Ричард Мортон Пейе

Ричард Мортон Пейе
Ричард Мортон Пейе
	Ричард Мортон Пейе (1750 -C.1821) - автопортрет художника
Рожденный	Ботли, Хэмпшир, Англия
Умер	Клеркенвелл, Лондон, Англия
Место отдыха	Сент -Джеймс, Клеркенвелл
Национальность	Британский
Известен для	Художник, гравер.
Покровитель (ы)	Джон Волкот (1738-1819) ; Джозеф Потт, архидиакон Лондона (1759–1847) ; Джозеф Нилд MP (1789–1856) ; Эдвард Терлоу, 1-й барон Турлоу, ПК, КС (1731-1806) ; Ричард Кларк, лорд-мэр Лондона (1739-1831) ;

Ричард Мортон Пейе FSA (1750–1820) был важным художником ранней английской школы и членом Общества антикваров Лондона . В течение своей жизни PAYE считался одним из самых одаренных художников в Англии, но различные личные несчастья постигли его, и он умер практически без гроша и в относительной безвестности.

Ранний период жизни

Ричард Мортон Пейе был сыном Джона Пейе и его жены Элизабет Мортон и был крещен в Ботли, Хэмпшир, в 1750 году. В молодости он работал в погоне . ^{[ 1 ]}

Королевская академия

Имя Пейе впервые появилось в Королевской академии в 1773 году, когда у него было шесть работ, принятых на летнюю выставку. Помимо двух картинок маслом, было четыре восковых моделя ; Его стиль моделирования сравнивался с Джорджем Майклом Мозером . В том же году он продал картину Джозефу Холдену Потту . ^{[ 1 ]} В течение следующих 30 лет он выставлял 66 раз в Королевской академии. В библиотеке изящных искусств , опубликованной через 12 лет после смерти Пейе, было сказано, что ...

«Несмотря на то, что расположены на стороне сэра Джошуа Рейнольдса , Бенджамина Уэста , Джона Хоппнера и других имени и примечания, его выступления привлекли уведомление и одобрение лучших судей изящного искусства».

Библиотека изящных искусств, 1832

Ричард Мортон Пейе также выставлялся в Обществе художников и британского института .

Субъекты и стиль

Как и Уильям Хогарт , любимым предметом Пейе были обычные люди Лондона, и, в частности, его уличные дети , часто изображенные в стиле, напоминающем Бартоломе Эстебан Мурильо . Недавние исследования работы Paye показали, что его методы и использование цвета были очень инновационными. Он также был перфекционистом, и время, которое он провел на своих картинах, привел одного из своих покровителей, сатириста Джона Уолкота , предсказать, что он «окрасит себя в тюрьму». У Пейе была небольшая деловая хватка, и его описали как страдание от «бедствий и разочарований гениальности».

"В его мольбертных картинках стиль Пейе был осторожным, не будучи уточненным, и его Chiaroscuro всегда рассматривался о высочайшем качестве: по сути, а также в характере исполнения, было что -то из фламандских, но природа во всем Критерий его совершенства ".

Библиотека изящных искусств, 1832

Личные неудачи

Отношения Пейе со своим главным покровителем Уолкотом в конечном итоге сломались: Волкот не любезно относился к тому, чтобы быть карикатурным. Когда Пейе продемонстрировал свой «Портрет сухания мальчика» в Королевской академии в 1785 году, Волкот подозревал, что модель была его незаконнорожденным сыном. Его гнев был усугублен, когда Пейе опубликовал комический образ самого Волкота, изображенный как медведь, стоящий перед мольбертом и снял его покровительство.

«Неуловимый художник выдающегося качества».

Эллис Уотерхаус, «Словарь британских художников 18 -го века

Пейе несчастье было усугублено, когда он перенес инсульт и, следовательно, потерял использование правой руки. Он приступил к переобусыванию, как рисовать только левой рукой. Он продолжал принимать картины на крупных лондонских выставках. В конце концов, однако, он спустился в почти бедность. Финансовая помощь была найдена для PAYE из доброжелательного фонда художников. Согласно его некрологу, его страсть и талант оставались неизменными, и «любовь к искусству поддерживала его во всем; ни лишения, ни разочарование не могли проверить пыл его энтузиазма, и не могла болезнь в его самой ужасной форме гасить силы гениальности».

Отношения с дилерами и критиками

Несколько случаев во время своей жизни картин Пейса, которые он часто оставлял без знака, были приписаны другим художникам и продавались как Диего Веласкес , Томас Гейнсборо , Джон Хоппнер и Джозеф Райт из Дерби . Как следствие, Пейе чувствовал, что он никогда не получал надлежащего кредита от дилеров и критиков. Шедевр Paye «День Святого Джеймса», выставленная в Королевской академии в 1788 году, изображает разнообразную толпу лондонцев на летней ночью. В правом нижнем углу изображена порочная собака, кража курицы, и на его воротнике написано слово «критик».

Последние годы

Пейе продемонстрировал свою окончательную картину в британском учреждении в 1815 году. Под названием «подагра; или лекция о терпении », она была повешена со следующим уведомлением; «Нарисован левой рукой, после потери использования правой по паралитной посадке». В то время как карьера Ричарда Мортона Пейу началась в упадке, его дочь Элиза не успешной карьеры в качестве художника, выставленного в Королевской академии, в 32 случаях, в то время как его сын Ричард Мортон Пейе -младший. построил карьеру гравера. Ричард Мортон Пейе умер в 1820 году «если не в абсолютном желании, но наверняка во всем пренебрежении» и был похоронен в церкви Св. Джеймса, Клеркенвелл.

«Несчастный гений».

Словарь художников и граверов Брайана, 1849

Галерея

«Молодой убийца» Ричард Мортон Пейе
«Мальчики бросают снежки» Ричарда Мортона Пейе. Выставлен в Королевской академии в 1784 году.
«Хулкий мальчик» Ричарда Мортона Пейе
«Дети, играющие на колышке» Ричарда Мортона Пейе