Китайские картины на сваях

Пример китайской свайной живописи из коллекции Нантоёсо, Япония.

Школа Пилинг — жанр китайской живописи , названный в честь места своего происхождения, ныне Чанчжоу в провинции Цзянсу . На стиль повлиял контакт с Японией, и примеры можно найти почти исключительно в Японии и особенно в коллекциях, связанных с великими японскими буддийскими монастырями .

Источник

Такие картины и связанные с ними произведения искусства являются отражением активной средневековой внешней торговли между Китаем и Японией.

Пилин ( китайский : 毘陵/毗陵 ; пиньинь : пилинг ; букв. «Прилегающий к холму (старое название Чанчжоу )») сам по себе был частью Чанчжоу недалеко от озера Тай в провинции Цзянсу. Многие другие художники жанра могут быть связаны с этой общей областью. Хотя их сохранившихся работ немного, явное влияние их живописи можно легко увидеть в осколках сине-белого фарфора периода Юань из производственной зоны Цзиндэчжэня .

Категоризация

Произведения школы Пилинга по праву можно считать народными или популярными произведениями, не связанными с именами художников. Исключением являются висячие свитки из коллекции монастыря Чион-ин в Киото, на которых стоит печать, обозначающая композиции «Лотосы и птицы», выполненные «мистером». Ю из Пилинга». В другом месте Юй упоминается как Ю Цзымин, действовавший в конце 13 века. Ю явно был мастером местной традиции жанровой живописи, специализирующейся на растениях, цветах, птицах, насекомых и других жанровых сюжетах.

Манеры

Манера рисования в этой школе живописи представляла собой могу (沒骨) или стиль «бескостный», в котором избегались четкие контуры чернил в пользу размывки цветными или монохромными чернилами.

Примеры на выставках

Свитки «Цапли и лотосы», находящиеся сейчас в Токийском национальном музее, типичны для произведений, датируемых ближе к 1300 году. Они демонстрируют тенденцию к узору и профессиональному мастерству, вдали от творчества, которое изначально характеризовало школу.

Свиток «Птицы и лотосы», воспроизведенный в этой статье, можно легко рассматривать как еще один пример работы этого периода с его эксклюзивной чернильной размывкой и стилизованным расположением птиц.

Однако более ранние свитки в монастыре Чион-ин являются примерами произведений, демонстрирующих большую оживленность, а благодаря использованию цвета - большую чувственную привлекательность.

Ссылки

• Ябэ Ёсиаки, Юань подглазурный синий фарфор , в Токи дайкей (Собрание керамики), том. 41, Токио, 1974, стр. 119–120.
• Тода Тадасуке, Суйбоку бидзицу дайкэй (Сборник монохромных рисунков тушью), том 3, стр. 173.
• Картины с песнями из японских коллекций , Музей Ямато Бункакан, Нара, 1989, стр. 76–77.