Брюс Бердик

Брюс Бердик
Брюс Бердик
Рожденный	1933
Умер	2021 г. (87–88 лет)
Национальность	Американский
Альма-матер	Университет Южной Калифорнии ; Арт-центр Колледж дизайна
Занятие	Дизайнер

Брюс Бердик (1933–2021) был американским дизайнером и основателем Burdick Group. Он известен благодаря модульной системе письменных столов Burdick Group и проектированию различных музейных экспонатов по всему миру, в том числе выставочных площадей Зала славы рок-н-ролла .

Биография

Брюс Бердик вырос в Пасадене, штат Калифорния, и учился в Университете Южной Калифорнии и Колледже дизайна Арт-центра в Пасадене. Во время учебы в Университете Южной Калифорнии он проходил стажировку в офисе Имса в Лос-Анджелесе. Работы Чарльза и Рэя Имсов вдохновляли его на протяжении всей его карьеры. ^{[ 1 ]}

После окончания Арт-центра в 1961 году он работал в лос-анджелесских дизайнерских фирмах Джона Фоллиса и Херба Розенталя.

Он основал кафедру экологического дизайна в Колледже дизайна Арт-центра в 1971 году и руководил ею до 1975 года. Там он работал в качестве представителя по связям с клиентами при проектировании и строительстве моста Крейга Эллвуда , пересекающего каньон. ^{[ 2 ]} Его старшая дочь Энн Бердик преподает медиадизайн в Арт-центре. ^{[ 3 ]} В 1970 году он основал Burdick Group. ^{[ 4 ]} дизайнерская фирма в Лос-Анджелесе. ^{[ 5 ]}

На протяжении всей своей карьеры Бердик выступал за промышленный дизайн: «Дизайнеры вовлечены в жизнь: мы прикасаемся ко всему! Девяносто процентов дня каждого человека тратится на использование созданных нами вещей, однако общественность знает только о модельерах и архитекторах». ^{[ 6 ]}

В 1975 году группа Бердика переехала в Сан-Франциско. ^{[ 7 ]}

Первая крупная выставка Burdick Group открылась в 1976 году: «Пища для жизни», постоянная выставка по питанию для Чикагского музея науки и промышленности . ^{[ 8 ]} С помощью компьютеров посетители связывали содержание выставки с собственным здоровьем. Начиная с этой первой выставки, Бердик стремился привлечь посетителей к компьютерному взаимодействию. ^{[ 9 ]} В то время «компьютер» означал мэйнфрейм. Бердик прошел курс компьютерной грамотности в Зале науки имени Лоуренса в Беркли , чтобы понять, как компьютеры могут превратить пассивный опыт посетителя в активный. ^{[ 10 ]}

В 1980 году Бердик приобрел бывший склад фортепиано по адресу Саут-Парк, 35, Сан-Франциско . В здании размещались меняющиеся сотрудники и цех, где строились модели и прототипы. ^{[ 7 ]}

В том же году Бердик спроектировал стол Burdick Group для Германа Миллера . ^{[ 11 ]} Компоненты, поддерживаемые алюминиевыми балками и пьедесталами, можно переставлять так, чтобы инструменты и ресурсы были под рукой. Как выразился Бердик: «Мне нужен был стол, который бы реагировал на то, как работает человек… стол, который дизайнер мог бы настроить для 20 разных людей, каждый из которых был бы разным». ^{[ 12 ]} Репортер журнала Time Вольф ван Экардт назвал его одним из пяти лучших промышленных образцов 1981 года. ^{[ 13 ]} Это был стол Гордона Гекко в фильме 1987 года «Уолл-стрит» . ^{[ 14 ]}

В 1983 году Бердик женился на Сьюзен К. Бердик, которая стала его партнером по дизайну и бизнесу. ^{[ 7 ]}

В 2000 году Бёрдики распустили свою фирму и посвятили себя серьезным путешествиям. Они делили свое время между домом в Сан-Франциско и домом, который они спроектировали вместе с давним партнером Брюсом Лайтбоди на Си-Ранч на побережье Калифорнии.

Ретроспективная статья в Graphis включает 20 страниц фотографий проекта Бердика. ^{[ 15 ]}

Избранные работы

Дизайн мебели

Spring Table: многофункциональный стол для Herman Miller. В 1987 году он был представлен в ежегодном обзоре дизайна журнала International Design Magazine и выбран для участия в программе International Design Excellence Awards . ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}
The Burdick Group: модульная письменная система для Herman Miller (ныне MillerKnoll ) ^{[ 19 ]}
Модульная выставочная система AT&T : элементы дисплея, которые можно разобрать, отправить и переконфигурировать. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}
Café Chair: алюминиевый штабелируемый стул для Itoki (Япония) ^{[ 22 ]}
Burdick Wave: мягкие сиденья типа «аэропорт». Итоки (Япония) ^{[ 23 ]}
Aero Table: плоский стол со стеклянной столешницей для Casas (Испания). ^{[ 24 ]}

Дизайн выставки

Еда для жизни (1976), Музей науки и промышленности (Чикаго) . ^{[ 25 ]} Посетители регистрировались на компьютерных терминалах у входа, указывая свой возраст, вес, рост и пол. Просматривая красочные 3D-дисплеи различных групп продуктов питания, они обращались к терминалам за персональными советами по питанию. Выставка простояла не менее 16 лет. ^{[ 26 ]}

Творчество: Человеческий ресурс (1979) объехал более десятка научных музеев от побережья до побережья. На выставке был задан вопрос: «Что такое творческий процесс? Откуда берутся идеи?» 16 художников, дизайнеров и ученых, от Джуди Чикаго и Джона Кейджа до Лайнуса Полинга и Чарльза Таунса , поделились своими рабочими материалами и процессом. Компьютерные терминалы проверяли творческий потенциал людей. Анимационный фильм исследовал элементы творческого климата. ^{[ 27 ]} Ян Фрейзер пренебрег торжественностью выставки в статье «Talk of the Town» в журнале New Yorker . ^{[ 28 ]} Возникновение выставки описано в статье журнала Print 1989 года . ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}
Денежный центр (1981) для Музея науки и промышленности (Чикаго) . Из газеты «Christian Science Monitor» : « Денеговый центр — это творческая галерея экономики в действии, показывающая функции денег и банковского дела посредством использования компьютеров, кукол, бартерных игр и шоппинга. Одним из ярких моментов является Парк Философов, где прослеживаются теории экономистов — Кейнса и Смита, например». ^{[ 31 ]}
Центр изучения приматов зоопарка Сан-Франциско (1985) Интерактивные выставки о приматах в зоопарке. ^{[ 32 ]}
Музей Кентукки Дерби , Луисвилл, Кентукки (1985, 2000) С помощью фильма и экспонатов посетители следят за молодым жеребенком от его рождения до самого Кентукки Дерби . Экспонаты рассказывают истории владельцев, тренеров и жокеев. Кинотеатр на 360˚ дает захватывающий опыт Дня Дерби. Когда музею исполнилось 15 лет, Burdick Group отремонтировала и расширила его. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}
Электричество и магнетизм, Калифорнийский научный центр в Лос-Анджелесе (1989). Из газеты LA Times : «Дети и взрослые могут исследовать сложные пути микрочипа через микроскоп, привести в действие электромагнит или испытать заряд статического электричества в этом последнем дополнении музея. Благодаря интерактивному подходу к обучению и визуальному акценту, выставка призвана дополнить школьную программу». ^{[ 35 ]}
Aramco Дом открытий , Дахран, Саудовская Аравия (1990 г.). ^{[ 32 ]}^{[ 36 ]} 26 000 футов постоянной экспозиции в новом здании. Во вводной зоне представлены арабские научные и технические инновации: достижения в области хронометража и навигации, астрономии, географии, механики и химии представлены в трех измерениях. Остальная часть музея посвящена нефтяным технологиям: разведке, добыче, переработке и распределению, с практическими демонстрациями повсюду.
Philips Центр компетенции , Эйндховен , Нидерланды (1991 г.). ^{[ 37 ]}
Центр компетенции Philips, Нидерланды
, «Эволюон» большая бетонная летающая тарелка, была перепрофилирована из ветхого научного музея в корпоративную «парадную дверь». Из статьи Брюса и Сьюзан Бёрдик в журнале Design Management Journal : «В ходе недавней корпоративной реструктуризации компания Philips объединила одни подразделения, ликвидировала другие и в процессе сократила их численность. Одним из способов, которым она это сделала, было определение своего ядра. компетенции . Основная часть работы входной двери будет заключаться в том, чтобы продемонстрировать, как эти различные компетенции объединяются для создания новых и значительных инноваций в продуктах». ^{[ 38 ]} Круглая планировка выставки подчеркивала ее произвольный доступ. Бердик рассказал The Architectural Record : «Экспонаты не похожи на книги, которые вы читаете от начала до конца. Люди перемещаются по ним в своем собственном темпе и разными путями». ^{[ 39 ]}

Зал славы и музей рок-н-ролла , ^{[ 40 ]} Кливленд (1995). По словам Питера Арендта, директора по проектированию и строительству Зала славы, Брюс и Сьюзен Бердик убедили архитектора И. М. Пей переместить и расширить музейное пространство здания. ^{[ 41 ]} В статье на редакционной странице «Нью-Йорк Таймс» , озаглавленной «Поезжайте в Кливленд», Фрэнк Рич писал: «На каждую музыковедческую выставку, которая может документировать создание хитовой пластинки или влияние, скажем, Вуди Гатри на Боба Дилана, есть еще одна это связывает историю рока с более широкой историей города (от Нового Орлеана в 50-х до Сиэтла в 90-х) или с культурным переворотом (рост телевидения, поднятие юбок) или национальным катаклизмом (социальные критики рока во Вьетнаме). , от Общества Джона Берча до Типпера Гора, воспринимаются так же серьезно, как и рэп, так же как и политические нюансы песен». ^{[ 42 ]} Бердик объяснил проблему дизайна репортеру Washington Post Ричарду Харрингтону: «Это единственный музей, в котором люди уже владеют произведениями искусства и знают их как часть своей жизни... Наша роль не в том, чтобы воспроизвести то, что они уже есть, а нужно воспроизвести это и поместить в контекст». ^{[ 43 ]}
Сад Samsung Electronics , ^{[ 44 ]} Сеул, Корея (1998 г.) В штаб-квартире корпорации панорама деятельности конгломерата, организованная как путешествие по смене времен года. ^{[ 45 ]}

Розничный дизайн

Прототип филиала Wells Fargo Bank : первые шаги к компьютеризированному банкингу. ^{[ 46 ]}
Crayola , Канзас-Сити, Миссури Кафе и магазин ^{[ 47 ]}
Выставка Philips в ЕвроДиснейленде, Франция
Esprit Holdings : магазины оборудования и планировки по всему миру ^{[ 48 ]}
Hallmark Gold Crown, Канзас-Сити, Миссури Магазин
Выставочный зал Echo, Нью-Йорк ^{[ 49 ]}
Розничный магазин ComputerCraft, Хьюстон: В 1991 году, когда персональные компьютеры еще пугали многих людей, прототип магазина сети был спроектирован как компьютерная школа с интерактивными терминалами для покупателей. ^{[ 50 ]}

Ссылки

^ «Брюс Бердик: празднование своей жизни и дизайнерского наследия» . Информационный бюллетень Общества экспериментального графического дизайна . 2021.
^ Арт-центр Колледж дизайна. «Брюс Бердик (Промышленный дизайн '61) — культовый дизайнер, выпускник и директор-основатель #EnvironmentalDesign — скончался» . Твиттер .
^ Бухер, Стефан Б. (2004). Полный доступ: Создание тридцати выдающихся графических дизайнеров . Глостер Массачусетс: Издательство Rockport. п. 17. ISBN 9789812451408 .
^ «Веб-сайт Burdick Group» . Группа Бердика .
^ Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 101.
^ Холт, Стивен; Ханна, Аннетта (март 1985 г.). «Брюс Бердик: «Дизайн — это гораздо более увлекательно, чем мы можем представить миру» ». ИДЕНТИФИКАТОР . 32:41 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 103.
^ Милнер, Дж. А. (февраль 1977 г.). Выставка «Продовольствие для жизни: «Инновации в образовании в области питания». Пищевые технологии . 31 (2): 32–37.
^ Бердик, Брюс (сентябрь – октябрь 1978 г.). «Компьютеризация музейных экспонатов» (PDF) . Народные компьютеры . 7 (2): 30–33.
^ Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (II): 148.
^ Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 44.
^ Альбрехт, Дональд; Бройкос, Крисанте Б. (2000). На работе: дизайн и американское рабочее место . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. п. 93.
^ Фон Эккардт, Вольф (4 января 1982 г.). «Дизайн: создание красивых, которые работают» . Время .
^ Ласкер, Д. (15 октября 1989 г.). «ВОКРУГ ДОМА заметки на высокотехнологичном столе и рабочем столе руководителя мероприятий в саду и животных» . Лос-Анджелес Таймс . ProQuest 280837253 – через ProQuest .
^ Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 24–26.
^ Jump up to: ^а ^б фото из группы Burdick
^ ДЖОВАННИНИ, ДЖОЗЕФ (2 апреля 1987 г.). «WESTWEEK, ЗВЕЗДНОЕ ДИЗАЙН-МЕРОПРИЯТИЕ В ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ» . Нью-Йорк Таймс . ПроКвест 426464038 .
^ Джонсон, Р. (1987). «Дилемма дизайна: разместить компьютер на своем [ sic ] месте» . Бизнес Сан-Франциско . 22 (12): 27. ProQuest 196401783 — через ProQuest .
^ Аноним (зима 2015 г.). «35 лет совершенства дизайна» . Инновации, Журнал Общества промышленных дизайнеров Америки : 31.
^ Карпентер, Эдвард К. (1990). Лучший выставочный дизайн, 1989-90 гг . RC Publications, Inc. с. 54. ИСБН 0915734605 .
^ Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 102, 104–106.
^ Педерсен, Мартин Б. (1997). Графический дизайн продукта 2 . Графис Пресс. п. 24.
^ Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 29–31.
^ «Аэростол». ID : 78–79. Январь 1994 года.
^ Кляйн, Ларри (1986). Экспонаты: Планирование и дизайн . Нью-Йорк: Мэдисон Сквер Пресс. п. 44.
^ Джейкобсон, Майкл Ф. (15 августа 1992 г.). «Музейные экспонаты тревожной философии». Chicago Sun-Times : 16. Статья критикует научные музеи за то, что они принимают экспонаты, спонсируемые корпорациями (в данном случае Swift and Co.). Из даты публикации становится ясно, что эта выставка существовала уже 16 лет.
^ Льюис, Ричард В. (1979). «Творчество, человеческий ресурс». Журнал творческого поведения . 13 (2): 75–80. дои : 10.1002/j.2162-6057.1979.tb00194.x .
^ Ян, Фрейзер (1 сентября 1980 г.). «Взгляни по-новому» . Житель Нью-Йорка : 19–20.
^ Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 107–108.
^ Розенберг, Рональд (9 февраля 1981 г.). «ПЕРЕДВИЖНОЕ ШОУ НАШЕГО ТВОРЧЕСТВА» . Бостон Глобус . ProQuest 294066775 – через ProQuest .
^ Вуд, Дэниел Б. (19 мая 1983 г.). «Веселое путешествие в мир науки и компьютеров» . Христианский научный монитор .
^ Jump up to: ^а ^б Майерсон, Джереми (август 1982 г.). «Калифорнийский интриган». Дизайн : 25.
^ Статоплос, Демми (23 апреля 1990 г.). «В музее Дерби в Кентукки каждый — победитель» . Иллюстрированный спорт .
^ Камуф, Р. (2000). «Рабочие на финишной прямой в ремонте музея Дерби» . Бизнес прежде всего . 16 :6.
^ Йейтс, Нона (5 июня 1989 г.). «Выставка исследует «невидимые силы» » . Лос-Анджелес Таймс : OC_A7.
^ «Уникальное место открытий в Дахране» . Журнал Саудовской Аравии . 7 (2): 12–17. Лето 1990 года.
^ Бердик, Брюс. «Группа Бердик: Центр компетенции Philips» . Архив дизайна AIGA . Архивы Американского института графического дизайна.
^ Бердик, Брюс и Сьюзен (осень 1997 г.). «Центр компетенции Philips: корпоративное учреждение, предназначенное для информирования». Журнал управления дизайном . 8 (4): 22–26.
^ Пирсон, Клиффорд А. (сентябрь 1994 г.). «Выйдя из витрины, экспонаты протяните руку и прикоснитесь» (PDF) . Архитектурный рекорд : 28.
^ Бердик, Брюс. «Зал славы и музей рок-н-ролла» . Архив дизайна AIGA . Американский институт графических искусств . Проверено 17 декабря 2021 г.
^ Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 27.
^ Рич, Фрэнк (23 сентября 1995 г.). «Отправляйся в Кливленд» . Нью-Йорк Таймс : Раздел 1, стр. 23.
^ Харрингтон, Ричард (2 сентября 1995 г.). «Рок занимает совершенно новую нишу в Америке» . Вашингтон Пост .
^ Бердик, Брюс. «Сад Samsung Electronics» . Архив дизайна AIGA . Американский институт графических искусств . Проверено 17 декабря 2021 г.
^ Алати, Д. (2000). «Перспективная технология» . Договор . 42 : 52–55. ProQuest 223772865 – через ProQuest .
^ Браун, Нэнси (февраль 1984 г.). «Уэллс Фарго, Пасадена, Калифорния». Дизайнеры Запада . 31 (4): 117.
^ Бердик, Сьюзен; Бердик, Брюс (осень 2000 г.). «Цвет и творчество: кафе и магазин Crayola». Инновации . 19 (3): 148.
^ Эдвардс, Сандра (1987). Дизайн продукта 2: Отборы, отмеченные международными наградами . ПБК Интернешнл. п. 177. ИСБН 0866360085 .
^ Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 42–43.
^ Геран, Моника (1 апреля 1991 г.). «Компьютерное мастерство: Burdick Group разрабатывает калифорнийский прототип для национальной сети розничных магазинов компьютеров». Дизайн интерьера : 102.

[1] «Брюс Бердик: празднование своей жизни и дизайнерского наследия» . Информационный бюллетень Общества экспериментального графического дизайна . 2021.

[2] Арт-центр Колледж дизайна. «Брюс Бердик (Промышленный дизайн '61) — культовый дизайнер, выпускник и директор-основатель #EnvironmentalDesign — скончался» . Твиттер .

[3] Бухер, Стефан Б. (2004). Полный доступ: Создание тридцати выдающихся графических дизайнеров . Глостер Массачусетс: Издательство Rockport. п. 17. ISBN 9789812451408 .

[4] «Веб-сайт Burdick Group» . Группа Бердика .

[5] Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 101.

[:0-6] Холт, Стивен; Ханна, Аннетта (март 1985 г.). «Брюс Бердик: «Дизайн — это гораздо более увлекательно, чем мы можем представить миру» ». ИДЕНТИФИКАТОР . 32:41 .

[:1-7] Jump up to: ^а ^б ^с Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 103.

[8] Милнер, Дж. А. (февраль 1977 г.). Выставка «Продовольствие для жизни: «Инновации в образовании в области питания». Пищевые технологии . 31 (2): 32–37.

[9] Бердик, Брюс (сентябрь – октябрь 1978 г.). «Компьютеризация музейных экспонатов» (PDF) . Народные компьютеры . 7 (2): 30–33.

[10] Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (II): 148.

[11] Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 44.

[12] Альбрехт, Дональд; Бройкос, Крисанте Б. (2000). На работе: дизайн и американское рабочее место . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. п. 93.

[13] Фон Эккардт, Вольф (4 января 1982 г.). «Дизайн: создание красивых, которые работают» . Время .

[14] Ласкер, Д. (15 октября 1989 г.). «ВОКРУГ ДОМА заметки на высокотехнологичном столе и рабочем столе руководителя мероприятий в саду и животных» . Лос-Анджелес Таймс . ProQuest 280837253 – через ProQuest .

[15] Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 24–26.

[photo_from_The_Burdick_Group-16] Jump up to: ^а ^б фото из группы Burdick

[17] ДЖОВАННИНИ, ДЖОЗЕФ (2 апреля 1987 г.). «WESTWEEK, ЗВЕЗДНОЕ ДИЗАЙН-МЕРОПРИЯТИЕ В ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ» . Нью-Йорк Таймс . ПроКвест 426464038 .

[18] Джонсон, Р. (1987). «Дилемма дизайна: разместить компьютер на своем [ sic ] месте» . Бизнес Сан-Франциско . 22 (12): 27. ProQuest 196401783 — через ProQuest .

[19] Аноним (зима 2015 г.). «35 лет совершенства дизайна» . Инновации, Журнал Общества промышленных дизайнеров Америки : 31.

[20] Карпентер, Эдвард К. (1990). Лучший выставочный дизайн, 1989-90 гг . RC Publications, Inc. с. 54. ИСБН 0915734605 .

[21] Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 102, 104–106.

[22] Педерсен, Мартин Б. (1997). Графический дизайн продукта 2 . Графис Пресс. п. 24.

[23] Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 29–31.

[24] «Аэростол». ID : 78–79. Январь 1994 года.

[25] Кляйн, Ларри (1986). Экспонаты: Планирование и дизайн . Нью-Йорк: Мэдисон Сквер Пресс. п. 44.

[26] Джейкобсон, Майкл Ф. (15 августа 1992 г.). «Музейные экспонаты тревожной философии». Chicago Sun-Times : 16. Статья критикует научные музеи за то, что они принимают экспонаты, спонсируемые корпорациями (в данном случае Swift and Co.). Из даты публикации становится ясно, что эта выставка существовала уже 16 лет.

[27] Льюис, Ричард В. (1979). «Творчество, человеческий ресурс». Журнал творческого поведения . 13 (2): 75–80. дои : 10.1002/j.2162-6057.1979.tb00194.x .

[28] Ян, Фрейзер (1 сентября 1980 г.). «Взгляни по-новому» . Житель Нью-Йорка : 19–20.

[29] Карпентер, Эдвард К. (май 1989 г.). «Окружение дизайна». Распечатать . XLII (III): 107–108.

[30] Розенберг, Рональд (9 февраля 1981 г.). «ПЕРЕДВИЖНОЕ ШОУ НАШЕГО ТВОРЧЕСТВА» . Бостон Глобус . ProQuest 294066775 – через ProQuest .

[31] Вуд, Дэниел Б. (19 мая 1983 г.). «Веселое путешествие в мир науки и компьютеров» . Христианский научный монитор .

[California_Scheming-32] Jump up to: ^а ^б Майерсон, Джереми (август 1982 г.). «Калифорнийский интриган». Дизайн : 25.

[33] Статоплос, Демми (23 апреля 1990 г.). «В музее Дерби в Кентукки каждый — победитель» . Иллюстрированный спорт .

[34] Камуф, Р. (2000). «Рабочие на финишной прямой в ремонте музея Дерби» . Бизнес прежде всего . 16 :6.

[35] Йейтс, Нона (5 июня 1989 г.). «Выставка исследует «невидимые силы» » . Лос-Анджелес Таймс : OC_A7.

[36] «Уникальное место открытий в Дахране» . Журнал Саудовской Аравии . 7 (2): 12–17. Лето 1990 года.

[37] Бердик, Брюс. «Группа Бердик: Центр компетенции Philips» . Архив дизайна AIGA . Архивы Американского института графического дизайна.

[38] Бердик, Брюс и Сьюзен (осень 1997 г.). «Центр компетенции Philips: корпоративное учреждение, предназначенное для информирования». Журнал управления дизайном . 8 (4): 22–26.

[39] Пирсон, Клиффорд А. (сентябрь 1994 г.). «Выйдя из витрины, экспонаты протяните руку и прикоснитесь» (PDF) . Архитектурный рекорд : 28.

[40] Бердик, Брюс. «Зал славы и музей рок-н-ролла» . Архив дизайна AIGA . Американский институт графических искусств . Проверено 17 декабря 2021 г.

[41] Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 27.

[42] Рич, Фрэнк (23 сентября 1995 г.). «Отправляйся в Кливленд» . Нью-Йорк Таймс : Раздел 1, стр. 23.

[43] Харрингтон, Ричард (2 сентября 1995 г.). «Рок занимает совершенно новую нишу в Америке» . Вашингтон Пост .

[44] Бердик, Брюс. «Сад Samsung Electronics» . Архив дизайна AIGA . Американский институт графических искусств . Проверено 17 декабря 2021 г.

[45] Алати, Д. (2000). «Перспективная технология» . Договор . 42 : 52–55. ProQuest 223772865 – через ProQuest .

[46] Браун, Нэнси (февраль 1984 г.). «Уэллс Фарго, Пасадена, Калифорния». Дизайнеры Запада . 31 (4): 117.

[47] Бердик, Сьюзен; Бердик, Брюс (осень 2000 г.). «Цвет и творчество: кафе и магазин Crayola». Инновации . 19 (3): 148.

[48] Эдвардс, Сандра (1987). Дизайн продукта 2: Отборы, отмеченные международными наградами . ПБК Интернешнл. п. 177. ИСБН 0866360085 .

[49] Коупленд, Кен (1 ноября 2000 г.). «Группа Бердика: защита плодородной почвы». Графика : 42–43.

[50] Геран, Моника (1 апреля 1991 г.). «Компьютерное мастерство: Burdick Group разрабатывает калифорнийский прототип для национальной сети розничных магазинов компьютеров». Дизайн интерьера : 102.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]