Символ непокоренных
| Символ непокоренных ( Тропа дикой природы ) | |
|---|---|
 Современная газетная реклама. | |
| Режиссер | Оскар Мишо |
| Написал | Оскар Мишо |
| Продюсер: | Оскар Мишо |
| В главных ролях | Ирис Холл |
Дата выпуска |
|
Время работы | 54 минуты; 7 барабанов (у Silentera 8 барабанов, на IMDb указано 5 барабанов) |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | Тихий (английские субтитры ) |
«Символ непокоренных» (также известный как «Тропа дикой природы ») — немой « гоночный фильм » 1920 года, драма, продюсером, сценаристом и режиссером которого является Оскар Мишо . Это четвертый полнометражный фильм Мишо, и он наряду с «В наших вратах» входит в число его ранних сохранившихся работ. Символ непокоренных был изготовлен в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , и выпущен Мишо 29 ноября 1920 года.
Копия фильма хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Фильм основан на том, как восприятие расы влияет на человеческие отношения. [ 1 ] [ 2 ]
Сюжет
[ редактировать ]Ева Мейсон — «белокожая» афроамериканка, унаследовавшая большой участок земли после смерти своего деда Дика Мейсона, старого старателя. Она уезжает из своего родного города Сельма, штат Алабама, на северо-запад, чтобы поселиться в месте под названием Ористаун.
По прибытии она решает остановиться в отеле «Дрисколл», но его владелец, Джефферсон Дрисколл, ненавидящий себя светлокожий чернокожий мужчина, выдает себя за белого и презирает компанию других афроамериканцев. Подозревая, что Ева имеет черное происхождение, изучая ее глаза, Дрисколл заставляет ее спать на улице в своем сарае. Там она видит еще одного чернокожего мужчину, Эйба, которого Дрисколл отправил переночевать. Хотя Эйб - комичная и безобидная фигура, его гримасы на лице (из-за того, что он холодный и влажный) пугают и без того измученную Еву, которая убегает в лес, а Дрисколл громко смеется над ее страданиями.
Утром она встречает доброго молодого старателя по имени Хью Ван Аллен, который оказывается ее новым соседом. Ван Аллен тоже афроамериканец, но не осознает, что Ева тоже. Они становятся верными друзьями, и Ван Аллен предлагает Еве подвезти ее до ее нового дома. Когда они добираются туда, Ван Аллен продолжает проявлять доброту и помогает Еве обустроиться в ее маленькой хижине. Прежде чем уйти, он дает Еве пистолет и велит ей выстрелить из него дважды, если у нее когда-нибудь возникнут проблемы. Таким образом, он будет знать, что нужно прийти прямо сейчас.
На другом конце города пара преступников Август Барр и Туги встречаются с зятем Барра Питером Каденом. Они говорят Кадену, что им нужна пара важных документов, большую часть которых он может найти в доме Дика Мэйсона, и заставляют его пойти и забрать документы самому. Он идет туда позже той же ночью и выглядывает головой в окно, настолько напугав Еву, что ее крик слышит Ван Аллен. Каден может убежать, прежде чем его обнаруживает Ван Аллен, который успокаивает Еву и даже предлагает дежурить снаружи до конца ночи.
На следующий день Дрисколл, ушедший из гостиничного бизнеса, продает Ван Аллену двух украденных лошадей. Вскоре к Ван Аллену приближается настоящий владелец лошадей и узнает об истинной природе Дрисколла. Он противостоит Дрисколлу в местном салоне, где между двумя мужчинами происходит физическая ссора, которая заканчивается тем, что Ван Аллен становится победителем, а Дрисколл заявляет, что отомстит. Позже мать Дрисколла, чьи темные черты лица Дрисколл презирает, приезжает в город и сталкивается с Евой, которая подружится с женщиной, несмотря на то, что все еще испытывает неприязнь к ее сыну.
На почте Дрисколл забирает письмо, предназначенное Ван Аллену, которое случайно уронил почтальон. Прочитав его, он узнает, что земля Ван Аллена имеет невероятную ценность, и показывает эту информацию Барру и Туги. Они заручаются помощью Билла Стэнтона, члена Ку-клукс-клана , и постоянно оставляют записки с угрозами возле палатки Ван Аллена, чтобы заставить его продать. Однако это не работает, и Билл Стэнтон решает однажды ночью выехать на сушу с другими членами Клана. Их атака терпит неудачу благодаря некоторой помощи со стороны других членов сообщества, в частности, цветного человека с кирпичом, и впоследствии Ван Аллен наконец узнает, что причина, по которой его земля так востребована, заключается в обилии нефтяных месторождений.
Прошло два года, и Ван Аллен стал одним из нефтяных королей, управляя собственной компанией. Ева заходит, чтобы доставить письмо от Комитета защиты цветной расы, в котором раскрывается черное происхождение Евы. Фильм заканчивается тем, что Ван Аллен узнает правду, и они оба признаются друг другу в любви.
Бросать
[ редактировать ]
- Айрис Холл в роли Евы Мейсон
- Уокер Томпсон в роли Хью Ван Аллена
- Лоуренс Шено в роли Джефферсона Дрисколла
- Мэтти Уилкс в роли матери Дрисколл
- Луи Дин в роли Августа Барра
- Ли Уиппер — Туги, индийский факир
- Э.Г. Татум в роли Авраама
- Джордж Кэтлин, как Дик Мейсон
- Эдвард Фракцион в роли Питера Кейдена
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Символ непокоренных в SilentEra
- ^ Каталог Американского института кино Художественные фильмы: 1911-20 Американского института кино (1988).
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Надо, Лиза. «Символ непокоренных». Переход и позирование между черным и белым. Калибровка цветовой линии в кинотеатре США. Билефельд: стенограмма (2021): 47–75. Распечатать.
- Регестер, Шарлин. «Неправильное прочтение и перечитывание афроамериканского режиссера Оскара Мишо». История кино 7.4 (1995): 426–49. Веб.
- Флори, Дэн. «Раса, рациональность и мелодрама: эстетический ответ и случай Оскара Мишо». Журнал эстетики и художественной критики 63.4 (2005): 327–38. Веб.
- Миллер, Джеймс А. «Дело о раннем черном кино». Критические исследования в области массовой коммуникации 10.2 (1993): np Web.
- Смит, Дж. Дуглас. «Патрулирование границ расы: цензура кино и Джим Кроу в Вирджинии, 1922–1932». Исторический журнал кино, радио и телевидения 21.3 (2001): 273–91. Веб.
- Моос, Дэн. «Восстановление границ: Оскар Мишо в роли Черного Тернериана». African American Review 36.3 (2002): 357. Интернет.
- Макгиллиган, Патрик. «Я и Оскар Мишо: интервью с Лероем Коллинзом». Film Quarterly 57.4 (2004): 2–7. Веб.
- Стоддард, Джереми Д. и Алан С. Маркус. «Бремя исторической репрезентации: раса, свобода и «образовательный» голливудский фильм». Кино и история: междисциплинарный журнал исследований кино и телевидения 36.1 (1): 26–35. Распечатать
- Бернштейн, Мэтью. «Оскар Мишо и Лео Франк: кинематографическая справедливость через цветовую линию». Film Quarterly 57.4 (2004): 8–21. Распечатать.
- Бронски, Майкл. «Возвращение репрессированных: Лео Франк глазами Оскара Мишо». Шофар: Междисциплинарный журнал иудаики 23.4 (2005): 26–49. Распечатать.
- Ленниг, Артур. «Миф и факт: восприятие рождения нации». История кино: Международный журнал 16.2 (2004): 117–41. Распечатать.
Внешние ссылки
[ редактировать ]