Классическая гитара на Кубе.

Гитара ; (в форме своего прямого предка, «виуэлы») была первым инструментом, который услышали на Кубе после раковин, флейт и барабанов, на которых играли первоначальные аборигены как это было задокументировано испанскими летописцами, такими как Берналь Диас дель Кастильо. ^{[ 1 ]} На протяжении веков гитара продолжала оставаться одним из самых важных и любимых инструментов на Кубе, как в популярной музыке, так и в классической музыкальной традиции. ^{[ 2 ]} Основанная известными профессорами, такими как Клара Ромеро, Исаак Никола , Клара (Куки) Никола , Карлос Молина и Марта Куэрво Риверон, кубинская гитарная школа приобрела отличную международную репутацию с 20-го века, представленную выдающимися инструменталистами и композиторами, такими как Лео. Брауэр , Карлос Молина, Хосе Рей де ла Торре , Хуан Антонио Меркадаль и Хоакин Клерх и многие другие. ^{[ 3 ]}

С 16 по 19 века

Гитара ( в том виде, в каком мы ее знаем сегодня или в одной из ее исторических версий) присутствовала на Кубе с момента открытия острова Испанией. Еще в 16 веке музыкант по имени Хуан Ортис из деревни Тринидад упоминается известным летописцем Берналем Диасом дель Кастильо как «gran tañedor de vihuela y viola» (великий исполнитель на «виуэле» — предке гитары). - и скрипка). Другой «виуэлиста», Алонсо Морон из Баямо, также упоминается в хрониках испанских завоеваний XVI века. ^{[ 4 ]}

В 17 веке Серафин Рамирес упоминает гитариста по имени Хуан Наварро; а в 1722 году мы находим в Санта-Кларе небольшие группы гитар и «бандол» для развлечения населения. Примерно в этот период мы также находим в Сантьяго-де-Куба группы, состоящие из гитар, «бандол», флейт и «пифано», которые выступали во время праздников Сан-Хуан и Сантьяго-Апостол. ^{[ 5 ]} В конце 17 века (около 1680 года) Лукас Перес де Алайс, гитарист из Бургоса, Испания, служил капеллой собора Сантьяго-де-Куба. ^{[ 6 ]}

Доминго и Бартоломе Таме давали уроки игры на гитаре, пении и скрипке с 1819 по 1820 год в Сантьяго-де-Куба, где также преподавали гитару и пение профессора Манегат и Бисбе из Барселоны. В том же городе каталонский музыкант Хуан Касамитяна давал уроки игры на гитаре и пения в период с 1832 по 1836 год, а гитаристы Франсиско Перальта и Хуан Антонио Бетанкур (ученики Манегата) приобрели большую репутацию. Также Фабрисио Кальсадо Портуондо прославился как гитарист и певец в Сантьяго-де-Куба. ^{[ 7 ]}

Ученик известного испанского гитариста Дионисио Агуадо, Хосе Пруденсио Мунгол был первым кубинским гитаристом, обучавшимся испанской гитарной традиции. В 1893 году после возвращения из Испании он выступил на широко известном концерте в Гаване. Мунгол активно участвовал в музыкальной жизни Гаваны и был профессором консерватории Юбера де Бланка.

Другие кубинские гитаристы XIX века: Хоакин Инчиарте (Сантьяго-де-Куба) и Фернандо Коста (Камагуэй). ^{[ 8 ]}

20-й век и далее

Северино Лопес родился в Матансасе. Он учился игре на Кубе у Хуана Мартина Сабио и Паскуаля Роха, а также в Испании у известного каталонского гитариста Мигеля Льобета. Он также изучал музыкальную композицию в Барселоне. Вернувшись на Кубу, он основал музыкальную академию в Гаване, которую оставил, чтобы обосноваться на постоянном месте жительства в Сантьяго-де-Куба. Лопес написал множество пьес и множество транскрипций для гитары, в том числе одну из знаменитых «La Comparsa» Эрнесто Лекуоны. Он был профессором известных кубинских гитаристов Хосе Рей де ла Торре и Висенте Гонсалес-Рубьера (Гуюн). Северино Лопес считается инициатором на Кубе школы гитары, основанной Франсиско Таррегой в Испании. ^{[ 4 ]}^{[ 9 ]}

Другими важными кубинскими гитаристами первой половины 20-го века были Эсекьель Куэвас, ^{[ 10 ]} Франсискета Вальялта и Феликс Герреро (старший). ^{[ 11 ]}

Клара Ромеро (1888–1951), основательница современной кубинской школы гитары, училась в Испании у Николаса Пратса и на Кубе у Феликса Герреро. В 1931 году она открыла отделение гитары в Муниципальной консерватории Гаваны, где также представила преподавание кубинского народного стиля игры на гитаре. В 1940 году она создала Общество гитаристов Кубы (Sociedad Guitarrística de Cuba), а также журнал «Гитара» (Guitarra) с целью пропаганды деятельности Общества. Она была преподавателем многих кубинских гитаристов, включая своего сына Исаака Никола и дочь Клару (Куки) Никола. ^{[ 12 ]}

После обучения у своей матери Клары Ромеро в Муниципальной консерватории Гаваны Исаак Никола (1916–1997) продолжил обучение в Париже у Эмилио Пухоля, ученика Франсиско Тарреги. Он также изучал виуэлу с Пухолем и исследовал историю и литературу гитары. ^{[ 13 ]}

После возвращения на Кубу Никола приступает к периоду исполнительской деятельности, который завершается в 1957 году концертом, на котором он представил знаменитый Danza Característica Лео Брауэра . ^{[ 14 ]} С этого момента он полностью посвящает себя преподаванию, которому помогают другие преданные своему делу сотрудники, такие как профессора Марта Куэрво , Клара (Куки) Никола (его собственная сестра) и Марианела Боне. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}

Никола приступил к реструктуризации метода своей матери, а также добавил многое из своего. Он заложил основу для комплексной системы обучения игре на гитаре, которая, включая вклад многих других, должна была быть применена для академического образования нескольких поколений кубинских гитаристов. ^{[ 15 ]}

Двумя другими важными кубинскими гитаристами того периода были: Хосе Рей де ла Торре (1917–1944) и Хуан Антонио Меркадаль (1925–1998). Оба они много путешествовали как гитаристы и зарекомендовали себя в США. Рей де ла Торре поселился в Калифорнии, а Меркадаль стал жителем Майами, Флорида, где он основал Школу игры на гитаре при Университете Майами. ^{[ 9 ]}

Современная кубинская школа гитары

После кубинской революции 1959 года Исаак Никола и другие профессора, такие как Марта Куэрво , Клара (Куки) Никола , Карлос Молина (гитарист) , Марианела Боне и Леопольдина Нуньес, были интегрированы в систему национальных музыкальных школ, где был реализован единый дидактический метод. . Это стало ядром для последующего развития национальной кубинской школы гитары, с которой сотрудничало новое поколение гитаристов и композиторов. ^{[ 4 ]}

Возможно, самый важный вклад в современную кубинскую гитарную технику и репертуар внес Лео Брауэр (р. 1939). Внук Эрнестины Лекуоны, сестры Эрнесто Лекуоны, Брауэр начал учиться игре на гитаре у своего отца, а через некоторое время продолжил у Исаака Никола. Прежде чем завершить обучение в Джульярдской школе и Хартфордском университете, он самостоятельно изучал гармонию, контрапункт, музыкальные формы и оркестровку. ^{[ 9 ]}

По словам известного венесуэльского гитариста Алирио Диаса , «Браувер является важной частью этого процесса создания современной музыки, для которой он открыл новые пути и представил авангард в игре на гитаре [техника и репертуар]». ^{[ 18 ]}

Другими гитаристами, сотрудничавшими с фондом современной кубинской школы гитары, являются: Хесус Ортега (р. 1935) и Идельфонсо Акоста (р. 1939). ^{[ 19 ]} Кубинский гитарист Элиас Баррейро , обосновавшийся в Соединенных Штатах с 1966 года, сделал важную карьеру исполнителя и профессора в Университете Тулейн в Новом Орлеане .

Лео Брауэр определил современную кубинскую школу гитары следующим образом: «Кубинская школа гитары — это сумма технических элементов, репертуара и восприимчивости гитаристов и творцов к этому инструменту — гитаре». ^{[ 20 ]}

Новые поколения

сформировалось несколько поколений гитаристов, преподавателей и С 1960-х годов в Кубинской гитарной школе при таких учебных заведениях, как Муниципальная консерватория Гаваны, Escuela Nacional de Artes ( Национальные художественные школы (Куба)), Escuela Nacional de Artes (Куба ) и Instituto Superior de Artes композиторов. Искусство . Другие гитаристы, такие как Мануэль Барруэко , концертист с мировым именем, развивали свою карьеру за пределами страны. Среди многих артистов, связанных с Кубинской гитарной школой, можно упомянуть следующие имена: Карлос Молина (гитарист) , Серхио Витьер, Эфраин Амадор Пиньеро и Флорес Чавиано , а также: Армандо Родригес Руидиас, Мартин Педрейра , Лестер Карродегуас, Марио Дали, Хосе Анхель Перес Пуэнтес и Тереза Мадьедо. В младшую группу могут входить гитаристы: Рей Герра, Феликс Пуиг, Хосе Армандо Гусман, Альдо Родригес Дельгадо, Алехандро Гонсалес , Педро Каньяс, Лейда Ломбард, Эдуардо Мартин, Вальфридо Домингес, Эстебан Кампусано, Франсиско Родригес, Хорхе Луис Самора, Мануэль Эспинас, Альфредо. Панебьянко, Карлос Альберто Льоро, Хорхе Луис Гарсель, Алексис Мендес, Рубен Гонсалес, Фредди Перес, Роза Матос, Илиана Матос, Рафаэль Падрон, Амед Дикинсон, Марко Тамайо, Эрнесто Тамайо, Рене Искьердо, Мигель Боначеа, Эдель Муньос, ^{[ 21 ]} Херардо Перес Капдевила , Хоакин Клерх ^{[ 4 ]}^{[ 16 ]}^{[ 19 ]} Джалиль Герра и Али Аранго.

Композиции для гитары

Многочисленные кубинские композиторы, многие из которых сами являются гитаристами, внесли свой вклад в создание произведений, которые могут поддержать дидактические и эстетические усилия Кубинской школы гитары. До 1959 года некоторые композиторы, такие как Амадео Рольдан , Хосе Ардевол , Хоакин Нин Калмелл, Наталио Галан и Гарольд Граматжес, начали сочинять музыку для классической гитары.

Помимо Лео Брауэра , которого можно считать самым важным кубинским композитором, играющим на гитаре в 20 и 21 веках, другие композиторы также написали оригинальные композиции, дидактическую музыку и транскрипции для этого инструмента. В список композиторов могут входить: Карлос Фариньяс , Хесус Ортега, Нило Родригес, Флорес Чавиано , Эфраин Амадор Пиньеро , Армандо Родригес Руидиас, Хосе Анхель Перес Пуэнтес, Мартин Педрейра , Юлиус Ролофф. ^{[ 4 ]}^{[ 19 ]} и Ялил Гуэрра .

См. также

Музыка Кубы

Ссылки

^ Лапик, Зойла (1998). Presencia de la Habanera, опубликовано в журнале «Панорама кубинской музыки», редакция Letras Cubanas . п. 157.
^ «Родригес Руидиас, Армандо: Зарождение кубинской музыки. Мифы и реальность» . academia.edu. п. 18 . Проверено 4 июля 2015 г.
^ Джиро, Радамес (1986). Лео Брауэр и гитара на Кубе . Издательство «Кубинские письма».
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Джиро, Радамес. Лео Брауэр и гитара на Кубе. Редакция кубинских писем. Гавана, Куба, 1986. с. 17
^ [Джиро, с. 18 - 19]
^ [Джиро, с. 18]
^ [Джиро, с. 20 – 21]
^ [Джиро, с. 23 – 24]
^ Jump up to: ^а ^б ^с Оровио, Хелио. Кубинская музыка от А до Я. Tumi Music Ltd. Бат, Великобритания, 2004 г.
^ [Джиро, с. 36]
^ [Джиро, с. 40]
^ [Джиро, с. 41-43]
^ [Джиро, с. 53 - 54]
^ [Джиро, с. 55]
^ Jump up to: ^а ^б [Джиро, с. 56]
^ Jump up to: ^а ^б Рамирес, Марта Мария. Куба: Кубинская школа гитары. SEMlac сообщает 7. «Отчеты SEMlac 7» . Архивировано из оригинала 13 ноября 2012 г. Проверено 24 марта 2013 г.
^ Граматжес, Гарольд. Присутствие революции в кубинской музыке. Редакция кубинских писем. 1983. С. 79.
^ [Джиро, с. 77]
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гонсалес Рубьера, Висенте. Гитара и ее техника. Редакция кубинских писем. Гавана, Куба, 1985 год.
^ [Джиро, с. 121]
^ Музыка в Майами. Знакомство с художниками и музыкантами

[1] Лапик, Зойла (1998). Presencia de la Habanera, опубликовано в журнале «Панорама кубинской музыки», редакция Letras Cubanas . п. 157.

[2] «Родригес Руидиас, Армандо: Зарождение кубинской музыки. Мифы и реальность» . academia.edu. п. 18 . Проверено 4 июля 2015 г.

[3] Джиро, Радамес (1986). Лео Брауэр и гитара на Кубе . Издательство «Кубинские письма».

[Giro-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Джиро, Радамес. Лео Брауэр и гитара на Кубе. Редакция кубинских писем. Гавана, Куба, 1986. с. 17

[5] [Джиро, с. 18 - 19]

[6] [Джиро, с. 18]

[7] [Джиро, с. 20 – 21]

[8] [Джиро, с. 23 – 24]

[Orovio-9] Jump up to: ^а ^б ^с Оровио, Хелио. Кубинская музыка от А до Я. Tumi Music Ltd. Бат, Великобритания, 2004 г.

[10] [Джиро, с. 36]

[11] [Джиро, с. 40]

[12] [Джиро, с. 41-43]

[13] [Джиро, с. 53 - 54]

[14] [Джиро, с. 55]

[Giro,_p._56-15] Jump up to: ^а ^б [Джиро, с. 56]

[Ramirez-16] Jump up to: ^а ^б Рамирес, Марта Мария. Куба: Кубинская школа гитары. SEMlac сообщает 7. «Отчеты SEMlac 7» . Архивировано из оригинала 13 ноября 2012 г. Проверено 24 марта 2013 г.

[17] Граматжес, Гарольд. Присутствие революции в кубинской музыке. Редакция кубинских писем. 1983. С. 79.

[18] [Джиро, с. 77]

[Rubiera-19] Jump up to: ^а ^б ^с Гонсалес Рубьера, Висенте. Гитара и ее техника. Редакция кубинских писем. Гавана, Куба, 1985 год.

[20] [Джиро, с. 121]

[21] Музыка в Майами. Знакомство с художниками и музыкантами

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]