Вполголоса (музыка)

В музыке sotto voce ( по-итальянски «под голос»; / ˈ s ɒ t oʊ ˈ v oʊ tʃ i , - tʃ eɪ / , Итальянский: [ˈsotto ˈvoːtʃe] ) — резкое понижение громкости голоса или инструмента — не обязательно пианиссимо , но определённо приглушённое звучание.

Примеры подпунктов включают в себя:

• В , Ave verum corpus Моцарта К. 618 , где это единственная динамика, отмеченная в начале всех хоровых и инструментальных партий.
• В исполняемых частях , Реквиема Моцарта К. 626 , особенно в последовательности Dies irae :
  • В движении Tuba mirum , во время «вздохающей» линии «Cum vix justus» («Когда справедливое вряд ли (будьте уверены)»), когда четыре солиста впервые поют вместе. Позже эта строка повторяется с синкопой in forte .
  • В части Confutatis во время строки «Voca me cum benedictis» («Позови меня с благословенными»), исполняемой партиями сопрано и альта в припеве, что резко контрастирует с предыдущими строками, исполненными тенорами и басами «Confutatis». Maledictis, flammis acribus addictis» («Как только проклятые замолчат, приговорены к едкому пламени...»).
  • В Франца Ксавера Зюссмайра завершении движения Лакримоза . Моцарт написал первые восемь тактов, начав с фортепиано первые три строки строфы, а затем закончив форте после полутактового крещендо строками «judicandus homo reus» («виновный человек, которого следует судить»). повторение вступительной строки «Lacrimosa dies illa» («Слезлив (будет) тот день») Зюссмайр продолжает вполголоса .
• В начале третьей части квартета № 15 Бетховена Струнного , соч. 132 , в котором струны играют приглушенно, а затем играют с новой силой.
• Вторая часть Шопена Ноктюрна до минор , Op 48 No 1 , отмеченная sotto voce e sostenuto ; это используется, чтобы «сдержать драму и держать нас в напряжении».