Билл Дэвисон

Чтобы узнать о других людях с похожими именами, см. Дикий Билл (значения) , Уильям Дэвисон (значения) и Уильям Дэвидсон (значения) .

Дикий Билл Дэвисон
Дэвисон выступает в зале Эдди Кондона , Нью-Йорк , ок. Июнь 1946 г.
Справочная информация
Имя при рождении	Уильям Эдвард Дэвисон
Рожденный	( 1906-01-05 ) 5 января 1906 г. Дефаенс, Огайо , США
Умер	14 ноября 1989 г. ) ( 1989-11-14 ) ( 83 года Санта-Барбара, Калифорния , США
Жанры	Джаз
Род занятий	Музыкант
Инструмент	Корнет
Годы активности	1920–1980-е годы
Ранее из	Эдди Кондон

Уильям Эдвард Дэвисон (5 января 1906 г. - 14 ноября 1989 г.), по прозвищу « Дикий Билл » — американский джазовый корнетист . Он появился в 1920-х годах благодаря своей работе вместе с Маггси Спэньером и Фрэнком Тешемахером в кавер-группе, где они исполняли музыку Луи Армстронга , но широкого признания он добился только в 1940-х годах. Его лучше всего помнят за его связь с руководителем группы Эдди Кондоном , с которым он работал и записывался с середины 1940-х годов до последнего концерта Кондона в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке в апреле 1972 года (Chiaroscuro Records, CRD 110).

Его прозвище «Дикий Билл» отражало репутацию пьяницы и распутника в молодые годы.

Прием

Поэт Филип Ларкин , фанат, так описал его игру:

«...игрок с заметной энергией, он использует широкий спектр сознательных тональных искажений, тяжелое вибрато и настойчивую, шумную атаку. В медленных темпах он тает, почти четко артикулирует. Хамфри Литтелтон сравнил его с гулякой. который в один момент обнимает тебя за шею, а в следующий пытается сбить тебя с ног».

«Тем не менее, его стилистические манеры — глубокая хриплая нечеткость, спортивная игра в такт, яркая тряска — очень сознательны («Дикий» — это скорее личное, чем музыкальное прозвище), и Его сессии с Сидни Беше для Blue Note представляют собой столкновение двух яростных джазов . таланты, которые в то же время вызывали странное сочувствие и доказывали его способность играть в любой среде; его многочисленные стороны в традиции Кондона показывают, что он объединяется с (Пи Ви) Расселом таким же образом. Но соло за соло демонстрирует, что он. не является «диким» музыкантом: каждая нота имеет идеальную форму и высоту звука, как если бы корнет был его говорящим голосом, в стиле его любимых (Луи) Армстронга и (Бобби) Хакетта , и с эмоциональную непосредственность, которую всегда трудно сравнить».

Ричард М. Судхалтер описал, как впервые увидел Дикого Билла в клубе Эдди Кондона в Нью-Йорке в 1950-х годах:

«Невероятно, но там, наверху, находится сам Билл Дэвисон, похожий на кого угодно, только не на стандартный образ корнета или трубача. Не как Луи Армстронг , с поднятым вверх валторном и закатившимися глазами, когда тон улетает; не как Макси Камински , настолько крошечный, что его инструмент кажется гигантским в его руках. Не так, как у Бикса Байдербеке на какой-то старой фотографии, помятый корнет решительно направлен в пол.

«Нет. Этот парень сидит, небрежно скрестив одну ногу на другую, и пьет из перевернутой бочки перед ним. Он подносит корнет к уголку рта, чтобы произнести какую-то сверхмощную фразу, а затем отдергивает его, как будто это слишком жарко держать там. И я в ужасе понимаю, что он жует *жвачку*! Где же он *хранит* эту штуку, когда дует?

«Короче говоря, он выглядел так же, как и звучал – как парень из Огайо (город, метко названный Дефаенс) с яростной, раскованной манерой атаковать бит, управляя группой любого размера на полпути к завтрашнему дню. Музыка приходит как из огнемета, но с плотностью и импульсом, которые можно предположить только в лучших (из его) пластинках».

Источники

• Уиллард, Хэл, Самый дикий (1996)
• Армстронг, Дуг, Дикий Билл Дэвисон: праздник (Leith Music, 1991)

Внешние ссылки

• Документы, фотографии и однодневки Уильяма Эдварда «Дикого Билла» Дэвисона , Институт джазовых исследований , Университет Рутгерса.