Паньо от Лапо Портиджани

Паньо ди Лапо Портиджани (1408—1470) — итальянский скульптор-декоратор эпохи Возрождения , второстепенный последователь Донателло , неоднократно работавший над проектами, разработанными и руководимыми Микелоццо .

Биография

Паньо ди Лапо родился во Фьезоле , недалеко от Флоренции .

В 1426-28 Паньо ди Лапо работал камнерезом в совместной мастерской Донателло и Микелоццо в Пизе , во время изготовления гробниц Кошки и Бранкаччи. В 1428 году он сотрудничал с двумя малоизвестными камнерезами над декоративными элементами крестильной купели в Сиенском соборе и в качестве гарзоне в мастерской Донателло в связи с возобновлением работ над кафедрой для Прато, 1434 год. Во Флоренции он был занят между 1448 и 1451 годами с декоративной резьбой, выполненной одновременно для базилики Сан-Лоренцо и Палаццо Медичи (оба проекта снова под руководством Микелоццо). Документы показывают, что он работал над часовнями базилики Сан-Петронио в Болонье между 1451 и примерно 1469 годами, но никогда не был там скульптором , а был камнерезом или мраморщиком. Тем не менее, ему приписывают проектирование Палаццо Изолани на площади Санто-Стефано , построенного между 1451-55 годами.

Основываясь на атрибуции Джорджо Вазари , значительное количество скульптур раннего Возрождения было связано с именем Паньо с конца девятнадцатого века, в первую очередь Мадонна с младенцем в Музее оперы дель Дуомо. Современные ученые, однако, приписывают Микелоццо другие скульптуры, которые Вазари приписывает Паньо ди Лапо в том же отрывке, который Вазари утверждал для Микелоццо в первом издании своих « Жизнеописаний» , а более поздние документы отводят Паньо ди Лупо менее возвышенную роль как скульптор декоративного камня.

Когда Пьеро де Медичи планировал заказать мраморную скинию в готической Chiesa della Santissima Annunziata , церкви Серви ди Марии во Флоренции, он посоветовался с Микелоццо, который, похоже, предоставил проект, но оставил исполнение ее архитектурного каркаса на усмотрение. Паньо ди Лапо, надпись которого проходит по внутренней стороне архитрава. Вазари, заметив надпись вовремя для своей редакции « Ле Вите» , пересмотрел свою атрибуцию других скульптур в Сантиссима Аннунциата, приписав металлические изделия Паньо, которые, как показывают документы, на самом деле были поставлены Мазо ди Бартоломео, несомненно, под наблюдением Микелоццо; Вазари добавил к своим атрибуциям изображенный выше барельеф «Мадонна с младенцем», который уже находился в Опере дель Дуомо. На этой слабой основе ученые начала двадцатого века создавали все большее количество произведений для Паньо ди Лапо, пока в 1942 году Х. В. Янсен не связал этот рельеф с группой барельефов Мадонны с Младенцем, созданных юным Агостино ди Дуччо под влиянием Лука делла Роббиа .

Единственная сохранившаяся работа Паньо ди Лапо — это каркас скинии с надписью, которая, как обнаружил Янсен, «показывает, что он был искусным резчиком орнаментов, но пластический декор сооружения содержит так мало настоящей скульптуры, что дает мало свидетельств его художественные способности». Янсен рассматривал возможность того, что алтарный стол из скинии, который сейчас находится в Музее Бардини во Флоренции, также принадлежал Паньо.