Вискозиметрическая печать

Вискозиметрия – это техника многокрасочной печати , сочетающая в себе принципы высокой и глубокой печати. Его пионером стал Стэнли Уильям Хейтер .

В этом процессе используется принцип вязкости для печати чернилами нескольких цветов с одной пластины, вместо того, чтобы использовать несколько пластин для разделения цветов . Это техника изготовления гравюр изобразительного искусства, позволяющая создавать оригинальные отпечатки ограниченными тиражами, поскольку она медленная и допускает слишком большие различия между отпечатками , чтобы сделать возможным создание больших тиражей. Цветная вязкостная печать является одной из последних разработок в области глубокой печати. Цветная вязкостная печать разработана группой, работающей в Ателье 17. ^[1] в Париже в середине 1950-х годов. В эту группу входили Стэнли Уильям Хейтер , Кайко Моти , Кришна Редди , Клэр Снайдер Смит. ^[2]^{[ нужен лучший источник ]} и Ширли Уэльс .

глубокая печать

Существует несколько различных типов оригинальных методов печати, о которых следует знать. Глубокая печать: например, долларовая купюра — купюры и большинство марок гравируются на металлических пластинах и печатаются после того, как вязкая краска (по консистенции масляная краска) попадает в бороздки, царапины, выгравированные линии или углубления. Полированную поверхность затем протирают газетной бумагой и тарлатаном , оставляя чернила только ниже уровня пластины. Затем тарелку накрывают влажной бумагой и войлочным одеялом. Она пропускается через пресс, где большое давление (приблизительно 16 000 фунтов на квадратный дюйм или 1,103 кбар) проталкивает влажную бумагу вниз в выгравированные или вытравленные канавки для сбора чернил. Другими словами, при глубокой печати мы видим напечатанным то, что находится под поверхностью формы, и чернила теперь отпечатываются на бумаге. Среди крупнейших мастеров гравюры и офорта — Альбрехт Дюрер , Ганс Гольбейн Младший , Рембрандт , Гойя , Пикассо .

Процесс

Смешиваются три-четыре цвета чернил разной вязкости. Эта вязкость регулируется добавлением сырого льняного масла .

, используются металлические пластины, обычно медь или цинк. глубокой печати Как и в процессах Художник создает изображения на тарелке путем травления линий или текстур. Затем пластину красят в несколько этапов. Первые чернила будут довольно плотными и относительно высокой вязкостью. Нанесение высоковязкой краски осуществляется так же, как и при любой глубокой печати: вдавливанием ее в углубления формы и последующим вытиранием поверхности формы тарлатаном .

Чернила второго цвета и самой тонкой вязкости затем наносятся на поверхность формы с помощью твердого резинового валика так, что они покрывают форму за один проход и переносятся только на самые высокие участки формы. Затем на нижние участки формы наносятся чернила третьего цвета, гораздо более густой консистенции, с помощью более мягкого резинового валика. Различная вязкость двух шариковых чернил предотвращает их смешивание. На этом этапе также можно нанести четвертый цвет, еще более жидкой вязкости. Этот цвет либо наносится на стеклянную пластину, которая затем прижимается к печатной форме так, чтобы краска прилипала только к самым высоким точкам металлической пластины, либо наносится твердым валиком с очень небольшим давлением.

Этот процесс также можно выполнить с помощью монотипии. Нанесение на акриловую или плексигласовую пластину одной краски с очень высокой вязкостью и последующее нанесение на нее очень рыхлой краски дает два тона на одной пластине. Можно попытаться нанести на пластину изображение, но пластины из акрила и оргстекла более темпераментны, чем медь или цинк, и быстрее изнашиваются.

Затем лист печатной бумаги помещается на вертикальную пластину и пропускается через печатный станок, который печатает все цвета одновременно. Это имеет определенное преимущество, поскольку, как и в некоторых других процессах многокрасочной печати, правильная совмещение блоков представляет трудность. ^[3]

См. также

Монотипия

Ссылки

^ Хансен, Т. Виктория (1995). Гравюра в Америке: совместная печать и пресса, 1960–1990 гг . Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс совместно с галереей Мэри и Ли Блок, Северо-Западный университет. п. 26-27. ISBN 9780810937437 .
^ Гилберт, Грегори. «Клэр Смит и влияние Ателье 17 на эстамп в Иллинойсе». Симпозиум женщин-художников Среднего Запада 2017. Университет Брэдли. 2017.
^ Гаскойн, Бамбер (1988). Как распознать отпечатки: полное руководство по ручным и механическим процессам, от гравюры по дереву до струйной печати . Испания: Темза и Гудзон. п. 31в.

Дальнейшее чтение

Страница методов NIU
Росс, Джон; Клэр Романо (1991). Полноценный печатник . Свободная пресса. ISBN 0-02-927372-2 .
Видео вязкости

[HansenHayter-1] Хансен, Т. Виктория (1995). Гравюра в Америке: совместная печать и пресса, 1960–1990 гг . Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс совместно с галереей Мэри и Ли Блок, Северо-Западный университет. п. 26-27. ISBN 9780810937437 .

[2] Гилберт, Грегори. «Клэр Смит и влияние Ателье 17 на эстамп в Иллинойсе». Симпозиум женщин-художников Среднего Запада 2017. Университет Брэдли. 2017.

[3] Гаскойн, Бамбер (1988). Как распознать отпечатки: полное руководство по ручным и механическим процессам, от гравюры по дереву до струйной печати . Испания: Темза и Гудзон. п. 31в.

[1]

[2]

[3]