Дайан Гамбоа
Дайан Гамбоа | |
|---|---|
| Рожденный | 1957 Лос-Анджелес , Калифорния |
| Национальность | Американский |
| Образование | Колледж искусств и дизайна Отиса |
| Известный | Живопись, Фотография, Перформанс |
Дайан Гамбоа (род. 1957) занимается производством, выставкой и курированием изобразительного искусства в Южной Калифорнии с 1980-х годов. Она также занималась художественным образованием, начиная от внеклассных программ и заканчивая преподаванием в колледжах и университетах. [ 1 ] Гамбоа был «одним из самых активных культурных деятелей арт-движения чикана в Лос-Анджелесе». [ 2 ] Она активно развивала школу живописи чикано. [ 3 ]
Ранняя жизнь и образование
[ редактировать ]Гамбоа большую часть своей жизни занималась искусством. [ 4 ] Она рано узнала, что Лос-Анджелес был городом, который был «фрагментирован» и «разделен по расе, классу и власти». [ 5 ] Осознание этого в молодом возрасте во многом повлияло на ее работу. В 1984 году Гамбоа получила степень в колледже искусств и дизайна Отиса . [ 1 ]
Карьера и работа
[ редактировать ]Она является лауреатом индивидуального художественного гранта Калифорнийского общественного фонда, а ее персональные выставки включают «Бруха-Ха» в галерее Tropico de Nopal и «Chica Chic» в галерее Патрисии Коррейя в Санта-Монике. Ее работы включены в Чича Марина личную коллекцию произведений искусства чикано и выставлены в Художественном музее округа Лос-Анджелес. [ 6 ] и Художественный музей Риверсайд [ 7 ]
ASCO, Панк и бумажная мода
[ редактировать ]В начале 80-х она фотографировала панк-рок-сцену Восточного Лос-Анджелеса. [ 8 ] С 1980 по 1987 год она была членом ASCO , группы концептуального мультимедийного перформанса. [ 9 ] Гамбоа появлялся на выступлениях, а также создавал костюмы и концепции макияжа, которые «формировали внешний вид группы». [ 2 ]
Гамбоа организовал множество бумажных показов мод «Бей и беги», которые «были созданы как легко одноразовая уличная одежда». [ 9 ] Ее увлечение бумажной модой можно проследить до показа мод ASCO, организованного в 1982 году членом Гронк , где он настаивал на том, что все работы должны быть сделаны из бумаги. [ 10 ] Ее бумажные показы мод нарушали деятельность людей на улице, стирая границы между искусством и повседневной жизнью. [ 11 ] Создание бумажной моды Гамбоа — это одновременно реализация детских мечтаний о гламуре и комментарий к одноразовой природе высокой моды. [ 10 ]
«Легко одноразовая уличная одежда» стала довольно популярной, и некоторые ее образцы были собраны в музеях. [ 9 ] Гамбоа создал более 75 различных моделей одежды, от платьев до сумочек и кросс-гендерной одежды. [ 10 ] Ее бумажные модели «ясно показывают, что творчество ограничено только инструментами и трудом, которые экономически доступны… они демонстрируют стремление к более полноценному и творческому социальному общению». [ 10 ] Однако, несмотря на желание подчеркнуть гламурную природу моды, работы Гамбоа также отражают гендерную природу индустрии моды и эротические нормы одежды. [ 10 ]
Исследование идентичности и пространства
[ редактировать ]В 90-е годы в работах Гамбоа было очень сильное ощущение места, включая вымышленные места, которые были «антисексистскими, антирасистскими и антигетеронормативными». [ 5 ] В «Пинапе » Гамбоа исследует отношения между мужчиной и женщиной посредством серии рисунков тушью на пергаменте. [ 12 ] Она исследует пересечение гендера в теле и отношения между телом и неодушевленным. [ 10 ] Многие из фигур, изображенных в этой серии, татуированы, что отражает интерес Гамбоа к тому, чтобы самой научиться делать татуировки другим. [ 9 ]
Серия «Вымирающие виды» основана на работе, начатой с рисунков в стиле пин-ап , превращая рисунки, выполненные тушью, в трехмерную форму. [ 9 ]
Серия «Бруха-Ха» была создана примерно в 2004 году. Искусство, включенное в «Бруха-Ха», представляет некоторые очень духовные и исполнительские аспекты творчества Гамбоа. К краске была примешана грязь с могилы ее отца, что сделало это очень личным заявлением. [ 4 ] Гамбоа рассказывает, что ее отец заболел, пока она работала над «Бруха-Ха». [ 4 ]
«Вторжение в похищение» (2007) представляет собой серию из 9 картин, исследующих женское тело, и является «данью уважения» Гамбоа неопознанным женщинам, ставшим жертвами изнасилования и убийства. [ 13 ]
Серия Гамбоа «Вторжение пришельцев: Прибытие королевы» (2006–2012) представляет собой исследование мексиканской идентичности в американской культуре. Она исследует идею о том, «почему только мексиканцев называют инопланетянами, а других называют иммигрантами», создавая рисунки и картины с синекожими «амазонскими пришельцами». [ 14 ] «Вторжение пришельцев» предлагает зрителям переосмыслить свои представления об иммигрантах, особенно латиноамериканцах.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б «Диана Гамбоа» . Колледж искусств и дизайна Отиса . Проверено 26 февраля 2014 г.
- ^ Jump up to: а б Ярбро-Бехарано, Ивонн (осень 2013 г.). «Вторжение Дайаны Гамбоа в похищение» . Культурная критика (85): 61–83. doi : 10.5749/culturalcritique.85.2013.0061 . Проверено 24 февраля 2015 г. .
- ^ Аллен, Майк (21 апреля 2013 г.). «В сборнике докладов W&L: Чич Марин защищает искусство чикано» . Роанок Таймс . Проверено 24 февраля 2015 г. .
- ^ Jump up to: а б с Дайан Гамбоа, Томас Карраско (интервьюер) (25 мая 2011 г.). Дайан Гамбоа: интервью с Томасом Карраско (видео). Калифорнийский университет, Санта-Барбара. [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Jump up to: а б Давалос, Карен Мэри (2012). «Искусство места: работа Дайаны Гамбоа» В Алдаме Артур Дж.; Сандовал, Чела (ред.). Выступление латиноамериканцев США и латиноамериканских приграничья Издательство Университета Индианы. стр. 100-1 73–93. ISBN 9780253002952 .
- ^ «Ни бонга, ни водопровода, ни зажима для тараканов» . Таунсвиллский бюллетень . 4 июля 2008 года . Проверено 26 февраля 2015 г.
- ^ Шульте, Стефани (27 января 2017 г.). «Коллекция произведений искусства Чикано Чича Марина приземлилась в музее Риверсайд» . PE Местные новости . Пресс-предприятие . Проверено 20 июня 2017 г.
- ^ Валлен, Марк (11 января 2006 г.). «Непопулярная культура: Дайан Гамбоа» . Проверено 24 февраля 2015 г. .
- ^ Jump up to: а б с д и «Диана Гамбоа» . Галерея пород . Проверено 26 февраля 2015 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Перес, Лаура Э. (2007). Чикана Арт . Издательство Университета Дьюка. стр. 68–81 . ISBN 978-0822338529 .
- ^ Гамбоа-младший, Гарри (1998). Норьега, Чон А. (ред.). Городское изгнание: собрание сочинений Гарри Гамбоа-младшего . Университет Миннесоты Пресс. стр. 70 . ISBN 9781452903491 .
- ^ «Диана Гамбоа» . Книга искусств Чикана/о . Латина/о Арт-сообщество . Проверено 26 февраля 2015 г.
- ^ Виста, Сандра (7 апреля 2007 г.). Беккер, Ной (ред.). «Урывок – это алхимия» . Журнал «Уайтхот» (2) . Проверено 26 февраля 2015 г.
- ^ Перес, Лаура (лето 2013 г.). «Переосмысление иммиграции с помощью искусства» . Тиккун . 28 (3). Издательство Университета Дьюка: 38–40. дои : 10.1215/08879982-2307184 . S2CID 154926074 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- «Вневременные сказки», обзор выставки в галерее B-1, Санта-Моника, Калифорния. Artweek , 4 июня 1992 г., задняя обложка.
- Обзор выставки в галерее Williams Lamb, Лос-Анджелес. Журнал Arts , ноябрь 1990 г., стр. 125.
- Обзор выставки в галерее Натали Буш, Сан-Диего. ARTnews , май 1987 г., с. 52+
- «Искусство с акцентом чикано» (статья об историческом и современном искусстве чикано в Лос-Анджелесе). Высокая производительность , Том 9, №3, 1986, с. 40-5, 48-57.
- Диана Гамбоа из галереи Tropico de Nopal
- East LA Twist, автор Дайан Гамбоа