Блэк Арк Студии

Black Ark — студия звукозаписи регги даба и , продюсера Ли «Скретча» Перри построенная в 1973 году и расположенная за домом его семьи в районе Вашингтон-Гарденс в Кингстоне , Ямайка . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Несмотря на элементарную настройку и устаревшее оборудование, ^{[ 3 ]} Тем не менее, во второй половине 1970-х годов это была питательная среда для некоторых из самых инновационных ямайских звуков и методов записи.

Инновационные музыкальные техники

С технологической точки зрения Black Ark находился на низком уровне по сравнению с международными стандартами звукозаписи того времени. ^{[ 2 ]} Легендарная репутация студии проистекает из инновационных методов производства, которые Перри использовал для создания звуков, которые сбивали с толку его современников и которые продолжают оставаться источником изумления для последующих поколений музыкальных продюсеров. ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]} Примером изобретательного стиля Перри была его способность накладывать слои звуковых эффектов и инструментов на каждую записывающую дорожку базовой 4-дорожечной машины с таким точным таймингом и таким образом, что полученный звук мог бы уничтожить конкуренцию со стороны другой вершины Ямайки. продюсеры, использующие новейшие 16-трековые микшерные консоли . Однажды Перри закопал микрофоны у подножия пальмы и ритмично постукивал по ним, создавая загадочный эффект большого барабана. ^{[ примечание 1 ]}^{[ 5 ]} а его барабанная будка в «Черном ковчеге» какое-то время была окружена проволочной сеткой, чтобы подчеркнуть его характерный звук. ^{[ 6 ]} Многие из его песен наполнены множеством тонких эффектов, созданных из битого стекла, ужасных вздохов и визгов, плача младенцев, падающего дождя и коровьего шума. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Хотя считалось, что Перри записал «мычание» настоящих коров, на самом деле это был баритоновый голос Уотти Бернетта через картонную трубку, обтянутую оловянной фольгой, которая издавала коровьи звуки. ^{[ 9 ]} Эти и другие известные методы записи помогли определить звучание Black Ark, а также творческое наследие Ли Перри.

Перри был известен своим эксцентричным и суеверным поведением во время съемок. ^{[ 5 ]} Он часто «благословлял» свое записывающее оборудование мистическими заклинаниями, обдувал ленты дымом ганджи во время записи, закапывал незащищенные ленты в почву за пределами своей студии и окружал себя горящими свечами и благовониями, остатки воска и пыли которых допускались. заразить его электронное записывающее оборудование. ^{[ 5 ]} Он также опрыскивал ленты различными жидкостями, включая мочу, кровь и виски, якобы для усиления их духовных свойств. ^{[ 5 ]} Позже комментаторы установили прямую связь между разрушением оборудования Перри и уникальными звуками, которые он смог создать с помощью своего студийного оборудования. ^{[ 5 ]}

Перри так описал свои отношения со студией: ^{[ 10 ]}

Студия должна быть как живое существо, как сама жизнь. Машина должна быть живой и умной. Затем я помещаю свой разум в машину, и машина воспроизводит реальность. Невидимые мыслительные волны — вы помещаете их в машину, посылая их через элементы управления и ручки, или подключаете ее к панели разъемов. Панель разъемов — это сам мозг, поэтому вам нужно подлатать мозг и сделать его живым человеком, чтобы мозг мог принимать то, что вы в него посылаете, и жить.

Музыканты и Черный ковчег

В число артистов, которые были спродюсированы и/или записаны в Black Ark, входят Боб Марли , Джуниор Байлз , The Congos , Джуниор Мервин , Макс Ромео , Mighty Diamonds , The Heptones , Augustus Pablo и Jah Lion . ^{[ 2 ]}^{[ 11 ]} Пол Дуглас упоминает: «У Scratch было особое звучание, и все были очарованы его звучанием. У него был такой способ соединения вещей воедино; это был просто его звук, и он повлиял на многих людей. Я даже ходил в Black Ark с Эрик Гейл для этого альбома Negril ; я помню себя и Вэла Дугласа, мы записали там несколько треков, Эрик Гейл наложил туда что-то, но я, честно говоря, не помню, что с этим произошло. ^{[ 12 ]}Ли Перри и его студия также сыграли важную роль в создании инновационного поджанра регги, называемого даб , в котором продюсер/инженер становится центром внимания музыки, манипулируя заранее записанным треком и создавая что-то совершенно новое, используя микшерный пульт как не что иное, как чем инструмент, Перри работал с The Clash , а Пол Маккартни и его группа Wings записывались там с 1972 по 1979 год.

Конец

В 1979 году, после многих лет все более странного и беспорядочного поведения, Ли «Скретч» Перри, вооружившись магическим маркером, покрыл все доступные поверхности Черного Ковчега непроницаемыми надписями, прежде чем якобы сжечь его дотла. ^{[ нужна ссылка ]} Это событие, с потерей уникального звука студии и перерывом в выдающихся творческих способностях Перри, фактически положило конец эпохе, в течение которой большая часть самых инновационных звуков Ямайки захватила мир музыки. Однако несколько членов семьи Перри рассказали, что студия на самом деле загорелась в 1983 году после злополучной попытки восстановить ее в результате аварии с электричеством. Чаще всего Перри утверждал, что он лично разрушил Черный Ковчег из-за «нечистых духов» — намек на некоторых нежелательных людей, которые постоянно находились в Черном Ковчеге в последующие годы. Есть также истории о том, что Перри шантажировали гангстеры , которые хотели получить часть рекордной прибыли. Сам Перри заявил в интервью clashmusic.com по поводу пожара: «На Ямайке постоянно слишком много стресса. Все хотят денег, все хотят зарплаты. У всех есть проблемы, и они хотят, чтобы я решил их проблему. Никто мне ничего не дал, люди. просто взяли все. Все взяли это и взяли то. Итак, атмосфера в студии Black Ark изменилась; она была не такой, как раньше. Тогда я решил пойти на жертву, потому что энергии уже не было». Вскоре после этого он переехал в Лондон, а затем Швейцария .

Фильмы

2011 — Расстроенный: Жизнь и музыка Ли Скретча Перри . Режиссеры Итан Хигби и Адам Бхала Лох .

Примечания

↑ Перри назвал это конкретное изобретение способом записи того, что он называл «биением живого африканского сердца». Телятина, с. 160.

Ссылки

^ Ховард, Дэвид (2004). Кингстон: Культурная и литературная история . Кингстон, Ямайка: Ян Рэндл . п. 186. ИСБН 978-1-902669-37-3 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Шеперд, Джон; Дэвид Хорн; Дэйв Лэнг; Пол Оливер; Питер Вике (2003). Континуум-энциклопедия популярной музыки мира: Том 1: СМИ, индустрия и общество . Лондон: Континуум. стр. 648–649. ISBN 978-0-8264-6321-0 .
^ Кац, Дэвид (2006). People Funny Boy: Гений Ли «Скретча» Перри . Лондон: Омнибус. стр. 175–176. ISBN 978-1-84609-443-9 .
^ Кеннер, Роб (февраль 2002 г.). «Бум-выстрелы» . Атмосфера . 10 (2): 122. ISSN 1070-4701 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Телятина, Майкл Э. (2007). Дублирование: Soundscapes и Shattered Songs в ямайском регги . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. стр. 160–162. ISBN 978-0-8195-6572-3 .
^ Кац, с. 332.
^ Телятина, с. 74.
^ Фелпс, Ширелл (1999). Современная черная биография. Профили международного черного сообщества . Детройт, Мичиган: Гейл. ISBN 978-0-7876-1275-7 .
^ Кац, стр. 283-284.
^ Аскотт, Рой, изд. (2000). Искусство, Технологии, Сознание: Разум @ Large . Бристоль, Великобритания: Интеллект. п. 120. ИСБН 978-1-84150-041-6 .
^ Кац, с. 277.
^ Кац, Дэвид (2006). «Возвращение Джанго» . People Funny Boy: Гений Ли «Скретча» Перри . Лондон: Омнибус Пресс. п. 83. ИСБН 9780857120342 . Проверено 30 марта 2019 г.

[5] Перри назвал это конкретное изобретение способом записи того, что он называл «биением живого африканского сердца». Телятина, с. 160.

[1] Ховард, Дэвид (2004). Кингстон: Культурная и литературная история . Кингстон, Ямайка: Ян Рэндл . п. 186. ИСБН 978-1-902669-37-3 .

[continuum-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Шеперд, Джон; Дэвид Хорн; Дэйв Лэнг; Пол Оливер; Питер Вике (2003). Континуум-энциклопедия популярной музыки мира: Том 1: СМИ, индустрия и общество . Лондон: Континуум. стр. 648–649. ISBN 978-0-8264-6321-0 .

[katz-3] Кац, Дэвид (2006). People Funny Boy: Гений Ли «Скретча» Перри . Лондон: Омнибус. стр. 175–176. ISBN 978-1-84609-443-9 .

[4] Кеннер, Роб (февраль 2002 г.). «Бум-выстрелы» . Атмосфера . 10 (2): 122. ISSN 1070-4701 .

[veal-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Телятина, Майкл Э. (2007). Дублирование: Soundscapes и Shattered Songs в ямайском регги . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. стр. 160–162. ISBN 978-0-8195-6572-3 .

[7] Кац, с. 332.

[8] Телятина, с. 74.

[phelps-9] Фелпс, Ширелл (1999). Современная черная биография. Профили международного черного сообщества . Детройт, Мичиган: Гейл. ISBN 978-0-7876-1275-7 .

[10] Кац, стр. 283-284.

[11] Аскотт, Рой, изд. (2000). Искусство, Технологии, Сознание: Разум @ Large . Бристоль, Великобритания: Интеллект. п. 120. ИСБН 978-1-84150-041-6 .

[12] Кац, с. 277.

[13] Кац, Дэвид (2006). «Возвращение Джанго» . People Funny Boy: Гений Ли «Скретча» Перри . Лондон: Омнибус Пресс. п. 83. ИСБН 9780857120342 . Проверено 30 марта 2019 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ примечание 1 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]