лекции в Институте искусств Курто в Лондоне и писал. Согласно статье 2012 года в журнале Visual Culture in Britain , «Антал стал ведущим практиком социальной истории искусства в Британии и оказал формирующее влияние на Энтони Бланта и Джона Поупа-Хеннесси , а также Джона Бергера ».

Ли Соренсен из Словаря искусствоведов пишет, что Антал «все чаще применял концепцию марксистского диалектического материализма к истории искусства», предполагая, что «художественный стиль — это прежде всего выражение идеологии , политических убеждений и социального класса ». По словам Соренсена, критика его работ включает в себя то, что они предполагают «слишком сильное определение художественного стиля социальными конструкциями» и пренебрегают субъективностью творчества художника в пользу слишком сильной идентификации с социальным классом спонсора художника.

Избранные публикации

• Флорентийская живопись и ее социальный фон: Буржуазная республика до прихода к власти Козимо Медичи: XIV и начало XV веков . Лондон, 1948 г. (Перепечатка: издательство Гарвардского университета, 1986 г., ISBN   0-674-30668-6 )
• Исследования Фюсели . Лондон, 1956 год.
• Хогарт и его место в европейском искусстве . Нью-Йорк: Basic Books, Inc., 1962.
• Классицизм и романтизм с другими исследованиями по истории искусства . Лондон: Routledge & Kegan Paul, 1966. [Включает эссе «Замечания о методе истории искусств»]