Emy Roeder
Emy Roeder | |
|---|---|
 | |
| Рожденный | 30 января 1890 г. |
| Умер | 7 февраля 1971 г. ( 81 год |
| Национальность | немецкий |
| Известный | Скульптура |
| Супруг | Герберт Гейб |
Эми Рёдер (30 января 1890 — 7 февраля 1971) — современный немецкий скульптор , родившийся в Вюрцбурге , Германия. [ 1 ] В первой трети двадцатого века она была одной из многих женщин, которые были связаны с немецким экспрессионистским движением современного искусства. [ 2 ] Она была первой женщиной, получившей степень магистра скульптуры во время учебы в Берлинской академии. [ 3 ] назвали ее работы Дегенеративным искусством» В 1937 году нацисты « . [ 3 ] После Второй мировой войны она была арестована в Италии союзниками, поскольку была гражданкой Германии, а затем отправлена в лагерь для интернированных. [ 4 ] [ 5 ] Она получила премию «Вилла Романа» в 1936 году и была награждена Федеральным крестом за заслуги перед своим трудом в 1960 году. Она умерла в возрасте 81 года в Майнце .
Биография
[ редактировать ]В подростковом возрасте, с 1908 по 1910 год, она начала изучать рисунок и скульптуру, что привело ее к дальнейшему обучению и посещению Академии искусств в Мюнхене, Германия. [ 3 ] Она посещала семинар в течение двух лет, но нашла свой опыт «разочарованием». [ 1 ] В 1912 году она переехала в Дармштадт, чтобы учиться у известного скульптора-экспрессиониста Бернхарда Хетгера . [ 6 ] В отличие от предыдущего, этот опыт она нашла «обогащающим». [ 1 ] Нет сомнения, что на творчество Рёдера большое влияние оказали как идеи, так и стиль Хётгера. Следуя за ним во многих его начинаниях, она жаждала большего стимулирования и в конце концов решила переехать одна в Берлин примерно в 1915 году. [ 5 ] Здесь она познакомилась с большим сообществом коллег-художников, включая « Кете Кольвиц , Эриха Хекеля , Карла Шмидта-Ротлуфа и скульптора Герберта Гарбе», за которого она вскоре вышла замуж в 1920 году. [ 1 ] [ 5 ]
Именно после плодотворного изгнания она обрела собственную индивидуальность и художественное видение. Только за это время она смогла внимательно наблюдать за крестьянской жизнью, что стало очень важным в ее более поздних работах, где она романтизировала крестьянок и находила благородство в их непростой жизни. [ 1 ] К сожалению, большинство ее работ подросткового и двадцатого годов остаются малоизвестными, поскольку они либо были утеряны, уничтожены нацистами, либо стали жертвами разрушительных мировых войн. [ 1 ] К счастью, ее более поздние работы сохранились в нескольких немецких музеях, в том числе в Städtische Galerie в ее родном городе Вюрцбурге, Германия. [ 1 ] После возвращения из ссылки она вернулась в Берлин во время крайних политических потрясений и насилия. Рёдер была одной из многих, кто считал, что искусство может служить утопическим целям, что привело ее к присоединению к Ноябрьской группе (Ноябрьская группа). [ 1 ] Эта группа художников выставила свои произведения искусства на службу социалистическому обществу, однако эта цель быстро стала недолговечной, когда основное внимание стало уделяться продвижению выставок членов, а не политической активности. [ 1 ]
Работы Редера, как правило, были небольшими по масштабу и исследовали множество тем, включая женскую сексуальность, беременность и материнство. [ 1 ] Многие из ее ранних работ также охватывали традиционные христианские темы. [ 1 ] В конце концов она переехала в Обераммергау, Германия, чтобы изучать резьбу по дереву, что позволило ей создать «Creche Relief» , одну из немногих ее работ, которые действительно пережили войну. Также важно отметить, что это произведение, одно из ее самых экспрессионистских произведений, является единственной известной работой Редера в североамериканской коллекции Роберта Гора Рифкинда в Беверли-Хиллз, Калифорния.
Работа Рёдер вернулась в состояние призыва к политическим изменениям, когда она отклонилась от экспрессионизма и начала брать на себя новый реализм, также известный как Die neue Sachlichkeit (Новая объективность). [ 1 ] Она стала участвовать в различных организациях, выставках и мероприятиях, которые привлекали внимание к женщинам-художникам и улучшению социальных условий для женщин. В то время она участвовала в двух важных выставках: «Die schaffende Frau in der bildende Kunst» («Творческая женщина в изобразительном искусстве») и «Frauen in Not» («Женщины в нужде»). [ 1 ] В течение трех лет в конце 1920-х годов она сохраняла членство в Verein der Berliner Künstlerinnen (Ассоциации берлинских женщин-художниц), основанной в 1867 году. [ 1 ]
Репутация Редера продолжала расти на протяжении 1930-х годов. Это развитие закрепилось, когда две ее работы были представлены в обзоре немецкой скульптуры 20-го века Альфреда Хентцена в 1934 году. [ 1 ] Дальнейшая уверенность пришла в 1936 году, когда она была награждена Премией Вилла-Романа - годовой стипендией на Вилле Романа во Флоренции. [ 4 ] Получение этой награды позволило ей работать и учиться, поскольку она владела студией на Вилле Романа, немецком художественном институте, расположенном во Флоренции и финансируемом из частных источников. В 1937 году она уехала в Италию, чтобы «принести свой брак в жертву одиночному существованию, полному работы и отречения». [ 1 ] [ 5 ]
Несмотря на то, что он находился вдали от Германии и там были великие беспорядки, влияние все еще ощущалось, когда нацисты пришли к власти и начали борьбу со всеми формами современного искусства, включая экспрессионизм. [ 2 ] [ 1 ] Это привело к публичному осуждению работ Рёдер в 1937 году, когда ее скульптура « Беременная женщина» была конфискована нацистами и включена в знаменитую выставку « Entartete Kunst » («Дегенеративное искусство»), расположенную в Мюнхене, Германия. [ 3 ] [ 4 ] Присвоение статуса «Дегенерат» ей запретило выставлять свои работы в Германии. нацистами [ 3 ] Позже, в 1944 году, когда Флоренция была оккупирована войсками союзников, она была опознана как вражеская иностранка и поэтому была арестована и отправлена в лагерь для интернированных в Падуле. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] Здесь она курировала женскую баню, к счастью для нее, ей была предоставлена свобода рисования, в результате чего появилось множество зарисовок обитателей и их физических движений в душе. После освобождения она вернулась в Рим, где создала серию бронзовых рельефных скульптур по эскизам, сделанным в лагере Падула. В 1949 году ее заявление на получение итальянского гражданства было отклонено, и Рёдер вернулась в Германию. [ 4 ] Здесь она преподавала в Ландескунстшуле и получила огромное признание на родине благодаря множеству выставок, премий и медалей. [ 3 ] [ 5 ] В том числе ее участие в первой документальной выставке в Касселе в 1955 году. [ 5 ] После многих лет заключения и пренебрежения она, наконец, смогла в последний раз оживить свое творчество перед своей смертью 7 февраля 1971 года. [ 5 ]
Основные работы
[ редактировать ]- 1914 г. — разрушен бюст девушки из искусственного камня.
- 1918 — Портрет Герберта Гарбе , искусственный камень, разрушен.
- 1919 — Беременная женщина , терракота, местонахождение неизвестно.
- 1920 — Семья разрушена.
- 1920 – Рельеф яслей , дерево, предоставлено коллекцией Роберта Гора Рифкинда, Беверли-Хиллз, Калифорния.
- 1939 г. – Купальница , терракота, разрушена.
- 1946 – Падула I , бронзовый рельеф, предоставлено Städtische Galerie, Вюрцбург.
- 1964 – Автопортрет , бронза, предоставлено Städtische Galerie, Вюрцбург.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д Тумасонис, Элизабет (лето 1997 г.). «Скульптура Эми Рёдер: экспрессионизм и не только». Женский художественный журнал . 18 (1): 20–25. дои : 10.2307/1358676 . JSTOR 1358676 .
- ^ Перейти обратно: а б Бэррон, Стефани (1983). Немецкая экспрессионистская скульптура . Лос-Анджелес, Калифорния: Художественный музей округа Лос-Анджелес совместно с издательством Чикагского университета. ISBN 978-0875871158 .
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Корри, Алоэ. «Эми Рёдер» . Софи: Цифровая библиотека произведений немецкоязычных женщин . Проверено 28 февраля 2018 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и «Эми Рёдер» . Искусство в изгнании . Проверено 28 февраля 2018 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час «Эми Редер: Вюрцбург 1890 — Майнц 1971» . Арт-каталог . Проверено 28 февраля 2018 г.
- ^ Тумасонис, Элизабет (весна 1992 г.). «Древо жизни Бернхарда Хётгера: немецкий экспрессионизм и расовая идеология». Художественный журнал . 51 (1): 81–91.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Беате Риз: В поисках выражения и формы. Эми Рёдер (1890–1971) и скульптура ее времени . ISBN 3-928155-48-2
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Автопортрет
- Работы Эми Редер или о ней в Интернет-архиве
СМИ, связанные с Эми Редер, на Викискладе? - Запись Эми Рёдер в Список имен артистов Союза.
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
| Люди | |
| Другой | |
