Джонни Альф

Джонни Альф
Джонни Альф
Справочная информация
Имя при рождении	Альфредо Хосе да Силва
Рожденный	( 1929-05-19 ) 19 мая 1929 г. Рио-де-Жанейро
Умер	4 марта 2010 г. (04-03-2010) (80 лет) Санто-Андре , Бразилия
Род занятий	Музыкант, педагог

Альфредо Хосе да Силва (19 мая 1929 — 4 марта 2010), широко известный как Джонни Альф , был бразильским музыкантом, иногда известным как «Отец Босса Новы ».

Альф родился в Вила-Исабель, Рио-де-Жанейро , и начал играть на фортепиано в 9 лет. Его отец умер, когда ему было 3 года, и его воспитывала мать, которая работала горничной, чтобы вырастить его. Он учился в Colégio Pedro II , получая поддержку от работодателей своей матери. Он играл в ночных клубах района Копакабана в Рио, где его заметили более поздние пионеры босса-новы. Его первый сингл «Falseta» был выпущен в 1952 году, а в 1961 году последовал дебютный альбом.

За свою карьеру он записал девять альбомов и появился почти на пятидесяти других. Он умер в 2010 году в возрасте 80 лет от рака простаты .

Ранний период жизни

Джонни Альф (род. Альфредо Хосе да Силва) родился 19 мая 1929 года в Вила-Исабель, Рио-де-Жанейро, Бразилия. Отец Альфа, армейский капрал, участвовал в гражданской войне в Бразилии 1932 года, Конституционалистской революции , и погиб в бою в долине Параиба. Мать воспитывала его одна, зарабатывая на жизнь горничной. Она нашла работу в семье в Тижуке , квартале недалеко от центра Рио. Члены семьи не только очень гостеприимно относились к Джонни и его матери, но и очень уважали музыку и поддерживали Альфа, когда он начал открывать для себя этот вид искусства.

Мать Альфредо смогла записать его в IBEU (Instituto Brasil-Estados Unidos или Бразильско-американский институт), и именно там Альф получил свое первое формальное музыкальное образование, изучая классическое фортепиано с преподавателем Джени Бальзамо; именно там молодой Альфредо получил американизированное прозвище, которое сопровождало его на протяжении всей его музыкальной карьеры. Из-за своей предполагаемой застенчивости Альф проводил гораздо больше времени, слушая записи (музыка трио Ната «Кинга» Коула ( Nat King Cole ) и английского пианиста Джорджа Ширинга , оказавшегося под сильным классическим влиянием , была его особым фаворитом), чем оттачивая свои технические навыки. на фортепиано. Растущее желание Альфа улучшить свои технические способности игры на фортепиано побудило его искать принятия в недавно основанный фан-клуб Синатры-Фарни. Фан-клуб Синатры-Фарни был своего рода коллективом исполнителей, а признательность за напевающий вокальный джаз, воплощенный такими артистами, как Фрэнк Синатра , Бинг Кросби и уроженец Бразилии Дик Фарни (род. Фарнезио Дутра, Кариока), была нитью, которая объединяла все его члены. Членство Альфа в клубе, наконец, позволило ему регулярно пользоваться фортепиано (которое ему разрешалось использовать для занятий только в будние вечера, когда не было других запланированных клубных мероприятий), а также группу музыкально сочувствующих сверстников, с которыми он мог играть и экспериментировать. Джем-сейшны, проводимые фан-клубом Синатры-Фарни, дали Алфу первый опыт совместного создания музыки и публичных музыкальных выступлений. Статус клуба был достаточно респектабельным в Рио, чтобы его членам было разрешено выступать (без оплаты) на таких площадках, как Теннисный клуб Тижуки, Клуб Флуминенсе и Атлетическая ассоциация Банка Бразилии. В 1950 году из-за смерти матери двух членов-основателей клуб остался без репетиционной штаб-квартиры, и именно в этот момент Альф начал профессиональную музыкальную карьеру.

Карьера

Свой первый профессиональный прорыв Альф получил в 1952 году, когда его наняли (по рекомендации Дика Фарни) пианистом в недавно открывшуюся Cantina do César, где его назначенной задачей, очевидно, было «способствовать пищеварению гостей». Еда в большинстве случаев оказывается слабым стимулом для возвращения клиентов, владелец кантины Сезар де Аленкар (популярный радиоведущий в Рио в то время) вскоре превратили это помещение в настоящий клуб – или inferninho (маленький ад) – и предоставили Джонни Альфу свободу музыкального правления. Альфа часто посещали такие артисты, как пианист Жоау Донато, вокалистка Долорес Дюран, а гитарист/вокалист Жоау Жилберту часто аккомпанировал своим коллегам в дуэте или двух, прежде чем они отправлялись в путь. Музыкальная программа в первые годы профессиональной карьеры Альфа редко отличалась от обычных самба-кансо (то есть просто песен самбы) и фокстротов , однако знакомство Альфа со стилями американского джаза пронизало его игру, его вокальные исполнения и его музыкальное сопровождение. сценическое подшучивание над тайнами и престижем 52-й улицы Нью-Йорка. По мере того как скромная репутация Альфа постепенно росла, ему удалось привлечь внимание продюсера Рамальо Нето, который проявил интерес к записи Альфа. Эта короткая пара стала основой для первых двух записей Альфа. Альф собрал трио (в стиле Ната «Кинга» Коула), состоящее из гитариста Гарото, контрабасиста Видаля и самого себя на фортепиано, и записал две мелодии: «Falseta» (Обман), написанную самим Альфом, и «De cigarro em cigarro» («От сигареты к сигарете»), написанный бразильцем Луисом Бонфа . В то время эти записи не принесли Альфу ничего, кроме гроша признания, но позже (в начале 1960-х) были провозглашены прародителями стиля Босса-нова .

Сейчас существуют различные мнения относительно обоснованности такого заявления, но можно с уверенностью сказать, что эти две записи продемонстрировали во многом новое звучание, которое еще не слышало большинство бразильцев. После этих сессий Альф продолжал искать ночную работу в клубах Рио-де-Хайнеро, а его музыкальные товарищи, такие как Жоао Жилберто , Жоао Донато и, в конечном итоге, молодой пианист Антонио Карлос Жобим , следовали за ним от места проведения к месту проведения, при условии, что они могли позволить себе оплату покрытия. . В течение двух лет Альф довольствовался эфемерными выступлениями в таких клубах, как «Монте-Карло» в Гавеа, «Клуб да Чаве», «Мандарим» и «Дринк», прежде чем в 1954 году обосновался в ночном клубе «Отель Плаза». Ночной клуб «Отель Плаза» был известен на всю Копакабану как место с привидениями. место, которое удобно давало Альфу свободу музыкальных экспериментов до такой степени, которая была бы невозможна, если бы он играл для кого-либо, кроме своих преданных фанатов. Он смог исполнить свои ранние композиции («Rapaz De Bem», «Céu E Mar» и «O Que É Amar» и другие) в профессиональной обстановке, а также сочинения своих коллег и коллег-новаторов. Рано вечером, еще до того, как клуб привлекал хоть какую-то аудиторию, Альф устраивал импровизированные джем-сейшны со всеми, кто приходил, и именно благодаря этому импровизационному сотрудничеству формировались гармонические и ритмические структуры, которые в конечном итоге превратились в нынешний стиль. известные как Босса Нова, были первоначально разработаны. Хотя пребывание Альфа в отеле Plaza, возможно, было удобным с музыкальной и художественной точки зрения, оно было далеко не экономически выгодным, и когда в 1955 году Альфу предложили должность домашнего пианиста в новом клубе Baiúca, открывающемся в Сан-Паулу, он ухватился за эту возможность, хотя для этого пришлось покинуть сплоченное музыкальное сообщество, которое он помог создать в Рио.

В Байуке Альф сформировал дуэт с самим собой, играющим на фортепиано, и контрабасистом Сабой. Однако, к сожалению, у группы было время лишь набрать умеренных последователей, прежде чем Байука была закрыта по причинам, связанным с нарушением санитарного законодательства. И снова Альф обнаружил, что каждую ночь стучит по тротуару в поисках постоянной работы, и, хотя он никогда не голодал, он начал (по оценкам некоторых) застаиваться в музыкальном плане. Музыканты, которых Альф оставил в Рио, продолжали изобретать что-то новое в его отсутствие, в то время как у него самого не было времени ни на что, кроме работы, необходимой для зарабатывания дневной зарплаты. К тому времени, когда Альф записал свой первый полноформатный альбом («Rapaz De Bem») в 1961 году, его песни уже начали звучать устаревшими. В том же году Альф, который никогда не любил термин «Босса-Нова» и всегда старался дистанцироваться от коннотаций, которые влекло за собой это название, отклонил приглашение выступить на историческом фестивале Босса-Нова в Карнеги-холле. Решение Альфа не посещать вышеупомянутый фестиваль знаменует собой решающий момент в его профессиональной истории. После 1961 года об Альфе было очень мало слышно, хотя он продолжал нечасто выпускать альбомы на протяжении 60-х и начала 70-х годов, многие из которых имеют звучание, очень похожее на то, что было на "Rapaz De Bem". Оставшуюся часть карьеры Альф проведет в Сан-Паулу, время от времени сотрудничая с другими артистами, время от времени приступая к сольным проектам записи и зарабатывая большую часть своей жизни выступлениями в клубах Сан-Паулу. В конце концов Альф устроился на работу в местную музыкальную консерваторию.

Смерть

Джонни Альф умер 4 марта 2010 года в Санто-Андре, Бразилия (недалеко от Сан-Паулу, где он прожил последние пятьдесят лет), от осложнений, вызванных раком простаты. Он не оставил в живых никого.

Музыка

Первые записи Альфа («Falseta» и «De cigarro em cigarro») были ритмически и структурно похожи на известные самба-кансо того времени, они отличались только гармоническим богатством и мелодичностью, на оба аспекта оказали сильное влияние американскими джазовыми стилями и импровизациями конца 1940-х — начала 1950-х годов. Живая игра Альфа в отеле Plaza находилась под сильным влиянием джаза и «отмечена одобрением Джорджа Ширинга [и] Ленни Тристано». Обозреватель New York Times Ларри Ротер рассказывает от имени музыки Альфа, что она обладает «легким и воздушным чувством, выражающим оптимизм и радость жизни, которые бразильцы считают одной из своих определяющих национальных черт». Альф говорил о своей музыке: «Я всегда играл в своем собственном стиле […] У меня была идея соединить бразильскую музыку с джазом. Я стараюсь свести все воедино, чтобы добиться приятного результата».

Наследие

Много догадок окружает значение роли Альфа в развитии стиля Босса Нова . Многие считают, что название «Отец Босса Новы» преувеличено, в то время как другие твердо верят, что самые ранние записи Альфа («Falceta», «Rapaz de Bem» и т. д.) проложили путь для всего стилистического изменения, которое стало Bossa Nova. Хотя мы не можем положить конец этим разногласиям, мы можем с уверенностью сказать, что Джонни Альф в своем стремлении смешать традиционную бразильскую музыку с американским джазом был новатором в области звука, а также оказал огромное влияние и вдохновение на своих сверстников, некоторые из которых впоследствии стали приобрести известность под заголовком Босса Нова. «От него я научился всем современным гармониям, которые бразильская музыка начала использовать в босса-нове, самба-джазе и инструментальных песнях», - сказал пианист и аранжировщик Жоау Донато. «Он открыл нам двери своей игрой на фортепиано, с его джазовое влияние. Когда пришло мое поколение, оно уже посеяло семена». добавил гитарист и композитор Карлос Лира.

Дискография

Синглы:

• «Фальсета»/«От сигареты к сигарете» (1952)
• «Рапас Де Бем» (1955)
• «Самба До Реторно»/«Eu E A Brisa» (1968)

В качестве главного артиста/лидера:

• Рапас Де Бем (RCA, 1961)
• Диагональ (RCA, 1964)
• Джонни Альф (Мокамбо, 1965)
• Я и ветер (Мокамбо, 1966)
• Он Джонни Альф (Парлофон, 1971)
• Мы (Одеон, 1974)
• Desbunde Total (Шантеклер, 1978)
• Черные глаза (RCA, 1990)
• с Леандро Брагой, слова и музыка: Ноэль Роза (Luminar, 1997)
• Культовый Альф (Наташа, 1998)
• с Домом Педро Касалдалигой, Семь слов Христа на Кресте (Паулинас, 1999)
• Eu EA Bossa (Rob Digital, 1999)

Указано как автор/аранжировщик:

• Cev Y Mar / Эдди Харрис (Vee Jay Records, 1963)
• Босса Со (Розенблит, 1965)
• Рапас Де Бем/Лало Шифрин (Verve Records, 1968)
• Небо и море / 5-е измерение (Bell Records, 1972)
• Соло Ту Амор/Мартинья (UA Latino, 1972)
• Я и ветер / Баден Пауэлл (изображение, 1973)
• Что такое любовь / Таня Мария (Medley Records, 1979)
• Диза/Азимут (Milestone Records, 1988)
• Фим Де Семана / Тенорио младший (Dubas Música, 1989)
• Прочь иллюзии; Что такое любовь / Лейла Пиньейро (Philips, 1989)
• Сеу Э Мар / Ленни Андраде (BMG Ariola Discos Ltda., 1993)
• Um Tema P'ro Simon (Сборник) (Blue Note, 1994)
• Рапас Де Бем/Рамон Леаль и Беатрис Бинотти (Сиеста, 1999)
• Eu EA Brisa/Caetano Veloso (Universal Music, 2001)
• Сплетение/Джойс (Sony BMG Music Entertainment; Epic, 2003)
• Гарото Де Бем/Гилсон Перанцетта (Marari Discos, 2005)
• Céu E Mar/Meirelles E Os Copa 5 (Dubas Música; Universal Music, 2005)
• Решение / Зимбо Трио (Открытия, 2011)
• Сеу Э Мар / Лейла Пиньейру и Нельсон Фариа (Far Out Recordings, 2012)

Ссылки

• Ротер, Ларри. «Джонни Альф, «отец Босса-Новы», умер в возрасте 80 лет». The New York Times, 12 марта 2010 г.: B17. Распечатать.
• Филлипс, Том (4 мая 2010 г.). «Некролог Джонни Альфа». Хранитель.
• «Пионер босса-новы Джонни Альф умирает в возрасте 80 лет» . Usatoday.Com. 05.03.2010. Проверено 24 октября 2012 г.
• «Умер Джонни Альф, отец боссановы – Искусство и развлечения – CBC News». Cbc.ca. 05.03.2010. Проверено 24 октября 2012 г.
• «Джонни Альф». Энциклопедия популярной музыки, 4-е изд. Эд. Колин Ларкин. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 22 апреля 2014 г. < http://0-www.oxfordmusiconline.com.dewey2.library.denison.edu/subscriber/article/epm/72343 >.
• Кастро, Руй. Босса-нова: история бразильской музыки, соблазнившей мир. Чикаго, Иллинойс: Cappella, 2000. Печать.
• Недер, Альваро. «Джонни Альф | Биография | AllMusic». Вся музыка. Нп и Интернет. 22 апреля 2014 г.
• «Джонни Альф». Дискогс. Нп и Интернет. 21 апреля 2014 г.

Внешние ссылки

• Джонни Альф из AllMusic