Жерар Тибо из Антверпена

Глава 43, Табличка XII Академии Эспе, описывающая правильный способ борьбы с фехтовальщиком-левшой.

Жерар (или Жирар ) Тибо Антверпенский (ок. 1574–1627) был мастером фехтования и автором руководства для рапиры 1628 года de Academie l'Espée . Тибо был родом из южных Нидерландов , которые сегодня являются Бельгией . Его руководство является одним из наиболее подробных и тщательно продуманных существующих источников по бою на рапирах, в котором тщательно используются геометрия и логика для защиты его неортодоксального стиля владения мечом.

Академия де л'Эспе описывает уникальную систему боя, ближайшим известным родственником которой является современная испанская школа фехтования, также известная как Ла Вердадера Дестреса , которой обучают такие мастера, как Дон Херонимо Санчес де Карранса и Луис Пачеко де Нарваес . В отличие от испанцев, Тибо выступал за использование вертикальных поз, ходьбу шагом вместо выпадов и нелинейную работу ног. Однако Тибо отличался от своих испанских коллег во многих областях, в том числе в предпочтительной стойке и хвате.

Биография

Акварель Торрентиуса в альбоме amicorum Тибо, в т.ч. шестиконечная звезда с герба семьи Тибо

Подробности о жизни Тибо скудны и взяты из его книги и альбома amicorum . Последний содержит рукописные заметки и поздравительные стихи друзей, родственников, учеников и коллег Тибо, среди которых есть несколько современных мастеров фехтования.

Тибо родился примерно в 1574 году в Антверпене , в семье Хендрика Тибо и Маргареты ван Ниспен. Хотя его отец использовал фамилию «Тибо», Жерар использовал французскую форму «Тибо». Хендрик Тибо происходил из известной семьи в Ипре , жил в Генте и Антверпене, прежде чем отправиться в изгнание в северные Нидерланды. Старший сын Хенрика, Кристиан, основал дворянский род Тибо ван Эгтекерке.

Тибо впервые изучал фехтование в Антверпене у Ламберта ван Сомерена, который преподавал между 1564 и 1584 годами. В 1605 году Тибо был торговцем шерстью в Санлукар-де-Баррамеда , к югу от Севильи , на реке Гвадалквивир , и в родном городе Херонимо Санчеса де Карранса. Там он заинтересовался фехтованием, изучая испанскую систему рапир Дестреза.

Тибо покинул Испанию, чтобы вернуться в Нидерланды, и находился в Амстердаме . уже в 1610 году Примерно в 1611 году он представил свою систему собранию голландских мастеров на конкурсе в Роттердаме . Тибо получил первый приз, получив приглашение ко двору принца Мориса Нассауского , где принц наблюдал систему Тибо в ходе многодневной демонстрации.

Хотя поначалу Тибо встретил скептицизм, он убедил своих коллег-голландских мастеров фехтования, в том числе Йоханнеса Дамиуса из Харлема, Дирка ван Стервергена из Лейдена, Корнелиса Корнелиса ван Хойсдена из Амстердама и бывшего учителя Тибо Ламберта фон Сомерона. В 1615 году Тибо был приглашен ко двору в Клеве и покинул Амстердам, где еще раз успешно продемонстрировал свою систему. В течение следующих нескольких лет Тибо путешествовал из Клев, Амстердам, в Испанию, обратно в Амстердам и, наконец, в Лейден в 1622 году. Там Тибо изучал математику в Лейденском университете. Неясно, преподавал ли Тибо свою систему в университете. Вероятно, именно во время своего пребывания в Лейдене Тибо начал работать в Академии де л'Эспе и нанял команду из шестнадцати мастеров-граверов.

Академия Меча

Единственной известной работой Тибо было руководство по рапирам, полное название которого можно перевести как «Академия меча». верхом. Несмотря на фронтиспис , на котором указан 1628 год, руководство было опубликовано только в 1630 году, через год после смерти Тибо. Тибо был голландцем, но поскольку «Академия де л'Эспе» была написана на французском языке и описывает вариант испанской школы фехтования, ее часто ошибочно принимали за французскую или испанскую работу.

Academie de l'Espée считается самым богато иллюстрированным руководством по фехтованию из когда-либо созданных. Команда мастеров-граверов была нанята для изготовления пластин для всех сорока четырех глав трактата, каждая из которых содержала от двенадцати до пятнадцати пар фехтовальщиков. Эти пластины содержат множество замысловатых фонов и костюмов, которые кажутся чисто декоративными. Вызывающий споры историк фехтования XIX века Эгертон Кастл описал «Академию де л'Эспе» как «самый без исключения подробный трактат по фехтованию и, вероятно, одно из самых чудесных сохранившихся печатных произведений с типографской и художественной точки зрения», но одновременно отверг руководство как не более чем «библиографический курьёз».

«Академия де л'Эспе» была переведена на английский Джоном Майклом Гриром и опубликована издательством The Chivalry Bookshelf. в 2006 году. Вечеринка по случаю выпуска книги прошла в Медфорде, штат Орегон , в Barnes & Noble и включала лекции Джона Майкла Грира и демонстрации метода фехтования местной исторической школой фехтования Academia Duellatoria .

Перепечатка «Академии меча» (перевод Джона Майкла Грира) стала доступна в марте 2017 года в издательстве Karnac Books .

Academie de l'Espée переведена на русский язык НИИ «Мировые традиции боевых искусств и криминалистические исследования применения оружия» в августе 2017 года, сейчас доступна книга « Академия меча».

Таинственный круг

Несколько версий «таинственного круга» Тибо из первой главы Академии Эспе .

Трактат Тибо отличается в высшей степени логичным и математическим подходом к фехтованию. Он подробно обсуждал точные геометрические соотношения между противоборствующими мечниками, всегда подчеркивая важность естественных пропорций. Эти отношения выражены через круговую диаграмму, которую Тибо называет «таинственным кругом», видимую на полу на большинстве тарелок в Академии де л'Эспе.

Каждый элемент круга пропорционален телу фехтовальщика. Например, если бы фехтовальщик стоял, поставив ноги вместе, а руку вытянул (но не зафиксировал) прямо вверх и указал указательным пальцем, то диаметр круга был бы равен его росту, измеренному от подошв его ног до его вытянутый палец. Идеальная длина клинка фехтовальщика не должна превышать 1/2 этой длины или радиуса круга. Все измерения в системе Тибо, включая идеальную длину шага, правильное расстояние до противника равного роста и длины меча и т. д., выражены на этой диаграмме.

Круг используется не только для определения правильной длины меча, шагов и расстояния, но также в качестве учебного пособия, позволяющего точно выразить, как и куда следует наступать по отношению к противнику, чтобы добиться желаемого эффекта. Это позволяет использовать своего рода геометрическую стенографию, благодаря которой Тибо может просто ссылаться на местоположение по ближайшему пересечению на диаграмме. Поскольку он используется в качестве пошагового руководства, Тибо подробно описывает, как нарисовать такой пропорциональный круг на земле для собственного использования читателем, используя только базовые инструменты.

Меч

Предпочтительным оружием Тибо была рапира, и он описал ее использование против множества противостоящих видов оружия, таких как рапира и кинжал , длинный меч и даже раннее огнестрельное оружие . Хотя многие из его современников давали инструкции по использованию дополнительного оружия, Тибо давал инструкции по использованию только одного оружия, полагая, что оно способно победить все другое оружие и комбинации оружия.

Тибо подробно писал об оптимальной длине меча, придя к выводу, что его лезвие фехтовальщика, не должно превышать высоту пупка когда он стоит естественно. Эта длина клинка также в точности соответствует радиусу круга Тибо. Эта максимальная длина, по-видимому, является реакцией на слишком длинные клинки, которые вошли в моду во времена Тибо, и, возможно, именно из-за этой моды Тибо подробно описал максимальную длину, но не почувствовал необходимости включать минимальную.

Охранник

Несмотря на популярность все более сложных рукоятей , идеальная рукоять Тибо была относительно простой. На нем были прямые крестики , равные по длине подошве ноги фехтовальщика, а также кольца на пальцах и боковые кольца , и ничего больше. Тибо дает пропорциональные размеры различных компонентов рукояти, каждый из которых основан на своей круговой диаграмме. Эти измерения диктуют, что иглы меча должны равняться длине ступни, общая длина навершия и рукоятки должна равняться ровно двойной длине гарды от игл вперед и так далее. В частности, у меча Тибо отсутствует костяшка , позволяющая использовать его неортодоксальный метод захвата меча. Дужка на суставе пальца мешает запястью, когда Тибо держит меч основным прямым хватом.

Схватив меч

Тибо описал уникальный метод захвата меча, который позволяет использовать многие другие его инновации. В то время как современники Тибо, как правило, хватали меч одним или двумя пальцами, обхватившими переднюю крестовину меча , внутренняя часть кольца на пальце была совмещена с истинным лезвием , хватка Тибо предполагает удержание рикассо на указательном пальце , при этом кончик большого пальца опирается на задний килон. Таким образом, лезвие выравнивается горизонтально, когда рука вытянута. Система Тибо не полностью полагается на этот захват: иногда большой палец опускают под крестовину, а указательный палец обхватывает переднюю крестовину. Этот последний хват изогнутой или согнутой рукой похож, если не идентичен, хвату, за который выступало большинство современников Тибо. Тибо использует этот захват для нанесения ударов и защиты на близком расстоянии.

Позиция Тибо

В своей основной стойке (позе прямой линии) Тибо описывает вертикальную позу, которая позволяет совершать плавные и изящные движения, оставаясь при этом профилированным для противника. Тибо выступает за «естественную» позу, аналогичную обычной позе при стоянии или ходьбе. Для этого нужно держать ступни на расстоянии нескольких дюймов под углом примерно 45 градусов друг к другу. Что необычно, Тибо не считает, что пальцы передней ноги должны быть направлены на противника, а скорее направлены на угол внутреннего подчинения (метод Тибо толкания меча противника вниз и в сторону). Тибо описывает расположение ступней по отношению к воображаемой линии, проведенной между фехтовальщиком и его противником (Тибо называет эту линию « диаметром »). Задняя ступня фехтовальщика будет перпендикулярна этой линии, а передняя ступня будет под углом внутрь, при этом вес будет равномерно распределен на подушечки стоп. Такое расположение передней ноги позволяет вам войти в зону подчинения.

Оба плеча выровнены и полностью направлены к противнику. Рука с мечом, обычно вытянутая, но не зафиксированная, также находится на одной линии с плечами. Задний рычаг практически не используется для поддержания этого профиля: задний рычаг вытянут, а рука направлена ​​вниз и назад.

Хотя описанную выше позу можно считать его «стандартной» позицией, Тибо также использует позы, которые включают сгибание руки и/или еще большее разведение ног в стороны.

Подчинение Тибо

Тибо, выступая против подобной позы (позы прямой линии), выступает за подчинение либо внутренней, либо внешней стороны руки.

Подчинение осуществляется путем продвижения рукояти мимо острия противника, поднятия собственного острия и наклона рапиры поперек и над лезвием противника.

В случае внутренней линии основной целью становится фланг противника, и атака прижимает клинок противника вниз к его собственной внешней линии; на внешней линии основной целью становится голова противника, выталкивающего его клинок наружу во время атаки. То, как оппонент на это реагирует, затем оценивается по чувствительности: Тибо идентифицирует несколько различных видов давления настроений и правильный способ противостоять им.

См. также

• Навык

Источники

• Тибо, Жерар. Академия меча , пер. Джон Майкл Грир (Хайленд-Парк, Техас: Книжная полка рыцарства, 2006)
• де ла Вервей, Герман Фонтен. «Жерар Тибо и его Академия де л'Эспе», Quaerendo VIII (1978), стр. 284–319
• Замок, Эгертон. Школы и мастера фехтования от средневековья до восемнадцатого века. (1885) с. 122.
• "Академия меча" Жерар Тибо Т 39 — Днепр: Середняк Т. К., 2017, — 536 с. ISBN   978-617-7479-75-7