Габриэль Геврекян

Габриэль Геврекян (или Геврекян) (21 ноября 1892 (?) Стамбул — 29 октября 1970 Антиб ) — армянский архитектор, проектировавший здания, интерьеры и сады, преподававший архитектуру. Он работал в Европе , Иране и США .

Биография

Геврекян родился, по некоторым сведениям, в 1900 году. ^{[ 1 ]} (Имберт 1993, Тернер 1996), другими в 1892 году родителям-армянам. ^{[ 2 ]} Он родился в Константинополе (ныне Стамбул) , а затем переехал с семьей в Тегеран , где и вырос. В 1910 году он переехал в Вену , где жил со своим дядей, архитектором Алексом Галустяном. Он изучал архитектуру в Kunstgewerbeschule у Оскара Стрнада и Йозефа Хоффмана с 1915 года и получил диплом в 1919 году. Затем он работал со Стрнадом и Хоффманном, пока не переехал в Париж в 1922 году. ^{[ 2 ]} В Париже он работал с Ле Корбюзье , Андре Люрса , Зигфридом Гидионом и Анри Соважем . Он работал с Робертом Малле-Стивенсом с 1922 по 1926 год, работая над дизайном улицы Малле-Стивенс, а также реализовывая свои собственные проекты. Геврекян работал независимым архитектором в Париже с 1926 года. ^{[ 2 ]}

Он активно участвовал в первых этапах Международного конгресса современной архитектуры (CIAM), который он возглавлял с 1928 по 1932 год, и эта должность была назначена ему Ле Корбюзье (Turner 1996). Он стал соучредителем журнала L'architecture d'aujourd'hui . Йозеф Франк пригласил его спроектировать два дома для Werkbundsiedlung в Вене в 1932 году. ^{[ 2 ]}

В 1933 году он вернулся в Иран по приглашению правительства. Он проектировал правительственные и общественные здания, в том числе Ках Дадгостари Тегеран , жилые дома и виллы, о которых мало что известно. Он вернулся в Европу в 1937 году и три года работал в Лондоне, но из-за начала Второй мировой войны ни один из его проектов не был реализован. В 1940 году он вернулся в Париж, где работал над развитием сборных домов, а также преподавал в Саарбрюккене . Затем он прекратил работу в 1940-44 годах, отказываясь работать на нацистов и правительство Виши во Франции. ^{[ 2 ]}

После войны он работал с Жоржем-Анри Пингюссоном над восстановлением Саарбрюккена , а также преподавал там архитектуру. В 1948 году переехал в США, чтобы преподавать в Политехническом институте Алабамы . В следующем году он стал профессором Университета Иллинойса и преподавал там до выхода на пенсию в 1969 году. Геврекян стал гражданином США в 1955 году. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

После выхода на пенсию Габриэль Геврекян вместе с женой вернулся во Францию. Он умер 29 октября 1970 года в Антибе. ^{[ 2 ]}

Дизайны

Роберт Маллет-Стивенс создал более ранние работы, такие как «Красные розы» , которые были провозглашены « современным садом» и «жарденом авангарда» . Он также спроектировал сад для Выставки декоративного искусства 1925 года . Через Малле-Стивенса Геврекян получил приглашение представить современную визуализацию Персидского райского сада . (Уэсли, 1981, стр. 17)

Сад Воды и Света

Сад воды и света на Международной выставке декоративного искусства 1925 года представлял собой равносторонний треугольник, разбитый на треугольные элементы. В центре располагались четырехъярусные отражающие бассейны, украшенные Робером Делоне. ^{[ 3 ]} который находился под вращающейся сферой с внутренней подсветкой. Они были окружены многоярусными насаждениями и окружены двумя низкими стенами из маленьких треугольников из стекла белого и розового цвета. Сфера и отражающие поверхности означали, что свет отражался во всех направлениях в саду. Ночью сфера с внутренней подсветкой излучала свет наружу, оживляя композицию. (Имберт, 1993, стр. 128, Адамс, 1993, стр. 32, Доддс, 2002, стр. 185)

Первоначально в прессе его называли персидским садом, но со временем его стали называть кубистским садом (Адамс 1993, стр. 30). Для этой же экспозиции Геврекян спроектировал павильон для Сони Делоне и Жака Хайма . ^{[ 4 ]}

Кубистический сад на вилле Ноай

Его последующий сад для Шарля и Мари-Лоры де Ноай на вилле Ноай представлял собой навязанное пространство, треугольная форма которого, по мнению клиентов и Малле-Стивенса, соответствовала новому стилю дизайна Геврекяна. Ноай консультировался как с Мисом ван дер Роэ, так и с Ле Корбюзье, прежде чем нанять Малле-Стивенса. Он хотел искусственности в своем пейзаже. Из виллы открывался великолепный вид на Лазурный берег, и Ноай хотел резко контрастировать с этим закрытым архитектурным ансамблем, который обрамлял природу и одновременно разграничивал владения. (Имберт, 1997, стр. 130–132)

Игнорирование потребностей растений в саду Ноай и разные темпы роста вскоре нарушили баланс проекта и побудили Шарля де Ноая, известного садовника-любителя, полностью пересадить проект вскоре после его создания. Однако в плане физического занятия это был прогресс по сравнению с парижским садом. ^{[ нужна ссылка ]}

Вилла Дом

Для Жака Хейма Геврекян спроектировал виллу Хейм, построенную в 1927-1930 годах. Он также спроектировал интерьер и мебель, а также сад, состоящий из ряда прямоугольных террас. Вилла Хейм представлена в журналах L'Illustration и L'Architecte . ^{[ 5 ]} К этому времени Геврекян уже хорошо сотрудничал с ЦИАМ и перешел на более функциональный стиль. ^{[ 6 ]} С тех пор дом был значительно изменен и разделен на две квартиры. ^{[ 5 ]}

Чтения его произведений

Было ли это замыслом художника в отношении последующих садов, определить трудно. Как отмечает Имберт, «из-за нехватки письменных свидетельств намерения дизайнеров садов остаются в значительной степени недокументированными; однако совершенно очевидно, что они оценили последствия кубистического движения для своей области. (Имберт 1997, стр. 169). работа как слишком буквальный перевод кубистической живописи или прямая ссылка на нее одновременно несправедлива и невнимательна (и обычно основана на критике Уэсли или подобных Хотя его основным художественным средством была живопись, Геврекян на дизайн оказал большее влияние, чем кубистская живопись, и имел большее понимание современных средств массовой информации и техник, чем ему часто приписывают. ^{[ нужна ссылка ]}

Джордж Доддс дает такое прочтение Райского сада; «Райский сад — это идеализированные и изолированные анклавы, в которых водный элемент, представляющий четыре райские реки, делит пространство на четыре равные части». (Доддс, 2002, стр. 192). Учитывая очень ограниченное пространство, с которым приходилось работать Геврекяну, и необходимость того, чтобы люди могли пройти мимо, Доддс считает, что четыре бассейна с отражениями представляют собой элемент, в котором для удобства сад разделен пополам. «Ранние месопотамские поселенцы представляли небо в виде треугольника и изображали его в виде горы. Луна, приносившая облегчение от безжалостного солнца, изображалась в виде дерева на вершине небесной горы. Как деревья обозначают оазис, так и луна является животворящим, поэтому сок лунного дерева должен быть водой – эликсиром жизни». (Dodds 2002, стр. 192-193) Геврекян использует металлическую сферу одновременно как символ луны и дерева - технику, которую он использует в более поздних проектах. Дерево питает «воду» в бассейнах внизу и растениях за ними. ^{[ нужна ссылка ]}

Доддс также считает эту форму «прямой» аксонометрической, а не «поверхностной и сжатой» перспективой, которую Уэсли черпает непосредственно у Пикассо. (Dodds 2002, стр. 191) Геврекян использует аксонометрический метод, популярный архитектурный тип, при котором все измерения остаются верными в идеализированной форме. Далее он развивает эту идею вместе с Робером и Соней Делоне, чье искусство одновременности он использует и с которыми позже работает, чтобы сформировать пуристское движение. ^{[ нужна ссылка ]}

Работает

1923: Галерея Au Sacre du Printemps , Париж. ^{[ 2 ]}
1925: две работы на Международной выставке современного декоративного и промышленного искусства :
- Бутик одновременно для Сони Делоне ^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}
- Сад воды и света , временный сад, Эспланада Инвалидов, Париж. Робер Делоне внес свой вклад. ^{[ 3 ]}
1926: Кубистический сад для виллы Ноай в Йере. ^{[ 7 ]}
1927: Вилла Хейм, авеню Мадрид 17, Париж. ^{[ 5 ]}^{[ 8 ]}
1930–1932: Два дома на Werkbundsiedlung , Woinovichgasse 10–12, Вена. ^{[ 2 ]}
1933-1937: общественные и частные здания в Тегеране, некоторые из которых построены после того, как Геврекян покинул Иран:
- На вилле Сиаси ^{[ 1 ]}
- На вилле Панахи ^{[ 1 ]}
- Вилла Фируз ^{[ 1 ]}
- Вилла Ч. Косровани ^{[ 2 ]}

Библиография

Адамс, WH, 1993. Основания для перемен, Bullfinch Press, Бостон.

Блау, Э., Трой, Н. и Коттингтон, Д., Архитектура и кубизм, 1997 г., MIT Press, Кембридж, Массачусетс, стр. 8–15.

Имберт, D 1993, Модернистский сад во Франции, издательство Йельского университета, Лондон.

Имберт, Д. 1997 «Неестественные действия: предложения по новой французской архитектуре», в книге «Архитектура и кубизм», Блау, Э., Трой, Н. и Коттингтон, Д., MIT Press, Кембридж, Массачусетс, стр. 167–182.

Тернер, Дж. 1996, Художественный словарь Гроува, Гроув, Оксфорд, Великобритания https://web.archive.org/web/20110606151630/http://www.groveart.com/shared/views/article.html?section=art. 062609

Уэсли, Р. 1981, «Габриэль Геврекян и кубистский сад», Рассенья, том 8, октябрь 1981 г., страницы 17–24.

Примечания и ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Мина Марефат (2002). «Габриэль Геврекян» . статья в Энциклопедии Ираника
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Моника Чолакова (2007). «Габриэль Геврекян» . статья в Architekturzentrum Wien
^ Jump up to: ^а ^б Трейб, Марк (1994). Современная ландшафтная архитектура: критический обзор . МТИ Пресс. п. 95. ИСБН 978-0-262-70051-1 .
^ Jump up to: ^а ^б Робер Делоне – Соня Делоне: Центр Помпиду посещает Гамбург . Гамбургская художественная галерея. 1999. с. 33. ISBN 3-7701-5216-6 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Официальный отчет об оценке виллы Хейм за 1992 год» .
^ Доддс , с. 198, цитирует слова Геврекяна: «Украшение, связанное с украшением полезных предметов, антиэтично по отношению к произведению искусства. По моему мнению, желание украсить все виды утилитарных предметов является низшей идеей... Современная архитектура отмечена путем новой организации плана, которая является логичной и необходимой в ответ на изменяющиеся условия жизни».
^ «Вилла Ноай» . Архивировано из оригинала 6 марта 2009 г. Проверено 15 июня 2011 г.
^ Лионне, Жан-Пьер; Демулен, Кристина (1997). «Отель Хайм» . Современные виллы . Альтернативы. ISBN 978-2-86227-120-0 . Архивировано из оригинала 2 февраля 2009 г. Проверено 21 ноября 2008 г.

Источники

Доддс, Джордж (2002). «10. Свобода из сада» . Традиции и инновации во французском садовом искусстве . Издательство Пенсильванского университета. стр. 184–202. ISBN 0-8122-3634-3 .

[iranica-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Мина Марефат (2002). «Габриэль Геврекян» . статья в Энциклопедии Ираника

[azw-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Моника Чолакова (2007). «Габриэль Геврекян» . статья в Architekturzentrum Wien

[treib-3] Jump up to: ^а ^б Трейб, Марк (1994). Современная ландшафтная архитектура: критический обзор . МТИ Пресс. п. 95. ИСБН 978-0-262-70051-1 .

[kh99-4] Jump up to: ^а ^б Робер Делоне – Соня Делоне: Центр Помпиду посещает Гамбург . Гамбургская художественная галерея. 1999. с. 33. ISBN 3-7701-5216-6 .

[heim92-5] Jump up to: ^а ^б ^с «Официальный отчет об оценке виллы Хейм за 1992 год» .

[6] Доддс , с. 198, цитирует слова Геврекяна: «Украшение, связанное с украшением полезных предметов, антиэтично по отношению к произведению искусства. По моему мнению, желание украсить все виды утилитарных предметов является низшей идеей... Современная архитектура отмечена путем новой организации плана, которая является логичной и необходимой в ответ на изменяющиеся условия жизни».

[7] «Вилла Ноай» . Архивировано из оригинала 6 марта 2009 г. Проверено 15 июня 2011 г.

[vimo-8] Лионне, Жан-Пьер; Демулен, Кристина (1997). «Отель Хайм» . Современные виллы . Альтернативы. ISBN 978-2-86227-120-0 . Архивировано из оригинала 2 февраля 2009 г. Проверено 21 ноября 2008 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БНФ Каталония Германия Соединенные Штаты
Художники	РКД Художники ДОЖДЬ
Другой	ИдРеф