Лондонский Колизей

Эта статья о бывшем лондонском здании к востоку от Риджентс-парка. Чтобы узнать о театре с таким же названием, см. Лондонский Колизей .

Колизей, Риджентс-парк, Лондон (1827–1874 гг.)

Лондонский Колизей — здание к востоку от Риджентс-парка в Лондоне . Он был построен в 1827 году для выставки Томаса Хорнора « Панорамного вида Лондона» , самой большой картины, когда-либо созданной.

Дизайн Колизея был вдохновлен Пантеоном в Риме . Его снесли в 1875 году.

История

Колизей был проектом английского художника и геодезиста Хорнора , построенным для демонстрации обширной панорамы Лондона Томаса . Панорама была основана на рисунках, которые Хорнор сделал с точки зрения временной хижины, расположенной на вершине купола собора Святого Павла , когда крест и шар заменялись в 1821–1822 годах. Первоначальные планы продавать панорамные виды ни к чему не привели, но появилась тщательно продуманная схема создания 360-градусной панорамы внутри купола Колизея, специально построенного в Риджентс-парке (и напоминающего римский Пантеон , а не римский Колизей ). добиться успеха, но с такими затратами, что его главный сторонник, член парламента Роуленд Стивенсон , был вынужден бежать в Америку в 1828 году, а вскоре за ним последовал Хорнор.

Колизей был построен на восточной стороне Риджентс-парка, между Честер-Террас и Кембридж-Террас . Разработан Децимусом Бертоном при содействии Джона Янга. он имел форму шестнадцатигранного куполообразного многоугольника с дорическим портиком. Он был построен из кирпича, облицованного цементом, имитирующего камень.

Создание панорамы

12 декабря 1825 года Э.Т. Пэррис приступил к работе над панорамой, основанной на собственных рисунках Хорнора из верхней части собора Святого Павла . Проект поставит перед художником большие художественные, а также технические и механические задачи.

С помощью квадратов Пэррис начал рисовать мелом контуры в масштабе, в 16 раз большем в каждую сторону, или, другими словами, в 256 раз превышающем площадь исходных рисунков. Это была тяжелая работа, требующая пристального внимания; но, тем не менее, к апрелю следующего года оно было завершено. Затем была начата картина ( маслом ). Хорнор нанял нескольких художников, чтобы помочь Пэррису в этом начинании, но прогресс был медленным и неудовлетворительным из-за их незнания типа требуемой работы. Были также проблемы с согласованностью цвета, композиции и т. д., и несколько раз приходилось перекрашивать участки. В конце концов Пэррис решил взять на себя ответственность и сделать все сам с помощью нескольких маляров; это оказалось правильным выбором.

Помимо проблемы огромного объема холста, существовала и сложность доступа. Именно здесь проявилась механическая изобретательность Пэрриса; он придумал всевозможные легкие леса, мосты и платформы. Иногда его поддерживали на полу две-три длинные и тонкие балки, которые вибрировали при каждом движении его руки; иногда его подвешивали на веревках к крыше. Дважды Пэррис падал со значительной высоты; к счастью, ни в одном случае он не получил серьезных травм.

Панорама была завершена в ноябре 1829 года, спустя 4 года. Картина была самой большой из когда-либо созданных, ее общая площадь составляла более сорока тысяч квадратных футов, и она являлась свидетельством огромного художественного мастерства, таланта и настойчивости Пэрриса.

Новое руководство

Хорнор столкнулся с финансовыми трудностями, и имущество перешло в руки попечителей. Как место общественного развлечения он пришел в упадок и в мае 1843 года был продан за 23 000 гиней. Он был реконструирован Уильямом Брэдвеллом, бывшим главным машинистом театра Ковент-Гарден , который добавил восточный вход на Олбани-стрит и арочный коридор, вдохновленный входом в Ватикане.

Новые владельцы объявили о создании «Глипотеки, или Музея скульптуры», где будет представлено более 180 работ ведущих скульпторов. Вместо ситцевых драпировок, «имевших вид палатки, наспех сооруженной для какой-то временной цели», посетителю обещали «высокий купол в несколько тысяч футов богато ограненного стекла». Фриз Глипотеки был украшен копией Панафинейской процессии из Парфенона , созданной г-ном Хеннингом-младшим, над которой находились двадцать аллегорических фресок г-на Абсалома. Лестница, ведущая к панораме, теперь была замаскирована каркасом, увешанным «красивой драпировкой в ​​классическом стиле». Вокруг него на возвышении стояли обтянутые бархатом сиденья, разделенные группами Купидона и Психеи, несущих канделябры в виде пальм. Лифт, описанный в брошюре как «Восходящая комната», способный вместить десять или двенадцать человек, который поднимается с помощью секретной техники, теперь был оформлен в елизаветинском стиле и освещен витражами.

Э. Т. Пэррис перекрасил «Большую панораму Лондона» для повторного открытия в 1845 году, добавив детали, невозможные за ограниченное время до первоначального открытия.

Зимние сады теперь были оформлены в стиле «арабески» с «готическим вольером» в центре. Между тем, «Внешний променад» представлял собой имитацию классических руин; «Второстепенная цель заключалась в том, чтобы показать, какой эффект можно получить в самом ограниченном пространстве и, по-видимому, с самыми ограниченными материалами», — говорилось в брошюре посетителям.

Еще одной достопримечательностью было «Шале или Швейцарский коттедж», из окна которого посетитель мог смотреть на настоящие водопады на фоне Мер-де-Глас и Монблана , как нарисовано г-ном Дэнсоном. Существовала также «Сталактитовая пещера», построенная Брэдвеллом и Тельбином на основе пещеры в Адельсберге в Германии.

По вечерам перед версией Э. Т. Пэрриса помещалась еще одна панорама Лондона с той же точки зрения. Световые эффекты, нарисованные Дэнсоном и Телбином, спроектированные Уильямом Брэдвеллом, были призваны обеспечить реалистичное видение ночного города. Ночная панорама Парижа была показана с 1848 года, а панорама озера Тун в Швейцарии в 1850 году. В 1848 году был добавлен богато украшенный театр, на котором была показана циклорама из десяти сцен, изображающая Лиссабонское землетрясение 1755 года .

Упадок и снос

В 1855 году Колизей с Циклорамой был выставлен на аукцион. Самая высокая цена за здание, на строительство которого было потрачено около 200 000 фунтов стерлингов, составила 20 000 фунтов стерлингов. Согласно истории, опубликованной в 1878 году,

«Впоследствии здание перешло в несколько рук, и в конечном итоге оно было куплено небольшим количеством джентльменов с идеей построить там гранд-отель; но от этой идеи отказались. Впоследствии аренда была куплена неким мистером Бёрдом, и стены были сровнены с землей, как сказано выше, с целью возведения на ее месте ряда частных резиденций».

После сноса зданий в 1875 году эта территория пустовала до тех пор, пока в 1876–1880 годах не были построены Кембриджские ворота.

См. также

• Джордж Чемберс (1803–1840), художник-маринист, был одним из художников, работавших над панорамой.

Дальнейшее чтение

• Живописный путеводитель по Риджентс-парку; с точными описаниями Колизея, диорамы и зоологических садов (Лондонский Риджентс-парк, 1829 г.), стр. 31–38.