Каприоли Поклонение

Поклонение Каприоли
Поклонение Каприоли
Художник	Гаспаро Кайрано
Год	1495-1500
Середина	Мрамор
Движение	Ренессанс
Размеры	60 см × 200 см (24 × 79 дюймов)
Расположение	Церковь Святого Франциска Ассизского , Брешия

— Поклонение Каприоли скульптура итальянского Возрождения , рельеф мраморный работы Гаспаро Кайрано , датированный между 1495 и 1500 годами, помещенный в церкви Святого Франциска Ассизского в Брешии в качестве фронтальной части главного алтаря.

История

Первоначально этот рельеф был частью погребального памятника Луиджи Каприоли, хранившегося в фамильной часовне церкви Сан-Джорджо в Брешии. ^{[ 1 ]} От Бернардино Фаино, ^{[ 2 ]} Франческо Палья , ^{[ 3 ]} и другие ученые XVII и XVIII веков. ^{[ 4 ]} известно, что рельеф был вставлен в какой-то архитектурный аппарат, к которому был прикреплен фигурный алтарь. Возможно, алтарь принадлежал Кайрано, но с тех пор он утерян. ^{[ 5 ]}

Фаино пишет, что на алтаре была изображена Мадонна с Младенцем между святыми Иосифом и Екатериной. От первоначальной архитектурной конструкции остался лишь каркас, служащий косяком снаружи часовни. Копия путеводителя по Брешии Алессандро Салы (1834 г.) сообщает о некоторых изменениях в правах собственности на произведение: ^{[ 5 ]}

В церкви Сан-Джорджо уже существовал памятник графу Луиджи Каприоло, над которым была следующая надпись: Aloysio Capreolo Patritio/Religione. Фиде. Иннокентия / Меритис. В. Рем. П. Spectatiss / Итоги. Хонорибус. Функция. Qui / Ætatis LXXVII Theogoniae / Anno MCCCCLXXXXII / FMI Augustinus. Ф. Патри. Optatissim / DD Часть памятника или косяков до сих пор можно увидеть в церкви у алтаря Сан-Франческо, а барельеф, стоявший перед памятником, теперь находится на парапете главного алтаря Сан-Франческо в Брешии. Некий настоятель Сан-Джорджо продал часть памятника графу Паоло Тозио, а наследники графа Тозио продали его другому человеку в Брешии, который в конце концов передал его Сан-Франческо.
- Biblioteca Queriana, стр. VII. 35, лист в переплете напротив стр. 104.

Поскольку ответственность за первую продажу рельефа возложена на некоего настоятеля, то из этого следует, что расчленение аппарата произошло до перехода церкви в собственность государства, что произошло в 1805 году. ^{[ 5 ]} Об этой же надписи уже сообщалось Себастьяно Арагонезе в кодексе во второй половине шестнадцатого века. ^{[ 6 ]} позже передано и другими источниками, главным образом в сборниках брешийской эпиграфики. ^{[ 7 ]} Следы этого надгробия также затерялись, хотя около 1800 года еще ходили слухи о разбитом надгробии в небольшом дворике, примыкающем к резиденции викария Сан-Джорджо. ^{[ 8 ]}

Перед своим окончательным размещением рельеф также попал в коллекцию ученого Паоло Броньоли, который критически сравнил его с ковчегом Сант-Аполлонио. Работа, наконец, прибыла в церковь Святого Франциска в 1841 году и использовалась в качестве фронтальной части главного алтаря в рамках ее реконструкции в неоклассическом стиле Родольфо Вантини . ^{[ 7 ]}

Описание

Работа изображает барельефом на монолитном блоке Поклонение пастухов , состоящее из трех частей. В центральной части изображено чистое поклонение, на правой панели несколько ангелов находятся в молитвенной позе, а на левой рамке размещены другие фигуры. Подразделение на сектора происходит через свободные, различно составленные и украшенные колонны, типичные для скульптуры Брешианского Возрождения и очень похожие на колонны Мавзолея Мартиненго , все обрамленные с двух концов двумя четырехугольными колоннами, украшенными геометрическими узорами и канделябрами.

На фоне фигур расположены объекты классической архитектуры, изображенные в центральной перспективе и часто в ракурсе - например, колоннада слева, из колонн которой на заднем плане появляются бык и осел, а также человеческая фигура, расположенная на более отдаленном уровне. Рельеф в целом отличается простой, непосредственной и богатой сюжетной деталью, где даже отдельные фигуры отличаются изысканным мастерством исполнения.

Стиль

В 1826 году Паоло Броньоли, искусствовед и коллекционер, опубликовал первый путеводитель по Брешии девятнадцатого века. Для правильной атрибуции и датировки обсуждаемых произведений он предпринял ряд архивных исследований, которые позволили ему впервые разработать точные стилистические соображения для своих наблюдений. ^{[ 9 ]} В частности, в отношении Ковчега Сант-Аполлонио он провел тщательное исследование в муниципальных архивах, что позволило ему частично реконструировать обстоятельства его открытия. ^{[ 10 ]} Он не смог найти контракт со скульптором, работавшим над ковчегом, но отметил его интересное сходство с памятником, выполненным тем же резцом 1494 года. ^{[ 11 ]} на котором была надпись в память о Луиджи Каприоли, ^{[ 12 ]} это было, конечно же, Поклонение Каприоли. ^{[ 13 ]} Это был первый случай, когда одно произведение Кайрано было связано с другим не на основе предшествующих литературных источников, а чисто стилистических соображений. ^{[ 9 ]} Между тем независимо Мейер сформулировал тот же вывод. ^{[ 14 ]}

Последующая художественная критика относила произведение либо к одному из последователей Кайрано, либо даже к Таманьино , а также к различным периодам с конца пятнадцатого по начало шестнадцатого века. ^{[ 7 ]}

В 2008 году Вито Зани предложил поручить работу Гаспаро Кайрано, основываясь на ранее приводившихся аналогиях с ковчегом Сант-Аполлонио. ^{[ 15 ]} В 2011 году это предложение было отражено в обширной монографии о брешийской скульптуре под редакцией Валерио Террароли. ^{[ 16 ]} «Поклонение Каприоли» было признано величайшим образцом повествовательной скульптуры Брешии эпохи Возрождения . ^{[ 7 ]} Показано, что Кайрано относится непосредственно к продолговатым квадратам основания Чертозы Павийской, созданными Амадео и Бенедетто Бриоско между 1492 и 1501 годами. ^{[ 17 ]} Более того, он демонстрирует техническое мастерство в точной перспективе квадратов, а также в использовании монолитного блока, что не было строго необходимо для работы такого рода. ^{[ 17 ]}

Лицо Марии впервые появляется в его творчестве, менее опосредованно, чем мужские фигуры, которые Кайрано должен был применить в своем цикле Цезарей в Палаццо делла Лоджия (Брешия) . Эти соображения датируют работу последними пятью годами пятнадцатого века. ^{[ 7 ]} Этот артефакт действительно является первым частным заказом, предпринятым Кайрано, когда он находился в разгаре строительства церкви Санта-Мария-деи-Мираколи . ^{[ 18 ]}

Ссылки

^ Август 1995 г. , стр. 96–97.
^ Фаино , стр. 32, 158.
^ Солома , с. 107.
^ Зани 2010 , с. 110.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Зани 2010 , с. 117.
^ Памятники города и страны Бриксиани , Biblioteca Queriana, Ms. А. II. 14, тав. XCVIr., н. 84
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Зани 2010 , с. 118.
^ Biblioteca Queriana, г-жа Q. VI. 32, с. 17.
^ Перейти обратно: ^а ^б Зани 2010 , с. 59.
^ Броньоли 1826 , стр. 43, 236–239.
^ Брогноли 1826 , с. 43.
^ Брогноли 1826 , с. 238-239.
^ Август 1995 г. , стр. 91–105.
^ Мейер 1900 , с. 246.
^ Зани 2008 , с. 176.
^ Зани 2011 , с. 72.
^ Перейти обратно: ^а ^б Зани 2010 , с. 107.
^ Зани 2010 , стр. 118–119.

Библиография

Агости, Джованни (1995). «Вокруг Цезарей Лоджии Брешии». Во Фрати, Васко; Джанфранчески, Ида; Робекки, Франко (ред.). Лоджия Брешии и ее площадь. Эволюция городского узла за полтысячелетия . Брешия: Графо.
Броньоли, Паоло (1826). Новый путеводитель по городу Брешиа . Брешия.
Фаино, Бернардино (1630–1669). Каталог церквей Брешии . Брешия.
Мейер, Альфред Готхольд (1900). Североитальянское Раннее Возрождение. Здания и изображения Ломбардии . Берлин. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Палья, Франческо (1675–1713). Сад живописи . Брешия.
Зани, Вито (2008). «Два прощания с Брешией и ложное появление Таманьино в Сало». В Бентивольо Равазио, Беатрис (ред.). Чертоза ди Павия и ее музей. Последние реставрации и новые исследования . Милан: Министерство культурного наследия и деятельности, Региональное управление культурного и ландшафтного наследия Ломбардии.
Зани, Вито (2010). Гаспаро Кайрано . Роккафранка: Пресс-компания.
Зани, Вито (2011). «Мастера и стройки в пятнадцатом веке и в первой половине шестнадцатого века». В Террароли, Валерио (ред.). Скульптура в Ломбардии. Пластическое искусство в Брешии и окрестностях Брешии с 15 по 20 век . Милан: Скира.

[FOOTNOTEAgosti199596–97-1] Август 1995 г. , стр. 96–97.

[FOOTNOTEFaino32,_158-2] Фаино , стр. 32, 158.

[FOOTNOTEPaglia107-3] Солома , с. 107.

[FOOTNOTEZani2010110-4] Зани 2010 , с. 110.

[FOOTNOTEZani2010117-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с Зани 2010 , с. 117.

[6] Памятники города и страны Бриксиани , Biblioteca Queriana, Ms. А. II. 14, тав. XCVIr., н. 84

[FOOTNOTEZani2010118-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Зани 2010 , с. 118.

[8] Biblioteca Queriana, г-жа Q. VI. 32, с. 17.

[FOOTNOTEZani201059-9] Перейти обратно: ^а ^б Зани 2010 , с. 59.

[FOOTNOTEBrognoli182643,_236–239-10] Броньоли 1826 , стр. 43, 236–239.

[FOOTNOTEBrognoli182643-11] Брогноли 1826 , с. 43.

[FOOTNOTEBrognoli1826238-239-12] Брогноли 1826 , с. 238-239.

[FOOTNOTEAgosti199591–105-13] Август 1995 г. , стр. 91–105.

[FOOTNOTEMeyer1900246-14] Мейер 1900 , с. 246.

[FOOTNOTEZani2008176-15] Зани 2008 , с. 176.

[FOOTNOTEZani201172-16] Зани 2011 , с. 72.

[FOOTNOTEZani2010107-17] Перейти обратно: ^а ^б Зани 2010 , с. 107.

[FOOTNOTEZani2010118–119-18] Зани 2010 , стр. 118–119.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]