Суперстудия

Superstudio была архитектурной фирмой , основанной в 1966 году во Флоренции , Италия, Криштиану Наталини и ди Франсия Торальдо . Адольфо Джан Пьеро Фрассинелли, Алессандро и Роберто Магрис, позже присоединились Алессандро Поли. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

История

Superstudio была важной частью радикального архитектурного и дизайнерского движения конца 1960-х годов. Основатели учились во Флорентийском университете у Archizoom Associati основателя Андреа Бранци и впервые продемонстрировали свои работы на выставке Superarchitettura в 1966 году. ^{[ 3 ]} Эта выставка стала манифестом движения радикального дизайна . ^{[ 1 ]}^{[ 4 ]}

В 1967 году Наталини установила три категории будущих исследований: «архитектура памятника», «архитектура образа» и «техноморфная архитектура». В 1969 году Superstudio представила одну из своих самых известных концептуальных архитектурных работ — « Непрерывный памятник: архитектурный» . Модель тотальной урбанизации . Их антиархитектурные предложения использовали сетку как способ управления пространством. ^{[ 5 ]} Непрерывный памятник представлял собой критику городского планирования того времени. ^{[ 1 ]}

Superstudio стремилась к социальным изменениям через архитектуру. В начале 1970-х годов они создали серию фильмов с целью повышения осведомленности о вредном воздействии строительства на окружающую среду. ^{[ 1 ]}

Адольфо Наталини писал в 1971 году: «...если дизайн — это просто стимул к потреблению, то мы должны отказаться от дизайна; если архитектура — это просто кодификация буржуазной модели собственности и общества, то мы должны отвергнуть архитектуру; если з А до тех пор дизайн должен исчезнуть. Мы можем жить без архитектуры...» Посредством своих моделей Superstudio предложила альтернативную стратегию жизни без объектов, взгляд на архитектурную практику как по сути теоретический, с основным упором на культурную критику. ^{[ 1 ]}

производит до сих пор В 1970 году они создали свою культовую минималистическую коллекцию мебели Quaderna, которую Zanotta . Среди других их известных проектов: «Диван-диван» (1968 г.) (все еще в производстве), «Диван-базар» (1968 г.), Настольная лампа Passiflora (1966 г.), Настольная лампа Polaris Excelsior (1968 г.). ^{[ 6 ]}

Суперстудия приняла участие в выставке МоМА «Италия: Новый отечественный пейзаж» (1972). ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Критики сходятся во мнении, что работа Superstudio оказала влияние или даже полностью вдохновила, в частности, таких архитекторов, как Заха Хадид , Рем Колхас и Бернар Чуми . Доказательства этого примечательны, если учесть использование четких симметричных линий и геометрических форм; Среды, используемые всеми этими архитекторами, стали основой Superstudio. Более того, склонность Superstudio к созданию огромных, совершенно амбициозных мегаструктур является чертой, заметной в ранних работах таких архитекторов, как Хадид и Колхас . ^{[ 9 ]} Джонатон Китс считает, что проект The Line, Саудовская Аравия, вдохновлен Непрерывным памятником без его сатирических и антикапиталистических элементов. ^{[ 10 ]}

Superstudio была распущена в 1978 году, но ее участники продолжали развивать свои идеи независимо посредством своих произведений, посредством образования, архитектурной практики и других дизайнерских проектов. ^{[ 9 ]}

Публикации

Дидеро, Мария Кристина; Росси, Катарина; Снайдерман, Эван; Суджич, Деян (2017). Супердизайн: итальянский радикальный дизайн 1965-75 годов . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. ISBN 978-1-58093-495-4 . OCLC 970024068 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Дидро, Мэри Кристина (2017). Супердизайн: итальянский радикальный дизайн 1965-75 гг . Нью-Йорк: Моначелли Пресс. п. 210. ИСБН 978-1580934954 .
^ Кесада, Фернандо (весна 2011 г.). «Суперстудия 1966-1973: От мира без объектов к универсальной сетке» . След . 8 . дои : 10.7480/FOOTPRINT.5.1.730 .
^ «Передвижная выставка Музея дизайна Суперстудии» .
^ «СУПЕРСТУДИЯ 50 | МАКСИ» . www.maxxi.art . 23 февраля 2016 г. Проверено 9 мая 2023 г.
^ Хинант, Синди (2012). «Сетки по соседству». Гном . 1 Зима (1): 48. Superstudio использует сетку как посредника и придаёт пространству равенство. «Основные законы» представляют собой антиархитектурное предложение. Никаких опознавательных структур, кроме природных достопримечательностей, нет. Это пространство свободного передвижения, свободной любви и бесплатного образования. Это «среда любви с первого взгляда», где два человека могут быть глубоко влюблены в течение разного периода времени. Сетка спроектирована так, чтобы удовлетворить все потребности ее жителей и создать социальную структуру полной свободы и равенства.
^ Дидро, Мэри Кристина (2017). Супердизайн: итальянский радикальный дизайн 1965-75 гг . Нью-Йорк: Моначелли Пресс. стр. 100-1 216–18. ISBN 978-1580934954 .
^ «МОМА. Италия: Новый отечественный пейзаж» . Проверено 10 марта 2019 г.
^ Филл, Шарлотта; Филл, Питер (2005). Дизайн 20-го века (изд. к 25-летию). Кёльн: Ташен. стр. 678. ИСБН 9783822840788 . OCLC 809539744 .
^ Jump up to: ^а ^б Ринген, Джонатан. «Суперстудия пионеров концептуальной архитектуры» . Архивировано из оригинала 5 июня 2009 г.
^ Китс, Джонатон (22 марта 2021 г.). «Является ли город в пустыне длиной 100 миль, только что предложенный Мохаммедом бен Салманом, копией архитектурной антиутопии 60-х годов?» . Форбс . Проверено 20 декабря 2023 г.

Внешние ссылки

Непрерывный памятник: На скалистом берегу, проект «Перспектива» (1969)

[:0-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Дидро, Мэри Кристина (2017). Супердизайн: итальянский радикальный дизайн 1965-75 гг . Нью-Йорк: Моначелли Пресс. п. 210. ИСБН 978-1580934954 .

[2] Кесада, Фернандо (весна 2011 г.). «Суперстудия 1966-1973: От мира без объектов к универсальной сетке» . След . 8 . дои : 10.7480/FOOTPRINT.5.1.730 .

[3] «Передвижная выставка Музея дизайна Суперстудии» .

[4] «СУПЕРСТУДИЯ 50 | МАКСИ» . www.maxxi.art . 23 февраля 2016 г. Проверено 9 мая 2023 г.

[5] Хинант, Синди (2012). «Сетки по соседству». Гном . 1 Зима (1): 48. Superstudio использует сетку как посредника и придаёт пространству равенство. «Основные законы» представляют собой антиархитектурное предложение. Никаких опознавательных структур, кроме природных достопримечательностей, нет. Это пространство свободного передвижения, свободной любви и бесплатного образования. Это «среда любви с первого взгляда», где два человека могут быть глубоко влюблены в течение разного периода времени. Сетка спроектирована так, чтобы удовлетворить все потребности ее жителей и создать социальную структуру полной свободы и равенства.

[6] Дидро, Мэри Кристина (2017). Супердизайн: итальянский радикальный дизайн 1965-75 гг . Нью-Йорк: Моначелли Пресс. стр. 100-1 216–18. ISBN 978-1580934954 .

[7] «МОМА. Италия: Новый отечественный пейзаж» . Проверено 10 марта 2019 г.

[8] Филл, Шарлотта; Филл, Питер (2005). Дизайн 20-го века (изд. к 25-летию). Кёльн: Ташен. стр. 678. ИСБН 9783822840788 . OCLC 809539744 .

[Ringen-9] Jump up to: ^а ^б Ринген, Джонатан. «Суперстудия пионеров концептуальной архитектуры» . Архивировано из оригинала 5 июня 2009 г.

[Keats-10] Китс, Джонатон (22 марта 2021 г.). «Является ли город в пустыне длиной 100 миль, только что предложенный Мохаммедом бен Салманом, копией архитектурной антиутопии 60-х годов?» . Форбс . Проверено 20 декабря 2023 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ
Национальный	Норвегия Франция Данные БНФ Каталония Германия Израиль Соединенные Штаты Австралия
академики	ЦиНии
Художники	Музей современного искусства ДОЖДЬ
Другой	ИдРеф