Убийцы среди нас

Убийцы среди нас (Великобритания)
Убийцы среди нас (США)
Убийцы среди нас (Германия)
Убийцы среди нас (Великобритания) ; Убийцы среди нас (США) ; Убийцы среди нас (Германия)
	Постер британского фильма
Режиссер	Вольфганг Штаудте
Написал	Вольфганг Штаудте
Продюсер:	РАЗ
В главных ролях	Эрнст Вильгельм Борхерт ; Хильдегард Кнеф ; Арно Полсен ; Эрна Селлмер
Кинематография	Фридль Бен-Грунд ; Юджин Клагеманн
Под редакцией	Ганс Генрих
Музыка	Эрнст Ротерс
Дата выпуска	15 октября 1946 г. ;
Время работы	91 минута
Страна	Германия
Язык	немецкий

Die Mörder sind unter uns , немецкий фильм, известный на английском языке как «Убийцы среди нас» в Соединенных Штатах или «Убийцы среди нас» в Соединенном Королевстве, был одним из первых после Второй мировой войны . немецких фильмов ^{[ 1 ]} и первый «Трюммерфильм» . Он был произведен в 1945/46 году в студии Althoff Studios в Бабельсберге и в ателье Jofa-Ateliers в Йоханнистале . Автор сценария и режиссер Вольфганг Штаудте .

Сюжет

Берлин в 1945 году после поражения Германии в войне. Бывший военный хирург доктор Ганс Мертенс ( Эрнст Вильгельм Борхерт ) бредет по улице пьяный. Он страдает от воспоминаний о войне и испытывает отвращение к людям, страдающим от боли, что мешает ему заниматься медицинской практикой. Вместо этого он проводит дни за выпивкой . Художница и пережившая нацистский концлагерь Сюзанна Вальнер ( Хильдегард Кнеф ) по возвращении домой находит его живущим в своей квартире.

Сначала они неохотно живут вместе, затем становятся друзьями. Сюзанна находит в квартире письмо к миссис Брюкнер и спорит по этому поводу с Мертенсом. Мертенс пытается устроиться на работу в больницу, но кричащая женщина вызывает у него воспоминания, и он остается недееспособным. Тем временем Сюзанна встречается с Фердинандом Брюкнером ( Арно Паульсен ). Когда Мертенс возвращается, Сюзанна сообщает ему, что Брюкнер жив и здоров. Мертенс навещает Брюкнера, своего бывшего капитана , и остается на ужин. Сейчас Брюкнер — успешный бизнесмен, производящий горшки из старого Stahlhelme немецкого военного стального шлема . После ужина Брюкнер возвращает Мертенсу его военный пистолет. У Мертенса снова воспоминания, и он идет домой пьяный.

Вскоре после этого Мертенс решает убить Брюкнера. Он уводит Брюкнера под предлогом того, что он идет в бар, и ведет его по якобы более короткому маршруту, через развалины и заброшенные здания Берлина. Когда он думает, что они одни, он достает пистолет. При этом из одного из разрушенных зданий выбегает женщина, нуждающаяся в помощи врача. Брюкнер говорит ей, что Мертенс - врач, но Мертенс отказывается помочь. Женщина сообщает ему, что ее единственный ребенок перестал дышать час назад, и он идет с ней, а Брюкнер уходит в бар один. Мертенс делает трахеотомию девочке , затем Мертенс возвращается домой и признается в любви Сюзанне.

Фильм переносится в канун Рождества. Сюзанна и Мертенс до сих пор живут вместе, а Мертенс теперь практикующий хирург. Мертенс говорит Сюзанне, что ему нужно кое-что закончить. Он идет на фабрику Брюкнера, где Брюкнер и его сотрудники поют рождественские гимны. У Мертенса есть воспоминания, из которых видно, что Брюкнер приказал расстрелять более сотни мирных жителей в канун Рождества 1942 года в польской деревне на Восточном фронте . Мертенс снова пытается убить Брюкнера, но Сюзанна останавливает его в последнюю минуту. Вместо того, чтобы убить Брюкнера, они разоблачают его, и он предстает перед судом за военные преступления.

Съемки

Чтобы получить разрешение на фильм, Штаудте обратился к британцам, французам и американцам, но все они отвергли это предложение, сославшись на его политический характер как причину отказа в выдаче лицензии фильму. Советы же приняли сценарий с изменением финала фильма. Первоначально фильм должен был называться Der Mann den ich töten werde (« Человек, которого я убью »), и Мертенс должен был убить Брюкнера, но сценарий и название были изменены, потому что Советы боялись, что зрители могут истолковать это как призыв к линчевавшему правосудию . ^{[ 2 ]} Название отсылает к первоначальному названию классической книги Фрица Ланга 1931 года «М» , которая должна была называться Mörder unter uns ( «Убийца среди нас »).

«Убийцы среди нас» дебютировали 15 октября 1946 года в Адмиралспаласте , который в то время был домом Берлинской государственной оперы , в советском секторе . Телевизионный дебют в ГДР состоялся 1 ноября 1955 года, а в ФРГ — 18 ноября 1971 года.

Денацификация

В послевоенный период целью как американских, так и советских властей было перевоспитание немецкого общества. Для американцев это означало экспорт американских фильмов в Западную Германию. Для Советов это означало создание DEFA . ^{[ 2 ]} Советы считали, что кино можно использовать для перевоспитания общественности. Целью фильма «Убийцы среди нас» было призвать общественность осудить виновных в зверствах, совершенных во время войны. ^{[ 2 ]} Анхель Вагенштейн , болгарский режиссер, сказал: «Для меня [Стаудте] был первым послом, который своим фильмом обновил нашу веру в нацию, способную к саморефлексии, к тому, чтобы посмотреть в зеркало и признать свою собственную вину, сделать признание, которое смогут сделать очень немногие страны». ^{[ 2 ]}

Эрнста Вильгельма Борхерта сняли с рекламы фильма, поскольку его обвинили и арестовали за ложь в о денацификации . документах ^{[ 3 ]} но в статье, опубликованной в Neue Zeit в 1947 году, позже сообщалось, что он был реабилитирован Комиссией по денацификации художников. ^{[ 4 ]}

Частью денацификации был также поиск новой немецкой культуры. Будучи частью немецкой культуры, немецкое кино послевоенного периода сыграло свою роль и приступило к этому поиску, исследуя различные стили кино. «Убийцы среди нас» предпринимают этот поиск, опираясь именно на западные и отечественные мелодрамы . ^{[ 5 ]} Фильм перенял некоторые черты классического вестерна, но при этом придал им уникальную нотку. Ганс, хотя и представлен как герой вестерна, но нетипичен, поскольку в конце фильма он не мстит. Стиль отечественной мелодрамы также получил изюминку благодаря тому, что ее неуклюже поместили в фильм, похожий на вестерн. Он служит цели восстановить порядок через характер Сюзанны и ее попытку создать семью для Ганса, вылечить его нестабильное эмоциональное состояние и реинтегрировать его в общество.

Слияние этих стилей кино объясняет, почему, несмотря на то, что «Убийцы среди нас» являются «кинематографическим наследием, которое часто упускают из виду», « Убийцы среди нас » «рассказывают нам многое о политике прошлого в ранней послевоенной немецкой культуре». ^{[ 6 ]} а именно напряжение между созданием нового общества и культуры и одновременное примирение с нацистским прошлым.

Прием

На картину было продано 6 468 921 билетов. ^{[ 7 ]}

Большинство рецензий были положительными, хотя некоторые критиковали тот факт, что персонажи появились в современной и модной одежде, не отражающей реальности условий жизни берлинцев в ближайший послевоенный период. В этом фильме Штаудте имел дело не только с прошлым Германии, но и со своим собственным, поскольку он участвовал в съемках нацистского пропагандистского фильма « Jud Süß» . ^{[ нужна ссылка ]}

См. также

Кино Германии

Ссылки

^ Кино в демократизации Германии: реконструкция национальной идентичности после Гитлера , Хайде Ференбах, 1995, University of North Carolina Press, ISBN 0-8078-4512-4
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Брокманн, Стивен (2010). Критическая история немецкого кино . Рочестер: Камден Хаус. стр. 200–201, 184–189, 201, 209. ISBN. 978-1-57113-468-4 .
^ Баер, Хестер (2009). Демонтаж Фабрики Мечты . Книги Бергана. п. 41. ИСБН 978-1-84545-605-4 .
^ «Жизнеописание Эрнста Вильгельма Борхерта» .
^ Шэндли, Роберт Р. (2001). Rubble Films: Немецкое кино в тени Третьего Рейха . Издательство Университета Темпл. п. Глава 2.
^ Шэндли, Роберт Р. (2001). Rubble Films: Немецкое кино в тени Третьего Рейха . Издательство Университета Темпл. п. 22.
^ Список 50 самых кассовых фильмов DEFA.

Убийцы среди нас на сайте Progress-film.de, дистрибьюторе всего кинонаследия DEFA.
Убийцы среди нас, 1946 год, на сайте Filmref.com. Проверено 19 января 2007 г.
Убийцы среди нас, на German-films.de. Проверено 19 января 2007 г.

Внешние ссылки

[1] Кино в демократизации Германии: реконструкция национальной идентичности после Гитлера , Хайде Ференбах, 1995, University of North Carolina Press, ISBN 0-8078-4512-4

[:0-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Брокманн, Стивен (2010). Критическая история немецкого кино . Рочестер: Камден Хаус. стр. 200–201, 184–189, 201, 209. ISBN. 978-1-57113-468-4 .

[3] Баер, Хестер (2009). Демонтаж Фабрики Мечты . Книги Бергана. п. 41. ИСБН 978-1-84545-605-4 .

[4] «Жизнеописание Эрнста Вильгельма Борхерта» .

[5] Шэндли, Роберт Р. (2001). Rubble Films: Немецкое кино в тени Третьего Рейха . Издательство Университета Темпл. п. Глава 2.

[6] Шэндли, Роберт Р. (2001). Rubble Films: Немецкое кино в тени Третьего Рейха . Издательство Университета Темпл. п. 22.

[7] Список 50 самых кассовых фильмов DEFA.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]