Коробка с поющей птицей

Ящик для певчих птиц ( boîte à oiseau chanteur по-французски) представляет собой ящик, обычно прямоугольной формы, внутри которого находится миниатюрный автомат певчей птицы, спрятанный под овальной крышкой и приводимый в действие с помощью управляющего рычага.

Его происхождение находится в городе Женева , а его изобретение в 1784/85 году приписывается Пьеру Жаке-Дро .

Французский термин tabatière также стал использоваться для обозначения любой небольшой декоративной коробочки, напоминающей по форме табакерку , но не обязательно больше используемой для хранения табакерки .

Характеристики

Этот объект состоит из двух отдельных частей, обычно созданных разными производителями. Внешний корпус представляет собой прямоугольную коробку переменного размера, хотя и со стандартными размерами примерно 100×65×40 мм, изготовленную из недрагоценного металла , драгоценного металла , черепахового панциря или других материалов. В верхней части имеется овальное отверстие размером примерно 45 х 35 мм, обычно окаймленное декоративной металлической рамкой.

На передней части коробки есть небольшой слайдер, при нажатии которого вправо крышка или медальон поднимается почти в вертикальное положение, а маленькая механическая пернатая птица выскакивает через решетку и стоит вертикально в центре передней части коробки. овального отверстия. Затем он начинает поворачиваться из стороны в сторону, взмахивать крыльями, двигать хвостом вверх и вниз, открывать и закрывать клюв, а в некоторых случаях - поворачивать голову из стороны в сторону, издавая при этом непрерывную струю птичьего пения. По окончании спектакля автомат падает обратно в ящик, и крышка закрывается.

Пока птица кричит, появляется декоративная решетка с прорезанным в ней отверстием в форме птицы, через которое исполнитель поднимается и опускается. Во время пения кусок решетки в форме птицы подпрыгивает, закрывая отверстие, через которое прошел автомат.

Все механизмы птичьего ящика оснащены часовым двигателем, который необходимо заводить. Этот двигатель выполняет две основные задачи: первая - приводит в действие небольшой сильфон , который подает воздух через ветровой короб в свисток, издающий пение птиц, а вторая задача - вращать несколько кулачков. Один кулачок управляет нотой, издаваемой свистком, второй определяет, когда и как долго будет звучать нота, а третий производит движение, заставляющее птицу поворачиваться из стороны в сторону. В некоторых движениях взмахи крыльев птицы и ее способность поворачивать голову также контролируются кулачком, в других - нет. Последний кулачок определяет момент, когда песня заканчивается, птица складывается, крышка опускается и мотор останавливается. Движения клюва птицы всегда связаны с кулачком, контролирующим подачу воздуха в свисток: таким образом звук и движения клюва автоматически синхронизируются.

Свисток , который можно перемещать вверх и вниз , представляет собой миниатюрную органную трубу с плотно прилегающим поршнем чтобы воспроизводить диапазон нот более октавы.

Крылатый исполнитель различается по размеру, но обычно длина от клюва до хвоста составляет 30 мм. Сама птица состоит из латунного каркаса, к которому прикреплены две полуоболочки, каждая полуоболочка имеет одно крыло, повернутое в сторону. перья южноамериканских колибри Для украшения некоторых из них в прошлом использовались из-за их ярко-красного, зеленого и синего переливающегося цвета, что придавало хорошо оперенной птице вид почти как драгоценный камень, но в настоящее время они больше не доступны.

Что касается механизма , то это компактное устройство, расположенное между двумя латунными пластинами. На протяжении более двух столетий в ящиках для поющих птиц использовались два механизма, каждый из которых имел свои особенности: механизм с приводом от предохранителя и ходовой барабан .

Истоки и эволюция с 18 по 21 век.

Швейцария: колыбель певчего птичьего ящика и его развитие (1785–1885).

Помимо одной национальности, все основные имена в ранней истории певчих птичьих коробок объединены профессиональными связями.

Пьеру Жаке-Дро (род. 1721), считающемуся одним из самых знаменитых производителей автоматов всех времен, приписывают изобретение boîte à oiseau chanteur . В книге Шапюи и Желиса «Le Monde des Automate» записано, что между 1770 и 1784 годами несколько мастеров, в том числе Жаке-Дро и Жан-Фредерик Лешо (р. 1746), изготавливали клетки для поющих птиц, в которых пение птиц воспроизводилось с помощью миниатюрной трубы. орган, требующий отдельной трубы для каждой ноты. Работа по миниатюризации механической птицы и разработке компактного механизма с использованием одной-единственной трубы с переменным шагом была завершена в 1784/1785 году. ^[1] и этот компонент сделал возможным уменьшение размера движения и, как следствие, привело к рождению певчего птичьего ящика.

Возможно, что это была главным образом работа Лешо, который стал партнером в бизнесе Жаке-Дро в 1782 году. Действительно, Шапюи и Желис утверждают, что свисток с изменяемой высотой тона был работой Лешо, однако другой автор, Бриттенс, утверждает, что заслуга его изобретения принадлежит Анри Майярде (1745–1815), который также присоединился к компании в 1784 году, хотя, вероятно, заслуга в этом принадлежит Жаке-Дро. ^[2] Кто бы это ни был, ясно, что к 1785 году табакерка или механизмы размером с табатьер были известны во Франции , Германии и Англии . Эти механизмы были работой небольшой группы квалифицированных и талантливых людей, работавших в Женеве, во главе с Пьером Жаке-Дро и его сыном Анри-Луи Жаке-Дро [ фр ] (р. 1752), в которую входили Лешо, Майярде и Якоб Фрисар.

В ноябре 1790 года умер Пьер Жаке-Дро (а годом позже умер его сын Анри), и это логически положило конец партнерству с Лешо. Однако Лешо продолжал производить певчих птиц в Женеве под старым партнерским названием «Jaquet-Droz & Leschot – London» (они открыли лондонский офис и, следовательно, маркировали свои творения названием города, но все они были сделаны в Швейцарии). ). Лешо умер в 1824 году, хотя несколько лет назад он уже вышел на пенсию.

Джейкоб Фрисард — еще одно ключевое имя в истории и развитии этого артефакта. Родился в Виллере (Швейцария) в 1753 году, проходил обучение часовому делу в Ла Шо-де-Фон . Затем примерно в 1784 году он поселился в Женеве, где работал у Пьера и Анри-Луи Жаке-Дро и их соратника Жана-Фредерика Лешо. Он стал великим мастером технологии певчих птиц, создав одни из самых замечательных изделий, продаваемых фирмой Jaquet-Droz, и способствуя их известности. Его тесное сотрудничество с Лешо привело к появлению некоторых из наиболее важных технических инноваций в этой области; например, он был изобретателем устройства, которое позволяет птице сложить обратно в коробку после окончания песни и закрыть медальон или крышку. Около 1800 года он открыл собственное дело и стремился показать свои творения влиятельным людям, в том числе Наполеону Бонапарту, и организовал выставку своих работ в Цюрихе в 1809 году, но его усилия остались безрезультатными. В первые годы XIX века Фрисар предпринял серию поездок с целью выставить свои механические изделия по Европе. В конце концов он умер в 1810 году во время обратного пути в Женеву после поездки по продаже товаров в Женеву. Константинополь .

Его особый опыт заключался в разработке и изготовлении камер, необходимых для воспроизведения птичьего пения. Он сделал кулачки, которые располагались непрерывной спиралью, так что от начала птичьего пения до конца не было перерыва. Это была уникальная особенность, которую никогда не повторял ни один другой производитель птичьих ящиков. ^[3] Он определенно изготовил многие, а возможно, и все комплекты кулачков, используемые в Jaquet-Droz, а также работал на Frères Rochat в начале их производства.

Братья Роша (Братья Роша). Эти три брата из Ле-Брассю в Валле-де-Жу были сыновьями мастера-часовщика Давида Роша (1746–1812). Это были: Жак Франсуа Элизе Роша (1771–1836), Давид Фредерик Анри Роша (1774–1848) и Анри Самюэль Роша (1777–1854). Давид Роша сформировал компанию со своими тремя сыновьями примерно в 1800 году. В конце 18-го и в начале 19-го века Давид Роша и сыновья поставляли птичьи ébauches Jaquet-Droz и продолжали делать это, когда Жан-Фредерик Лешо взял на себя управление фирмой Jaquet-Droz после смерти Анри-Луи в 1792 году. В этом они по существу следовали указаниям, данным им Якобом Фрисаром, специалистом по певчим птицам Jaquet-Droz & Leschot. Когда после 1800 года Фрисар, стремившийся развивать собственный бизнес, стал менее доступным, Лешо попытался заменить его Роша, но это сотрудничество было недолгим.

В 1810 году Лешо практически вышел на пенсию, а Фрисар умер, поэтому братьям Роша пришлось продолжать производство высококачественных ящиков для поющих птиц в традициях Jaquet-Droz, и они делали это до 1849 года. После смерти их отца, три брата Роша переехали в Женеву и занялись бизнесом самостоятельно, открыв магазин в 1813 году. Они работали там, в Терро-де-Шантепуле, примерно до 1820 года, когда они разделились на две группы. Франсуа остался один и продолжил работу в Терро-де-Шантепуле, которому позже помогал его сын Ами-Наполеон Франсуа (1807–1875), известный как Ами. Фредерик и Самуэль переехали на улицу Кутанс, 76, где им впоследствии помогали сыновья Фредерика Антуан Огюст Фредерик (1799–1882) и Шарль Луи Франсуа (1795–1862).

В то время в Женеве работали и другие Роша. Среди них Луи Роша, родом из Аббе в Валле-де-Жу, который считается создателем произведения с часами и поющими птицами (сегодня находится в Пекинском музее), получившего приз женевской выставки Réunion des Industriels в 1829. В 1814 году Луи и его брат Франсуа вместе с Пьером Даниэлем Кампишем сформировали ассоциацию под названием Frères Rochat et Compagnie. Ситуация усложнялась тем, что между различными Роша были связи. Например, Луи Роша из Аббе какое-то время, около 1850 года, работал с Антуаном (сыном Фредерика). Однако очевидно, что семья Роша создала множество прекраснейших и сложнейших объектов певчих птиц. Они также построили одни из самых маленьких ящиков для поющих птиц, когда-либо созданных. ^[4]

Надо сказать, что, как и все вышеперечисленные производители, они не занимались исключительно этим изделием, а изготавливали и другие автоматы и механические устройства.

Наконец, последний из великих мастеров-механиков по изготовлению табатьеров в истинной традиции Jaquet-Droz, также швейцарской семьи Брюгье . Шарль Абрахам Брюгье родился в Женеве в 1788 году. Он получил большую известность благодаря производству миниатюрных табакерок для певчих птиц (он также делал и другие виды изделий), среди его вкладов - улучшение звука и расширение возможностей птиц. Его механизмы, хранившиеся в богато украшенных футлярах, часто работавших знаменитыми женевскими эмальистами, такими как Рихтер, Дюфей и Прочьетто, также отличались тихим ходом.

С 1816 по 1822 год он жил в Лондоне, работая над музыкальными шкатулками и автоматами, и именно в этот период в 1818 году родился его сын по имени Чарльз Абрахам. Семья вернулась в Женеву в 1823 году, где Чарльз-старший начал изучать птичьи ящики. того времени и производить их, планируя как улучшения, так и методы увеличения производительности и, следовательно, делая этот товар доступным большему количеству людей. Механизмы с клеймом «C. Bruguier à Geneve», за которым следовал трехзначный номер, производились примерно до 1850 года. Отец К. А. Брюгье продолжал лично ремонтировать певчих птиц до 1861 года, за год до своей смерти в 1862 году.

Чарльз-Абрахам младший (1818–1891) впервые упоминается в переписи 1843 года как имеющий мастерскую, независимую от мастерской своего отца. Он продолжал производить механизмы, по качеству очень похожие на механизмы своего прародителя, то же самое касается его зятя Жака Брюгье (1801–1873) и сына последнего Жака-Александра. Иногда эти движения отмечаются, но многие остаются немаркированными и ненумерованными. С семьей Брюгье завершается золотой век певчего птичьего ящика (1785–1885). ^[5] Но это был еще не конец: благодаря инновациям и упрощению механизма, осуществленному во Франции, это произведение искусства сохранилось до наших дней.

Все без исключения вышеупомянутые швейцарские мастера использовали механизм с фузейным приводом.В период правления Жаке-Дро/Лешо/Фрисара и на заре Роша (примерно до 1815 года) детальное устройство механизма скворечника претерпело ряд изменений, внесенных для упрощения эксплуатации и обеспечения большей надежности, но в целом , на производительность они не сильно повлияли. Исключением была способность автомата поворачивать голову из стороны в сторону, часто утверждают, что все ранние швейцарские певчие птицы поворачивают голову, но это не так. ^[6] Примерно после 1820 года дизайн и планировка приобрели более или менее стандартизированный вид. С закрытием семейного бизнеса Роша примерно в 1850 году и смертью отца Шарля Брюгье практически все новаторские работы в области механизма с фузеей прекратились. ^[7]

Франция: «Французская революция»

Во второй половине девятнадцатого века до начала Первой мировой войны Париж был процветающим центром производства автоматов во всем мире, и именно в этом историческом контексте процветал Maison Bontems. Франция взяла на себя лидерство в строительстве качественных табатьеров в последней четверти 19-го и начале 20-го века.

Модель № 11 от Bontems (самая популярная в линейке), ок. 1890 г. Настоящий черепаховый футляр с позолоченной серебряной крышкой, изображающей пару выгравированных вручную птиц и растительные мотивы. Справа автомат одет в переливающиеся перья колибри. Музей Серральбо , Мадрид , ( Испания ).

Каталог Бонтемса 1910 года. Левое изображение; обложка с наградами и правым изображением; страницы с ценами и фотографиями.

В 1814 году Блез Бонтем родился в деревне Ле Мениль во Франции. Он стал мастером-часовщиком и со временем стал одним из ведущих производителей, специализирующихся на механических птицах и других автоматизированных животных. Предположительно, он вдохновился своим ремеслом, когда был учеником часовщика; когда клиент принес в музыкальную табакерку ремонт . По словам его биографов, Блез Бонтемс был разочарован тем, что свисток был неестественным, поэтому он модифицировал механизм таким образом, чтобы он издавал более реалистичный и аутентичный звук. ^[8]

В 1849 году он начал свой собственный бизнес в Париже, производя певчих птиц, которые были выставлены на Лондонской выставке 1851 года . Судя по имеющимся данным, эти птицы были в натуральную величину и находились в клетках. Где-то в 1870-х годах они представили свои табатьеры, внешне напоминавшие некоторые модели Роша и Брюгье, но разработали совершенно другой механизм совершенно новой конструкции. В 1893 году Блез Бонтемс умер, и компания перешла к его сыну Шарлю Жюлю (род. 1848), а затем к его внуку Люсьену Бонтемсу, который умер в 1956 году. Впоследствии в 1960 году она была приобретена компанией Reuge SA из Санта-Крус (Швейцария), и это было их отправная точка в индустрии поющих птичьих ящиков.

Обширная серия механических изменений, реализованных известным французским домом, включает замену двигателя с предохранителем, использовавшегося до тех пор всеми швейцарскими производителями, на простой ходовой ствол, комплект из восьми песенных/воздушных камер всего на два и сильфон параллельного действия на с сильфоном V-образной формы, внутренний механизм автомата также был значительно упрощен. Этот основной механизм должен был стать образцом и стандартом для всех последующих производителей до настоящего времени. ^[5]

Хотя предприятие маркировало свои автоматы и птиц в клетках своим названием и адресом с помощью овального штампа, на табатьерах такого опознавательного знака не было, хотя самые ранние из них имели серийный номер. Идентификация основывается главным образом на индивидуальном стиле его движений и на птицах с глубоким телом, которые не поворачивают головы, демонстрируя (как и у Флажуло) клюв из кости или слоновой кости.

Бонтемса можно считать отцом современного ящика для поющих птиц после упрощения его движения и улучшения звука. Успешный дом, прославившийся реалистичностью своих песен, они выставлялись на нескольких универсальных выставках и ярмарках, где были награждены 43 золотыми, серебряными, позолоченными и бронзовыми медалями в Европе , США , Азии и Австралии . Они были поставщиками, среди прочего, «Ее Величества Королевы Соединенного Королевства».

Хорошо отрегулированный механизм Bontems с сильфоном в хорошем состоянии издает чистое и приятное пение птиц в течение примерно пятнадцати секунд при каждом исполнении. Он имеет простую и прочную конструкцию и в свое время сделал возможным владение ящиком для поющих птиц более широкой публике, чем любой из его швейцарских предшественников.

Здесь нельзя забывать о двоюродном брате семьи Бонтемс Альфреде Бонтемсе, прямом конкуренте, который также работал в Париже. Его изделия с поющими птицами были почти идентичны изделиям его родственников, и механизмы были поставлены ими, хотя они были подписаны штампом на верхней пластине надписи «AB France». Его компания действовала примерно с 1900 по 1950-е годы.

Другой парижский дом — E. Flajoulot , который впервые начал их изготавливать примерно с 1890 года до 1950-х годов. Он предпочитал металлические шкатулки с сильным тиснением и гравировкой из серебра и позолоты, некоторые были эмалированными и с эмалевыми рисунками на крышках. Его стандартный механизм был хорошо сделан и, хотя во многом благодаря конструкции Бонтема, не был его простой копией. Его механизмы имеют дополнительную особенность: изобретательный метод контроля скорости, а также штампованное имя производителя и серийный номер. Он также, кажется, представил идею тяги и кнопки запуска/остановки на правой стороне коробки, чтобы заменить ранее вездесущий ползунок в правом верхнем углу на передней части коробки. ^[9]

Наконец, Juvenia работала во Франции примерно с 1893 года. Они выпустили несколько моделей, самая популярная из которых - деревянный футляр в форме саркофага с нарисованными вручную деревенскими сценами и людьми, одетыми в манере 18 века.

Вмешательство парижских изготовителей автоматов в историю этого курьезного предмета, несомненно, привело к революции. Многие традиционные особенности швейцарских ящиков для певчих птиц были устранены: предохранитель в пользу движущейся бочки, колесная передача с медленным закрыванием крышки, более длинная песня и упрощение внутреннего механизма птицы, потеря движения головы потребовалась только автомату. птица вернулась к своим истокам. Произведение Бонтемса, его современников и последователей сохраняет его для потомков в обстоятельствах, где без них оно могло бы исчезнуть. ^[10] жертва неудержимой и прогрессивной индустриализации.

Англия: редкое мнение

Единственным английским производителем птичьих ящиков была компания John Manger and Co., Лондон , основной деятельностью которой было производство часов (производитель и импортер). Джон Мангер, работавший в Лондоне с 1875 по 1881 год в журнале «Часовые мастера и часовщики мира» Брайана Лума, начал производить их в 1878 году и вышел на пенсию в 1899 году. Компания-преемница, John Manger and Sons, Лондон, работала во время начала 20 века, но не достиг того же уровня качества, что и самые ранние. Все они соответствовали механизму с подвижным стволом типа Bontems.

Швейцарские производители первой половины 20 века.

По словам уже цитируемых авторов Альфреда Шапюи и Эдуарда Желиса, в 1928 году в Женеве действовали три производителя: Ф. Каттелин , Маргера и А. Салмон . CH Marguerat – Manufacture d'Oiseaux Chantant, Avenue de la Gare des Eux Vives 18, Женева – самая известная из трех, хотя их движение не всегда заметно. Шарль-Арман Маргера (1887-1931) известен своими прямоугольными коробками с небольшими круглыми часами, установленными на двух колоннах над коробкой. Механизм часов можно настроить на срабатывание птичьего ящика так же, как будильник, или же ящик можно воспроизводить независимо. Другие коробки Marguerat очень часто имеют овальную форму, но используют традиционный механизм, обрезанный по углам. Используемый механизм очень похож на механизм Бонтемса, но, как и в случае с Флажуло, регулятор скорости является отклонением и мог быть заимствован из конструкции Флажуло. В целом механизмы Marguerat были хорошо сделаны, а особенно эмалированные корпуса – очень хорошего для той эпохи качества.

Из двух других мастеров работы Антуана Сальмона (ок. 1876–1951) эмаль часто также имеют очень хорошее качество. По происхождению он был французом, но рано поселился в Женеве. Известно, что очень немногие из его птичьих ящиков подписаны.И, наконец, Ф. Каттелин, не совсем ясно, изготавливал ли он их когда-либо, хотя возможно, что он был ответственным за некоторые из прекрасно сделанных анонимных коробок, которые далеко не редкость. ^[11]

Другим женевским мастером был Райми , который работал примерно с 1903 года, но в его мастерских было так мало записей, рекламы или известности, что датировка его продукции является довольно спекулятивной. Он известен своими хорошо сконструированными коробками, некоторые из которых украшены овальными часами и эмалью по гильошированному фону. На механизмах Рэйми всегда можно увидеть обычный штамп OMM в рамке ветряной мельницы, причем более ранние из них несли первоначальный LMG . Считается, что эти два якобы разных бренда принадлежат одному и тому же швейцарскому производителю из-за очевидного сходства между их механизмами. ^[12]

Все эти фирмы объединяет использование механизма с вращающимся барабаном типа Bontems, заключенного в, как правило, красиво изготовленных корпусах из различных материалов, которые с относительной частотой использовались в часах в межвоенный период (1920-е и 1930-е годы). Их отличает также предпочтение технике эмали по гильошированному фону .

Германия: доступная статья

Два плаката 1930 года с изображением птичьих ящиков Карла Грисбаума. Прямо ниже можно увидеть механизмы, предлагаемые в трех вариантах исполнения.

Табатьеры в стиле Бонтемс производились под маркой К.К. Лами из Фуртвангена в Шварцвальде . В своей книге «Mechanische Singvögel» Петер Шукнехт прослеживает историю фирмы до ее закрытия в 1927 году. О ее ассортименте мало что известно, но те немногие экземпляры, которые можно увидеть, были помещены в хорошо эмалированные серебряные коробки и украшены птицами с костяными клювами. Механизм по сути является копией Bontems.

В течение шести лет, между 1922 и 1928 годами, компания Eschle ненадолго появилась в Триберге (также в Шварцвальде), занимаясь изготовлением птичьих ящиков. В 1950 году два брата, Роберт и Отто Эшле, сыновья первоначального основателя, возобновили бизнес, который просуществовал до 1977 года, когда его также купила компания Reuge. Их случаи были очень похожи на случаи Грисбаума, но, поскольку они оба маркировали свои продукты своими именами или символами, их можно легко идентифицировать. Изделия Eschle дешево продавались в сувенирных магазинах Шварцвальда, а их механизмы имели ключ для завода, навинченный на оправку ствола. ^[13]

Тем не менее, единственной компанией двадцатого века, которая более 50 лет доминировала в производстве птичьих ящиков с объемом производства, превосходящим все остальные вместе взятые, была, безусловно, плодовитая фирма Карла Грисбаума (1872–1941).

Основанная в 1905 году также в Триберге, она первоначально производила детали для часов, а в 1920 году приступила к производству ящиков для поющих птиц до своего закрытия в 1988 году. За время своего существования им поставлялись корпуса в более чем тридцати различных стилях. , некоторые из них основаны на предыдущих моделях Rochat, Bruguier и т. д., а другие демонстрируют невиданный ранее дизайн новинок.

Во всех этих случаях была доступна только одна песня и один тип механизма, но этот механизм (по образцу модели Bontems) предлагался в трех вариантах сборки, которые впервые были представлены между 1922 и 1925 годами. Согласно прейскурантной цене 1930 года, он был доступен в: 1 Прекрасно отделанный и отполированный, со стальными пружинами. 2 Цельная отделка, неполированная, с латунными пружинами. 3. Слегка сделан неполированный (специальная конструкция). Между этими тремя версиями не было заметной разницы, поэтому большинство коробок Griesbaum были оснащены самым дешевым механизмом. ^[14]

После прекращения деятельности в 1988 году содержимое мастерских Грисбаума было приобретено Зигфридом Венделем, который перенес производство в Рюдесхайм-на-Рейне (Германия), основав в 1990 году MMM (Mechanische Musikwerke Manufaktur) GmbH. В 1993 году они возобновили производство пения. птичьи ящики в традициях Грисбаума.

Двадцать первый век

Единственными оставшимися производителями, выпускающими это изделие в Европе, являются вышеупомянутые Reuge (Швейцария) и MMM (Германия).

Компания Frères Rochat была основана в 2010 году в Швейцарии и через 125 лет после своего прекращения в 1885 году возобновила производство механизмов с приводом от фузеи и движений головы птицы. Первые две модели были выпущены в 2013 году. В 2016 году была приобретена компанией Reuge, ^[15] и производство, похоже, остановилось.

Коллекционизм

Слева: изделие в перламутровом футляре от братьев Роша, ок. 1810 г. Это еще и шкатулка для драгоценностей. По традиции когда-то принадлежал императрице Жозефине Бонапарт Франции . Справа: экспериментальный прототип Грисбаума в виде письменного стола с синей эмалью по гильошированному фону и камеями цвета слоновой кости. В производство не пошел, начало 1920-х годов.

За более чем 225 лет непрерывного производства этот маленький предмет любви очаровал поколения людей всех слоев общества, от королей и аристократов до буржуазии, людей среднего класса и т. д. Многие чувствуют себя особенно очарованными его чисто механическим управлением, сложным механизмом. движение, без каких-либо электронных компонентов. Другие могут предпочесть художественные и эстетические ценности футляров и широкий выбор дизайнов для коллекционирования.

Они стали предметом коллекционирования, особенно швейцарской марки Jaquet-Droz & Leschot, Jacob Frisard, Frères Rochat или семьи Брюгье.

При покупке или оценке необходимо учитывать несколько аспектов, в основном четыре; производитель, состояние, качество свистка и корпуса. Что касается футляра, то его дизайн, мастерство изготовления, использованные декоративные приемы (например, эмаль по гильошированному фону, ручная роспись сцен на крышке и т. д.), тип использованного материала; драгоценные металлы, слоновая кость, перламутр, черепаховый панцирь и т. д. Что касается птицы, то отличительным моментом является сложность мелодии и качество звука, ее общий вид, тип перьев (например, переливающиеся настоящие перья колибри), цвет клюв; слоновая кость или кость по сравнению с металлом или пластиком, пропорции мельчайшего тела и т. д. Другая проблема заключается в редкости или уникальности определенного произведения, например, если оно имеет дополнительную сложность, такую как два автомата вместо одного, музыкальное движение и /или часы и т. д.

Коллекционерам следует остерегаться подделок, потому что в некоторых случаях части старых коробок слеплены вместе, чтобы заявить, что предмет является «оригинальным». В частности, поскольку в MMM используются одни и те же технологии, детали и производители корпусов, некоторые дилеры и аукционные дома часто продают новые коробки MMM как старинные коробки Griesbaum. Если какой-либо ящик для поющих птиц описывается как антикварный, желательно настоять на том, чтобы увидеть фотографию механического механизма – это ничем не отличается от осмотра механизма хороших часов. Другие нечестные методы включают размазывание птиц клеем с блестками в попытке придать перьям вид переливающихся перьев колибри, что снижает ценность изделия.

В СМИ

Поющие птичьи ящики были показаны в нескольких телешоу:

Домик в прерии , 5 сезон , 99 серия, «Свадьба» (1978).
Antiques Roadshow (США) , 16 сезон, 27 серия (1997).
Antiques Roadshow (Великобритания), серия 27, серия 22 (2005).
«Как это сделано» , сезон 13, серия 7, «Скороварки/Механические поющие птицы/Океанографические буи/Прицепы-цистерны из нержавеющей стали» (2009).
Storage Wars , 2 сезон, 8 серия, «Сан Буррито» (2011).
Механические чудеса: Заводные мечты (2013).

См. также

Колесо Савара

Примечания

^ Мэйсон 2000 , с. 14
^ Мэйсон 2000 , с. 12
^ Мэйсон 2000 , с. 16
^ Мэйсон 2000 , с. 71
^ Перейти обратно: ^а ^б Мэйсон 2000 , с. 17
^ Мэйсон 2000 , с. 30
^ Мэйсон 2000 , с. 75
^ Нокс, Лиза (4 июля 2004 г.). Лиза Нокс, Робот: история жизни технологии (2007): стр. 42–43 . ISBN 9780313331688 . Проверено 19 мая 2013 г.
^ Мэйсон 2000 , с. 133
^ Мэйсон 2000 , с. 142
^ Мэйсон 2000 , с. 145
^ Мэйсон 2000 , с. 146
^ Мэйсон 2000 , с. 150
^ Мэйсон 2000 , с. 153
^ Reuge приобретает Frères Rochat

Библиография

Мэйсон, Джеффри Т. (2000). Механические табатьеры с певчими птицами .
Байи, Шэрон и Кристиан (2001). Полёты фантазии — механические певчие птицы .

Внешние ссылки

Реуге

Видео

[1] Мэйсон 2000 , с. 14

[2] Мэйсон 2000 , с. 12

[3] Мэйсон 2000 , с. 16

[4] Мэйсон 2000 , с. 71

[Mayson,_17-5] Перейти обратно: ^а ^б Мэйсон 2000 , с. 17

[6] Мэйсон 2000 , с. 30

[7] Мэйсон 2000 , с. 75

[8] Нокс, Лиза (4 июля 2004 г.). Лиза Нокс, Робот: история жизни технологии (2007): стр. 42–43 . ISBN 9780313331688 . Проверено 19 мая 2013 г.

[9] Мэйсон 2000 , с. 133

[10] Мэйсон 2000 , с. 142

[11] Мэйсон 2000 , с. 145

[12] Мэйсон 2000 , с. 146

[13] Мэйсон 2000 , с. 150

[14] Мэйсон 2000 , с. 153

[15] Reuge приобретает Frères Rochat

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]