Субъект (фильм)

Тема
Тема
Режиссер	Вольфганг Штаудте
Написал	Генрих Манн
Автор сценария	Фриц Штаудте, Вольфганг Штаудте
Продюсер:	Вилли Тайхманн
В главных ролях	Вернер Петерс
Рассказал	Вольфганг Штаудте
Кинематография	Роберт Баберске
Под редакцией	Йоханна Росински
Музыка	Хорст Ханнс Зибер
Производство ; компания	РАЗ
Распространено	Прогресс Фильм (ГДР) ; Европа-Фильмверлейх (ФРГ)
Даты выпуска	31 августа 1951 г. ГДР ; 8 марта 1957 г. (ФРГ ;
Время работы	109 минут
Страна	Восточная Германия
Язык	немецкий
Бюджет	2 100 000 восточногерманских марок

Лакей кайзера ^{[ 3 ]} ( Немецкий : der Untertan ; также известный на английском языке как «Человек из соломы» и «Верный подданный» ) — восточногерманский фильм 1951 года режиссёра Вольфганга Штаудте , основанный на Генриха Манна 1918 года одноименном сатирическом романе .

Сюжет

Дидерих Хесслинг — типичный прусский подданный Германии до Первой мировой войны : он слепо предан кайзеру Вильгельму II и глубоко восхищается им, поддерживает крайнюю националистическую политику и милитаристские традиции своей страны и утверждает, что является благородным и справедливым человеком. Несмотря на это, он уклоняется от военной службы и использует свои связи с государственными чиновниками для уничтожения своих конкурентов в бизнесе. Жизнь Хесслинга с детства характеризуется рабским подчинением своему начальству и тиранией тех, кто ниже него.

Когда Хесслинг открывает памятник кайзеру Вильгельму I перед сановниками своего города, он произносит речь, в которой объявляет, что Германия не может процветать в мире, а может добиться славы только на поле битвы. Начинается буря, разбрасывая служителей, но он продолжает свою речь, махая кулаком в небо. Когда он кланяется статуе перед уходом, фоновая музыка меняется на прелюдии Листца , и Die Deutsche Wochenschau слышен вступительный сигнал . Изображение размывается, и статую снова можно увидеть среди руин города, разрушенного после бомбардировок Второй мировой войны . Звучат последние слова Хесслинга о необходимости войны; рассказчик сообщает, что так говорил он тогда, и многие другие после него – до сего дня.

Бросать

Вернер Петерс в роли Дидериха Хесслинга
Пол Эссер в роли фон Вулкова
Ренате Фишер в роли Густе Даймхена
Эрнст Лигал в роли пастора Циллиха
Раймунд Шелхер, как доктор. Вольфганг Бак
Эдуард фон Винтерштейн — Бак-старший
Фридрих Маурер в роли Гёппеля
Сабина Тальбах в роли Агнес Гёппель
Ханнсгеорг Лаубенталь, как Мальманн
Пол Медероу, как доктор. Хойтойфель
Фридрих Рихтер — фабрикант Лауэр
Фридрих Гнасс в роли Наполеона Фишера
Вольфганг Кюне, как доктор. Меннике
Фриц Штаудте, как Кюлеманн
Аксель Трибель в роли майора Кунце
Ханньо Хассе в роли человека на дуэли

Производство

Генриха Манна Сатирический роман «Унтертан» с его атакой на консерватизм Вильгельмина пользовался большим уважением в Социалистической единой партии Германии ; он был включен в школьную программу, и представители культурного сообщества считали его жизненно важным для перевоспитания населения. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Режиссер Вольфганг Штаудте впервые предложил экранизировать роман в 1946 году; Во время визита в Лондон на премьеру фильма «Убийцы среди нас » к нему подошел местный критик Ханс Х. Волленберг и сказал, что он должен снять картину по мотивам книги. Вернувшись в Восточный Берлин , Штаудте обсудил идею с представителями студии DEFA , которые ее одобрили. Однако, поскольку для такой работы необходимо было получить разрешение автора, проживавшего в Калифорнии , никаких шагов для ее реализации предпринято не было. ^{[ 6 ]}

В 1949 году, когда Манн был избран президентом Академии художеств и планировал свою эмиграцию в Германскую Демократическую Республику , DEFA решила возобновить проект. 23 сентября 1949 года Манну было отправлено письмо студии с просьбой дать разрешение на создание фильма, положительный ответ которого пришел в Восточную Германию 24 октября. ^{[ 7 ]}

Штаудте был не первым, кого выбрали в качестве режиссера этого сюжета : Фалька Харнака и даже Эриха фон Штрогейма . студия рассматривала возможность ^{[ 8 ]} Он получил номинацию после того, как отказался от создания «Топора Вандсбека» , который был предложен Харнаку. ^{[ 9 ]} Это была его первая полнометражная экранизация литературного произведения. ^{[ 10 ]} Режиссер заявил, что, создавая фильм, он стремился «изобразить уступчивость определенных людей, которые с 1900 года вели нашу страну через две мировые войны до падения Германии в 1945 году. Это еще одно обвинение с моей стороны в отношении таких людей, которое Я уже высказался в «Убийцах среди нас ». ^{[ 11 ]}

Основные съемки начались в студии Бабельсберг 1 марта 1951 года. ^{[ 12 ]} Во время работы над фильмом Штаудте был почти полностью освобожден от вмешательства государственной цензуры: истеблишмент считал картину очень важной и не подчинял ее требованиям кампании антиформализма , начавшейся в то время в ГДР. ^{[ 13 ]} Однако однажды партийные функционеры потребовали убрать сцену, в которой мужчина и женщина обнимаются, заявив, что это «окажет негативное влияние на мораль рабочих». ^{[ 12 ]}

Несмотря на проблемы с бюджетом, окончательные расходы на картину составили всего 2 100 000 восточногерманских марок , что на 430 000 марок ниже, чем первоначально утверждено студией. ^{[ 14 ]}

Прием

Субъект продал 4 524 979 билетов в Восточной Германии. ^{[ 15 ]} 7 октября 1951 года Штаудте получил Национальную премию Восточной Германии 2-й степени за свою работу над ней; Вернер Петерс был удостоен премии 3-й степени. ^{[ 16 ]} Фильм также получил специальный приз за содействие социальному прогрессу на Международном кинофестивале в Карловых Варах в том же году . ^{[ 3 ]}

2 сентября 1951 года рецензент Neues Deutschland написал, что «как и роман», у фильма «есть одна слабость»: «неспособность представить великие успехи воинствующего рабочего класса». ^{[ 17 ]} Большинство восточногерманских критиков - в соответствии с позицией своего правительства - подчеркнули, что картина призвана осудить не только немецкое прошлое, но и милитаристские тенденции в Федеративной Республике Германия . ^{[ 1 ]} Даниэла Берган отметила, что, заставив Хесслинга произнести речь в стиле Гитлера и вставив вступительный сигнал Die Deutsche Wochenschau в финальную сцену, фильм провел параллель между Вильгельмином и Третьим рейхом. ^{[ 18 ]} Ульрике Векель добавила, что, когда рассказчик заявил: «Так заявлял тогда Хесслинг... и многие другие до сего дня», он провел параллель дальше, с современной Западной Германией. ГДР ХДС Однако обозреватель газеты Neue Zeit написал, что «необходимо не только рассматривать фильм как направленный против неонацистов и капиталистов на Западе... Но также спросить себя, не скрывается ли внутри него Хесслинг. " ^{[ 1 ]}

В Западной Германии правительство расценило фильм как подстрекательство к коммунистам, и его запретили, хотя в ФРГ состоялось множество закрытых показов. ^{[ 19 ]} Der Spiegel заявил, что это «якобы аполитичный фильм, который на самом деле призван поднять общественное мнение на Западе против Федеративной Республики, чтобы сорвать ее перевооружение ». ^{[ 20 ]} В конце 1956 года, после того как Коммунистическая партия Германии незаконной была признана Федеральным конституционным судом Германии , власти пересмотрели запрет. ^{[ 21 ]} В феврале 1957 года фильм был разрешен в кинотеатрах Западной Германии, хотя и с вырезанными двенадцатью минутами и с заявлением об отказе от ответственности, утверждающим, что главный герой был вымышленным. ^{[ 22 ]} Он пользовался популярностью у публики в стране. ^{[ 23 ]} Полная версия оставалась запрещенной до 1971 года, когда ее транслировали по телевидению. ^{[ 21 ]}

Впервые фильм был показан в США 2 февраля 1960 года на канале Cinema 16 ; Амос Фогель охарактеризовал ее как «очень показательную и интересную работу», а Британский институт кино отметил, что «режиссура мощная, острая и выдержанная; игра актеров и фотография действительно на очень высоком уровне!» ^{[ 24 ]} Антонин и Миера Лим писали, что Штаудте создал «острую сатиру на немецкую буржуазию». ^{[ 25 ]} Стивен Брокманн прокомментировал: «Тираническое поведение Хесслинга по отношению к своим подчиненным... и рабское поклонение авторитетным фигурам... представляется типичным для немецкой буржуазии и основным фактором скатывания Германии к варварству». ^{[ 26 ]}

Ульрика Векель пришла к выводу, что der Untertan также подверг критике - «намеренно или нет» - «методы функционеров и слепое повиновение государства СЕПГ», в то время как его порицание в Западной Германии заставило тамошнюю аудиторию понять, что этот менталитет все еще широко распространен в их стране. также. ^{[ 23 ]}

В 1995 году группа журналистов и ученых, назначенная Deutsche Kinemathek, включила этот фильм в число ста самых важных картин в истории Германии. ^{[ 27 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с Линденбергер, с. 32.
^ Гриско, стр. 29.
^ Jump up to: ^а ^б Предмет . defa.de.
^ Форбриг, Кирстен. стр. 50-52.
^ Эммерих, с. 146.
^ Посс, с. 81.
^ Гриско, стр. 26-27.
^ Гриско, с. 28.
^ Шмидт-Ленхард, стр. 33.
^ Рентшлер, с. 146
^ Герш, стр. 139.
^ Jump up to: ^а ^б Ральф Шенк. Фильм был запрещен на Западе. Архивировано 12 февраля 2013 г. в archive.today Superillu , 26 апреля 2006 г.
^ Шиттли, с. 62.
^ Гриско, с. 29.
^ Список 50 самых кассовых фильмов DEFA.
^ Хроника DEFA за 1951 год .
^ Каннапин, с. 153.
^ Берган, стр. 109-110.
^ Линденбергер, с. 33.
^ Желание мельника . Der Spiegel , 12 декабря 1951 года.
^ Jump up to: ^а ^б Беренс, с. 152.
^ Берган, с. 111.
^ Jump up to: ^а ^б Линденбергер, с. 34.
^ Фогель, Макдональд. п. 380.
^ Лим, с. 92.
^ Брокманн, стр. 220-221.
↑ Der Untertan. Архивировано 24 февраля 2012 г. в Wayback Machine на Progress-film.de.

Библиография

Михаил Гриско. Тема – еще раз . Берц и Фишер (2007). ISBN 978-3-86505-179-0 .
Карстен Форбриг, Антье Кирстен (редакторы). Однажды в ГДР...: Ретроспектива DEFA . Питер Лэнг (2010). ISBN 978-3-0343-0030-8 .
Томас Линденбергер (редактор). СМИ в холодной войне: действующие лица, образы, резонансы . Бёлау Верлаг (2006). ISBN 978-3-412-23105-7 .
Ульрих Беренс. История в кино - Фильм в истории . Совет директоров (2009). ISBN 978-3-8370-9233-2 .
Ингрид Посс. След фильмов: Современные свидетели о DEFA. Слева (2006). ISBN 978-3-86153-401-3 .
Даниэла Берган. Голливуд за стеной: кино Восточной Германии . Издательство Манчестерского университета (2005). ISBN 978-0-7190-6172-1 .
Уши и Андреас Шмидт-Ленхард. Смелость и упорство. К 100-летию со дня рождения Вольфганга Штаудте . Издательство Университета Рерига (2006). ISBN 978-3-86110-415-5 .
Вольфганг Эммерих. Генрих Манн: Предмет. Текст и рассказ . Леске и Будрич (2000). ISBN 978-3-8100-2732-0 .
Эрик Рентшлер. Немецкое кино и литература . Метуэн (1986). ISBN 978-0-416-60331-6 .
Скотт Макдональд, Амос Фогель. Кино 16: Документы к истории киносообщества . Широкоугольные книги (2002). ISBN 978-1-56639-924-1 .
Стивен Брокманн. Критическая история немецкого кино . Камден Хаус (2010). ISBN 978-1-57113-468-4 .
Детлеф Каннапин. Антифашизм в фильмах ГДР . Издательство Папирос (1997). ISBN 978-3-89438-142-4 .
Мира Лим, Антонин Дж. Лим. Самое важное искусство: советский и восточноевропейский фильм после 1945 года . Калифорнийский университет Press (1977). ISBN 0-520-04128-3

Внешние ссылки

Тема на IMDb

[TL32-1] Jump up to: ^а ^б ^с Линденбергер, с. 32.

[2] Гриско, стр. 29.

[D-3] Jump up to: ^а ^б Предмет . defa.de.

[4] Форбриг, Кирстен. стр. 50-52.

[5] Эммерих, с. 146.

[A-6] Посс, с. 81.

[7] Гриско, стр. 26-27.

[8] Гриско, с. 28.

[9] Шмидт-Ленхард, стр. 33.

[10] Рентшлер, с. 146

[11] Герш, стр. 139.

[S-12] Jump up to: ^а ^б Ральф Шенк. Фильм был запрещен на Западе. Архивировано 12 февраля 2013 г. в archive.today Superillu , 26 апреля 2006 г.

[13] Шиттли, с. 62.

[14] Гриско, с. 29.

[15] Список 50 самых кассовых фильмов DEFA.

[16] Хроника DEFA за 1951 год .

[17] Каннапин, с. 153.

[18] Берган, стр. 109-110.

[19] Линденбергер, с. 33.

[20] Желание мельника . Der Spiegel , 12 декабря 1951 года.

[UB-21] Jump up to: ^а ^б Беренс, с. 152.

[22] Берган, с. 111.

[LD-23] Jump up to: ^а ^б Линденбергер, с. 34.

[24] Фогель, Макдональд. п. 380.

[25] Лим, с. 92.

[26] Брокманн, стр. 220-221.

[27] Der Untertan. Архивировано 24 февраля 2012 г. в Wayback Machine на Progress-film.de.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Франция Данные БнФ Германия