Шерри Рабиновиц

Шерри Рабиновиц
Шерри Рабиновиц
Рожденный	6 января 1950 г.
Умер	8 апреля 2013 г.
Национальность	Американский
Известный	Видео Арт
Партнер	Кит Галлоуэй

Шерри Рабиновиц (1950–2013) ^{[ 1 ]} американский видеохудожник и пионер спутникового телекоммуникационного искусства. С 1977 года она работала исключительно с Китом Галлоуэем под псевдонимом Mobile Image. Вместе с Галлоуэем она стала соучредителем Electronic Café International (ECI), места для выступлений и настоящего кафе, расположенного в Центре искусств 18-й улицы в Санта-Монике, Калифорния. ^{[ 2 ]} Она умерла в 2013 году от осложнений, вызванных рассеянным склерозом . ^{[ 1 ]}

Карьера

Зрительный нерв

Она училась в Калифорнийском университете в Беркли и участвовала в коллективе Optic Nerve. ^{[ 3 ]} который создал подпольное видео и партизанское телевидение. Optic Nerve был одним из немногих видеоколлективов Сан-Франциско, в состав которых входили женщины в 1970-х годах. ^{[ 4 ]} В рамках Optic Nerve она сотрудничала с архитектурным и исполнительским коллективом Ant Farm , который также базировался в Сан-Франциско. В число этих проектов входят: Media Burn (1975), «Вечная рамка» (1975) и «Уборка пожара на пирсе 40» (1978). ^{[ 5 ]}

Мобильное изображение

С середины 1970-х годов Кит Галлоуэй и Шерри Рабиновиц создали множество произведений искусства, которые можно отнести к эстетике коммуникации , телеколлаборативному искусству , телематическому искусству , киберискусству и цифровому театру . ^{[ 6 ]} Одним из примеров их работы является проект «Спутниковое искусство» 1977 года: «Пространство без границ» , в рамках которого были созданы составные изображения двух танцоров в Калифорнии и двух танцоров в Мэриленде, и он был поддержан НАСА. ^{[ 7 ]} Другим примером является их проект спутниковой ретрансляции 1980 года « Дыра в космосе» , который соединил общественные места в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе с живым звуком и видео в натуральную величину. ^{[ 8 ]} Рабинович придумал фразу: «Мы должны создавать в тех же масштабах, в которых мы можем разрушать». ^{[ 9 ]} который станет заголовком манифеста Mobile Image ^{[ 10 ]} для своего проекта «Сеть электронных кафе» (1984), заказанного для Фестиваля искусств летних Олимпийских игр 1984 года в Лос-Анджелесе.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б «Уходит пионер СМИ Шерри Рабиновиц» . Доктор Будущее Show.com . Проверено 6 марта 2015 г.
^ Хаффман, Кэти Рэй . «Видео и архитектура: за пределами экрана». Ars Electronica: Лицом к будущему, обзор двух десятилетий (1999): 135–39.
^ Дурланд, Стивен (1987). «Определение изображения как места: беседа с Китом Галлоуэем, Шерри Рабинович и Джином Янгбладом» . Проверено 7 марта 2020 г.
^ Хэнли, Джоанн, «Женщины, искусство и технологии: краткая история» в журнале «Искусство», «Женщины», Калифорния, 1950–2000: параллели и пересечения, ред. Дайана Берджесс Фуллер, Даниэла Сальвиони, Дебора Манк, Гейл Цукияма (Беркли: University of California Press, 2002), 317.
^ Леваллен, Констанс М.; Зейд, Стив (2004). Муравьиная ферма: 1968-1978 гг . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. стр. 169–170. ISBN 0-520-24029-4 .
^ Уилсон, Стивен (2002). Информационное искусство: пересечение искусства, науки и технологий . МТИ Пресс. ISBN 9780262731584 .
^ Шанкен, Эдвард А.; Аскотт, Рой (2003). Телематическое объятие: призрачные теории искусства, технологий и сознания . Беркли: Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. п. 60. ИСБН 9780520218031 .
^ «Проект спутникового искусства 1977» . Электронное кафе . Проверено 23 сентября 2008 г.
^ Янгблад, Джин (2020). Расширенное кино: юбилейное издание к пятидесятилетию . Нью-Йорк: Издательство Фордхэмского университета. стр. XXV. ISBN 9780823287413 .
^ «Манифест оригинального проекта сети электронных кафе 1984 года» . Электронное кафе . Проверено 6 апреля 2020 г.

[future-1] Jump up to: ^а ^б «Уходит пионер СМИ Шерри Рабиновиц» . Доктор Будущее Show.com . Проверено 6 марта 2015 г.

[2] Хаффман, Кэти Рэй . «Видео и архитектура: за пределами экрана». Ars Electronica: Лицом к будущему, обзор двух десятилетий (1999): 135–39.

[3] Дурланд, Стивен (1987). «Определение изображения как места: беседа с Китом Галлоуэем, Шерри Рабинович и Джином Янгбладом» . Проверено 7 марта 2020 г.

[4] Хэнли, Джоанн, «Женщины, искусство и технологии: краткая история» в журнале «Искусство», «Женщины», Калифорния, 1950–2000: параллели и пересечения, ред. Дайана Берджесс Фуллер, Даниэла Сальвиони, Дебора Манк, Гейл Цукияма (Беркли: University of California Press, 2002), 317.

[5] Леваллен, Констанс М.; Зейд, Стив (2004). Муравьиная ферма: 1968-1978 гг . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. стр. 169–170. ISBN 0-520-24029-4 .

[Information_Arts-6] Уилсон, Стивен (2002). Информационное искусство: пересечение искусства, науки и технологий . МТИ Пресс. ISBN 9780262731584 .

[7] Шанкен, Эдвард А.; Аскотт, Рой (2003). Телематическое объятие: призрачные теории искусства, технологий и сознания . Беркли: Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. п. 60. ИСБН 9780520218031 .

[8] «Проект спутникового искусства 1977» . Электронное кафе . Проверено 23 сентября 2008 г.

[9] Янгблад, Джин (2020). Расширенное кино: юбилейное издание к пятидесятилетию . Нью-Йорк: Издательство Фордхэмского университета. стр. XXV. ISBN 9780823287413 .

[10] «Манифест оригинального проекта сети электронных кафе 1984 года» . Электронное кафе . Проверено 6 апреля 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]