Фелиция Мейер

Фелиция Мейер
Фелиция Мейер
	Фелиция Мейер, Автопортрет, 1940 год.
Рожденный	Фелиция Мейер ; 14 мая 1912 г. ; Нью-Йорк, США
Умер	11 января 1978 г. (65 лет) ; Дорсет, Вермонт , США
Место отдыха	Кладбище Мейпл-Хилл, Дорсет, Вермонт
Образование	Школа Финча , Лига студентов-художников Нью-Йорка
Известный	Художник-пейзажист и портретист.
Стиль	Реализм
Супруг	Реджинальд Марш

Фелиция Мейер (1912–1978) — американская художница, известная своими пейзажами, городскими сценами и портретами. Ее стиль был реалистическим . ^{[ 1 ]} Часть года она жила на Манхэттене, а часть — на юге Вермонта, и на ее картинах изображены сюжеты из обоих регионов. В 1930-е и 1940-е годы ее работы часто появлялись на групповых выставках, а с 1942 по 1974 год периодически проводились персональные выставки. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} В начале ее карьеры нью-йоркский критик назвал ее картины «последовательными» и «глубоко едиными». ^{[ 6 ]} а после ее смерти историк искусства Ллойд Гудрич писал, что «ее пейзажи с их ощущением жизни природы, их свежестью и деликатностью, а также их ненавязчивым мастерством были пронизаны лирической поэзией очень личного характера». ^{[ 1 ]}

Ранняя жизнь и образование

В начале 1930-х годов Мейер учился на Манхэттене в Школе Финча и Лиге студентов-художников . ^{[ 7 ]} В Лиге ее инструкторами были Кимон Николаидес , Кеннет Хейс Миллер и Ги Пен дю Буа . ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Художественная карьера

Фелиция Мейер, Вермонт-Хиллсайд, лен, масло, 1940, 28 1/16 × 34 1/16 дюйма

Фелиция Мейер, Коктейли на террасе, мазонит, масло, до 1950 г., 30 х 22 дюйма

Фелиция Мейер, «Натюрморт с цветами», холст, масло, 1950, 24 х 20 дюймов.

После завершения учебы в области искусства она участвовала в выставках, проходивших как на Манхэттене, так и в Манчестере, штат Вермонт. В начале 1932 года она участвовала в небольшой групповой выставке, проходившей в галерее GRD на Манхэттене. ^{[ 10 ]}^{[ примечание 1 ]} тем летом она представила свои картины на большой групповой выставке, проводимой Ассоциацией художников Южного Вермонта в Манчестере. ^{[ 8 ]}^{[ примечание 2 ]}^{[ примечание 3 ]}^{[ примечание 4 ]} а в конце года ее работы появились на групповой выставке в галерее Jumble Shop. ^{[ 15 ]}^{[ примечание 5 ]} В последующие годы 1930-х годов Мейер регулярно выставлял картины на выставках в Манхэттене и Манчестере. ^{[ примечание 6 ]} В начале 1935 года она выставлялась в галерее Национальной ассоциации женщин-художников в группе бывших студенток Лиги, в которую входили Дин Фосетт , Гораций Дэй , Фэрфилд Портер и Элизабет Ноттингем. ^{[ 24 ]}^{[ примечание 7 ]} а позже в том же году снова был показан на ежегодной выставке художников Южного Вермонта. ^{[ 25 ]}

В 1940-е годы критики редко замечали ее картины на групповых выставках. ^{[ примечание 8 ]} но она привлекла внимание к персональным выставкам в 1942 году (в галерее Уэйкфилд). ^{[ 27 ]} и 1944 г. (в галерее Макбет). ^{[ 3 ]} В 1957, 1969 и 1974 годах ее картины появлялись на персональных выставках в галерее Франка К.М. Рена. ^{[ 5 ]}^{[ 28 ]}

На протяжении своей карьеры Мейер стала наиболее известна своими пейзажами Вермонта, где она проводила летние месяцы. ^{[ 12 ]} Ее картина 1940 года «Склон холма Вермонта» (показана слева) типична для этих пейзажей. Она также была известна изображениями Нью-Йорка, где она проводила прохладные месяцы. Типична ее картина «Коктейли на террасе» (показана справа). ^{[ 9 ]} Она также была известна своими цветочными натюрмортами, такими как тот, что показан слева. ^{[ 12 ]} и этюды фигур, такие как автопортрет, показанный справа. ^{[ 19 ]}

Художественная практика

Мейер обычно писал маслом на холсте.

Личная жизнь

Мейер была единственным ребенком в семье художников Герберта Уильяма Мейера и Энн Нортон Мейер. В 1934 году она вышла замуж за художника Реджинальда Марша . Детей у пары не было. ^{[ 5 ]}

Примечания

^ Галерея GRD была некоммерческой организацией, открывшейся в начале 1928 года. Названная в честь художницы Глэдис Р. Дик , ее основателем была филантроп Джин С. Рузвельт (г-жа Филип Рузвельт), а ее художественным руководителем - Кимон Николаидес. ^{[ 11 ]}
↑ В августе 1927 года группа, называвшая себя «Художники Южного Вермонта», провела выставку в Манчестере, штат Вермонт. Группа, состоящая из художников и скульпторов, постоянно или дачно проживающих в радиусе примерно 50 миль от Манчестера, ограничила продолжительность своей выставки двумя неделями, разрешила художникам выбирать работы, которые они хотели выставить и предложить на продажу, и взимался запрет на посещение публики. ^{[ 12 ]}
↑ Вторая выставка в следующем году привлекла внимание Эдварда Олдена Джуэла, искусствоведа газеты New York Times , который дал ей подробный обзор. ^{[ 13 ]} В последующие десятилетия выставка стала ежегодной традицией, и группа, объединившаяся в Southern Vermont Artists, Inc., доказала свою долговечность. ^{[ 12 ]}
^ Дорсет , город, где у Мейер был летний дом, был известен как город, где возникла ассоциация. ^{[ 14 ]}
^ Расположенное на 8-й улице в Гринвич-Виллидж кафе Jumble Shop представляло собой кафе, в котором проводились неформальные художественные выставки. ^{[ 16 ]} Владельцы, Фрэнсис Э. Рассел и Уинифред Дж. Такер, открыли это место как антикварный магазин в начале 1920-х годов. ^{[ 17 ]} После того, как они превратили его в чайную комнату, он стал местом встречи художников, где такие люди, как Ги Пен дю Буа и Реджинальд Марш , отбирали картины для показа на выставках, которые менялись каждый месяц или около того. ^{[ 18 ]}
↑ Новости о ее участии в ежегодных выставках художников Южного Вермонта регулярно появляются с 1932 года. ^{[ 8 ]} до 1938 года ^{[ 19 ]} и ее работы появлялись на групповых выставках в галерее Passedoit (1936). ^{[ 20 ]} Муниципальные галереи (1936), ^{[ 21 ]} и «Ералаш» (1937, 1938). ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}
↑ Выставка, проходившая в галереях ассоциации в здании Squibb Building, состояла в основном из пейзажей. Помимо названных лиц, в группу входили Ивонн Пен дю Буа, Джеймс Л. Монтегю, Ллойд Гофф, Харриетт де Санчес, Клинтон Кинг, Уильям Тейлор, Лесли Кроуфорд, Фрэнсис Эйвери и Стюарт Элдридж. ^{[ 24 ]}
↑ Она упоминалась как участница Ежегодника Уитни за 1941 год. ^{[ 26 ]} и лишь несколько других.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Ллойд Гудрич (1979). Реджинальд Марш [Каталог художественной выставки] . Музей американского искусства Уитни. Она была наиболее известна своими пейзажами страны Вермонт, которые она любила и где проводила лето. Как и картины ее мужа, они были нарисованы с точностью и с точным знанием характера природных форм... Свет играл ведущую роль, играя над всей сценой, так что каждый дюйм ее картин был живым. Ее пейзажи с их ощущением жизни природы, свежестью и нежностью, ненавязчивым мастерством были пронизаны лирической поэзией очень личного характера. Те же качества проявились в ее городских пейзажах, пусть и в меньшем количестве, но среди ее наиболее индивидуальных работ.
^ Эдвард Олден Джуэлл (24 апреля 1942 г.). «Художественная выставка, открытая юниорской лигой: судейство на ежегодной выставке членов клуба, которой предшествует обед». Нью-Йорк Таймс . п. 22. Экспонаты Фелисии Мейер: Персональная выставка масел Фелисии Мейер, дочери Герберта Мейера и жены Реджинальда Марша – всех троих известных художников – открылась в маленькой художественной галерее внизу книжного магазина Уэйкфилд. ..
^ Jump up to: ^а ^б Говард Деври (22 октября 1944 г.). «Среди новых выставок». Нью-Йорк Таймс . п. Х8. Чувствительные, несколько робкие пейзажи Фелиции Мейер в «Макбете» перемежаются между более смелыми нью-йоркскими виньетками и несколькими натюрмортами. Одна религиозная картина и прощание солдата граничат с сентиментальностью. Два некаталогизированных пейзажных зарисовки энергичны и приятны.
^ «Современники возглавляют художественные выставки: групповая выставка, внесенная в список союзников, Бруклинское общество - должны состояться персональные выставки». Нью-Йорк Таймс . 13 октября 1957 г. п. 119. ...Фелисия Мейер - Фрэнк К.М. Рен, Inc., 683 5th Ave, Последние картины...
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Некролог: Фелисия М. Марш». Нью-Йорк Таймс . 16 января 1978 г. п. Д7.
^ « Американская сцена» слишком хороша; пять молодых художников в галерее Passedoit кажутся неуверенными в своей цели». Нью-Йорк Пост . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 23 мая 1936 г. п. 12. Фелиция Мейер, наиболее продвинутая художница группы, смогла перейти от пестрого набора фактов к связному, глубоко единому произведению, работая над определенным набором ценностей в пейзажном искусстве.
^ «Художники поженились на гражданской церемонии: мисс Фелиция Мейер становится невестой Реджинальда Марша в муниципальном здании». Нью-Йорк Таймс . 03.01.1934. п. 23. Невеста, отец которой известный художник, окончила здесь школу Финча и изучала живопись в Лиге студентов-художников и в Париже.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Эдвард Олден Джуэлл (4 сентября 1932 г.). «Манчестерская идея: ценность «региональных» усилий снова становится поразительно очевидной в Вермонте». Нью-Йорк Таймс . п. Х5. Фелиция Мейер, дочь известного художника Герберта Мейера, имела все преимущества столичных связей. Она училась в Лиге у Кеннета Хейса Миллера, а сейчас учится, кажется, слышала, у Ги Пене Дюбуа. Вы не ожидаете, что мисс Мейер создаст настоящее наивное «народное» искусство Вермонта, и она этого не делает; тем не менее, сила этого места такова, что ее «Пейзаж в середине лета», восхитительное полотно, определенно «принадлежит».
^ Jump up to: ^а ^б "Розель Хелленберг Оск - Художница" . Онлайн-база данных AskART . Проверено 3 февраля 2019 г.
^ «Достопримечательности в других галереях». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 января 1932 г. п. 6. [T] Вот многообещающее качество в работе мисс Мейер.
^ «GRD Studio (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк)» . Коллекция Фрика; Архивный справочник по истории коллекционирования . Проверено 20 февраля 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Через годы» . Центр искусств Южного Вермонта . Архивировано из оригинала 11 февраля 2019 г. Проверено 3 февраля 2019 г.
^ Эдвард Олден Джуэлл (2 сентября 1928 г.). «Искусство зеленых гор: в Манчестере еще одна местная выставка взволновала всю деревню». Нью-Йорк Таймс . п. 92.
^ «Тогда и сейчас: Искусство на юге Вермонта» . Беннингтон Баннер . Беннингтон, Вермонт. 20 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 14 октября 2017 г. Проверено 19 февраля 2019 г. [Эта] колония художников была основана дорсетским художником Лоренцо Хэтчем более века назад ... К 1922 году эта колония стала известна как «Дорсетские художники», и в том же году она провела выставку в ратуше Дорсета. Лишь семь лет спустя группа стала называть себя «Артисты Южного Вермонта».
^ «В магазине «Ералаш». Нью-Йорк Таймс . 1932-12-21. п. 17.
^ Фрэнсис Э. Рассел (1942). Магазин Jumble Shop: 20 лет . Магазин «Ералаш» . Проверено 20 февраля 2019 г.
^ «Быстро в магазине Jumble Shop» . Необычный журнал класса «А» . Проверено 20 февраля 2019 г.
^ «Летняя выставка Jumble Shop». Нью-Йорк Таймс . 18 июня 1932 г. п. 11.
^ Jump up to: ^а ^б «Искусство Вермонта выставлено на обозрение; Южная группа открывает свою ежегодную выставку». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 27 августа 1938 г. п. 7. Фигурки Фелисии Мейер также демонстрируют рост творческой силы.
^ «Искусство по 2 доллара в час, установленное Конвенцией профсоюзов». Нью-Йорк Пост . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 мая 1936 г. п. 12.
^ «Муниципальный и федеральный». Нью-Йорк Таймс . 05.07.1936. п. Х7.
^ Говард Дебри (7 февраля 1937 г.). «Записная книжка рецензента: краткий комментарий почти тридцати шоу». Нью-Йорк Таймс . п. 170.
^ «Шоу-шоу Ералаша». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 27 августа 1938 г. п. 7. Фигурки Фелисии Мейер также демонстрируют рост творческой силы.
^ Jump up to: ^а ^б Эдвард Олден Джуэлл (19 апреля 1935 г.). «Искусство Пеннелла в работах жены: выставка в клубе Гролье включает его офорты и книги миссис Пеннелл». Нью-Йорк Таймс . п. 19.
^ Х. Х. Харрисс (8 сентября 1935 г.). «...Камера». Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия, с. СТ5.
^ Эдвард Олден Джуэлл (12 ноября 1941). «Музей Уитни открывает новую выставку: ежегодная выставка ограничивается работами художников в возрасте 40 лет и моложе. СВЕЖОСТЬ – ГЛАВНАЯ НОТА Холсты и акварельные бумаги Гансо выставлены на отдельную экспозицию». Нью-Йорк Таймс . п. 21.
^ Генри Макбрайд (1 мая 1942 г.). «Экспонаты Фелисии Мейер». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. п. 29. Фелиция Мейер, которая сейчас выставляется в галерее Уэйкфилд, наиболее яркая и эффектная в своей картине «Розовые и белые лилии». Следующим по величине, всегда с точки зрения наглядности, является «Кафе Лафайет», и это удача, поскольку это кафе надежно пользуется любовью жителей Нью-Йорка и заслуживает того, чтобы его увековечили. Пейзажи, которых много, проникнуты чувством, содержат хорошие живописные отрывки, но слишком сложны. Облака, в частности, имеют тенденцию сбивать с толку.
^ «Реклама: Фрэнк Рен; Фелиция Мейер, картины». Нью-Йорк Таймс . 1969-11-23. п. Д28.

[12] Галерея GRD была некоммерческой организацией, открывшейся в начале 1928 года. Названная в честь художницы Глэдис Р. Дик , ее основателем была филантроп Джин С. Рузвельт (г-жа Филип Рузвельт), а ее художественным руководителем - Кимон Николаидес. ^{[ 11 ]}

[14] В августе 1927 года группа, называвшая себя «Художники Южного Вермонта», провела выставку в Манчестере, штат Вермонт. Группа, состоящая из художников и скульпторов, постоянно или дачно проживающих в радиусе примерно 50 миль от Манчестера, ограничила продолжительность своей выставки двумя неделями, разрешила художникам выбирать работы, которые они хотели выставить и предложить на продажу, и взимался запрет на посещение публики. ^{[ 12 ]}

[16] Вторая выставка в следующем году привлекла внимание Эдварда Олдена Джуэла, искусствоведа газеты New York Times , который дал ей подробный обзор. ^{[ 13 ]} В последующие десятилетия выставка стала ежегодной традицией, и группа, объединившаяся в Southern Vermont Artists, Inc., доказала свою долговечность. ^{[ 12 ]}

[18] Дорсет , город, где у Мейер был летний дом, был известен как город, где возникла ассоциация. ^{[ 14 ]}

[23] Расположенное на 8-й улице в Гринвич-Виллидж кафе Jumble Shop представляло собой кафе, в котором проводились неформальные художественные выставки. ^{[ 16 ]} Владельцы, Фрэнсис Э. Рассел и Уинифред Дж. Такер, открыли это место как антикварный магазин в начале 1920-х годов. ^{[ 17 ]} После того, как они превратили его в чайную комнату, он стал местом встречи художников, где такие люди, как Ги Пен дю Буа и Реджинальд Марш , отбирали картины для показа на выставках, которые менялись каждый месяц или около того. ^{[ 18 ]}

[29] Новости о ее участии в ежегодных выставках художников Южного Вермонта регулярно появляются с 1932 года. ^{[ 8 ]} до 1938 года ^{[ 19 ]} и ее работы появлялись на групповых выставках в галерее Passedoit (1936). ^{[ 20 ]} Муниципальные галереи (1936), ^{[ 21 ]} и «Ералаш» (1937, 1938). ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}

[31] Выставка, проходившая в галереях ассоциации в здании Squibb Building, состояла в основном из пейзажей. Помимо названных лиц, в группу входили Ивонн Пен дю Буа, Джеймс Л. Монтегю, Ллойд Гофф, Харриетт де Санчес, Клинтон Кинг, Уильям Тейлор, Лесли Кроуфорд, Фрэнсис Эйвери и Стюарт Элдридж. ^{[ 24 ]}

[34] Она упоминалась как участница Ежегодника Уитни за 1941 год. ^{[ 26 ]} и лишь несколько других.

[Reginald_Marsh_-_Lloyd_Goodrich-1] Jump up to: ^а ^б Ллойд Гудрич (1979). Реджинальд Марш [Каталог художественной выставки] . Музей американского искусства Уитни. Она была наиболее известна своими пейзажами страны Вермонт, которые она любила и где проводила лето. Как и картины ее мужа, они были нарисованы с точностью и с точным знанием характера природных форм... Свет играл ведущую роль, играя над всей сценой, так что каждый дюйм ее картин был живым. Ее пейзажи с их ощущением жизни природы, свежестью и нежностью, ненавязчивым мастерством были пронизаны лирической поэзией очень личного характера. Те же качества проявились в ее городских пейзажах, пусть и в меньшем количестве, но среди ее наиболее индивидуальных работ.

[New_York_Times_Apr_1942-2] Эдвард Олден Джуэлл (24 апреля 1942 г.). «Художественная выставка, открытая юниорской лигой: судейство на ежегодной выставке членов клуба, которой предшествует обед». Нью-Йорк Таймс . п. 22. Экспонаты Фелисии Мейер: Персональная выставка масел Фелисии Мейер, дочери Герберта Мейера и жены Реджинальда Марша – всех троих известных художников – открылась в маленькой художественной галерее внизу книжного магазина Уэйкфилд. ..

[New_York_Times_Oct_1944-3] Jump up to: ^а ^б Говард Деври (22 октября 1944 г.). «Среди новых выставок». Нью-Йорк Таймс . п. Х8. Чувствительные, несколько робкие пейзажи Фелиции Мейер в «Макбете» перемежаются между более смелыми нью-йоркскими виньетками и несколькими натюрмортами. Одна религиозная картина и прощание солдата граничат с сентиментальностью. Два некаталогизированных пейзажных зарисовки энергичны и приятны.

[New_York_Times_Oct_1957-4] «Современники возглавляют художественные выставки: групповая выставка, внесенная в список союзников, Бруклинское общество - должны состояться персональные выставки». Нью-Йорк Таймс . 13 октября 1957 г. п. 119. ...Фелисия Мейер - Фрэнк К.М. Рен, Inc., 683 5th Ave, Последние картины...

[New_York_Times_Jan_1978-5] Jump up to: ^а ^б ^с «Некролог: Фелисия М. Марш». Нью-Йорк Таймс . 16 января 1978 г. п. Д7.

[New_York_Post_May_1936-6] « Американская сцена» слишком хороша; пять молодых художников в галерее Passedoit кажутся неуверенными в своей цели». Нью-Йорк Пост . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 23 мая 1936 г. п. 12. Фелиция Мейер, наиболее продвинутая художница группы, смогла перейти от пестрого набора фактов к связному, глубоко единому произведению, работая над определенным набором ценностей в пейзажном искусстве.

[New_York_Times_Jan_1934-7] «Художники поженились на гражданской церемонии: мисс Фелиция Мейер становится невестой Реджинальда Марша в муниципальном здании». Нью-Йорк Таймс . 03.01.1934. п. 23. Невеста, отец которой известный художник, окончила здесь школу Финча и изучала живопись в Лиге студентов-художников и в Париже.

[New_York_Times_Sep_1932-8] Jump up to: ^а ^б ^с Эдвард Олден Джуэлл (4 сентября 1932 г.). «Манчестерская идея: ценность «региональных» усилий снова становится поразительно очевидной в Вермонте». Нью-Йорк Таймс . п. Х5. Фелиция Мейер, дочь известного художника Герберта Мейера, имела все преимущества столичных связей. Она училась в Лиге у Кеннета Хейса Миллера, а сейчас учится, кажется, слышала, у Ги Пене Дюбуа. Вы не ожидаете, что мисс Мейер создаст настоящее наивное «народное» искусство Вермонта, и она этого не делает; тем не менее, сила этого места такова, что ее «Пейзаж в середине лета», восхитительное полотно, определенно «принадлежит».

[AskArt_bio-9] Jump up to: ^а ^б "Розель Хелленберг Оск - Художница" . Онлайн-база данных AskART . Проверено 3 февраля 2019 г.

[New_York_Sun_Jan_1932-10] «Достопримечательности в других галереях». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 января 1932 г. п. 6. [T] Вот многообещающее качество в работе мисс Мейер.

[G.R.D._Studio-11] «GRD Studio (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк)» . Коллекция Фрика; Архивный справочник по истории коллекционирования . Проверено 20 февраля 2019 г.

[Southern_Vermont_Arts_Center-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Через годы» . Центр искусств Южного Вермонта . Архивировано из оригинала 11 февраля 2019 г. Проверено 3 февраля 2019 г.

[New_York_Times_Sep_1928-15] Эдвард Олден Джуэлл (2 сентября 1928 г.). «Искусство зеленых гор: в Манчестере еще одна местная выставка взволновала всю деревню». Нью-Йорк Таймс . п. 92.

[Bennington_Banner_Sep_2017-17] «Тогда и сейчас: Искусство на юге Вермонта» . Беннингтон Баннер . Беннингтон, Вермонт. 20 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 14 октября 2017 г. Проверено 19 февраля 2019 г. [Эта] колония художников была основана дорсетским художником Лоренцо Хэтчем более века назад ... К 1922 году эта колония стала известна как «Дорсетские художники», и в том же году она провела выставку в ратуше Дорсета. Лишь семь лет спустя группа стала называть себя «Артисты Южного Вермонта».

[New_York_Times_Dec_1932-19] «В магазине «Ералаш». Нью-Йорк Таймс . 1932-12-21. п. 17.

[Jumble_Shop_20th_Anniv-20] Фрэнсис Э. Рассел (1942). Магазин Jumble Shop: 20 лет . Магазин «Ералаш» . Проверено 20 февраля 2019 г.

[Jumble_Shop-21] «Быстро в магазине Jumble Shop» . Необычный журнал класса «А» . Проверено 20 февраля 2019 г.

[New_York_Times_Jun_1932-22] «Летняя выставка Jumble Shop». Нью-Йорк Таймс . 18 июня 1932 г. п. 11.

[New_York_Sun_Aug_1938-24] Jump up to: ^а ^б «Искусство Вермонта выставлено на обозрение; Южная группа открывает свою ежегодную выставку». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 27 августа 1938 г. п. 7. Фигурки Фелисии Мейер также демонстрируют рост творческой силы.

[New_York_Post_May_16,_1936-25] «Искусство по 2 доллара в час, установленное Конвенцией профсоюзов». Нью-Йорк Пост . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 16 мая 1936 г. п. 12.

[New_York_Times_Jul_1936-26] «Муниципальный и федеральный». Нью-Йорк Таймс . 05.07.1936. п. Х7.

[New_York_Times_Feb_1937-27] Говард Дебри (7 февраля 1937 г.). «Записная книжка рецензента: краткий комментарий почти тридцати шоу». Нью-Йорк Таймс . п. 170.

[New_York_Sun_Jul_1938-28] «Шоу-шоу Ералаша». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 27 августа 1938 г. п. 7. Фигурки Фелисии Мейер также демонстрируют рост творческой силы.

[New_York_Times_Apr_1935-30] Jump up to: ^а ^б Эдвард Олден Джуэлл (19 апреля 1935 г.). «Искусство Пеннелла в работах жены: выставка в клубе Гролье включает его офорты и книги миссис Пеннелл». Нью-Йорк Таймс . п. 19.

[Washington_Post_Sep_1935-32] Х. Х. Харрисс (8 сентября 1935 г.). «...Камера». Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия, с. СТ5.

[New_York_Times_Nov_1941-33] Эдвард Олден Джуэлл (12 ноября 1941). «Музей Уитни открывает новую выставку: ежегодная выставка ограничивается работами художников в возрасте 40 лет и моложе. СВЕЖОСТЬ – ГЛАВНАЯ НОТА Холсты и акварельные бумаги Гансо выставлены на отдельную экспозицию». Нью-Йорк Таймс . п. 21.

[New_York_Sun_May_1942-35] Генри Макбрайд (1 мая 1942 г.). «Экспонаты Фелисии Мейер». Нью-Йорк Сан . Нью-Йорк, Нью-Йорк. п. 29. Фелиция Мейер, которая сейчас выставляется в галерее Уэйкфилд, наиболее яркая и эффектная в своей картине «Розовые и белые лилии». Следующим по величине, всегда с точки зрения наглядности, является «Кафе Лафайет», и это удача, поскольку это кафе надежно пользуется любовью жителей Нью-Йорка и заслуживает того, чтобы его увековечили. Пейзажи, которых много, проникнуты чувством, содержат хорошие живописные отрывки, но слишком сложны. Облака, в частности, имеют тенденцию сбивать с толку.

[New_York_Times_Nov_1969-36] «Реклама: Фрэнк Рен; Фелиция Мейер, картины». Нью-Йорк Таймс . 1969-11-23. п. Д28.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ примечание 1 ]

[ примечание 2 ]

[ примечание 3 ]

[ примечание 4 ]

[ 15 ]

[ примечание 5 ]

[ примечание 6 ]

[ 24 ]

[ примечание 7 ]

[ 25 ]

[ примечание 8 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 12 ]

[ 19 ]

[ 11 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 26 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Соединенные Штаты
Художники	РКД Художники ДОЖДЬ